正月十五夜灯
断桥荒藓涩，空院落花深。犹忆西窗月，钟声在北林。"
因怀京洛间，宦游何戚草。什伍持津梁，澒涌争追讨。
"野步出茆斋，闲行坐石台。久悲乡路远，犹喜杏花开。
看看舞罢轻云起，却赴襄王梦里期。"
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀衔夺燕巢。
"春鸠鸣野树，细雨入池塘。潭上花微落，溪边草更长。
空留棁仗犊鼻裈，濛濛烟雨归山村。"
空谷亦堪隐，下田非懒耕。古人有遗训，饱食非亲荣。
老来放逐潇湘路，泪滴秋风引献之。"
鳌沈崩巨岸，龙斗出遥空。学得中华语，将归谁与同。"
正月十五夜灯拼音解释:
duan qiao huang xian se .kong yuan luo hua shen .you yi xi chuang yue .zhong sheng zai bei lin ..
yin huai jing luo jian .huan you he qi cao .shi wu chi jin liang .hong yong zheng zhui tao .
.ye bu chu mao zhai .xian xing zuo shi tai .jiu bei xiang lu yuan .you xi xing hua kai .
kan kan wu ba qing yun qi .que fu xiang wang meng li qi ..
jun dao xiang yang du jiang chu .shi ying hui shou yi yang gong ..
dou miao lu jiao jie wu du .ai ye que xian duo yan chao .
.chun jiu ming ye shu .xi yu ru chi tang .tan shang hua wei luo .xi bian cao geng chang .
kong liu zhuo zhang du bi kun .meng meng yan yu gui shan cun ..
kong gu yi kan yin .xia tian fei lan geng .gu ren you yi xun .bao shi fei qin rong .
lao lai fang zhu xiao xiang lu .lei di qiu feng yin xian zhi ..
ao shen beng ju an .long dou chu yao kong .xue de zhong hua yu .jiang gui shui yu tong ..
译文及注释
译文
太平山上的《白云泉》白居易 古诗清澈可人，白云自在舒卷，泉水从容奔流。
现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐，阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎，羞与合流，目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而(er)方圆才几十米，我却可以象姜太公和俪食其一样，斡旋处置游刃有余。别看他们(men)力可拔山的外表，我要去除他们却只需要两三个桃子，知道晏婴杀公孙接、田开疆，古冶子等三人的故事吗？其关键是要利用他们之间的矛盾，别硬碰硬的乱整(zheng)。我可是去探过安禄山的虚实，他手下根本(ben)没有象剧孟一样的智谋之士，匹夫一个，根本成不了什么大事。
汇集各种花草啊布满庭院，建造芬芳馥郁的门廊。
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世，这种人岂明白到底何为圣明之君？
担着行囊边走边砍柴，凿冰煮粥充饥肠。
那镶玉的剑，角饰的弓，战马戴着珠络头，朝廷要赐给得胜的将军：勇如汉朝的霍嫖姚。
狂风吹荡使宴船开始破漏，雨淋着歌阁，导致其欲倾斜。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下； 拔剑环顾四周，我心里委实茫(mang)然。
我很惭愧，当我年轻的时候，曾经有出外游历天下的志愿，但是因为学业未成，没有空闲的时间。到了壮年可以出游时，四面八方战火纷飞，没有落脚的地方。及至当今，圣明天子兴起天下安定，远到海边，合为一家，而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历，还能够实现吗?
丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。
注释
95、嬲（niǎo）：纠缠。
⑴残春：指的是春天将去，春花凋残，故称残春。
④王正月：指周历正月。古时改朝换代即改正朔（正月的第一天）。周历以建子之月（即夏历的十一月）为岁首。
（22）厉：厉鬼。墟：村落。
云之君：云里的神仙。
赏析
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
第一段，揭示产生病梅(mei)的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地：“江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。”然后笔锋一转，引出一段有些人评价梅的美丑，用“固也”一语轻轻收住。接着，作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来，在“文人画士”的心目中，梅虽然“以曲为美(wei mei)”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”；二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”；三，从客观上说又不能“以其智力为也”。所以，他们只好通过第四个途径了。于是，他们暗通关节，让第三者来转告“鬻梅者”，斫正，删密，锄直，以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下，“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹，道出了作者的无尽愤慨，也为(ye wei)下文“誓疗之”蓄足了情势。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
“上马人扶残醉，晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗：“阿谁扶上马，不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒，直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月，”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马，而且吹不醒，可见词人醉酒的浓度和深度，不可破除。作者由酒醉不醒写起，却掩盖了酒醉的起因，这是词人写词的顿挫处，也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
首联扣题，从“悲往事”写起，述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义：一是说当时安史叛军势大，朝廷岌岌可危；二是说西门外敌人多而往来频繁，逃出真是太难，更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转，进一步抒写昔日逃归时的危急情态，伸足前意而又暗转下文，追昔而伤今，情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想(ke xiang)而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
诗的开始两句简括地介绍主人公：“西门秦氏女，秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门，遥望秦氏庐。秦氏有好女，自名为女休”化来，首先指出秦氏女的住地，第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的，他只说“秦氏有好女”比较笼统，此处增添了这一句，便突出了她如花似玉般的形象，“如琼花”的比喻启人联想，给人以娇美动人的实感，言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
最后第十章，是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像：人间得不到的，天上能够补偿。于是，贫士“愿赐不肖之躯而别离兮，放游志乎云中。”离开躯体的精魂，穿过太空的日月虹气，成了天上神灵的主宰，朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣，成了他车驾的扈从，多么神气又多么得意！贫士之贫变成了贵，悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾，然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志，是虚幻的想像的得志，现实社会中，秋天仍然是草木黄落，贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比，把悲秋主题更加强化了。
此诗一开头就表达了与韩愈不同寻常的交契，流露了一种深切的眷念和向往的心曲。首联“此心曾与木兰舟，直到天南潮水头”两句笔力奇横，表现了忠臣遭斥逐，寒士心不平，甘愿陪同贬官受苦的深厚友情。
第二首诗描绘的也是一派太平景象，但这太平景象不是平白无故来的，而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”，就难以实现“蕃人不敢近东行”，当然“沿边千里浑无事，唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳，表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章，通俗易懂，意味深长，非常具有教育意义，因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释，达到了发人深省、心领神会的目的。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
第一段，揭示产生病梅(mei)的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地：“江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。”然后笔锋一转，引出一段有些人评价梅的美丑，用“固也”一语轻轻收住。接着，作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来，在“文人画士”的心目中，梅虽然“以曲为美(wei mei)”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”；二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”；三，从客观上说又不能“以其智力为也”。所以，他们只好通过第四个途径了。于是，他们暗通关节，让第三者来转告“鬻梅者”，斫正，删密，锄直，以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下，“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹，道出了作者的无尽愤慨，也为(ye wei)下文“誓疗之”蓄足了情势。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
“上马人扶残醉，晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗：“阿谁扶上马，不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒，直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月，”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马，而且吹不醒，可见词人醉酒的浓度和深度，不可破除。作者由酒醉不醒写起，却掩盖了酒醉的起因，这是词人写词的顿挫处，也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
首联扣题，从“悲往事”写起，述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义：一是说当时安史叛军势大，朝廷岌岌可危；二是说西门外敌人多而往来频繁，逃出真是太难，更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转，进一步抒写昔日逃归时的危急情态，伸足前意而又暗转下文，追昔而伤今，情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想(ke xiang)而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
诗的开始两句简括地介绍主人公：“西门秦氏女，秀色如琼花”。它从左延年诗“始出上西门，遥望秦氏庐。秦氏有好女，自名为女休”化来，首先指出秦氏女的住地，第二句“秀色如琼花”是左诗所没有的，他只说“秦氏有好女”比较笼统，此处增添了这一句，便突出了她如花似玉般的形象，“如琼花”的比喻启人联想，给人以娇美动人的实感，言外还暗示出这样“如琼花”的弱女子为报父仇白昼杀人真是出人意表。
最后第十章，是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像：人间得不到的，天上能够补偿。于是，贫士“愿赐不肖之躯而别离兮，放游志乎云中。”离开躯体的精魂，穿过太空的日月虹气，成了天上神灵的主宰，朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣，成了他车驾的扈从，多么神气又多么得意！贫士之贫变成了贵，悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾，然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志，是虚幻的想像的得志，现实社会中，秋天仍然是草木黄落，贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比，把悲秋主题更加强化了。
此诗一开头就表达了与韩愈不同寻常的交契，流露了一种深切的眷念和向往的心曲。首联“此心曾与木兰舟，直到天南潮水头”两句笔力奇横，表现了忠臣遭斥逐，寒士心不平，甘愿陪同贬官受苦的深厚友情。
第二首诗描绘的也是一派太平景象，但这太平景象不是平白无故来的，而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”，就难以实现“蕃人不敢近东行”，当然“沿边千里浑无事，唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳，表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
本文是一篇富含哲理与情趣的小品文章，通俗易懂，意味深长，非常具有教育意义，因此多年来为中学课本必选篇目。这篇文章的成功之处在于将熟能生巧这个大道理。用一个生动的小故事加以阐释，达到了发人深省、心领神会的目的。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
创作背景
思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门，“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”，人们虽然关心神秘力量，却更关心现实的人间感性生活；虽然一如既往关心政治现实，却开始关心个人世俗日常生活，这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识，赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中，可以清楚地看到‘志怪’的身影”，“不能否认它们之间的某种亲缘关系”，“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材，就带有浓重的‘志怪’气息”，但是，总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说：“传奇文与过去的故事不同，其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响， 也不再讲神秘、空想的东西，而是真正的面对生活，现实主义地表现了那个时代，描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性，所刻画人物具有人性的复杂性，叙事开始自觉地进行虚构，从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力，拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。
钦叔阳( 宋代 )
收录诗词 (1422) 首
简 介
钦叔阳 钦叔阳，一作钦叔扬，明代万历间文士。字愚公，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人，钦拱极之孙。少补县学生，中年改国学，博学于文，尤精史事，熟于典故，万历二十九年（1601），苏州百姓不堪监税、太监搜刮，杀其参随8人，叔阳作《税官谣》13首记之，卒年四十七。
声无哀乐论
山山照日似悬金。行看采掇方盈手，暗觉馨香已满襟。
璧沼宁堪比，瑶池讵可俦。若非悬坐测，谁复寄冥搜。"
新什定知饶景思，不应一向赋从军。"
"万事谁能问，一名犹未知。贫当多累日，闲过少年时。
"谷中春日暖，渐忆掇茶英。欲及清明火，能销醉客酲。
赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎，旧剑生衣懒更磨。
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿，枕上风来送夜寒。
读书多旋忘，赊酒数空还。长羡刘伶辈，高眠出世间。
书李世南所画秋景二首
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重，女衣清净云三素。
"雨暗三秋日，泥深一尺时。老人平旦出，自问欲何之。
恐是麻姑残米粒，不曾将与世人看。"
觉来莫道还无益，未得归时且当归。"
七十三翁旦暮身，誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆，
想得化行风土变，州人应为立生祠。"
群动能归计，吾生亦谩勤。尘缘难着眼，晚兴寄青云。"
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织，岁晏饥寒免相逼。
迷神引·红板桥头秋光暮
"暑消冈舍清，闲语有馀情。涧水生茶味，松风灭扇声。
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆，欲指潮痕问里闾。
"徐城洪尽到淮头，月里山河见泗州。
借问流莺与飞蝶，更知何处有幽花。"
急管停还奏，繁弦慢更张。雪飞回舞袖，尘起绕歌梁。
唯恨世间无贺老，谪仙长在没人知。"
"昔余过稚齿，从师昧知奥。徒怀利物心，不获藏身宝。
寄谢云帆疾飞鸟，莫夸回雁卷轻毛。"
金菊对芙蓉·上元
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
"秋月沿霄汉，亭亭委素辉。山明桂花发，池满夜珠归。
"美貌雄才已少齐，宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦，
池际龟潜戏，庭前药旋生。树深檐稍邃，石峭径难平。
更就微虫借光影。欲放时，泪沾裳。冲篱落，千点光。"
"方响闻时夜已深，声声敲着客愁心。
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑，游宦量才已息机。
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
樵夫毁山神
"小有洞中长住客，大罗天下后来仙。
今日得游风化地，却回沧海有光辉。"
莫占莺花笑寂寥，长安春色年年有。"
"甘露花香不再持，远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏，
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
愁见花飞狂不定，还同轻薄五陵儿。"
时节思家夜，风霜作客天。庭闱乖旦暮，兄弟阻团圆。
"野寺绝依念，灵山会遍行。老来披衲重，病后读经生。
扬州慢·琼花
我来本乞真消息，却怕呵钱卦欲成。"
身被春光引，经时更不归。嚼花香满口，书竹粉黏衣。
中有仙龛虚一室，多传此待乐天来。"
此去定知偿隐趣，石田春雨读书耕。"
"云冷江空岁暮时，竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早，
南陌游人回首去，东林道者杖藜归。（咏道旁亭子）
绿珠歌舞天下绝，唯与石家生祸胎。"
一朝若遇有心人，出门便与妻儿别。"
一枝花·不伏老
"来往悲欢万里心，多从此路计浮沉。
"蹇钝无大计，酷嗜进士名。为文性不高，三年住西京。
斗回虹气见，磬折紫光浮。中矩皆明德，同方叶至柔。
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
"忆师眠复起，永夜思迢迢。月下门方掩，林中寺更遥。
"分险架长澜，斜梁控夕峦。宿云依岭断，初月入江寒。
"山水叠层层，吾兄涉又登。挂帆春背雁，寻磬夜逢僧。
大战希游刃，长途在着鞭。伫看晁董策，便向史中传。"
庐山谣寄卢侍御虚舟
"寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自结阴。丁固梦时还有意，
"江村摇落暂逢秋，况是闻君独远游。浙水风烟思吊古，
"汉使征兵诏未休，两行旌旆接扬州。
只云徒有征，安能问无状。一日五诸侯，奔亡如鸟往。
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画，扶床稚齿已能啼。
还闻汉帝亲词赋，好为从容奏子虚。"
"龙蛇百战争天下，各制雄心指此沟。
"莲华峰下郡，仙洞亦难胜。闾里苍苔水，虚空瀑布冰。
论诗三十首·其四
"凝鲜雾渚夕，阳艳绿波风。鱼游乍散藻，露重稍欹红。
根倍双桐植，花分八桂开。生成造化力，长作栋梁材。
"呜咽上攀龙，升平不易逢。武皇虚好道，文帝未登封。
岁酒劝屠苏，楚声山鹧鸪。春风入君意，千日不须臾。"
"年年衰老交游少，处处萧条书信稀。
"千年冤魄化为禽，永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死，
"欲笑随情酒逐身，此身虽老未辜春。
清阴须暂憩，秀色正堪思。只待挥金日，殷勤泛羽卮。"
论诗三十首·二十
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客，亲故相邀遣到城。
倒篚别收贮，不与俗士论。每当清夜吟，使我如哀猿。"
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在，寂寞霜姿素莲质。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
迹类三年鸟，心驰五达庄。何言从蹇踬，今日逐腾骧。
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若，暖云将雨湿泥沙。
香阁更衣处，尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪，俱恋主人门。"
今夕深溪又相映，特公何处共团圆。"