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和乐天春词

五代 / 倪本毅

早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
"不遇修寺日,无钱入影堂。故来空礼拜,临去重添香。
今夜月明何处宿,九疑云尽碧参差。"
楼迥波窥锦,窗虚日弄纱。锁门金了鸟,展障玉鸦叉。
"皎镜方塘菡萏秋,此来重见采莲舟。谁能不逐当年乐,
"上国相逢尘满襟,倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立,
试上方坦望春野,万条杨柳拂青天。"
莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
"同有诗情自合亲,不须歌调更含嚬。
夜深天碧乱山姿,光碎平波满船月。"
隽味品流知第一,更劳霜橘助芳鲜。"
时向人间深夜坐,鬼神长在药囊边。"
"摇摇弱柳黄鹂啼,芳草无情人自迷。日影明灭金色鲤,


和乐天春词拼音解释:

zao ying sui cai zhang .jing zhi bi ning jia .xi li xiang feng wai .hong lun ying shu xia ..
.bu yu xiu si ri .wu qian ru ying tang .gu lai kong li bai .lin qu zhong tian xiang .
jin ye yue ming he chu su .jiu yi yun jin bi can cha ..
lou jiong bo kui jin .chuang xu ri nong sha .suo men jin liao niao .zhan zhang yu ya cha .
.jiao jing fang tang han dan qiu .ci lai zhong jian cai lian zhou .shui neng bu zhu dang nian le .
.shang guo xiang feng chen man jin .qing bei yi hua xi nian xin .huang tai gong wang qiu shan li .
shi shang fang tan wang chun ye .wan tiao yang liu fu qing tian ..
mo jian dong feng bian wu ding .man fan huan you ji chuan gong ..
.tong you shi qing zi he qin .bu xu ge diao geng han pin .
ye shen tian bi luan shan zi .guang sui ping bo man chuan yue ..
juan wei pin liu zhi di yi .geng lao shuang ju zhu fang xian ..
shi xiang ren jian shen ye zuo .gui shen chang zai yao nang bian ..
.yao yao ruo liu huang li ti .fang cao wu qing ren zi mi .ri ying ming mie jin se li .

译文及注释

译文
  几枝初开的杏花红雪般堆在(zai)土状,点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季,能有几天这样明媚、晴朗?阳春三月的景致令人陶醉,只(zhi)适合醉眼朦胧地而(er)(er)不适合清醒地去欣赏。
尘世烦扰平生(sheng)难逢开口一笑, 菊花盛开之时要插满头而归。
谁能学杨雄那个儒生,终身在书閤上,头发白了(liao),还在书写《太玄经》。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
太平一统,人民的幸福无量!
她们对我嫣然一笑,接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送(song)给我。
剑起案列的秋风,驰马飞出了咸阳。
我有去处来报答春光的盛意,酒店的琼桨可以送走我的年华。东望少城那里鲜花如烟,高高的白花酒楼更是解人眼馋。
我有去处来报答春光的盛意,酒店的琼桨可以送走我的年华。东望少城那里鲜花如烟,高高的白花酒楼更是解人眼馋。
山峦与大地浑然一体,佛寺与江波相望。
年年都说我养蚕辛苦,为什么身上穿的是苎麻做的衣服?
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣,青山无语宛如在为我伤心,一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前,只有那一池悠悠的湘水,倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长,梦境却短得可怜。请问苍天,到底什么时候才能和恋人见面?这情景真令人心酸。就算整个人间,也没有任何一个并州的刀剪,可以把我心中的千愁万绪剪断。
相见不谈世俗之事,只说田园桑麻生长。

注释
(51)不暇:来不及。
7、几船归:意为有许多船归去。
112.嬉光:形容撩人的目光。眇:通“妙”。
⑵淳熙丙申:淳熙三年(1176)。至日:冬至。
⑹飞蓬:一种植物,茎高尺余,叶如柳,花如球,常随风飞扬旋转,故名飞蓬,又称转蓬。
⑷暮天:傍晚的天空。王昌龄《潞府客亭寄崔凤童》:“秋月对愁客,山钟摇暮天。”霁(jì)色:晴朗的天色。元稹《饮致用神曲酒三十韵》:“雪映烟光薄,霜涵霁色泠。”
⑾羽书:泛指军事报文。
⑾镜湖:一名鉴湖、庆湖,在今浙江绍兴市会稽山北麓,周围三百里若耶溪北流入于镜湖。
伶官:伶,戏子,或唱戏杂技演员,现代的娱乐人员。伶官:宫庭里供统治者娱乐表演的人物。可见封建朝代不思于民生,不思于进取,奢华淫乐而痛失天下!伶官尚能使天下易主,可见不居安思危之害!
⒆盖有神:大概有神明之助,极言曹霸画艺高超。写真:指画肖像。

赏析

  陆机说:“诗缘情而绮靡。”(《文赋》)这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同,清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”(《古诗源》卷七),其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”(钟嵘《诗品序》)的陆机,他的诗就具有这样的特点,如此诗中“振策陟崇丘,案辔遵平莽”,“夕息抱影寐,朝徂衔思往”,文词华美,对偶工稳,“清露坠素辉,明月一何朗”,用词造句,刻练求工,都是例子。陆机诗精于语言的提炼,善于写景,即景抒情,具有情景交融的艺术效果。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已(zao yi)升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫(du fu)《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
  首句“江浦雷声喧昨夜,春城雨色动微寒”,描绘的是雷声隆隆,阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中,百感交集,心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句,那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景,洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱,和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
  第二层意思是:那些凶暴的官吏到乡下催租逼税的时候,到处狂呼乱叫,到处喧闹骚扰,那种吓人的气势,就连鸡犬也不得安宁.而这时他小心翼翼地起来看看自己的瓦罐,只见捕来的蛇还在,便可以放心地躺下了。他细心地喂养蛇,到规定的时间把它当租税缴上去。回来后;就能美美地享用自己田里的出产,安度岁月。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔,言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义,不可执着。牵牛也皎皎,织女也迢迢。他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。如此说来,似乎又不能互换了。如果因为是互文,而改为“皎皎牵牛星,迢迢河汉女”,其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节,而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”,下句再说“织女星”,既不押韵,又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让人联想到一个真实的女人,而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异。总之,“《迢迢牵牛星》佚名 古诗,皎皎河汉女”这十个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。
  另外,诗人采取由面到点,点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面,“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间,“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点,写“鸟飞”、“鱼戏”,把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构(yan gou)成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  放到《告子上》全文里看,本文讲的是每个人都有“本心”,无论在什么情况下,人都应该保有自己的“本心”。只要“本心”在,即使在生死关头,人也能经受住考验;而如果丧失了“本心”,人就会做出亏心事来。其实,仅对本文的结构进行一番分析,我们也可以看出,它的主旨是讲每个人都有“本心”和保有“本心”的重要性。
  第二段写战斗危急而失利。落笔便是“山川萧条极边土”,展现开阔而无险可凭的地带,带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍,象狂风暴雨,卷地而来。汉军奋力迎敌,杀得昏天黑地,不辨死生。然而,就在此时此刻,那些将军们却远离阵地寻欢作乐:“美人帐下犹歌舞!”这样严酷的事实对比,有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾,暗示了必败的原因。所以紧接着就写力竭兵稀,重围难解,孤城落日,衰草连天,有着鲜明的边塞特点的阴惨景色,烘托出残兵败卒心境的凄凉。“身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围”。回应(hui ying)上文,汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭,他的罪责也确定无疑了。
  此外,这首诗结尾含蓄,扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来”结束,既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗,从而与现实紧密相联系,又能令人想到梅、陶人格的高洁;既有历史的广度,又有现实的深度;耐人寻味。
  这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款,卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放,统一在诗人的妙笔下,表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此,作品的可贵也在于此。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词,以为石崇生前的珠玉绮罗之宠,抵不得绿珠临危以死相报,又可见其在爱情上重在意气相感,精神上有默契。

创作背景

  此一子鱼,而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。

  

倪本毅( 五代 )

收录诗词 (1817)
简 介

倪本毅 倪本毅,字复山,开泰人。干隆辛卯举人,官乐清知县。有《借春园嘒余集》。

武陵春 / 侯凤芝

多士还鱼贯,云谁正骏奔。暂能诛倏忽,长与问干坤。
桃朵不辞歌白苎,耶溪暮雨起樵风。"
"花开又花落,时节暗中迁。无计延春日,何能驻少年。
砺镞端杨叶,光门待桂枝。计闻尘里誉,因和禁中诗。"
玉砌衔红兰,妆窗结碧绮。九门十二关,清晨禁桃李。"
"岩嶂随高步,琴尊奉胜游。金风吹绿簟,湘水入朱楼。
"丹雘苍苍簇背山,路尘应满旧帘间。
"吾君贤相事南征,独宿军厨负请缨。灯室卧孤如怨别,


金陵图 / 戴雨耕

落照游人去,长空独鸟随。不堪风景隔,忠信寡相知。"
"因钓鲈鱼住浙河,挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月,
鹢舟时往复,鸥鸟恣浮沉。更想逢归马,悠悠岳树阴。"
"固漆投胶不可开,赠君珍重抵琼瑰。
乳滴茅君洞,鸦鸣季子祠。想知佐理暇,日有咏怀诗。"
"白发沧浪上,全忘是与非。秋潭垂钓去,夜月叩船归。
官清仍齿壮,儿小复家贫。惆怅天难问,空流泪满巾。"
月在行人起,千峰复万峰。海虚争翡翠,溪逻斗芙蓉。


东流道中 / 释晓聪

海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度,御衣香散紫霞飘。
"云阶月地一相过,未抵经年别恨多。
月斜松桂倚高阁,明夜江南江北人。"
此信的应中路见,乱山何处拆书看。"
何处新诗添照灼,碧莲峰下柳间营。"
"莫羡仙家有上真,仙家暂谪亦千春。
爽气三秋近,浮生一笑稀。故山松菊在,终欲掩荆扉。"
"相持未定各为君,秦政山河此地分。


临江仙引·渡口 / 释圆智

夜中香积饭,蔬粒俱精异。境寂灭尘愁,神高得诗思。
意气倾歌舞,阑珊走钿车。袖障云缥缈,钗转凤欹斜。
谁知野寺遗钿处,尽在相如春思中。"
"朝朝声磬罢,章子扫藤阴。花过少游客,日长无事心。
"桂枝攀尽贾家才,霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔,
"鄂相顷题应好池,题云万竹与千梨。我来已变当初地,
无谋静国东归去,羞过商山四老祠。"
"寒水长绳汲,丁泠数滴翻。草通石淙脉,砚带海潮痕。


曲江对雨 / 蒲道源

终日求人卜,回回道好音。那时离别后,入梦到如今。
"黄帝修真万国朝,鼎成龙驾上丹霄。天风乍起鹤声远,
"回看云岭思茫茫,几处关河隔汶阳。书信经年乡国远,
奠桂开古祠,朦胧入幽萝。落日潇湘上,凄凉吟九歌。
分符颍川政,吊屈洛阳才。拂匣调珠柱,磨铅勘玉杯。
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望,马首随云早晚回。
"拱木临周道,荒庐积古苔。鱼因感姜出,鹤为吊陶来。
匝地如铺练,凝阶似截肪。鹅毛萦树合,柳絮带风狂。


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 窦昉

虬龙压沧海,鸳鸾思邓林。青云伤国器,白发轸乡心。
迎娘歌喉玉窈窕,蛮儿舞带金葳蕤。三郎紫笛弄烟月,
"点点抱离念,旷怀成怨歌。高台试延望,落照在寒波。
更共刘卢族望通。南省恩深宾馆在,东山事往妓楼空。
吾今细观竞渡儿,何殊当路权相持。不思得所各休去,
乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
"红映高台绿绕城,城边春草傍墙生。
餐霞人不见,采药客犹逢。独宿灵潭侧,时闻岳顶钟。"


酬晖上人秋夜山亭有赠 / 王良士

钟沈残月坞,鸟去夕阳村。搜此成闲句,期逢作者论。"
帆落啼猿峡,樽开画鹢舟。急弦肠对断,翦蜡泪争流。
"玉棺来九天,凫舄掩穷泉。芜没池塘屿,凄凉翰墨筵。
坏堤泉落处,凉簟雨来时。京口兵堪用,何因入梦思。"
野鹤栖飞无远近,稻粱多处是恩深。"
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼,今日逢君尽白头。
日带残云一片秋。久客转谙时态薄,多情只共酒淹留。
顷年曾作东周掾,同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝,


念奴娇·春情 / 孙超曾

子熟河应变,根盘土已封。西王潜爱惜,东朔盗过从。
山阴一夜满溪雪,借问扁舟来不来。"
"沅水罗文海燕回,柳条牵恨到荆台。
佳人启玉齿,上客颔朱颜。肯念沉痾士,俱期倒载还。"
江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"
粉白仙郎署,霜清玉女砧。醉乡高窈窈,棋阵静愔愔。
"彩服鲜华觐渚宫,鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月,
江海何所动,丘山常自平。迟速不相阂,后先徒起争。


早发白帝城 / 白帝下江陵 / 邓廷哲

玉籍标人瑞,金丹化地仙。赋成攒笔写,歌出满城传。
"涧壑吼风雷,香门绝顶开。阁寒僧不下,钟定虎常来。
"征南幕下带长刀,梦笔深藏五色毫。
沥酒空馀庙中客。征东同舍鸳与鸾,酒酣劝我悬征鞍。
"坐夏日偏长,知师在律堂。多因束带热,更忆剃头凉。
宿鸟排花动,樵童浇竹回。与君同露坐,涧石拂青苔。"
生儿古有孙征虏,嫁女今无王右军。
瓜步逢潮信,台城过雁音。故乡何处是,云外即乔林。"


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 毕海珖

"上巳曲江滨,喧于市朝路。相寻不见者,此地皆相遇。
为报西游减离恨,阮郎才去嫁刘郎。"
"山断水茫茫,洛人西路长。笙歌留远棹,风雨寄华堂。
麈尾角巾应旷望,更嗟芳霭隔秦楼。"
从官任直道,几处脱长裾。殁后儿犹小,葬来人渐疏。
茫然九州内,譬如一锥立。欺暗少此怀,自明曾沥泣。
大舟不相载,买宅令委住。莫道留金多,本非爱郎富。"
玉裂歌声断,霞飘舞带收。泥情斜拂印,别脸小低头。