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诉衷情·秋情

唐代 / 旷敏本

"一声警露君能薄,五德司晨我用多。
花月还同赏,琴诗雅自操。朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。
时物既老大,众山何枯空。青冥见古柏,寥朗闻疏鸿。
我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
野情随到处,公务日关身。久共趋名利,龙钟独滞秦。"
童发慕道心,壮年堕尘机。白日不饶我,如今事皆非。
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
"垂丝今日幸同筵,朱紫居身是大年。赏景尚知心未退,
高是连幽树,穷应到曲池。纱巾灵寿杖,行乐复相宜。"
兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
荷蓑不是人间事,归去沧江有钓舟。"


诉衷情·秋情拼音解释:

.yi sheng jing lu jun neng bao .wu de si chen wo yong duo .
hua yue huan tong shang .qin shi ya zi cao .zhu xian fu gong zheng .hong bi zhen feng sao .
shi wu ji lao da .zhong shan he ku kong .qing ming jian gu bai .liao lang wen shu hong .
wo wen wu zhong xiang rong shui mo you gao jia .yao de jiang lai yi song xia .
ye qing sui dao chu .gong wu ri guan shen .jiu gong qu ming li .long zhong du zhi qin ..
tong fa mu dao xin .zhuang nian duo chen ji .bai ri bu rao wo .ru jin shi jie fei .
lv yang zhong yin guan she jing .ci shi zui ke zong heng shu .gong yan ke jian cheng ming lu .
.chui si jin ri xing tong yan .zhu zi ju shen shi da nian .shang jing shang zhi xin wei tui .
gao shi lian you shu .qiong ying dao qu chi .sha jin ling shou zhang .xing le fu xiang yi ..
lan ye ning xiang guan .mei zhou dong cui gao .quan yu jing cai ji .xi niao bi gan mao .
he suo bu shi ren jian shi .gui qu cang jiang you diao zhou ..

译文及注释

译文
独自怜惜从京城里出来的(de)人往南(nan)逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
异乡风景已看倦,一心(xin)思念园田居。
谋划的事情没有着落,沦(lun)落在旅途的沙尘之中。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进(jin)取的凭藉,而是都看成了天(tian)设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
梳毛伸翅,和乐欢畅;
南面的厢房有小坛,楼观高耸超越屋檐。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃,激起阵阵波纹。
是谁(shui)家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛阳全城。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。

注释
(5)搐:抽搐,收缩。
⑹三吴:古地区名,说法不一,大致指今江苏、浙江的苏州、吴兴、绍兴一带。
“梨花”句:饯别时正值梨花盛开的寒食时节。唐宋时期朝廷在清明日取榆柳之火以赐百官,故有“榆火”之说。寒食:清明前一天为寒食。
②午桥:在洛阳南面。坐中:在一起喝酒的人。
⑷萧关:汉代关中四关之一,是关中到塞北的交通要塞,在今宁夏固原东南。
⑶依前:依然,依旧。春恨:犹春愁,春怨。锁:这里形容春恨笼罩。
(3)一棹(zhào):划桨一次,指大杯饮酒一次。
11)公:指钱若赓(gēng)。
1.鹳雀楼:旧址在山西永济县,楼高三层,前对中条山,下临黄河。传说常有鹳雀在此停留,故有此名。

赏析

  柳开生活在北宋初年,宋诗尚未形成铺陈直述,以议论说理见著的特色。同样的内容,在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家,射猎为俗,泉甘草美无常处,鸟惊兽骇争驰逐”(《明妃曲和王介甫作》)的质直表现。后来苏辙出使辽国时,在《虏帐》诗中也是“舂粮煮雪安得饱,击兔射鹿夸强雄”,“钓鱼射鹅沧海东”,“弯弓射猎本天性”(《栾城集》卷十六)的夹叙夹议。比较起来,柳开此诗犹有唐人风韵,空灵蕴藉,情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中,也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”,“使河北”,“知代州”,又“徙忻州刺史”,并且“善射”、“倜傥重义”(《宋史?柳开传》),则又可以使我们知道《《塞上》柳开 古诗》诗写得如此成功,乃是与诗人身历其境,具有实际生活体验紧密相关的。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。
  “得不有”一句是理解整篇辞赋的关键,也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说:“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中,必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰:‘得不有大货之溺大氓者乎!’语极沉重,有关系。”
  全诗写景既有全景式的概括描写,显得视野开阔;又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。
  第二段,列举自然界多种现象论证“不平则鸣”的观点。例如金、石。丝、竹、匏,土、革、木八种乐器,就是最善于发出声音的东西;而上天则用鸟鸣、雷鸣、虫鸣、风声来告诉人一年四季的推移。这就为下文阐述“人也亦然”打下论证的基础。
  “一点烽传散关信,两行雁带杜陵秋。”这两句是写对边境情况的忧虑和对关中国土的怀念。大散关是南宋西北边境上的重要关塞,诗人过去曾在那里驻守过,今天登楼远望从那里传来的烽烟,说明边境上发生紧急情况。作为一个积极主张抗金的诗人,怎能不感到深切的关注和无穷的忧虑呢?这恐伯是诗人所愁之一。深秋来临,北地天寒,鸿雁南飞,带来了“杜陵秋”的信息。古代有鸿传书的典故。陆游身在西南地区的成都,常盼望从北方传来好消息。但这次看到鸿雁传来的却是“杜陵秋”。杜陵(在今陕西西安市东南)秦置杜县,汉宣帝陵墓在此,故称杜陵。诗中用杜陵借指长安。长安为宋以前多代王朝建都之地。故在这里又暗喻故都汴京。秋,在这里既指季(zhi ji)节,也有岁月更替的意思。“杜陵秋”三字,寄寓着诗人对关中失地的关怀,对故都沦陷的怀念之情。远望烽火,仰视雁阵,想到岁月空逝,兴复无期,不觉愁绪万千,涌上心头。
  文章第一段,作者力排众说,对蔺相如“完璧归赵”一事“未敢以为信也”。开门见山,毫无遮拦。接着分述其观点,展开全文。《史记》所载的“完璧归赵”始末,事启端于秦昭王“愿以十五城请易璧”,结束于“秦亦不以城予赵,赵亦终不予秦璧”。作者据此断言,虽秦强赵弱,但秦“言取璧者情也,非欲以窥赵也”。也就是说秦当时的本意只是想要得到和氏璧,而没有打算以此为借口进攻赵国。作者开始就把注意力集中在和氏璧事件的本质方面,而不去纠缠其中令人眼花缭乱的具体情节,根据史实得出了使人信服的论断。然而作者并没有以事后的认识去苛求古人,而是允许赵国对秦的实情本意有“得”与“不得”的两种选择;对秦的威胁有“畏”与“弗畏”的不同反应。偏执一言,就不近情理;面面俱到,才让人心服口服。赵国的“得”与“不得”,“畏”与“弗畏”都无可非议,作者要批评的是蔺相如“既畏之而复挑其怒”的自相矛盾的做法。换句话说,无论蔺相如如何智勇,而做出可能招致“武安君十万众压邯郸”的事,也是不足取法的。作者跳出前人只见个人不见大局的窠臼,正本寻源,一新读者耳目。
  第四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮,戒备之严,全篇气势为之一振。其情调,也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。这两章同样四句一意,可分四层读。四章前四句,诗人自问自答,以“维常之华”,兴起“君子之车”,流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车描写了两个战斗场面:“戎车既驾,四牡业业。岂敢定居,一月三捷。”这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗;“驾彼四牡,四牡骙骙。君子所依,小人所腓。”这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下,士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后,由战斗场面又写到将士的装备:“四牡翼翼,象弭鱼服。”战马强壮而训练有素,武器精良而战无不胜。将士们天天严阵以待,只因为玁狁实在猖狂,“岂不日戒,玁狁孔棘”,既反映了当时边关的形势,又再次说明了久戍难归的原因。《毛序》根据这两章对军旅生活的描写,认为《《采薇》佚名 古诗》是“遣戍役”、劝将士之诗。这与诗意不符。从全诗表现的矛盾情感看,这位戍卒既恋家也识大局,似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感。因此,在漫长的归途上追忆起昨日出生入死的战斗生活,是极自然的。
  接着作者仍然抓住秋声的主题,通过无情的草木与万物中最有感情,最有灵性的人的对比,抒发议论。作者认为,百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心,内心受到刺激和痛苦,必然损耗精力,更何况是“思其力之所不及,忧其智之所不能”呢!这样就容易朱颜易老,乌发变白,“奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己,又何必去怨恨秋声的悲凉呢?这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉,其根源不在秋声,主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用,但想起曾经在政治上屡不得志,怀才不遇,报国无门,心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一,触物伤情,有感而发。
  以下,诗人转入对送别宴会的具体描写。"亲昵并集送,置酒此河阳",为了欢送应氏,亲朋们聚集起来,在河的北岸设酒宴就是理所当然的事了。古称"水北为阳,水南为阴。""中馈岂独薄?宾饮不尽觞(shang)",中馈,古代多由妇女主持馈食之事,叫主中馈。谈,进食给长者。这里捐饯行的酒宴。薄,不丰盛。觞,酒杯。尽觞,干杯。难道是酒宴不丰盛?客人们为何饮得不那么欢畅。这里,诗人没有直接叙写朋友间的离别之倩,而是通过询问客人们饮酒不欢畅的原因,暗喻离别时的忧伤,表达了诗人对应氏及朋友们的依依惜别之情。
  接着由纷乱的时局,转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时,诗人正孤身一人,飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡?”,诗人心中不胜悲哀:那鸟雁飞归的北方,正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下,自己却只能避难客中,这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句,就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样,表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天,又怕误伤了空中的鸟、雁,徒然使它们中道折翮、失却归路,这真叫人左右为难。眼望月下的树影,偶有落叶在风中飘坠,诗人不禁一声长叹:“客无所托,悲与此同”——他正如这风中落叶一样,飘荡无主。
  第三联是景语,也是情语,是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”,写柳州地区山林瘴气弥漫,天空乌云密布,象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”,遥想行人所去之地,春尽洞庭,水阔天长,预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬,蕴愁其中:由于桂岭洞庭,一南一北,山川阻隔,以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁,十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
  吕甥、郤芮不愿附和晋文公,谋划在晋文公还没有稳住局势时,率军焚烧王宫杀重耳。其阴谋被勃鞮得知,于是有了下文:
  这首诗具有深刻的思想性,艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营,身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生(yu sheng)活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写,都集中于这个诗眼。在表现手法上,则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈,以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛,再以荒凉险恶的南山作陪衬,老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切,正反衬出老翁希望之火的炽烈:卖炭得钱,买衣买食。老翁“衣正单”,再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬,使人更感到老翁的“可怜”。而这一切,正反衬了老翁希望之火的炽烈:天寒炭贵,可以多换些衣和食。接下去,“牛困人饥”和“翩翩两骑”,反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊;“一车炭,千余斤”和“半匹红纱一丈绫”,反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说,前面表现希望之火的炽烈,正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
  江南佳景无数,诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”(张祜《纵游淮南》)的景致。岂不闻“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”(徐凝《忆扬州》),更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢?二十四桥,一说扬州城里原有二十四座桥,一说即吴家砖桥,因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名。“玉人”,既可借以形容美丽洁白的女子,又可比喻风流俊美的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来,此处玉人当指韩绰。元稹《莺莺传》“疑是玉人来”句可证中晚唐有以玉人喻才子的用法。诗人本是问候友人近况,却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃,问他当此秋尽之时,每夜在何处教妓女歌吹取乐。这样,不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见,两人亲昵深厚的友情得以重温,而且调笑之中还微微流露了诗人对自己“十年一觉扬州梦(meng),赢得青楼薄幸名”的感喟,从而使此诗平添了许多风韵。杜牧又长于将这类调笑寄寓在风调悠扬、清丽俊爽的画面之中,所以虽写艳情却并不流于轻薄。这首诗巧妙地把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明桥上看神仙”的现实生活融合在一起,因而在客观上造成了“玉人”又是指歌妓舞女的恍惚印象,读之令人如见月光笼罩的二十四桥上,吹箫的美人披着银辉,宛若洁白光润的玉人,仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜,回荡在青山绿水之间。这样优美的境界早已远远超出了与朋友调笑的本意,它所唤起的联想不是风流才子的放荡生活,而是对江南风光的无限向往:秋尽之后尚且如此美丽,当其春意方浓之时又将如何迷人?这种内蕴的情趣,微妙的思绪,“可言不可言之间”的寄托,“可解不可解之会”的指归(见叶燮《原诗》),正是这首诗成功的奥秘。

创作背景

  柳宗元在参加“永贞革新”前两年,即贞元十九年至二十一年(803—805),曾任监察御史里行,是御史的见习官,可以和御史一样“分察百僚,巡按郡县,纠视刑狱,肃整朝仪”,可以到各地检查工作,民事、军事、财政都可以过问,品秩不高而权限较广。这篇文章,可能就是在此期间写的,是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。

  

旷敏本( 唐代 )

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简 介

旷敏本 清湖南衡山人,字鲁之。干隆元年进士,改庶吉士,未授职归。以经学教授里中,任岳麓书院山长。学者称岣嵝先生。着述甚富。有《岣嵝集》。

封燕然山铭 / 陈学佺

来年二月登封礼,去望台星扈日轮。"
"衰年生侄少,唯尔最关心。偶作魏舒别,聊为殷浩吟。
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
今朝欲泣泉客珠,及到盘中却成血。"
铭旌下官道,葬舆去辚辚。萧条黄蒿中,奠酒花翠新。
"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。
守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。欢康昔时乐,讲武旧兵场。
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭,思壮鲸跳渤澥宽。


月夜江行 / 旅次江亭 / 陈宓

"天上中台正,人间一品高。休明值尧舜,勋业过萧曹。
戏狖跳林末,高僧住石间。未肯离腰组,来此复何颜。"
唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
花船棹入女湖春。宣城独咏窗中岫,柳恽单题汀上苹.
"西风应时筋角坚,承露牧马水草冷。
永望情无极,频来困不辞。云峰晴转翠,烟树晓逾滋。
丛丛高下随崖岭。未必蓬莱有仙药,能向鼎中云漠漠。
便想人如树,先将发比丝。风条摇两带,烟叶贴双眉。


阙题 / 范起凤

不知留得支机石,却逐黄河到世间。"
"星稀月没入五更,胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立,
每况襟怀同宴会,共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带,
谁道三年千里别,两心同在道场中。"
时时犹忆眼中人。早为良友非交势,晚接嘉姻不失亲。
"报功严祀典,宠诏下明庭。酒气飘林岭,香烟入杳冥。
岌嶪形将动,巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪,灵合蓄云雷。
乱藤遮石壁,绝涧护云林。若要深藏处,无如此处深。"


凤箫吟·锁离愁 / 释妙印

"看书爱幽寂,结宇青冥间。飞泉引风听,古桂和云攀。
"贫居雀喧噪,况乃静巷陌。夜眠睡不成,空庭闻露滴。
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里,簟冷秋生薤叶中。
战后悲逢血,烧馀恨见灰。空留犀厌怪,无复酒除灾。
"一宿空江听急流,仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨,
钱塘郭里看潮人,直至白头看不足。"
坐拾车前子,行看肘后方。无端忧食忌,开镜倍萎黄。"
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"


听弹琴 / 孙文川

将迓空未立,就赘意难任。皎月托言誓,沧波信浮沉。
觉后始知身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。"
松盖低春雪,藤轮倚暮山。永怀桑梓邑,衰老若为还。"
天公不语能运为,驱遣羲和染新绿。"
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子,抱珠哭向无底水。
皓指高低寸黛愁,水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生,
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
"吴越千年奈怨何,两宫清吹作樵歌。姑苏一败云无色,


风入松·听风听雨过清明 / 江端本

拣选封题皆尽力,无人不感近臣心。"
坐思藤萝密,步忆莓苔滑。昼夜百刻中,愁肠几回绝。
久别唯谋道,相逢不话贫。行藏一如此,可便老风尘。"
"婆娑放鸡犬,嬉戏任儿童。闲坐槐阴下,开襟向晚风。
混迹和光佐周武。周之天子无仙气,成武康昭都瞥尔。
功德流何远,馨香荐未衰。敬名探国志,饰像慰甿思。
清净化人人自理,终朝无事更相关。"
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活,老面花生朽木春。


富人之子 / 张丛

"霜树鸟栖夜,空街雀报明。
白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
叶叶如眉翠色浓,黄莺偏恋语从容。
置榻素屏下,移炉青帐前。书听孙子读,汤看侍儿煎。
"雅道辛勤久,潜疑鬓雪侵。未能酬片善,难更免孤吟。
月锁千门静,天高一笛凉。细音摇翠佩,轻步宛霓裳。
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树,鹭起湖田片雨秋。
"积雪山阴马过难,残更深夜铁衣寒。


孟子见梁襄王 / 刘以化

素萼年年密,衰容日日侵。劳君想华发,近欲不胜簪。"
"云木苍苍数万株,此中言命的应无。
"天遥来雁小,江阔去帆孤。(见《画苑》,郭熙取作画意)
"青苔地上消残暑,绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽,
为报林中高举烛,感人情思欲题诗。"
"闻君动征棹,犯夜故来寻。强置一尊酒,重款百年心。
劫灰难问理,岛树偶知名。自省曾追赏,无如此日情。"
家家壁上有弓刀。惟怜战士垂金甲,不尚游人着白袍。


清平乐·春光欲暮 / 沈永令

诗情分绣段,剑彩拂霜毫。此举关风化,谁云别恨劳。"
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药,归去还应只别僧。
坠剑悲乔岳,号弓泣鼎湖。乱群逢害马,择肉纵狂貙。
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出,草露朝行白鹿眠。
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在,春来游得且须游。"
"斜雪微沾砌,空堂夜语清。逆风听漏短,回烛向楼明。
七纵七擒何处在,茅花枥叶盖神坛。"
"东园连宅起,胜事与心期。幽洞自生药,新篁迸入池。


浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥 / 冯允升

"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
徒夸五噫作,不解赠孟光。"
"何事离怀入梦频,贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律,
当世岂无李阳冰之篆字,张旭之笔迹?边鸾之花鸟,
尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
"鹤老身更b3,龟死壳亦灵。正信非外沿,终始全本情。
将随落叶去,又绕疏苹起。哀响云合来,清馀桐半死。