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六幺令·天中节

南北朝 / 惠龄

羁旅坐多感,裴回私自怜。晴眺五老峰,玉洞多神仙。
好逐秋风上天去,紫阳宫女要头冠。"
如因异声感,乐与中肠契。至教一昏芜,生人遂危脆。
"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)
"五城初罢讲,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。
野田春尽少遗谷,寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀,
近竹开方丈,依林架桔槔。春池八九曲,画舫两三艘。
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
岂知莲帐好,自爱草堂开。愿答相思意,援毫愧不才。"
门户饶秋景,儿童解冷吟。云山今作主,还借外人寻。"
何处留师暂且住,家贫唯有坐中山。"
一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔,丹灶开时共稚川。
侍儿不遣照,恐学孤鸾死。"
不知三十六峰前,定为何处峰前客。"
却于童顶上,萧萧玄发抽。我作八品吏,洛中如系囚。
见说隋堤枯已尽,年年行客怪春迟。"
有景皆牵思,无愁不到心。遥天一轮月,几夜见西沈。"
"路岐何渺邈,在客易蹉跎。却是去家远,因循住日多。
凌励坐看空碧外,更怜凫鹭老江濆。"
紫绶行联袂,篮舆出比肩。与君同甲子,岁酒合谁先。"


六幺令·天中节拼音解释:

ji lv zuo duo gan .pei hui si zi lian .qing tiao wu lao feng .yu dong duo shen xian .
hao zhu qiu feng shang tian qu .zi yang gong nv yao tou guan ..
ru yin yi sheng gan .le yu zhong chang qi .zhi jiao yi hun wu .sheng ren sui wei cui .
.chou sheng qiu rao chu .han se bi gui shan ...shen qiu ..
.wu cheng chu ba jiang .hai shang yi xian xing .chu xue ma yi jing .deng shan zhu xi qing .
.fen ming de dao xie zi ran .gu lai man shuo shi jie xian .
ye tian chun jin shao yi gu .xun shi bu de ji fei lai .huang que yi yin shu qing que .
jin zhu kai fang zhang .yi lin jia jie gao .chun chi ba jiu qu .hua fang liang san sou .
.su pei han mo tu .shen lun qiong wen ge .li ze feng sao hou .gong ran wo ci ke .
qi zhi lian zhang hao .zi ai cao tang kai .yuan da xiang si yi .yuan hao kui bu cai ..
men hu rao qiu jing .er tong jie leng yin .yun shan jin zuo zhu .huan jie wai ren xun ..
he chu liu shi zan qie zhu .jia pin wei you zuo zhong shan ..
yi bei wan shan qing .zai xiang qing qian yi .gao gao bai yue gui .zha zha tiao deng zhi .
shui zhi dong li guo qian nian .qing niu dao ri ying fang shuo .dan zao kai shi gong zhi chuan .
shi er bu qian zhao .kong xue gu luan si ..
bu zhi san shi liu feng qian .ding wei he chu feng qian ke ..
que yu tong ding shang .xiao xiao xuan fa chou .wo zuo ba pin li .luo zhong ru xi qiu .
jian shuo sui di ku yi jin .nian nian xing ke guai chun chi ..
you jing jie qian si .wu chou bu dao xin .yao tian yi lun yue .ji ye jian xi shen ..
.lu qi he miao miao .zai ke yi cuo tuo .que shi qu jia yuan .yin xun zhu ri duo .
ling li zuo kan kong bi wai .geng lian fu lu lao jiang pen ..
zi shou xing lian mei .lan yu chu bi jian .yu jun tong jia zi .sui jiu he shui xian ..

译文及注释

译文
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。
东(dong)海横垣秦望山下,当初秦始皇就(jiu)在那里眺望东海,西陵山围绕越宫高台。
十个太阳轮番照射,金属(shu)石头都熔化变形。
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
如(ru)果我有幸能活着,一定会回到你(ni)身边。如果我不幸死了,也会永远想你……
它虽有苦心也难免蝼蚁(yi)侵蚀,树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
刚刚离(li)别一天就想你了,只看到江水碧绿,平添愁绪。
公卿官僚犹如犬羊,忠诚正直的人变为肉酱。
年复一年都在欢笑打闹中度过;秋去春来美好的时光白白消磨。
没有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
功德荣誉上能配天,妥善治理天下万民。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。
树阴下老早以前就长满绿苔,秋日的云雾到此也被它染碧。

注释
中国:即国之中央,意谓在京城。
九日:重阳节。
③负:原误作“附”,王国维校改。
58.尘筵:铺在地上的竹席。
(36)推:推广。
1.解连环:词牌名。双调,一百零六字。前段十一句,五仄韵,五十三字。后段十句,五仄韵,五十三字。又名《望梅》、《杏梁燕》。双调一百零六字,仄韵。《词谱》卷三四:“此调始自柳永 ,以词有‘信早梅偏占阳和’,及‘时有香来,望明艳遥知非雪’句,名《望梅》。后因周邦彦词有‘妙手能解连环’句,更名《解连环》。
眺:读音为tiào,远望。

赏析

  对于尾联,历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称,从而持否定态度。王夫之辩解说:“‘欲投人处宿,隔水问樵夫’,则山之辽廓荒远可知,与上六句初无异致,且得宾主分明,非独头意识悬相描摹也。”(《姜斋诗话》卷二)沈德潜也说:“或谓末二句与通体不配。今玩其语意,见山远而人寡也,非寻常写景可比。”(《唐诗别裁》卷九)
  再如作者写仆道之碑,叙写“其文漫灭,独其为文犹可识,曰‘花山(hua shan)’”,并从而考究今人读音之谬,也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论,同样起着铺垫的作用,使之前呼后应,结为一体。总观全文,记游为议论提供了条件,而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点,作者严于取舍,精于剪裁,善于铺垫过渡的写作技巧,是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑,与篇首相呼应,结构严丝合缝,脉络清晰。
  陆机说:“诗缘情而绮靡。”(《文赋》)这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同,清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”(《古诗源》卷七),其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”(钟嵘《诗品序》)的陆机,他的诗就具有这样的特点,如此诗中“振策陟崇丘,案辔遵平莽”,“夕息抱影寐,朝徂衔思往”,文词华美,对偶工稳,“清露坠素辉,明月一何朗”,用词造句,刻练求工,都是例子。陆机诗精于语言的提炼,善于写景,即景抒情,具有情景交融的艺术效果。
  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。
  全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图:原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情,有人物、有声音,这生动的一幕,是由远及近出现在诗人的视野里的;写出了农家田园生活的恬静,也体现了牧童放牧生活的辛劳,是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童,像一幅恬淡的水墨画,使读者的心灵感到安宁。
  如果说,摩诘的“兴阑啼鸟换,坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙,别有思致,“涧花轻粉色,山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新,夜色迷人,那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上,卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑,岩间树色隐房栊。”则是诗中有画,画中有人,不是仙境胜似仙境。
  诗人首句点题,为戍守关塞,年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的,但作者仅仅是一笔带过,给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声:妻子伫立于楼台之上,遥望着三步一回头的丈夫,直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束,却是全诗的开始。
  窦叔向以五言见长,在唐代宗时为宰相常衮赏识,仕途顺利平稳。而当德宗即位,常衮罢相,他也随之贬官溧水令,全家移居江南。政治上的挫折,生活的变化,却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟,风格平易近人,语言亲切有味,如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验,思想感情自然流露,真实动人,因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
  此诗语言形象、幽默、传神,把螃蟹的形象和神态写得活灵活现,全诗不著一个“蟹”字,对蟹的写照可谓极致。
  把落花景象比作钱塘江潮,比作激战;进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患,恍惚怪诞百出无穷期”一句,将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比,十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面,来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特,而且一个接着一个,一连串的比喻,不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势,而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
  这首春日诗失之于轻靡,或者说是百无聊赖,有的也有寄托,不过比较直露。李商隐这首诗,从主题上说这首诗没什么新意,但在艺术手法情景浑溶,低徊唱叹,富艳而多气,不多用典故而音节嘹亮,颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
  写华山山名的本末时,从今人对“花山”读音之误,联想到对古籍的以讹传讹,从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉,同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面,就颇多创见,不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏,以代替汉儒以来的章句之学,就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗,也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道:“今人未可非商鞅,商鞅能令(neng ling)政必行。”在《贾生》诗里写道:“一时谋议略施行,谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解,又都是为他打击旧党,推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践,就正是他认真总结历史的经验教训,得出“深思而慎取”的结果。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过(dong guo)程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两(de liang)首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁,死而后已坚定决心。
  整首诗描述了变化的画面,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把独钟给了葵花,不难发现诗人非独爱葵花,而是言在此而意在彼。诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了葵花,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志,意即对皇帝忠贞不贰,会永远像葵一样忠心于国家。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。

创作背景

  诗前原有小序:“《《江有汜》佚名 古诗》,美媵也,勤而无怨,嫡能悔过也。文王之时,江沱之间有嫡不以媵备数,媵遇劳而无怨,嫡亦自悔也”;《郑笺》:“妇人谓嫁曰归……嫡与己异心,使己独留不行”;唐·孔颖达:“嫡妻往归之时不共我以俱行”(以上均见《毛诗正义》)。朱熹《诗集传》:“是时汜水之旁,媵有待年于此,而嫡不与之偕行,其后嫡被后妃夫人之化,乃能自悔而迎之”(《诗集传》)。清陈奂进一步将之具体化为“美媵”,“媵有贤行,能绝嫡之嫉妒之原故美之。诗录《《江有汜》佚名 古诗》,其犹《春秋》美纪叔姬与嫡”(《诗毛氏传疏》)。

  

惠龄( 南北朝 )

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简 介

惠龄 (?—1804)清蒙古正白旗人,萨尔图克氏,字椿亭。由翻译官补笔帖式,充军机章京。干隆四十年,以副都统衔充西宁办事大臣。历伊犁领队大臣、塔尔巴哈台参赞大臣、四川总督、湖北巡抚。嘉庆初,率兵镇压川楚白莲教军,-度代永保为总统,旋以贻误军机解总统职。官至川陕总督。

到京师 / 劳权

仙桃不啻三回熟,饱见东方一小儿。"
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"
"团团月光照西壁,嵩阳故人千里隔。
清漏焚香夕,轻岚视事朝。静中看锁印,高处见迎潮。
久病长斋诗老退,争禁年少洛阳才。"
人老多忧贫,人病多忧死。我今虽老病,所忧不在此。
世人若便无知己,应向此溪成白头。"
镜湖亭上野花开。江鸿断续翻云去,海燕差池拂水回。


别云间 / 徐珏

"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
"巨橐方熔物,洪炉欲范金。紫光看渐发,赤气望逾深。
"逐客指天涯,人间此路赊。地图经大庾,水驿过长沙。
手持十节龙头杖,不指虚空即指云。"
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
旧阴杨叶在,残雨槿花稀。无复南亭赏,高檐红烛辉。"
"猿声啾啾雁声苦,卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚,
君为使滑州,我来西入京。丈夫不泣别,旁人叹无情。


浪淘沙·好恨这风儿 / 严仁

饮血将军转战危。画角吹开边月静,缦缨不信虏尘窥。
雨雪依岩避,烟云逐步开。今朝龙仗去,早晚鹤书来。"
"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
"雨中鹊语喧江树,风处蛛丝飏水浔。
"闲看双节信为贵,乐饮一杯谁与同。
地远星辰侧,天高雨露偏。圣期知有感,云海漫相连。"
"楚客重兰荪,遗芳今未歇。叶抽清浅水,花照暄妍节。
觅得黔娄为妹婿,可能空寄蜀茶来。"


凌虚台记 / 周邦彦

犹望君归同一醉,篮舁早晚入槐亭。"
"不知来远近,但见白峨峨。风雨驱寒玉,鱼龙迸上波。
且无霜共洁,岂与水均明。在捧摇寒色,当呈表素诚。
"名遂贵知己,道胜方晦迹。高居葺莲宫,遗文焕石壁。
且攀隋宫柳,莫忆江南春。师有怀乡志,未为无事人。
似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。"
"树密云萦岸,池遥水际空。芰开方吐镜,苹动欲含风。
留宿争牵袖,贪眠各占床。绿窗笼水影,红壁背灯光。


夜渡江 / 孙玉庭

丝网张空际,蛛绳续瓦沟。青蛙多入户,潢潦欲胜舟。
"芭蕉丛丛生,月照参差影。数叶大如墙,作我门之屏。
"逐暖来南国,迎寒背朔云。下时波势出,起处阵形分。
"又归衡岳寺,旧院树冥冥。坐石缝寒衲,寻龛补坏经。
铁马因疲退,铅刀以钝全。行开第八秩,可谓尽天年。"
"忽闻身谢满朝惊,俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古,
不知此事君知否,君若知时从我游。"
深处碧磷磷,浅处清溅溅。碕岸束呜咽,沙汀散沦涟。


卖痴呆词 / 张九龄

密竹无蹊径,高松有四五。飞泉鸣树间,飒飒如度雨。
"灵海泓澄匝翠峰,昔贤心赏已成空。
彩仗三清路,麻衣万国丧。玄宫今一闭,终古柏苍苍。
日色欺清镜,槐膏点白衣。无成归故里,自觉少光辉。"
丝减悲不减,器新声更古。一弦有馀哀,何况二十五。
哮吼忽雷声揭石,满天啾唧闹轰轰。"
"阴云飒飒浪花愁,半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住,
还似天台新雨后,小峰云外碧尖尖。"


卷珠帘·记得来时春未暮 / 陈以庄

"风泉尽结冰,寒梦彻西陵。越信楚城得,远怀中夜兴。
"八行银字非常草,六出天花尽是梅。
"江岭昔飘蓬,人间值俊雄。关西今孔子,城北旧徐公。
盆城依落日,盆浦看云眇。云眇更苍苍,匡山低夕阳。
眷兹一州命,虑齐坠波涛。临轩诏小臣,汝往穷贪饕。
忽见隐侯裁一咏,还须书向郡楼中。"
"利剑太坚操,何妨拔一毛。冤深陆机雾,愤积伍员涛。
"青山旧路在,白首醉还乡。(《别白公》)


同李十一醉忆元九 / 胡式钰

尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴,久共名场踏崄巇.
亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐,消杀春愁付酒杯。
"两转三回读远书,画檐愁见燕归初。
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
揭手便拈金碗舞,上皇惊笑悖拏儿。"
老向欢弥切,狂于饮不廉。十年闲未足,亦恐涉无厌。"
看取明朝船发后,馀香犹尚逐仁风。"
夭红妆暖树,急绿走阴沟。思妇开香阁,王孙上玉楼。


咏长城 / 张淑

"瑟瑟峰头玉水流,晋时遗迹更堪愁。
叶逐金刀出,花随玉指新。愿君千万岁,无岁不逢春。"
汉庭狗监深知己,有日前驱负弩归。"
断续同清吹,洪纤入紫氛。长言听已罢,千载仰斯文。"
亦可以送主一杯。一旦双去,有去无回。故素将去,
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调,往事悠悠我独悲。
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽,一夜笙歌凤吹频。
中宵入定跏趺坐,女唤妻唿多不应。"


贺新郎·纤夫词 / 董如兰

舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长,桃艳仙颜阿母栽。
铜街金谷春知否,又有诗人作尹来。"
无限心中不平事,一宵清话又成空。"
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"
砺吻矜先搏,张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉,海恨止番禺。
"更添十岁应为相,岁酒从今把未休。
"三年未到九华山,终日披图一室间。秋寺喜因晴后赏,
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。