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点绛唇·屏却相思

元代 / 王士元

夕照低烽火,寒笳咽戍楼。燕然山上字,男子见须羞。"
未知朽败凡间骨,中授先生指教无。"
已是向来多泪眼,短亭回首在天涯。"
"人生当贵盛,修德可延之。不虑有今日,争教无破时。
议论通三教,年颜称五更。老狂人不厌,密行鬼应惊。
凤引金根疾,兵环玉弩强。建牙虽可恃,摩垒讵能防。
九江连海一般深,未必船经庙下沈。
"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
"楚水悠悠浸楚亭,楚南天地两无情。
访邻多指冢,问路半移原。久歉家僮散,初晴野荠繁。
钓篷和雨看,樵斧带霜闻。莫惜寻常到,清风不负人。"


点绛唇·屏却相思拼音解释:

xi zhao di feng huo .han jia yan shu lou .yan ran shan shang zi .nan zi jian xu xiu ..
wei zhi xiu bai fan jian gu .zhong shou xian sheng zhi jiao wu ..
yi shi xiang lai duo lei yan .duan ting hui shou zai tian ya ..
.ren sheng dang gui sheng .xiu de ke yan zhi .bu lv you jin ri .zheng jiao wu po shi .
yi lun tong san jiao .nian yan cheng wu geng .lao kuang ren bu yan .mi xing gui ying jing .
feng yin jin gen ji .bing huan yu nu qiang .jian ya sui ke shi .mo lei ju neng fang .
jiu jiang lian hai yi ban shen .wei bi chuan jing miao xia shen .
.ling chun di zi ge .ou tiao ri yi xi .lang shi ping hua wu .fan yin shang liu di .
.chu shui you you jin chu ting .chu nan tian di liang wu qing .
fang lin duo zhi zhong .wen lu ban yi yuan .jiu qian jia tong san .chu qing ye qi fan .
diao peng he yu kan .qiao fu dai shuang wen .mo xi xun chang dao .qing feng bu fu ren ..

译文及注释

译文
  东晋太元年间,武陵有个人以打渔为生。(一天)他沿着溪水划船,忘记了路程的远近。忽然遇到一片桃林,在小溪两岸几百步之内,中间没有别的树,花草鲜嫩美丽,地上的落花繁多交杂。渔人对此感到十分诧异。便继续往前走,想要走到林子的尽头。  桃林的尽头就是溪水的源头,渔人发现了一座小山(shan),山上有个小洞口,洞里隐隐约约的好像有点光亮。(渔人)便舍弃了船,从洞口进去。最初,山洞很狭窄,只容一个人通过;又走了几十步,突然变得开阔明亮了。(呈现在渔人眼前的是)一片平坦宽广的土地,一排排整齐的房舍,还有肥沃的田地、美丽的池塘,有桑树、竹林这类的植物。田间小路交错相通,鸡鸣狗吠的声音此起彼伏。在田野里来(lai)来往往耕种劳作的人们,男女的穿着打扮和外面的人都一样。老人和小孩,都怡然并自得其乐。  (村里的人)看见了渔人,感到非常惊讶,问他是从哪儿来的。(渔人)把自己知道的事都详细的一一作了回答。村中人就邀请渔人到自己家里去,摆了酒、杀了鸡做饭来款待他。村子里的人听说来了这么一个人,都来打听消息。他们自己说他们的祖先为了躲避秦时的战乱,领着妻子儿女和乡(xiang)邻们来到这个与世人隔绝的地方,不再从这里出去,所以跟桃花源外面的人断绝了来往。(这里的人)问如今是什么朝代,他们竟然不知道有过汉朝,更不用说魏、晋两朝了。渔人把自己所知道的事一一详细地告诉了他们。听完,他们都感叹惋惜。其余的人各自又把渔人邀请到自己家中,拿出酒菜来款待他。渔人逗留了几天后,向村里人告辞。村里的人告诉他:“(这里的情况)不值得对桃花源外的人说啊。”   (渔人)出来以后,找到了他的船,就顺着来时的路回去,处处都做了记号。他到了郡城,去拜见太守,说了这番经历。太守立即派人跟着他去,寻找先前所做的记号,最终迷路了,再也找不到通往桃花源的路了。  南阳有个名叫刘子骥的人,是位高尚的读书人,他听到这个消息,高兴地计划着前往桃花源。但是没有实现,他不久就病死了。后来就再也没有探访桃花源的人了。
空林积雨,薪火难以点燃。午饭做完,马上送向田间。
你杀人如剪草,与剧孟一同四海遨游(you)
那里五谷不能好好生长,只有丛丛茅草可充食物。
龙种与布衣相比,自然来得高雅。
船驶在黄尘漫漫的古渡口,水流湍急,士兵们只好扶挽着坐在船中;明月当空,使战场悲凉起来。
苏武归汉后只被拜为典属国(guo),节上旄头徒然落尽北海西头。
而今往事实在难以重忆,梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在,那芬芳的丁香(xiang)枝上,那美丽的豆蔻梢头。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人,而鸥鸟为什么还要猜疑我呢?韵译
我本来就最爱游赏名山,面对此景心胸更宽广。
梅子黄透了的时候,天天都是晴朗的好天气,乘小舟沿着小溪而行,走到了小溪的尽头,再改走山路继续前行。
故乡家里篱(li)笆下栽种的菊花,
回顾过去啊把将来瞻望,看到了做人的根本道理。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷,在寒月冷霜中争艳斗俏,比一比冰清玉洁的美好姿容。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。

注释
⑸晋代衣冠成古丘:李白《登金陵凤凰台》诗中的名句:“吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。”把晋代与吴宫并举,明确地显示出后代诗人对晋朝的向往。冠(guān):古代士以上的穿戴,衣冠连称,是古代土以上的服装,后引申为世族、绅士。古丘:坟墓。
31、壮:在这里为意动用法,表示以……为壮。
②争教二句:意谓怎教清泪不长流呢?(泪流而至结成冰,可见泪流之长之多了)最好是把离别之事不放在心上。
由于梁元帝是独眼,一次临幸时,徐妃只作“半面妆”(半面梳妆,半面未妆),知道她是有意嘲笑自己,盛怒之下,拂袖而去,一连几年不再理睬徐氏。这就是“徐妃半面妆”的故事,李商隐《南朝》诗有“休夸此地分天下,只得徐妃半面妆”之句,后世以“妆半”来称赞其美貌。
(6)豺狼在邑:指安禄山占据长安。邑:京城。龙在野:指唐玄宗奔逃至蜀地。

赏析

  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  “瑶池西赴王母宴,七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游,明堂不复朝诸(chao zhu)侯。”直指周穆王玩物丧志,刺当时帝王,文锋犀利。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  以“江国逾千里,山城近百层”开端,写作者对岳阳的初识:浩瀚的江河之国有千里之大,层峦的山城有百层之高。气势宏博,旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景:河岸的风吹卷着夜晚的江浪,小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近,由大及小,既是对比,又是承辅,以浩瀚开篇,续写冷风寒灯,一远一近,一大一冷托衬出别样的悲怆。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗,融铸了夔州萧条的秋色,清凄的秋声,暮年多病的苦况,关心国家命运的深情,悲壮苍凉,意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗,体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
  “似闻昨者赤松子,恐是汉代韩张良。”言此学仙遁世者,本为王佐之才,尝立功帝室也。以“运筹帷握之中,决胜千里之外”(《汉书·高祖纪》)的韩张良喻韩谏议,颇多称许之意。仇兆鳌《杜诗详注》引黄生语认为杜甫此诗乃借韩君之经历“因以自寓”,置身政治漩窝之中,个人的命运实在难于左右,杜甫对此有切肤之感,故而尤能深刻体会韩谏议“帷握未改神惨伤”的意味。杜甫借韩君以自寓,韩谏议的形象处处可见诗人自己的影子,不禁感慨系之。至于“国家成败吾岂敢,色难腥腐餐枫香”,直不知是写谏议,还是诗人内心之自况。
  古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”,就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪,既贴合少妇的劳作,也贴合少妇的心理。另外,此诗是“柏梁体”,句句押韵,节奏短促急迫,宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美,彰显了极高的美学价值。
  后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方,持续的鸣叫,它就是这样不停地悲啼,不停地倾诉自己内心的伤痛,从晴日至阴雨,从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫,在江边日暮时分传入船上行人耳中,不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事,叫人黯然魂消、伤心欲泣。
  这篇文章写得好,首先因为袁宏道把自己也写了进去,在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到,传文一开头,就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状:两人跳起来,灯影下一面读,一面叫,将已睡的僮仆都惊醒,恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情,不能不叫人与作者同样受到感染。
  这首诗没有惊人之笔,也不用艳词丽句,只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来,娓娓道出,却清新恬淡,诗意很浓。
  以上八句夹叙夹议,全都针对张良,李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上,怀古钦英风”,这才通过长存的圯桥古迹,把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”,其着眼点还是在现实:“唯见碧流水,曾无黄石公。”这两句,句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥,桥下流水,清澈碧绿,一如张良当时。岁月无常,回黄转绿,大有孔子在川上“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了,可是偏偏越过张良,而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是:他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人,只是没有像黄石公那样的人,加以识拔,传以太公兵法,造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去,萧条徐泗空”,再也没有这样的人了;实际上,这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说:“由孔子而来至于今,百有余岁,去圣人之世,若此其未远也,近圣人之居,若此其甚也,然而无有乎尔,则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子,实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处:“谁说‘萧条徐泗空’,继张良而起,当今之世,舍我其谁哉!”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说:“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
  此诗是王维晚年诗作中十分值得玩味的一篇。首句“酌酒与君君自宽”,“君”字重复强调,这是障眼法;骨子里其实是胸中郁积愤懑,需与挚友一起借酒浇化。所谓“宽”者,宽人也即宽己,正是因为无法排遣。故次句“人情翻覆似波澜”,一曰翻覆,二曰波澜,足见心中愤激之情。三四句紧承“人情翻覆”,照应止水波澜的外部刺激,强调矛盾两端,铺叙反目成仇,人心无常。白首相知尚且如此,其他的人就不用说了。相知成仇,先达不用,说尽了世态炎凉,当是实有所指。前四句关键在“笑”字。弹冠”本为援手荐引乃同契之义,此处则反用其意,一旦“先达”即笑侮后来弹冠(出仕)者,轻薄排挤,乃至下井落石,此为淋漓之戟骂。金圣叹以为“自是千古至今绝妙地狱变相”,诚为得言。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景(de jing)物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦,臆想出来的故事。此篇咏写《子规》吴融 古诗,就从这个故事落笔,设想杜鹃鸟离去繁华的国土,年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历,正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。
  桂花,别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名,据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载:“凡木叶心皆一纵理,独桂有两道如圭形,故字(gu zi)从圭。”桂花之名由此而来。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目(ming mu),就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名(zhu ming)的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  “请君试问东流水,别意与之谁短长?”

创作背景

  《《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》辛弃疾 》作于宋孝宗淳熙二年(1175年),辛弃疾任江西提点刑狱。江西提点刑狱司设在赣州,即今江西赣州市。

  

王士元( 元代 )

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简 介

王士元 宋汝南宛丘人。王仁寿子。善丹青,兼诸家之妙。人物师周昉,山水学关仝,屋木类郭忠恕,皆精微。后以荐摄南阳从事。

陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 / 吴斌

改贯永留乡党额,减租重感郡侯恩。(洪景卢《野处集》
根生无地如仙桂,疑是姮娥月里栽。"
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政,史官调笔待儒勋。
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
"白头新作尉,县在故山中。高第能卑宦,前贤尚此风。
未见公侯复,寻伤嗣续凋。流年随水逝,高谊薄层霄。
"官小任还重,命官难偶然。皇恩轻一邑,赤子病三年。
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。


天目 / 解彦融

折竹装泥燕,添丝放纸鸢。互夸轮水碓,相教放风旋。
"岳立镇南楚,雄名天下闻。五峰高阂日,九叠翠连云。
他人折尽月中桂,惆怅当年江上鸥。"
不是我公重葺理,至今犹是一堆灰。"
古来幽怨皆销骨,休向长门背雨窗。"
"前年送我曲江西,红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上,
皇王自有增封日,修竹徒劳号此君。"
观星始觉中郎贵,问俗方知太守廉。宅后绿波栖画鹢,


陇西行四首·其二 / 罗聘

窥井猿兼鹿,啼林鸟杂蝉。何时人事了,依此亦高眠。"
烟舟撑晚浦,雨屐剪春蔬。异代名方振,哀吟莫废初。"
"风帘淅淅漏灯痕,一半秋光此夕分。
如何纵网罗,空成肥骨肉。和济俱不闻,曷所禳颠覆。
一水涌兽迹,五峰排凤仪。高僧引闲步,昼出夕阳归。"
叠巘晴舒障,寒川暗动雷。谁能续高兴,醉死一千杯。"
往事应归捷,劳歌且责躬。殷勤信陵馆,今日自途穷。"
疏属便同巫峡路,洛川真是武陵溪。


夜雨书窗 / 周文璞

只知断送豪家酒,不解安排旅客情。(《闻笛》。
"摇落秋天酒易醒,凄凄长似别离情。
树笼堤处不离莺。迹疏冠盖兼无梦,地近乡园自有情。
"四面湖光绝路岐,鸊鹈飞起暮钟时。
高情自古多惆怅,赖有南华养不材。"
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩,文君机上锦初裁。
独作书生疑不稳,软弓轻剑也随身。"
"半年辛苦葺荒居,不独单寒腹亦虚。


一剪梅·雨打梨花深闭门 / 成克巩

人间不见清凉事,犹向溪翁乞画屏。"
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
"雨中妆点望中黄,句引蝉声送夕阳。
"秋入池塘风露微,晓开笼槛看初飞。
伤哉绝粮议,千载误云云。"
"所忠无处访相如,风笈尘编迹尚馀。
"水尽铜龙滴渐微,景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑,
"一炷心香洞府开,偃松皱涩半莓苔。


国风·周南·关雎 / 华山道人

"宝持多用绣为囊,双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠,
驷马终题柱,诸生悉面墙。啖螯讥尔雅,卖饼诉公羊。
金鼎神仙隐,铜壶昼夜倾。不如早立德,万古有其名。"
"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
诏下人间觅好花,月眉云髻选人家。
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种,岳碑犹见圣君题。
春江新水促归航,惜别花前酒漫觞。
新酒乘凉压,残棋隔夜收。公车无路入,同拜老闲侯。"


长安清明 / 吴任臣

少傍海边飘泊处,中庭自有两犁泥。"
"珠明玉润尽惊人,不称寒门不称贫。
"二百年来事远闻,从龙谁解尽如云。
"日下征良匠,宫中赠阿娇。瑞莲开二孕,琼缕织千条。
"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
名宦由来致苦辛。皎日还应知守道,平生自信解甘贫。
国玺几危皇后身。图霸未能知盗道,饰非唯欲害仁人。
"樱桃花下会亲贤,风远铜乌转露盘。蝶下粉墙梅乍坼,


满井游记 / 元祚

商洛山高无客归。数只珍禽寒月在,千株古木热时稀。
"深山大雪懒开门,门径行踪自尔新。无酒御寒虽寡况,
苦节翻多难,空山自喜归。悠悠清汉上,渔者日相依。"
"树头初日照西檐,树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁,
岚光垂处合,眉黛看时嚬。愿与仙桃比,无令惹路尘。"
山势如匡晋祚危。残雪岭头明组练,晚霞檐外簇旌旗。
"三伏闭门披一衲,兼无松竹荫房廊。
"刘表荒碑断水滨,庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹,


拔蒲二首 / 施晋

鸳鸯鸂鶒唤不起,平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄,
猿啼梨岭路,月白建溪船。莫恋家乡住,酬身在少年。"
"休公何处在,知我宦情无。已似冯唐老,方知武子愚。
早知文字多辛苦,悔不当初学冶银。"
"紫衣明主赠,归寺感先师。受业恩难报,开堂影不知。
"满筵红蜡照香钿,一夜歌钟欲沸天。花里乱飞金错落,
"献捷灵州倅,归时宠拜新。论边多称旨,许国誓亡身。
"无论南北与西东,名利牵人处处同。枕上事仍多马上,


宫词 / 宫中词 / 克新

碧水遗幽抱,朱丝寄远情。风流秦印绶,仪表汉公卿。
牵情景物潜惆怅,忽似伤春远别离。"
"柳拂池光一点清,紫方袍袖杖藜行。偶传新句来中禁,
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
"腹生奚强有亲疏,怜者为贤弃者愚。
"汉皇轻万乘,方士说三丹。不得修心要,翻知出世难。
香车争碾古今尘。烟光正入南山色,气势遥连北阙春。
"无酒泛金菊,登高但忆秋。归心随旅雁,万里在沧洲。