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谒金门·春又老

唐代 / 廖刚

碧幌青灯风滟滟。泪消语尽还暂眠,唯梦千山万山险。
唱第听鸡集,趋朝忘马疲。内人舆御案,朝景丽神旗。
"九月徐州新战后,悲风杀气满山河。
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄,狂心便欲请长缨。
"百花亭上晚裴回,云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽,
"小亭门向月斜开,满地凉风满地苔。
朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。
"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
况我今四十,本来形貌羸。书魔昏两眼,酒病沉四肢。
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
归来相见泪如珠,唯说闲宵长拜乌。君来到舍是乌力,
醉中分手又何之。须知通塞寻常事,莫叹浮沉先后时。
传癖今应甚,头风昨已痊。丹青公旧物,一为变蚩妍。"
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。
虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。
皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。


谒金门·春又老拼音解释:

bi huang qing deng feng yan yan .lei xiao yu jin huan zan mian .wei meng qian shan wan shan xian .
chang di ting ji ji .qu chao wang ma pi .nei ren yu yu an .chao jing li shen qi .
.jiu yue xu zhou xin zhan hou .bei feng sha qi man shan he .
wu ming xin xiang jiu zhong sheng .yu ji hu si fei duan xi .kuang xin bian yu qing chang ying .
.bai hua ting shang wan pei hui .yun ying yin qing yan fu kai .ri se you yang ying shan jin .
.xiao ting men xiang yue xie kai .man di liang feng man di tai .
chao jiu gao zhai shang .xun ran fu xuan wo .wan xia xiao chi qian .dan ran lin shui zuo .
.jing ai qing tai yuan .shen yi bai bin weng .mao jiang song gong shou .xin yu zhu ju kong .
.fei wu xian chun xue .yin yi shang fan mei .yi zhi fang jian xiu .liu chu yi tong kai .
kuang wo jin si shi .ben lai xing mao lei .shu mo hun liang yan .jiu bing chen si zhi .
.jiang hai piao piao gong lv you .yi zun xiang quan san qiong chou .
gui lai xiang jian lei ru zhu .wei shuo xian xiao chang bai wu .jun lai dao she shi wu li .
zui zhong fen shou you he zhi .xu zhi tong sai xun chang shi .mo tan fu chen xian hou shi .
chuan pi jin ying shen .tou feng zuo yi quan .dan qing gong jiu wu .yi wei bian chi yan ..
ji han xin guan bu you pin .zi ni dan bi jie jing shou .chi fu jin zhang jin dao shen .
yu di nan xun hou .yin zong liang an zhong .chu ci zhu ding di .yi bi wang xian gong .
jie yi ci shan lu .qian ke duo nan zheng .you fen qi bu san .jie hua wei jing ling .

译文及注释

译文
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一(yi)场。
乘着五彩画舫,经(jing)过莲花(hua)池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态(tai)美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
  您先前要我的文章古书,我始终没有忘记,只是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一(名武陵,排行二十一)来(lai)我这里,说您写有"醉赋"及"对问",非常好,可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章,与在京都时很不一样,想与您这样的人说说话,可受到很严的限制,无法实现,趁着有人南来,给您一封信打探一下您的生活情况(死生,偏义复词,只指"生"),(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。
长年郁结在心中的归思就像含苞待放(fang)的花蕾,年年春天一到便被催发开来。
她对君临天下的皇帝瞧一眼,皇帝倾心,国家败亡!美丽的姑娘呀,常常带来“倾城、倾国”的灾难。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
子孙们在战场上尽都殉难,兵荒马乱又何需老命苟全。
我焚香后进入(ru)皇上的兰台,起草的文书芳言满章。
花开宜折的时候就要抓紧去(qu)折,不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
谁能学杨雄那个儒生,终身在书閤上,头发白了,还在书写《太玄经》。
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。
仕进的路已绝,不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
然而,既然已有了这样的才貌,那么,只要再鼓起勇气,主动争取,便是宋玉这样的才子也能求得的,又何必怨恨王昌这样的才子,若即若离的态度呢?
暗淡的紫色,鲜艳的黄色。

注释
⑵黄莺:一作“黄鹂”。上林:指上林苑,汉武帝时据旧苑扩充修建的御苑。此处泛指宫苑。
②幽艳:在暗处的花。啼红:花朵上逐渐聚成水珠,像噙着眼泪。
①兔园:本是汉梁孝王的园名,这里借指扬州的林园。
倾盖如故:路遇贤士,停车而谈,初交却一见如故。盖,车上的帐顶,车停下时车盖就倾斜。
琼管:古以葭莩灰实律管,候至则灰飞管通。葭即芦,管以玉为之。
⑵春阴:春天的阴云。垂野,春天的阴云笼罩原野。
⑶独:独自,单一。望江楼:楼名,因临江而得名。
(7)乡书:指家书,家信。不可寄:是说无法寄。

赏析

  第三段,论证人也如此,不平则鸣。文章承接上文,从自然界论及人类社会,从唐虞、夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、魏晋,南北朝一直谈到隋、唐,列举了众多的历史人物的事迹,论证了“物不得其平则鸣”的论点。
  笫三层八句,镜头转向一个贫妇人,她被捐税弄得破了产,现时只能以拾麦穗为生,这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象:左手抱着一个孩子,臂弯里挂着一个破竹筐,右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累,而收获又是多么少啊!但有什么办法呢?现在是收麦的时候,还有麦穗可捡,换个别的时候,就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年,也是有地可种、有麦可收的人家呀,只是后来让捐税弄得走投无路,把家产,土地都折变了,至使今天落到了这个地步。第四层六句,写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两(xia liang)句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  第一叠将出水芙蓉的美(de mei)艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  下面移步换形,又开出一个境界:到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余,大喜曰:“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。
  此外,偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意,首联成对而颔联不对者就被称做(cheng zuo)“偷春格”,杜甫的这首诗首联是对句,颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规,别具一格。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形(fen xing)象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读,我们可以这样来解释:你怎么愿意在清秋之日,既带着昏黄的斜阳,又带着凄鸣的寒蝉呢?诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗,秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”,这一反,却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
  “相逢方一笑,相送还成泣。”起句平易如话,写两人才相逢又相别了,刚高兴了一会,此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚;另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游,作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”,谪居于此,自然更生遥远之感了。他的愁入荒城,也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道:“贫病子(指祖)既深,契阔(离散、劳苦)余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人,因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净,日暮长河急。”这两句写到环境,仿佛一路絮谈,周围环境都未顾及,此时友人解缆离去,才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感,“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意,自是迎合了他此时的情绪,表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感,而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语,下‘望君’句愈觉黯然。”(《唐诗别裁》)诗人就是在这种背景下望着友人离去,真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”,写船快,实则怨船快;“望君犹伫立”,一个“犹”可见他是(ta shi)何等执着。这类的诗句很多,只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻,仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
  读至此,真使人拍案叫绝!前人论词,有点、染之说,这个尾声,可谓融点、染于一体。借舟子之口,点出一个“痴”字;又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染,把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”,并非减损相公之“痴”,而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字,形容舟子自言自语、大惑不解之状,如闻其声,如见其人。这种地方,也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾,余味无穷。痴字表明特有的感受,来展示他钟情山水,淡泊孤寂的独特个性。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
  贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”,认为此诗“最为沉痛”。黄州时期,苏轼写了不少旷远清超的诗词,但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存,也可见其对此二诗的重视。

创作背景

  据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》讲,这是761(上元二年)春天,杜甫五十岁时,在成都草堂所作。这是一首至情至性的记事诗,表现出诗人纯朴的性格和好客的心情。作者自注:“喜崔明府相过”,可见诗题中的“客”,即指崔明府。其具体情况不详,杜甫母亲姓崔,有人认为,这位客人可能是他的母姓亲戚。“明府”,是唐人对县令的尊称。相“过”,即探望、相访。

  

廖刚( 唐代 )

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简 介

廖刚 廖刚(1070-1143),字用中,号高峰居士,北宋顺昌谟武人。少时从学理学家杨时,成就了廖刚“道南高弟,绍兴名臣”的美名。廖刚一生亲历两朝荣辱兴衰,历任刑部侍郎、御史中丞、工部尚书。他持身立朝,忧国爱民,对外力主抗敌御侮、对内全力慰抚百姓;他刚正不阿,忠直抗言,令蔡京、秦桧等奸邪沮气。廖刚的精神和品格名重于天下,名扬于千古,为世代所赞颂。

采樵作 / 化红云

直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶,执陪仙仗引炉烟。
君提七郡籍,我按三尺书。俱已佩金印,尝同趋玉除。
半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五,但恐阴晴有异同。
岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。
原宪甘贫每自开,子春伤足少人哀。


生查子·元夕戏陈敬叟 / 星辛亥

"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
"一丛千朵压阑干,翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽,
去年春别湘水头,今年夏见青山曲。迢迢远在青山上,
"红杏初生叶,青梅已缀枝。阑珊花落后,寂寞酒醒时。
手把青筇杖,头戴白纶巾。兴尽下山去,知我是谁人。"
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
"四月未全热,麦凉江气秋。湖山处处好,最爱湓水头。


鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见 / 赫连靖琪

弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
明朝别后应肠断,独棹破船归到州。"
晓雉风传角,寒丛雪压枝。繁星收玉版,残月耀冰池。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。


泷冈阡表 / 伯岚翠

愿公寿如山,安乐长在兹。愿我比蒲稗,永得相因依。"
操之多惴栗,失之又悲悔。乃知名与器,得丧俱为害。
恨阻还江势,思深到海波。自伤才畎浍,其奈赠珠何。"
甘心谢名利,灭迹归丘园。坐卧茅茨中,但对琴与尊。
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
谥作玄元帝,魂魄坐天堂。周公周礼二十卷,
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。


柳梢青·过何郎石见早梅 / 张简己未

暮竹寒窗影,衰杨古郡濠。鱼虾集橘市,鹤鹳起亭皋。
略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。
各附其所安,不知他物好。
"人少街荒已寂寥,风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树,
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
"秦磨利刀斩李斯,齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛,
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。


元夕二首 / 公冶秋旺

落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
眠罢又一酌,酌罢又一篇。回面顾妻子,生计方落然。
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间,上陵下替谪见天。
一旦奉优诏,万里牧远人。可怜岛夷帅,自称为使君。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"


声声慢·咏桂花 / 营己酉

仪舌忻犹在,舒帷誓不褰。会将连献楚,深耻谬游燕。
少壮犹困苦,况予病且老。脱无白栴檀,何以除热恼。
慈乌尔奚为,来往何憧憧。晓去先晨鼓,暮归后昏钟。
"为我殷勤卢子蒙,近来无复昔时同。懒成积疹推难动,
莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。
惜哉意未已,不使崔君听。"
井梧凉叶动,邻杵秋声发。独向檐下眠,觉来半床月。
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。


国风·郑风·褰裳 / 南门天翔

竟蓄朱公产,争藏邴氏缗。桥桃矜马鹜,倚顿数牛犉。
昨日共君语,与余心膂然。此道不可道,因君聊强言。"
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
殷勤满酌从听醉,乍可欲醒还一杯。"
不见士与女,亦无芍药名。"
惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 拓跋盼柳

皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。
脱身冒死奔逃归。昼伏宵行经大漠,云阴月黑风沙恶。
圣朝不杀谐至仁,远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费,
"有吏夜叩门,高声催纳粟。家人不待晓,场上张灯烛。
籍在金闺内,班排玉扆前。诚知忆山水,归得是何年。"
自嗟名利客,扰扰在人间。何事长淮水,东流亦不闲。
劝君还却司空着,莫遣衙参傍子城。"
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,


踏莎行·郴州旅舍 / 景己亥

谁能反古风,待君秉国钧。捐金复抵璧,勿使劳生民。
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
门严九重静,窗幽一室闲。好是修心处,何必在深山。
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
回念发弘愿,愿此见在身。但受过去报,不结将来因。
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
香开绿蚁酒,暖拥褐绫裘。已共崔君约,尊前倒即休。"
昔游秦雍间,今落巴蛮中。昔为意气郎,今作寂寥翁。