堤上行二首
"杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人。
道协陶钧力，恩回日月光。一言弘社稷，九命备珪璋。
欲别临岐无限泪，故园花发寄君攀。"
野戍云藏火，军城树拥尘。少年何所重，才子又清贫。"
身心尘外远，岁月坐中长。向晚禅堂掩，无人空夕阳。"
"柳吴兴近无消息，张长公贫苦寂寥。
慢处声迟情更多。已愁红脸能佯醉，又恐朱门难再过，
今夜月明胜昨夜，新添桂树近东枝。
一树繁花傍古坟。引水忽惊冰满涧，向田空见石和云。
"春风箫管怨津楼，三奏行人醉不留。
堤上行二首拼音解释:
.yang liu han yan ba an chun .nian nian pan zhe wei xing ren .
dao xie tao jun li .en hui ri yue guang .yi yan hong she ji .jiu ming bei gui zhang .
yu bie lin qi wu xian lei .gu yuan hua fa ji jun pan ..
ye shu yun cang huo .jun cheng shu yong chen .shao nian he suo zhong .cai zi you qing pin ..
shen xin chen wai yuan .sui yue zuo zhong chang .xiang wan chan tang yan .wu ren kong xi yang ..
.liu wu xing jin wu xiao xi .zhang chang gong pin ku ji liao .
man chu sheng chi qing geng duo .yi chou hong lian neng yang zui .you kong zhu men nan zai guo .
jin ye yue ming sheng zuo ye .xin tian gui shu jin dong zhi .
yi shu fan hua bang gu fen .yin shui hu jing bing man jian .xiang tian kong jian shi he yun .
.chun feng xiao guan yuan jin lou .san zou xing ren zui bu liu .
译文及注释
译文
想来(lai)江山之外，看尽烟云发生。
再没有编织同心结的东西，墓地上的繁花更不堪修剪。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
关西地区来的老将不胜悲愁，驻马倾听笛声不禁老泪横流。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
放声高歌风入松的曲调，歌罢银河星星已经很稀。
请问：远古(gu)开始时，谁将此态流传导引给(gei)后代？
你不要下到幽冥王国。
今天我们一定要开怀畅饮，一醉方休。从古到今，才干出众、品行端正的人遭受谣言中伤(shang)，这都(du)是常有的事，姑且由他去吧。人生岁月悠悠，难免遭受点挫折苦恼，这些都没必要放在心上，思过之后冷笑一声放在一边就(jiu)完事儿了。若总是耿耿于怀，那么从人生一开始就错了。今天我们一朝以心相许，成为知己，他日即使经历千万劫难，我们的友情也要依然长存。这后半生的缘分，恐怕要到来世也难以补足。这个诺言是很沉重的，您(nin)一定要牢牢记在心里。
彩云飞逝，碧霞漫天，心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花，只能独自依在相思树旁。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。白鹳丘上轻(qing)叫唤，我妻屋里把气叹。洒扫房舍塞鼠洞，盼我早早回家转。团团葫芦剖两半，撂上柴堆没人管。旧物置闲我不见，算来到今已三年。
看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。
是我邦家有荣光。
你今天就要上战场，我只得把痛苦埋藏在心间；
她说：“我是良家的女子，零落漂泊才与草木依附。
湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。
注释
18.腾驾：驾着马车奔腾飞驰。偕逝：同往。
（3）春风雨露：比喻帝王的宠爱。
⑷千门万户：形容门户众多，人口稠密。曈曈：日出时光亮而温暖的样子。
79、“龟呈”句：古代传说，夏禹治水，洛水中有神龟背着文书来献给他（见《尚书·洪范》汉代孔安国传）。又传说黄帝东巡黄河，过洛水，黄河中的龙背了图来献，洛水中的乌龟背了书来献，上面都是赤文篆字（见《汉书·五行志》正义引刘向说）。
⑵欧阳公：即北宋文学家欧阳修。《蝶恋花》：指欧阳修词作《蝶恋花·庭院深深深几许》。
⑨贶（kuàng）：赠送，赐予。寡大夫：对于他国自称本国大夫的谦词。
8、红泪淋浪：描写桃花杏花上的水珠连续的向下滴。红泪：美人泪。淋浪：流滴不止貌。
(4)旄：竿顶用旄牛尾作为装饰的旗。
赏析
全诗三章，每章二、四句各换一字，重复诉述着一个意思，这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起，羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴，先从客观外物入笔，“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起，从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期，受尽生活的折磨，感到生无乐趣，而看到羊桃的“猗傩其枝”，总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗，将枝条长得“夭之沃沃”，以炫耀其美丽，因为植物是见其华美而不见其忧愁，而人在“好恶无节于内，知诱于外”（《乐记》）的时候，就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂，两者所差异，形成如此的结果。
第二章诗意与第一章相似，在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用曲笔，以弦外之音感动读者，使议论中多了一点诗味。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
诗里写了张署的“君歌”和作者的“我歌”。题为“赠张功曹”，却没有以“我歌”作为描写的重点，而是(er shi)反客为主，把“君歌”作为主要内容，借张署之口，浇诗人胸中之块垒。
以上是写鹅在陆地上行进中的情形，下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句，着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的，而江水却是绿的，“白”“绿”对照，鲜明耀眼，这是当句对；同样，鹅掌是红的，而水波是青的，“红”“青”映衬，十分艳丽，这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对，“绿”“青”相对，这是上下对。这样，回环往复，都是对仗，其妙无穷。
李白之所以描绘得如此动人，还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水，放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏，而是热情地赞叹，借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑，赋予了诗人的情感气质，因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻，则曰“上有六龙回日之高标”；状道之险阻，则曰“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云，鞭挞海岳”（陆时雍《诗镜总论》评李白七古语），从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出博大浩渺的艺术境界，充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物，仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
诗的(shi de)结联两句，是全诗的意思的总括，可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然，由于前面内容不够充实，故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮，因而从结构上看，全诗还算是首尾圆整的。
诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用。上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，点破诗题，而以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
从表面看来，原文是说水瓶朴质有用，反而易招危害，酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在，也会产生不良印象，因此，后来柳宗元又作了一篇，将扬雄的话反过来，从正面叙说，另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
“匈奴”以下六句是第二段，进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写，那么，这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说，匈奴“业在攻伐，事在射猎”，“其耒耜则弓矢鞍马，播种则扞弦掌拊，收秋则奔狐驰兔，获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻，生动地刻画出匈奴人的生活与习(yu xi)性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴，杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深，含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方，汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识，成为诗中警策之句。没有正确的政策，争斗便不可能停息。“烽火燃不息，征战无已时！”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
第四章承前三章反兴之意，以桑薪不得其用，兴女主人公美德不被丈夫欣赏，反遭遗弃的命(de ming)运。与自身命运相反，“维彼硕人”，想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置，这一切实在是煎熬人心的事情。
第二章诗意与第一章相似，在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用曲笔，以弦外之音感动读者，使议论中多了一点诗味。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
诗里写了张署的“君歌”和作者的“我歌”。题为“赠张功曹”，却没有以“我歌”作为描写的重点，而是(er shi)反客为主，把“君歌”作为主要内容，借张署之口，浇诗人胸中之块垒。
以上是写鹅在陆地上行进中的情形，下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句，着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的，而江水却是绿的，“白”“绿”对照，鲜明耀眼，这是当句对；同样，鹅掌是红的，而水波是青的，“红”“青”映衬，十分艳丽，这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对，“绿”“青”相对，这是上下对。这样，回环往复，都是对仗，其妙无穷。
李白之所以描绘得如此动人，还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水，放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏，而是热情地赞叹，借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑，赋予了诗人的情感气质，因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻，则曰“上有六龙回日之高标”；状道之险阻，则曰“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云，鞭挞海岳”（陆时雍《诗镜总论》评李白七古语），从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出博大浩渺的艺术境界，充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物，仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
诗的(shi de)结联两句，是全诗的意思的总括，可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然，由于前面内容不够充实，故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮，因而从结构上看，全诗还算是首尾圆整的。
诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用。上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，点破诗题，而以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
从表面看来，原文是说水瓶朴质有用，反而易招危害，酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在，也会产生不良印象，因此，后来柳宗元又作了一篇，将扬雄的话反过来，从正面叙说，另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
“匈奴”以下六句是第二段，进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写，那么，这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说，匈奴“业在攻伐，事在射猎”，“其耒耜则弓矢鞍马，播种则扞弦掌拊，收秋则奔狐驰兔，获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻，生动地刻画出匈奴人的生活与习(yu xi)性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴，杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深，含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方，汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识，成为诗中警策之句。没有正确的政策，争斗便不可能停息。“烽火燃不息，征战无已时！”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
第四章承前三章反兴之意，以桑薪不得其用，兴女主人公美德不被丈夫欣赏，反遭遗弃的命(de ming)运。与自身命运相反，“维彼硕人”，想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置，这一切实在是煎熬人心的事情。
创作背景
杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《《泊秦淮》杜牧 古诗》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《后庭花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。诗中说，金陵歌女“不知亡国恨”，还唱着那《后庭花》曲。其实，这是作者借陈后主(陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。
忆秦娥·烧灯节
"秋光净无迹，莲消锦云红。只有溪上山，还识扬舲翁。
"何言访衰疾，旌旆重淹留。谢礼诚难答，裁诗岂易酬。
晓路整车马，离亭会衣冠。冰坚细流咽，烧尽乱峰寒。
"周郎三十馀，天子赐鱼书。龙节随云水，金铙动里闾。
翻浪惊飞鸟，回风起绿苹。君看波上客，岁晚独垂纶。"
玉辇回时令，金门降德音。翰飞鸳别侣，丛植桂为林。
叹逝颓波速，缄词丽曲春。重将凄恨意，苔壁问遗尘。"
自知戒相分明后，先出坛场礼大僧。"
新晴
"洞庭芳草遍，楚客莫思归。经难人空老，逢春雁自飞。
"青青麦垄白云阴，古寺无人新草深。乳燕拾泥依古井，
"南郭东风赏杏坛，几株芳树昨留欢。却忆落花飘绮席，
台鼎资庖膳，天星奉酒浆。蛮夷陪作位，犀象舞成行。
"云屋何年客，青山白日长。种花春扫雪，看箓夜焚香。
心知礼义感君恩。三星照户春空尽，一树桃花竟不言。
赋诗忙有意，沈约在关东。"
云白风雷歇，林清洞穴稀。炎凉君莫问，见即在忘归。"
旅次洋州寓居郝氏林亭
列子何必待，吾心满寥廓。"
祸集钩方失，灾生剑忽飞。无由就日拜，空忆自天归。
"郡斋常夜扫，不卧独吟诗。把烛近幽客，升堂戴接z5.
酣战祈成功，于焉罢边衅。"
佳句不离明主心。身骑天马多意气，目送飞鸿对豪贵。
懒更学诸馀，林中扫地居。腻衣穿不洗，白发短慵梳。
遥夜重城掩，清宵片月新。绿琴听古调，白屋被深仁。
石林莺啭晓，板屋月明春。若访严夫子，无嫌卜肆贫。"
鹧鸪天·十里楼台倚翠微
明时帝用补山龙。草开旧路沙痕在，日照新池凤迹重。
投砖聊取笑，赠绮一何妍。野坐临黄菊，溪行踏绿钱。
云烟横极浦，花木拥回廊。更有思归意，晴明陟上方。"
幽径行迹稀，清阴苔色古。萧萧风欲来，乍似蓬山雨。
双壁泻天河，一峰吐莲萼。潭心乱雪卷，岩腹繁珠落。
自惭出守辰州畔，不得亲随日月旗。"
言语多重译，壶觞每独谣。沿流如着翅，不敢问归桡。"
骎骎步騕褭，婉婉翥长离。悬圃尽琼树，家林轻桂枝。
临江仙·倦客如今老矣
"白首书窗成巨儒，不知簪组遍屠沽。
遥斩元凶恐自专。首让诸军无敢近，功归部曲不争先。
闻说莺啼却惆怅，诗成不见谢临川。"
"秋山寂寂秋水清，寒郊木叶飞无声。
"儒中年最老，独有济南生。爱子方传业，无官自耦耕。
荷锄分地利，纵酒乐天真。万事更何有，吾今已外身。"
昨日闻君到城阙，莫将簪弁胜荷衣。"
"玉皇符诏下天坛，玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养，
台山杂咏
邮筒不解献茱萸。（《容斋随笔》）。 赵侯首带鹿耳巾，规模出自陶弘景。 （《鹿耳巾歌》。《海录碎事》）。
笑言思暇日，规劝多远度。鹑服我久安，荆钗君所慕。
左右雉扇开，蹈舞分满庭。朝服带金玉，珊珊相触声。
"高高华亭，有鹤在屏。削玉点漆，乘轩姓丁。
钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。能纵棹，惯乘流，
庭莎成野席，阑药是家蔬。幽显岂殊迹，昔贤徒病诸。"
"初从学院别先生，便领偏师得战名。大小独当三百阵，
"来时圣主假光辉，心恃朝恩计日归。
蟾宫曲·京口怀古·镇江
拘限心杳杳，欢言望依依。滞兹文墨职，坐与琴觞违。
霞梯赤城遥可分，霓旌绛节倚彤云。八鸾五凤纷在御，
服药不如独自眠，从他更嫁一少年。"
"泥泥露凝叶，骚骚风入林。以兹皓月圆，不厌良夜深。
时时土中鼓两翅，引雏拾虫不相离。"
"天中洛阳道，海上使君归。拂雾趋金殿，焚香入琐闱。
旷怀常寄酒，素业不言钱。道在贫非病，时来丑亦妍。
霏霏微微点长露。三秋月照丹凤楼，二月花开上林树。
陇头吟
"夏夜新晴星校少，雨收残水入天河。
"长年好名山，本性今得从。回看尘迹遥，稍见麋鹿踪。
"凤翔属明代，羽翼文葳蕤。昆仑进琪树，飞舞下瑶池。
"种柳南江边，闭门三四年。艳花那胜竹，凡鸟不如蝉。
圣人龙火衣，寝殿开璇扃。龙楼横紫烟，宫女天中行。
"卧君山窗下，山鸟与我言。清风何飕飗，松柏中夜繁。
鸣磬雨花香，斋堂饭松屑。"
闭阁余何事，鸣驺亦屡寻。轩裳遵往辙，风景憩中林。
七日夜女歌·其一
"团团锦花结，乃是前溪蒲。拥坐称儒褐，倚眠宜病夫。
向暖风初扇，馀寒雪尚侵。艳回秦女目，愁处越人心。
树影临山动，禽飞入汉轻。幸逢尧禹化，全胜谷中情。"
幽圃蕙兰气，烟窗松桂姿。我乏济时略，杖节抚藩维。
东皋黍熟君应醉，梨叶初红白露多。"
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔，绝域三光空自悬。
"云架重楼出郡城，虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹，
"万事风吹过耳轮，贫儿活计亦曾闻。偶逢新语书红叶，
念奴娇·西湖和人韵
"越郡佳山水，菁江接上虞。计程航一苇，试吏佐双凫。
短题自兹简，华篇讵能酬。无阶承明庭，高步相追游。
恃功凌主将，作气见王侯。谁道廉颇老，犹能报远雠。"
"看山独行归竹院，水绕前阶草生遍。
童子闲驱石，樵夫乐看棋。依稀醉后拜，恍惚梦中辞。
树古长杨接，池清太液连。仲山方补衮，文举自伤年。
宁知腊日龙沙会，却胜重阳落帽时。"
"知得清名二十年，登山上坂乞新篇。