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冬夕寄青龙寺源公

隋代 / 陈慧嶪

"故事修春禊,新宫展豫游。明君移凤辇,太子出龙楼。
庶同昆阳举,再睹汉仪新。昔为管将鲍,中奔吴隔秦。
轩车人已散,箫管凤初来。今日龙门下,谁知文举才。"
羽书昼夜飞,海内风尘昏。双鬓日已白,孤舟心且论。
地远官无法,山深俗岂淳。须令荒徼外,亦解惧埋轮。"
结交得书生,书生钝且直。争权复争利,终不得其力。
四壁皆成凿照馀。未得贵游同秉烛,唯将半影借披书。"
"常爱武陵郡,羡君将远寻。空怜世界迫,孤负桃源心。
坤纪戮屏翳,元纲扶逶迤。回塘清沧流,大曜悬金晖。
"山人今不见,山鸟自相从。长啸辞明主,终身卧此峰。
论旧忽馀悲,目存且相喜。田园转芜没,但有寒泉水。
"官舍耿深夜,佳月喜同游。横河俱半落,泛露忽惊秋。


冬夕寄青龙寺源公拼音解释:

.gu shi xiu chun xi .xin gong zhan yu you .ming jun yi feng nian .tai zi chu long lou .
shu tong kun yang ju .zai du han yi xin .xi wei guan jiang bao .zhong ben wu ge qin .
xuan che ren yi san .xiao guan feng chu lai .jin ri long men xia .shui zhi wen ju cai ..
yu shu zhou ye fei .hai nei feng chen hun .shuang bin ri yi bai .gu zhou xin qie lun .
di yuan guan wu fa .shan shen su qi chun .xu ling huang jiao wai .yi jie ju mai lun ..
jie jiao de shu sheng .shu sheng dun qie zhi .zheng quan fu zheng li .zhong bu de qi li .
si bi jie cheng zao zhao yu .wei de gui you tong bing zhu .wei jiang ban ying jie pi shu ..
.chang ai wu ling jun .xian jun jiang yuan xun .kong lian shi jie po .gu fu tao yuan xin .
kun ji lu ping yi .yuan gang fu wei yi .hui tang qing cang liu .da yao xuan jin hui .
.shan ren jin bu jian .shan niao zi xiang cong .chang xiao ci ming zhu .zhong shen wo ci feng .
lun jiu hu yu bei .mu cun qie xiang xi .tian yuan zhuan wu mei .dan you han quan shui .
.guan she geng shen ye .jia yue xi tong you .heng he ju ban luo .fan lu hu jing qiu .

译文及注释

译文
在城东的大道上看花,惊动得洛阳人都来看他。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟七个细心哺食。品(pin)性善良的好君子,仪容端庄始终如(ru)一。仪容端庄始终如一,内心操守坚如磐石。
弹奏声飘到水面上,鱼儿听的入迷而忘记游了。
哪里有长达万里的大袍,把四方全都覆盖,无边无垠(yin)。
走进竹(zhu)林穿过幽静小路,青萝(luo)枝叶拂着行人衣裳。
青海湖上乌云密布,连绵雪山一片黯淡。边塞古城,玉门雄关,远隔千里,遥遥相望。
只要有知心朋友,四海之内不觉遥远。即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色,自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
仍因堕泪碑而感到悲伤,又想起孔明的宏伟政纲。
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
禾苗越长越茂盛,
你到姑苏时将会看到,那儿的人家房屋都临河建造。
谁能爱我高(gao)尚的品格和情(qing)调?却都喜欢时下正流行的俭妆。

注释
⑴三月三日:为上巳日,唐代长安士女多于此日到城南曲江游玩踏青。
(22)愈:韩愈。
江令:江淹被降为建安吴兴令,世称江令。有《别赋》。
⒁遍:这里是“走遍”的意思。
③残日:指除岁。
(15)回清倒影:回旋的清波,倒映出(山石林木)的倒影。
86、玄圃:亦作“县圃”,神仙居处,传说在昆仑山上。《离骚》:“朝发轫于苍梧兮,夕余至乎县圃。”
15.请献十金:请允许我奉送(你)十金(作为杀人的酬)。请,和下文“请说之”的“请”,大致相当于现在的“请允许我”。金:量词,先秦以二十两(银子)为一金。

赏析

  作者(zuo zhe)通过三个正面描写和三次侧面烘托,在简省的白描中通过强烈而深刻的对比,戏剧化地突出了人物性格物征,深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
  “看疏林噪晚鸦。”看,那傍晚归巢的乌鸦,在稀疏的树林中正噪闹着,是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林,稀疏的树林,叶落树疏,冬之景也。“噪”,说明乌鸦之多。乌鸦的叫声,引起作者的注意,引起作者无限情思。正因为疏林,所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的:在白色的底子上只有疏林,再“着”上黑色的乌鸦,使得景物更醒目,更引人注意。黑色为冷色,而乌鸦的叫声很凄惨,显得荒凉,这样就给整个画面带来荒凉之感。
  伯乐是古代有名的相马(鉴别马的好坏)专家。当他年老的时候,他的儿子很想将这项专门技能继承下来,以免失传。于是他把伯乐写的《相马经》读得烂熟。《相马经》上描写千里马的外形是“额头隆起,双眼突出,蹄子好像垒起的酒药饼。”他就依照这一条,拿着经文出去“相马”了。
  其次,“忍屈伸,去细碎,广咨问,除嫌吝,虽有淹留,何损于美趣,何患于不济。”
  这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗(gu shi)》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句,寥寥几笔,就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事,句稳而意深,为下文的展开,创造了条件,可谓工于发端。
  山顶的建筑,山道中的石刻,记叙收放自然,详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点:石峰峻峭,青松苍劲,冰雪覆盖,众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪,戛然而止,令人回味。  
  这首诗通过对自然环境和社会生活的描写,直接抒发生活的感受,看似闲情逸致,实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律,活泼自由,语言浅显明了,形象自然生动。综观全诗,它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光,所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象,表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者,不失其赤子之心也。”毋庸讳言,诗所描绘、所刻划的,正是诗人毕生追求的境界,也正是他所一再强调的“真性情”。
  “市南曲陌无秋凉,楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事,“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事,比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为:洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地,那里一年到头热闹非常,浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
  开头两句:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见,信手拈起,这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴,颇为别致。“燕草如碧丝”,当是出于思妇的悬想;“秦桑低绿枝”,才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上,并且都从思妇一边写出,从逻辑上说,似乎有点乖碍,但从“写情”的角度来看,却是可通的。试想:仲春时节,桑叶繁茂,独处秦地的思妇触景生情,终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来;她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解,料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草,也必然会萌生思归的念头。见春草而思归,语出《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋!”首句化用《楚辞》语,浑成自然,不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动,用两处春光,兴两地相思,把想象(xiang xiang)与怀忆同眼前真景融合起来,据实构虚,造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用,而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了,这是一般的兴句所不易做到的。另外,这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”,“枝”谐“知”,这恰和下文思归与“断肠”相关合,增强了诗句的音乐美与含蓄美。
  这里的耿耿星河、铜壶滴漏,都是(du shi)共景。而在这一景色下,诗人运用了并行的写法:这里人刚起床,正准备早朝哩;而那里,皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行:这里正从容盥漱;而那里,飞奔的马群把尘土踢得老高,奔得很急。这两组平行的镜头,是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们,当他们早朝扑了一个空时,那种耸肩摊手、摇头咋舌,一幅无可奈何的样子,也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
  以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台,为曹操当年钦酒作乐的地方,曾为曹操事业兴盛的标志,而如今漳水依然东流,高台却只与曹操陵墓空对,如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写:“邺都唯见古时丘,漳水还如旧日流”,城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬,便透露出事业付流水之意。上文说“城空”,本不该再有所见,但实际上,这四句所见更突出了“城空”,并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句,再度强调“空”,回应诗的开头,使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然,人事惧非,这两句又是对春色的感叹,实际是对古人不常在,事业不常在的感叹。开头说“复何见”,结尾说“为谁来”,两处问句迢迢呼应,加深了这种感叹的分量,全诗遂在不尽的感叹中结束。
  三、四两句直接写离情。咏柳惜别,诗人们一般都从折枝相赠上着想,如“伤见路旁杨柳春,一重折尽一重新。今年还折去年处,不送去年离别人”(施肩吾《折杨柳》);“曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人”(白居易《忆江柳》)等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句,而从折枝上翻出新意。“若为丝不断,留取系郎船”,诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别,倒希望柳丝绵绵不断,以便把情人的船儿系住,永不分离。这一方面是想得奇,说出了别人没有说过的语句,把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化;同时,这种想象又是很自然的,切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中,船只来往如梭;堤岸上,烟柳丝丝弄碧;柳荫下画船待发,枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合,情因景生,此时此刻,萌发出“系郎船”的天真幻想,合情合理,自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字,但痴情到要用柳条儿系住郎船,则离愁之重,别恨之深,已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字,而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”(温庭筠《杨柳枝》)的独特形象,也是鲜明如画。至此,“古堤边”三字才有了着落,全诗也浑然一体了。
  “偷生长避地,适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离,浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命,诗人常常是今天在这里,明天又在那里,四处逃难,而今又要远去衡湘,使诗人泪满(man)衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中,深化他要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色,按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊,又想到自己老病跋跄,面对美景,诗人反而潸然泪下了。
  全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来,极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落,虽陨落而曾经辉煌,这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律,深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  “美无度”,又“祸无涯”,河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句:“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚,是再恰当不过的了。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  这首诗是刘禹锡于公元824年(唐穆宗长庆四年)所作。是年,刘禹锡由夔州(治今重庆奉节)刺史调任和州(治今安徽和县)刺史,在沿江东下赴任的途中,经西塞山时,触景生情,抚今追昔,写下了这首感叹历史兴亡的诗。

  

陈慧嶪( 隋代 )

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简 介

陈慧嶪 陈慧嶪,字瑚仲。顺德人。迪祥子。明思宗崇祯七年(一六三四)会元,官至行人司行人。清康熙《顺德县志》卷八有传。

香菱咏月·其二 / 延阉茂

"遽看蓂叶尽,坐阙芳年赏。赖此林下期,清风涤烦想。
间宰江阳邑,翦棘树兰芳。城门何肃穆,五月飞秋霜。
"黄鹂鸣官寺,香草色未已。同时皆省郎,而我独留此。
"寿阳信天险,天险横荆关。苻坚百万众,遥阻八公山。
云雷康屯难,江海遂飞沉。天工寄人英,龙衮瞻君临。
"故人青云器,何意常窘迫。三十犹布衣,怜君头已白。
离乱要知君到处,寄书须及雁南飞。"
不叹携手稀,常思着鞭速。终当拂羽翰,轻举随鸿鹄。"


夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业 / 闾丘书亮

熠爚众星下,玲珑双塔前。含光待明发,此别岂徒然。"
青松来风吹古道,绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真,
何由一相见,灭烛解罗衣。
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引,音声上下惧鹰隼。
金绳界宝地,珍木荫瑶池。云间妙音奏,天际法蠡吹。
结桂空伫立,折麻恨莫从。思君达永夜,长乐闻疏钟。"
"春草长河曲,离心共渺然。方收汉家俸,独向汶阳田。
四邻依野竹,日夕采其枯。田家心适时,春色遍桑榆。"


/ 谷梁轩

辕门拜首儒衣弊,貌似牢之岂不怜。"
犹胜黄雀争上下,唧唧空仓复若何。"
立政思悬棒,谋身类触藩。不能林下去,只恋府廷恩。"
春风传我意,草木别前知。寄谢弦歌宰,西来定未迟。"
"久废南山田,叨陪东阁贤。欲随平子去,犹未献甘泉。
"门对青山近,汀牵绿草长。寒深包晚橘,风紧落垂杨。
路极河流远,川长朔气平。东辕迟返旆,归奏谒承明。"
数月乃离居,风湍成阻修。野人善竹器,童子能溪讴。


听安万善吹觱篥歌 / 亢千束

腰间玉具剑,意许无遗诺。壮士不可轻,相期在云阁。"
绛阙辞明主,沧洲识近臣。云山随候吏,鸡犬逐归人。
故老相逢少,同官不见多。唯馀旧山路,惆怅枉帆过。"
花缛前茅仗,霜严后殿戈。代云开晋岭,江雁入汾河。
饯途予悯默,赴敌子英威。今日杨朱泪,无将洒铁衣。"
文掩崔亭伯,德齐陈太丘。时哉惜未与,千载且为俦。
郁岛藏深竹,前谿对舞楼。更闻书即事,云物是新秋。"
"衡岳有阐士,五峰秀真骨。见君万里心,海水照秋月。


吊古战场文 / 闾丘长春

草木生边气,城池泛夕凉。虚然异风出,仿佛宿平阳。"
"圣主万年兴,贤臣数载升。古灵传岳秀,宏量禀川澄。
寒夜天光白,海净月色真。对坐论岁暮,弦悲岂无因。
"不识阳关路,新从定远侯。黄云断春色,画角起边愁。
西掖方掌诰,南宫复司春。夕燕华池月,朝奉玉阶尘。
心垢都已灭,永言题禅房。"
"愚谷与谁去,唯将黎子同。非须一处住,不那两心空。
无为费中国,更欲邀奇功。迟迟前相送,握手嗟异同。


山泉煎茶有怀 / 查嫣钰

曹伯任公孙,国亡身不存。社宫久芜没,白雁犹飞翻。
鱼笺请诗赋,橦布作衣裳。薏苡扶衰病,归来幸可将。"
北阙圣人歌太康,南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐,愿得风吹到夜郎。
三雪报大有,孰为非我灵。"
良宵清净方高会,绣服光辉联皂盖。鱼龙恍惚阶墀下,
鲍叔幸相知,田苏颇同游。英资挺孤秀,清论含古流。
上国邈千里,夷门难再期。行人望落日,归马嘶空陂。
白沙留月色,绿竹助秋声。却笑严湍上,于今独擅名。"


忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄 / 仲亚华

映池同一色,逐吹散如丝。结阴既得地,何谢陶家时。
顷游灵台下,频弃荆山玉。蹭蹬空数年,裴回冀微禄。
灵寿君王赐,雕胡弟子炊。空劳酒食馔,持底解人颐。"
"身名不问十年馀,老大谁能更读书。
出入彤庭佩金印,承恩赫赫如王侯。双峰树下曾受业,
至今八十如四十,口道沧溟是我家。"
"紫台穹跨连绿波,红轩铪匝垂纤罗。中有一人金作面,
所嗟累已成,安得长偃仰。"


青阳渡 / 公叔黛

皇帝崇祀典,诏书视三公。分官祷灵庙,奠璧沉河宫。
我辈不作乐,但为后代悲。"
素秉栖遁志,况贻招隐诗。坐见林木荣,愿赴沧洲期。
"杜门成白首,湖上寄生涯。秋草芜三径,寒塘独一家。
木落姑苏台,霜收洞庭橘。萧条长洲外,唯见寒山出。
回云覆阴谷,返景照霜梨。澹泊真吾事,清风别自兹。"
清灯入幽梦,破影抱空峦。恍惚琴窗里,松谿晓思难。"
讼庭垂桃李,宾馆罗轩盖。何意苍梧云,飘然忽相会。


小雅·南山有台 / 见翠安

傅母悲香褓,君家拥画轮。射熊今梦帝,秤象问何人。
白雪飘辞律,青春发礼闱。引军横吹动,援翰捷书挥。
及匪士观之,则反曰寒泉伤玉趾矣。词曰:
愿结九江流,添成万行泪。写意寄庐岳,何当来此地。
更值空山雷雨时,云林薄暮归何处。"
"尧没三千岁,青松古庙存。送行奠桂酒,拜舞清心魂。
衣拂云松外,门清河汉边。峰峦低枕席,世界接人天。
潭壑随星使,轩车绕春色。傥寻琪树人,为报长相忆。"


老子(节选) / 甄以冬

云向竹谿尽,月从花洞临。因物成真悟,遗世在兹岑。"
千门汉王宫,百里周王苑。杲杲初景出,油油鲜云卷。
衣冠若话外台臣,先数夫君席上珍。更闻台阁求三语,
"绵绵钟漏洛阳城,客舍贫居绝送迎。
"遥思葭菼际,寥落楚人行。高鸟长淮水,平芜故郢城。
四壁皆成凿照馀。未得贵游同秉烛,唯将半影借披书。"
方此顾行旅,末由饬仙装。葱茏记星坛,明灭数云嶂。
邑传榆石在,路绕晋山微。别思方萧索,新秋一叶飞。"