十一月四日风雨大作二首
"杖策出蓬荜，浩歌秋兴长。北风吹荷衣，萧飒景气凉。
空山朱戟影，寒碛铁衣声。度水逢胡说，沙阴有伏兵。"
"桃李年年上国新，风沙日日塞垣人。
就中爱读英雄传，欲立功勋恐不如。"
今朝促轸为君奏，不向俗流传此心。"
纵醉还须上山去，白云那肯下山来。"
"昨辞天子棹归舟，家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发，
渐看闾里远，自觉性情闲。回首知音在，因令怅望还。"
生期半宵梦，忧绪仍非一。若无高世心，安能此终毕。"
"方丈玲珑花竹闲，已将心印出人间。
十一月四日风雨大作二首拼音解释:
.zhang ce chu peng bi .hao ge qiu xing chang .bei feng chui he yi .xiao sa jing qi liang .
kong shan zhu ji ying .han qi tie yi sheng .du shui feng hu shuo .sha yin you fu bing ..
.tao li nian nian shang guo xin .feng sha ri ri sai yuan ren .
jiu zhong ai du ying xiong chuan .yu li gong xun kong bu ru ..
jin chao cu zhen wei jun zou .bu xiang su liu chuan ci xin ..
zong zui huan xu shang shan qu .bai yun na ken xia shan lai ..
.zuo ci tian zi zhao gui zhou .jia zai tong lu yi jiu qiu .san yue nuan shi hua jing fa .
jian kan lv li yuan .zi jue xing qing xian .hui shou zhi yin zai .yin ling chang wang huan ..
sheng qi ban xiao meng .you xu reng fei yi .ruo wu gao shi xin .an neng ci zhong bi ..
.fang zhang ling long hua zhu xian .yi jiang xin yin chu ren jian .
译文及注释
译文
逆着(zhuo)流水去找她，道路险阻攀登难。 顺(shun)着流水去找她，仿佛就在水中滩。
你眼睛里闪着泪光，在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何，不可能这样永远陪你。等我没有(you)什么牵绊的时候，我就会和你永远在一起。
过去的事难以多说了，既蒙知己相招，你青云(yun)展翅的生涯从此开始了。
而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆(dou)蔻梢头。
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
万里积雪笼罩着冷冽的寒光，边塞的曙光映照着旌旗飘动。
当年有位洒脱狂放之人名叫李白，人称谪仙。
十五的月亮映照在关山，征人思乡怀念秦川。
我说：从前吴越建国时，广(guang)陵王镇守吴中，曾在内城的西南修建了一个园子(zi)(zi)，他的外戚孙承佑，也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时，这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭，后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵，住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹，又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
丹丘面对苍天，高声谈论着宇宙桑田。
吴会二郡不是我故乡，如何能够在此久停留。
注释
(9)桓圭：古代三公所执玉圭。衮裳：帝王和三公礼服。
132.脟（luán）：通“脔”，把肉切成小块。焠（cùi）：用火烤。按：轮焠，转着烤。
滞：滞留，淹留。
善：这里有精通的意思
15、雷鼓：大鼓，以声大如雷，故称。
赏析
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
草木凋零，百卉衰残，是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”，置放在风雨之夜的典型环境中，表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗：“况兹风雨夜，萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
宋玉是屈(shi qu)原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹(gu ji)为主而隐含咏怀。
颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
从以上简单的分析来看，《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻，渔人在桃花源逗留时间不长，见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由，也便于诗人直接抒写自己的情怀，因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的(cuo de)尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
唐代宗大历元年（766）杜甫几经漂泊初寓夔州（今重庆市奉节县），山川雄壮奇险，历史古迹层积，初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观，合为《夔州哥歌十绝句》。
第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
草木凋零，百卉衰残，是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”，置放在风雨之夜的典型环境中，表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗：“况兹风雨夜，萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
宋玉是屈(shi qu)原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹(gu ji)为主而隐含咏怀。
颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
从以上简单的分析来看，《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻，渔人在桃花源逗留时间不长，见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由，也便于诗人直接抒写自己的情怀，因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的(cuo de)尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
唐代宗大历元年（766）杜甫几经漂泊初寓夔州（今重庆市奉节县），山川雄壮奇险，历史古迹层积，初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观，合为《夔州哥歌十绝句》。
第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
创作背景
这首词写得气势豪迈，饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵，生动地表达了出来。
刘克平( 元代 )
收录诗词 (2988) 首
简 介
刘克平 刘克平，字道子。番禺人，从化籍。格幼子。明神宗万历间诸生。工诗古文辞，善六书花卉。后以兵宪李公聘修《石室志》，溽暑中感疾卒。年三十七。清雍正《从化县新志》卷三、清道光《广东通志》卷二八○有传。
国风·魏风·硕鼠
网已祛三面，歌因守四方。千秋不可极，花发满宫香。"
"因君灞陵别，故国一回看。共食田文饭，先之梅福官。
二山信为美，王屋人相待。应为歧路多，不知岁寒在。
瑶池沐浴赐衣新。两河开地山川正，四海休兵造化仁。
"凭槛辍繁务，晴光烟树分。中邦均禹贡，上药验桐君。
明朝独上铜台路，容见花开少许时。"
"故园千里渺遐情，黄叶萧条白露生。惊鹊绕枝风满幌，
不遣通宵尽醉，定知辜负风烟。
鹧鸪天·嫩绿重重看得成
天涯徒泛五湖舟。荷衣半浸缘乡泪，玉貌潜销是客愁。
"江平芦荻齐，五两贴樯低。绕郭覆晴雪，满船闻曙鸡。
鸟喧金谷树，花满洛阳宫。日日相思处，江边杨柳风。"
难处长先自请行。旗下可闻诛败将，阵头多是用降兵。
我闻太古水，上与天相连。如何一落地，又作九曲泉。
知君此去足佳句，路出桐溪千万山。"
"木叶纷纷湘水滨，此中何事往频频。
"紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
李夫人赋
不见神仙久，无由鄙吝祛。帝庭张礼乐，天阁绣簪裾。
"秋夜月偏明，西楼独有情。千家看露湿，万里觉天清。
行到三姑学仙处，还如刘阮二郎迷。"
文章似扬马，风骨又清羸。江汉君犹在，英灵信未衰。
更爽其居。炎炎则移，皎皎则亏。木实之繁兮，
"胡风冻合鸊鹈泉，牧马千群逐暖川。
"汉将新从虏地来，旌旗半上拂云堆。
武人荣燕颔，志士恋渔竿。会被公车荐，知君久晦难。"
春庄
古墙抽腊笋，乔木飏春鸿。能赋传幽思，清言尽至公。
铅华潜警曙，机杼暗传秋。回想敛馀眷，人天俱是愁。"
"濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。
"岩居旧风景，人世今成昔。木落古山空，猿啼秋月白。
"一月主人笑几回，相逢相识且衔杯。
东方辨色谒承明。"
空山无鸟迹，何物如人意。委曲结绳文，离披草书字。
拥以玉节临诸侯，汉为一雪万世仇。我今抽刀勒剑石，
秋晓行南谷经荒村
一生但区区，五十无寸禄。衰退当弃捐，贫贱招毁讟。
惆怅今朝广陵别，辽东后会复何年。"
"美矣新成太华峰，翠莲枝折叶重重。松阴满涧闲飞鹤，
共壁题诗君独在。步出东城风景和，青山满眼少年多。
"古国群舒地，前当桐柏关。连绵江上雨，稠叠楚南山。
红楼禅客早曾闻。松斋月朗星初散，苔砌霜繁夜欲分。
和烟带雨送征轩。"
东皋黍熟君应醉，梨叶初红白露多。"
归园田居·其一
"岩居旧风景，人世今成昔。木落古山空，猿啼秋月白。
何年出石下，几里在山中。君问穷源处，禅心与此同。"
"野情专易外，一室向青山。业就三编绝，心通万事闲。
自是姓同亲向说，九重争得外人知。"
未肯齐珉价，宁同杂佩声。能衔任黄雀，亦欲应时明。"
既来今又去，暂笑还成戚。落日动征车，春风卷离席。
"古庙枫林江水边，寒鸦接饭雁横天。
"萧郎自小贤，爱客不言钱。有酒轻寒夜，无愁倚少年。
南乡子·画舸停桡
"晴明紫阁最高峰，仙掖开帘范彦龙。五色天书词焕烂，
"翡翠无穷掩夜泉，犹疑一半作神仙。
古乐从空尽，清歌几处闻。六和成远吹，九奏动行云。
摄生固如此，履道当不朽。未能太玄同，愿亦天地久。
家人定是持新火，点作孤灯照洞房。"
夜色潜然火，秋期独往槎。慰安皆喻旨，忠信自无瑕。
"桃李风多日欲阴，百劳飞处落花深。
"紫氛随马处，黄阁驻车情。嵌壑惊山势，周滩恋水声。
蓝桥驿见元九诗
一人负扆百福新。宫悬彩仗俨然合，瑞气炉烟相与春。
忽似摐金来上马，南枝栖鸟尽惊飞。
"闻有华阳客，儒裳谒紫微。旧山连药卖，孤鹤带云归。
沧海无风似鼓荡，华岳平地欲奔驰。曹刘俯仰惭大敌，
吹沙复喷石，曲折仍圆旋。野客漱流时，杯粘落花片。
三奏未终天便晓，何人不起望乡愁。"
"水墨乍成岩下树，摧残半隐洞中云。
念离宛犹昨，俄已经数期。畴昔皆少年，别来鬓如丝。
凉思
忆着来时磨剑处。向前无井复无泉，放马回看垄头树。"
离室雨初晦，客程云陡暗。方为对吏人，敢望邮童探。
美人初比色，飞鸟罢呈祥。石涧收晴影，天津失彩梁。
"东门春尚浅，杨柳未成阴。雁影愁斜日，莺声怨故林。
仙成不可期，多别自堪悲。为问桃源客，何人见乱时。"
旧里藏旧阁，闲门闭槿篱。遥惭退朝客，下马独相思。"
山水路悠悠，逢滩即殢留。西江风未便，何日到荆州。
参差碧山路，目送江帆疾。涉海得骊珠，栖梧惭凤质。
沉醉东风·重九
"终夜寝衣冷，开门思曙光。空阶一丛叶，华室四邻霜。
"入花凡几步，此树独相留。发艳红枝合，垂烟绿水幽。
澹日非云映，清风似雨馀。卷帘凉暗度，迎扇暑先除。
三年海上音书绝，乡国萧条惟梦寻。"
共壁题诗君独在。步出东城风景和，青山满眼少年多。
抗殿疏元首，高高接上元。节当南至日，星是北辰天。 宝戟罗仙仗，金炉引瑞烟。霏微双阙丽，溶曳九州连。 拂曙祥光满，分晴晓色鲜。一阳今在历，生植愿陶甄。
已矣玄凤叹，严霜集灵苕。君其勉我怀，岁暮孰不凋。"
鸣磬雨花香，斋堂饭松屑。"