除夜野宿常州城外二首
素艳今无几，朱颜亦自衰。树将人共老，何暇更悲丝。"
"雨过青山猿叫时，愁人泪点石榴枝。
清风未许重携手，几度高吟寄水流。"
今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。"
不堪怀古劳悲笑，安得鹏抟颢气中。"
"东溪一白雁，毛羽何皎洁。薄暮浴清波，斜阳共明灭。
茶美睡心爽，琴清尘虑醒。轮蹄应少到，门巷草青青。"
饮者知名不知味。深门潜酝客来稀，终岁醇醲味不移。
"宝瑟和琴韵，灵妃应乐章。依稀闻促柱，仿佛梦新妆。
渔家开户相迎接，稚子争窥犬吠声。
"两年谪宦在江西，举目云山要自迷。
除夜野宿常州城外二首拼音解释:
su yan jin wu ji .zhu yan yi zi shuai .shu jiang ren gong lao .he xia geng bei si ..
.yu guo qing shan yuan jiao shi .chou ren lei dian shi liu zhi .
qing feng wei xu zhong xie shou .ji du gao yin ji shui liu ..
jin chao zhu ma zhu tong zi .jin shi dang shi zhu ma sun ..
bu kan huai gu lao bei xiao .an de peng tuan hao qi zhong ..
.dong xi yi bai yan .mao yu he jiao jie .bao mu yu qing bo .xie yang gong ming mie .
cha mei shui xin shuang .qin qing chen lv xing .lun ti ying shao dao .men xiang cao qing qing ..
yin zhe zhi ming bu zhi wei .shen men qian yun ke lai xi .zhong sui chun nong wei bu yi .
.bao se he qin yun .ling fei ying le zhang .yi xi wen cu zhu .fang fo meng xin zhuang .
yu jia kai hu xiang ying jie .zhi zi zheng kui quan fei sheng .
.liang nian zhe huan zai jiang xi .ju mu yun shan yao zi mi .
译文及注释
译文
老婆去寻李林甫的女儿——道士李腾空，应该去她在庐山上的茅庐。
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
洪水如渊深不(bu)见(jian)底，怎样才能将它填平？
涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。
你独自靠着船舷向远处的岸边望去，淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云，让人觉得仿佛到了傍晚时分。水边的小洲上一片寂静，并没有采摘香草的女子。放眼望去，只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡，芦苇轻轻摇晃，几点渔灯时隐(yin)时现。舟上两人在闲谈，一问“今晚宿在哪儿”？一手遥指远处，烟雨绿树中隐藏着一处村庄。
有个出生在北方不认识菱角的人，在南方做官(guan)，（一次）他在酒席上吃菱角，（那个人）连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说：“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点，（护住自己的无知），说：“我并不是不知道，连壳一起吃进去的原因，是想要清热解毒(du)。”问的人说：“北方也有这种东西吗？”他回答说：“前面的山后面的山，哪块地没有呢？” 菱角生长在水中,（他）却(que)说是在土里生长的，这是因为他为了装作有学问，硬要把不知道的说成知道的。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆，送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走，走了又停。
白云缭绕回望中合成一片，青霭迷茫进入山中都不见。
如果(guo)能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
西边的山峦起嶂叠起，烟雾缭绕，远望不见你，真伤心啊！
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞，而远游的旅人却不忍卒听。
深邃的屋宇狭长的走廊，适合驯马之地就在这边。
杯酒可通儒家的大道，一斗酒正合道家的自然。
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
听她回头述说家境，听的人都为她悲伤。
注释
（2）重色：爱好女色。倾国：绝色女子。汉代李延年对汉武帝唱了一首歌：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾国与倾城，佳人难再得。”后来，“倾国倾城”就成为美女的代称。
⑶徐行：慢速前进。哗：嘈杂的声音。
101.摩：摩擦。
百万之众折于外：前260年，秦将白起在长平大破赵兵，坑赵降兵40余万人。折，挫败。
（47）视：同“示”。
赏析
第四章十二句，诗人于路上(shang)触景生情，感物伤怀。曹植在路上徘徊，前途茫茫，自己不禁发问：但在这里又有什么可以留恋的呢？原来相思之情是无穷无尽的。“相思”指弟兄之间的关怀，也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念。在陷入相思的苦痛之中，又面对着秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日。秋风没有温暖，寒蝉发出哀鸣，一派肃杀凄清景色。此外“归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼；孤兽走索群，衔草不遑食”，更引起诗人的无限伤感。归鸟有林可赴，孤兽有群可归，鸟兽尚且各自寻求归宿，然而曹植本人却无路可走，无家可归，从而产生人不如物的感触，这就是“感物伤我怀”。最后只能“抚心长太息”，拍着胸脯长叹罢了，现实生活，没有前途和希望。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映(fan ying)出荷花独特品质的可贵。
薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了，否则她不会前来投靠贾府。不过，她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活，她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来，那时候她还会再一次走得远远的，而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
读书使吕蒙的言谈大有智慧，所以鲁肃的语气重在惊叹：“卿今者才略，非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话：“士别三日，即更刮目相待，大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然，更有一种书中多阅历，胸中有丘壑的自信，令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的，他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比，得出了“变”的结论，而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就(ren jiu)背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武，妄想长生，终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵，汉武帝茂陵筑墓，均已倾废荒芜。到而今，当年的英豪雄强早(qiang zao)已灰飞烟灭，风光不再，只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢，他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武，威加四方，何等霸气。如今仍落得个如此下场，要想乘飞龙而成仙，那简直就是白日做梦。历史就是无情的，自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们，终究如凡夫俗子一样，化作灰，堕为尘，成为深埋土堆里的一把枯骨，与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法，最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴，由之写来，直奔主题。唐玄宗，溺于佛道，好神仙，求长生，比起秦皇汉武来，犹过之而无不及；其穷兵黩武之举，荒淫误国之行，与之相比，并无二致。借古鉴今，借古喻今，借古讽今，才是这首诗真正的主旨。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映(fan ying)出荷花独特品质的可贵。
薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了，否则她不会前来投靠贾府。不过，她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活，她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来，那时候她还会再一次走得远远的，而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
读书使吕蒙的言谈大有智慧，所以鲁肃的语气重在惊叹：“卿今者才略，非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话：“士别三日，即更刮目相待，大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然，更有一种书中多阅历，胸中有丘壑的自信，令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的，他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比，得出了“变”的结论，而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就(ren jiu)背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》，又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言，它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋，也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋，而是以散文笔法通过反话正说、对比映照，在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽，名为 客难 己，实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比，前者沉郁悲慨，后者则辛辣尖刻，从而更加丰富了汉赋的艺术表现力，对后世产生了很大影响，以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕， 迭相祖述 ；《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》，应运而出，蔚为大观。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武，妄想长生，终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵，汉武帝茂陵筑墓，均已倾废荒芜。到而今，当年的英豪雄强早(qiang zao)已灰飞烟灭，风光不再，只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢，他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武，威加四方，何等霸气。如今仍落得个如此下场，要想乘飞龙而成仙，那简直就是白日做梦。历史就是无情的，自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们，终究如凡夫俗子一样，化作灰，堕为尘，成为深埋土堆里的一把枯骨，与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法，最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴，由之写来，直奔主题。唐玄宗，溺于佛道，好神仙，求长生，比起秦皇汉武来，犹过之而无不及；其穷兵黩武之举，荒淫误国之行，与之相比，并无二致。借古鉴今，借古喻今，借古讽今，才是这首诗真正的主旨。
2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。
创作背景
李白自二十六岁从蜀地出来，以湖北安陆为中心，各地漫游，“历抵卿相”（《与韩荆州书》），接触了不少统治集团中的人物，希望能够得到赏识推荐，进入朝廷，申展自己的政治抱负，但始终不得志。
冯子振( 未知 )
收录诗词 (4988) 首
简 介
冯子振 冯子振，元代散曲名家，1253-1348，字海粟，自号瀛洲洲客、怪怪道人，湖南攸县人。自幼勤奋好学。元大德二年(1298)登进士及第，时年47岁，人谓“大器晚成”。朝廷重其才学，先召为集贤院学士、待制，继任承事郎，连任保宁（今四川境内）、彰德（今河南安阳）节度使。晚年归乡着述。世称其“博洽经史，于书无所不记”，且文思敏捷。下笔不能自休。一生着述颇丰，传世有《居庸赋》、《十八公赋》、《华清古乐府》、《海粟诗集》等书文，以散曲最着。
秋怀二首
"南朝藩阃地，八友旧招寻。事往山光在，春晴草色深。
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
礼贤方化俗，闻风自款关。况子逸群士，栖息蓬蒿间。"
珍重先生全太古，应看名利似浮萍。"
南陌风和舞蝶狂，惜春公子恋斜阳。
何当共携手，相与排冥筌。"
"只应红杏是知音，灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓，
献画符中旨，推诚契上玄。愿将班固笔，书颂勒燕然。"
送人游塞
"春与人相乖，柳青头转白。生平未得意，览镜私自惜。
南楚征途阔，东吴旧业空。虎溪莲社客，应笑此飘蓬。"
"夕曛山照灭，送客出柴门。惆怅野中别，殷勤岐路言。
三休开碧岭，万户洞金铺。摄心罄前礼，访道挹中虚。
"似出栋梁里，如和风雨飞。掾曹有时不敢归，
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵，宁免朝乌夜兔催。
"莫向黔中路，令人到欲迷。水声巫峡里，山色夜郎西。
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦，摩烟袅雪金碧遗。
旅夜书怀
一枝何事于君借，仙桂年年幸有馀。"
"厨冷烟初禁，门闲日更斜。东风不好事，吹落满庭花。
"百戏罢，五音清，解红一曲新教成。
"淮阳卧理有清风，腊月榴花带雪红。
"屈指依稀十五年，鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断，
周览京城内，双阙起中央。微钟何处来，暮色忽苍苍。
白玉换斗粟，黄金买尺薪。闭门木叶下，始觉秋非春。
"沿溯非便习，风波厌苦辛。忽闻迁谷鸟，来报五陵春。
贺新郎·梦冷黄金屋
"春愁能浩荡，送别又如何。人向吴台远，莺飞汉苑多。
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
永日无馀事，山中伐木声。知子尘喧久，暂可散烦缨。"
"醉入田家去，行歌荒野中。如何青草里，亦有白头翁。
啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。
北涧流恒满，浮舟触处通。沿洄自有趣，何必五湖中。
归来休浣日，始得赏心谐。朱绂恩虽重，沧洲趣每怀。
燕谷无暖气，穷岩闭严阴。邹子一吹律，能回天地心。
饮酒·十一
"开门临广陌，旭旦车驾喧。不见同心友，徘徊忧且烦。
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折，密藏香蕊蝶难寻。
"王子耽玄言，贤豪多在门。好鹅寻道士，爱竹啸名园。
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
邈矣二三子，兹焉屡游盘。良时忽已周，独往念前欢。
政化有同风偃草，更将馀力拯孤寒。
当时若放还西楚，尺寸中华未可侵。"
今者掩筠扉，但闻童稚悲。丈夫须出入，顾尔内无依。
论诗三十首·其一
时菊乃盈泛，浊醪自为美。良游虽可娱，殷念在之子。
执板身有属，淹时心恐惶。拜言不得留，声结泪满裳。
移户多无土，春蚕不满筐。惟应劳赞画，溪峒况强梁。"
北风吹烟物，戴胜鸣中园。枯杨长新条，芳草滋旧根。
谒帝向金殿，随身唯宝刀。相思灞陵月，只有梦偏劳。"
吾求仙弃俗，君晓损胜益。不向金阙游，思为玉皇客。
阳原叹薤露，阴壑悼藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
竹外山低塔，藤间院隔桥。归家如欲懒，俗虑向来销。"
少年游·长安古道马迟迟
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界，书似张颠直万金。
多负登山屐，深藏漉酒巾。伤心公府内，手板日相亲。"
因声寄流水，善听在知音。耆旧眇不接，崔徐无处寻。
曾梦诸侯笑，康囚议脱枷。千根池底藕，一朵火中花。"
五风十雨馀粮在，金殿惟闻奏舜弦。
净教传荆吴，道缘止渔猎。观空色不染，对境心自惬。
不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。
天子遍教词客赋，宫中要唱洞箫词。
定风波·红梅
断岸烟中失，长天水际垂。此心非橘柚，不为两乡移。"
海月迎归楚，江云引到乡。吾兄应借问，为报鬓毛霜。"
爱子隔东鲁，空悲断肠猿。林回弃白璧，千里阻同奔。
月满秋夜长，惊鸟号北林。天河横未落，斗柄当西南。
别时花始发，别后兰再薰。瑶觞滋白露，宝瑟凝凉氛。
秋雪春仍下，朝风夜不休。可知年四十，犹自未封侯。"
娟娟双青娥，微微启玉齿。自惜桃李年，误身游侠子。
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
观大散关图有感
苔涧春泉满，萝轩夜月闲。能令许玄度，吟卧不知还。"
大荒无鸟飞，但见白龙塠.旧国眇天末，归心日悠哉。
"柴桑分邑载图经，屈曲山光展画屏。
念彻莲经谁得见，千峰岩外晓苍苍。"
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看，总在人间为第一。"
久雨积幽抱，清樽宴良知。从容操剧务，文翰方见推。
"四明三千里，朝起赤城霞。日出红光散，分辉照雪崖。
"西经大蓝山，南来漆林渡。水色倒空青，林烟横积素。
九日寄秦觏
"羡尔方为吏，衡门独晏如。野猿偷纸笔，山鸟污图书。
始从车骑幕，今赴嫖姚军。契阔晚相遇，草戚遽离群。
"南北与山邻，蓬庵庇一身。繁霜疑有雪，荒草似无人。
"不向南朝立谏名，旧居基在事分明。
安用虚名上麟阁。同心携手今如此，金鼎丹砂何寂寞。
钓台水渌荷已生，少姨庙寒花始遍。县闲吏傲与尘隔，
"自缘迟暮忆沧洲，翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊，
宰邑视京县，归来无寸资。瑰文溢众宝，雅正得吾师。