首页 古诗词 南乡子·洪迈被拘留

南乡子·洪迈被拘留

南北朝 / 张士元

"彩云惊岁晚,缭绕孤山头。散作五般色,凝为一段愁。
年深玉颜老,时薄花妆新。拭泪下金殿,娇多不顾身。
所寓非幽深,梦寐相追随。
楚山有高士,梁国有遗老。筑室既相邻,向田复同道。
"朝出自不还,暮归花尽发。岂无终日会,惜此花间月。
岂虑高鉴偏,但防流尘委。不知娉婷色,回照今何似。"
花伴成龙竹,池分跃马溪。田园人不见,疑向洞中栖。
"松菊荒三径,图书共五车。烹葵邀上客,看竹到贫家。
"百越城池枕海圻,永嘉山水复相依。悬萝弱筱垂清浅,
"夏景已难度,怀贤思方续。乔树落疏阴,微风散烦燠。
"秋风鸣桑条,草白狐兔骄。邯郸饮来酒未消,
闲艳绝世姿,令人气力微。含笑默不语,化作朝云飞。"
山屐留何处,江帆去独翻。暮情辞镜水,秋梦识云门。


南乡子·洪迈被拘留拼音解释:

.cai yun jing sui wan .liao rao gu shan tou .san zuo wu ban se .ning wei yi duan chou .
nian shen yu yan lao .shi bao hua zhuang xin .shi lei xia jin dian .jiao duo bu gu shen .
suo yu fei you shen .meng mei xiang zhui sui .
chu shan you gao shi .liang guo you yi lao .zhu shi ji xiang lin .xiang tian fu tong dao .
.chao chu zi bu huan .mu gui hua jin fa .qi wu zhong ri hui .xi ci hua jian yue .
qi lv gao jian pian .dan fang liu chen wei .bu zhi pin ting se .hui zhao jin he si ..
hua ban cheng long zhu .chi fen yue ma xi .tian yuan ren bu jian .yi xiang dong zhong qi .
.song ju huang san jing .tu shu gong wu che .peng kui yao shang ke .kan zhu dao pin jia .
.bai yue cheng chi zhen hai qi .yong jia shan shui fu xiang yi .xuan luo ruo xiao chui qing qian .
.xia jing yi nan du .huai xian si fang xu .qiao shu luo shu yin .wei feng san fan yu .
.qiu feng ming sang tiao .cao bai hu tu jiao .han dan yin lai jiu wei xiao .
xian yan jue shi zi .ling ren qi li wei .han xiao mo bu yu .hua zuo chao yun fei ..
shan ji liu he chu .jiang fan qu du fan .mu qing ci jing shui .qiu meng shi yun men .

译文及注释

译文
  竹(zhu)子刚生时,只是一寸长的(de)嫩芽,可是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋,长到挺直的几丈高的巨竹,从来都是有节有叶的。可是现在的人画竹时,却是一节一节的接起来,一叶一叶地堆上去,这样做哪里还有竹子呢?所以说画竹,一定要心里有完整的竹子,拿着笔凝神而视,就能看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画,去捕捉看到的形象,就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与(yu)可教给我的。我不能做到,但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做,却不能做到,认识和行动不统一,理解道理和实际操作不能一致,这都是学习不够的毛病。所以,常常是对事情心里了解而不能熟练地去做,平时自以为(wei)很清楚,但事到临头却忽然不明白了,难道只有画竹才是如此吗!子由写了《墨竹赋》给与可,说:“庖丁,是宰牛的,可是(他讲的道理)却为养生的人所采纳;轮扁,是制造车轮的,可是(他的经验)却被读书人所运用。现在,您在画竹上所寄托的思想情感,我以为是有道者的认识,难道不是吗?“子由从来不画画,所以,只知道大致的意思而已。而像我呢,不只是理解与可的绘(hui)画理论,还学得了他的绘画方法。  起初,与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人,一个接着一个地找上门来。与可很厌烦,把丝绢抛在地上骂道:“我要拿这些丝绢去做袜子!“致使士大夫把这当成话柄相传。后来,与可自洋州回京师,我去徐州任知州,与可跟我说:“我近来告诉士大夫们说:我们墨竹画派近在彭城,你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗,其(qi)中说道:“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长。“我向与可说:“竹子长万尺,应该用二百五十匹绢,我知道您是懒怠做画,只是想要得到这些绢而已!“与可无言可对,就说:“我说错了,世上哪里有万尺长的竹子呢?“我对这做出了解释,回答他的诗说:“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长。“与可笑道:“苏公真善辩啊!若有二百五十匹绢,我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我,说:“这竹子只不过数尺,却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州,与可曾经让我作《洋州三十咏》诗,《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说:“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏,烧笋当晚饭吃,打开信封看到诗,禁不住大笑,把嘴里的饭喷了满桌子。  元丰二年正月二十日,与可死于陈州。那一年的七月七日,我在湖州晾书画,见到这幅墨竹图,便停止了晾书,失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话,而我也记载下来过去和与可开玩(wan)笑的话,可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
斑竹枝啊斑竹枝,泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨,在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
  苏轼说:“你可也知道这水与月?不断流逝的就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢?何况天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山间的明月,送到耳边便听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起享用。”
你到姑苏时将会看到,那儿的人家房屋都临河建造。
人死去就像堕入漫漫长夜,沈睡於黄泉之下,千年万年,再也无法醒来。
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?
如此园林,风景无限美。流浪归来,没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏,悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷,更添颜老人憔悴。
我拿菌桂枝条联结蕙草,胡绳搓成绳索又长又好。
自从离别家乡音信无踪,千百种相思,令人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零,一春瘦得衣带宽松。

注释
(15)沃若:犹“沃然”,像水浸润过一样有光泽。以上二句以桑的茂盛时期比自己恋爱满足,生活美好的时期。
⑶刬(chǎn):《全唐诗》及《南唐书》中均作“衩”。刬,只,仅,犹言“光着”。刬袜,只穿着袜子着地。唐《醉公子》词中有:“刬袜下香阶,冤家今夜醉。”步:这里作动词用,意为走过。香阶:台阶的美称,即飘散香气的台阶。
⑷江淹诗,“倚剑临八荒。”《括地志》:玉门关,在沙州寿昌县西北一百十八里。
230(ài ài)、暧暧:昏暗的样子。
愆(qiān):过错。

赏析

  梦醒书成之际,残烛(can zhu)的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐,芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染,很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片,分不清究是梦境还是实境。烛光半笼,室内若明若暗,恍然犹在梦中;麝香微淡,使人疑心爱人真的来过这里,还留下依稀的余香,上句是以实境为梦境,下句是疑梦境为实境,写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
  全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛,随着酒筵的渐进,酒兴渐浓,宾客也渐趋热情奔放,人们的视线也随之渐高。在写作手法上,诗人运用了兴中有比,赋比结合的手法。在章法、句式上,不仅采用重章叠唱的手法,而且在每章诗最末一句添了两个虚词,延长了诗句,便于歌者深情缓唱、抒发感情,同时也使诗看起来不呆板,显得余味不绝。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面(xia mian)两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅(huan chang)的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  作者在诔文中表现出强烈的爱憎态度:用最美好的语言,对这个“心比天高,身为下贱,风流灵巧招人怨”的女婢加以热情的颂赞,同时毫不掩饰自己对惯用鬼蜮伎俩陷害别人的邪恶势力的痛恨。但是,由于作者不可能科学地来认识封建制、度的吃人本质,所以,他既不能了解那些他加以类比的统治阶级内部斗争中受到排挤打击者,与一个命运悲惨的奴隶之间所存在着的阶级区别,也根本无法理解邪恶势力就产生于这一制度的本身,要拔除这种邪恶势力,就必须从根本上消灭人剥削人、人压迫人的社会制度。
  此诗犹如一首悲愤的乐曲。全诗八章,可分为三部分。
  首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦,一弦一柱思华年。”无端,无缘无故,生来就如此。乐器,琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故,已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象,暗示自喻诗人与众不同,别人只三弦、五弦,而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高,多愁善感,锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句,一弦一柱,追忆青春恋爱的年华。首联总起,引领下文,以下都是追忆美好的青春。但又美景不长,令人失落惆怅。
  表面看来这首诗,写得平淡无奇,但细加体味,却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人,残钟广陵树”两句,以景喻情,言简意深。船已“泛泛入烟雾”,渐行渐远,可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林,迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋,实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语,却处处透出依依惜别之情,可谓情景交融,含蓄不尽”(《唐诗别裁》)。表面平淡,内蕴丰厚,正是韦应物诗歌创作的主要特色。
  首章是总述,总述周王有德,众士所归。而士分文、武,故二、三篇又分而述之,以补足深化首章之意。
  诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染,但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景,有喜上加喜的(xi de)意味蕴含其中。后两句写天公作美,友人得团聚,以喜庆之景来烘托遇友之喜,使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
  第五至第十句写参加春耕的人,男女老少全出动,强弱劳力都上场,漂亮的妇女,健壮的小伙,在田间吃饭狼吞虎咽,展现出一幅生动的画面。据文献所载,周王是全部土地的所有者(“普天之下,莫非王土”),但他只直接拥有一大片土地,以封建形式将土地分封下去,他取贡赋,并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权,各土地领主又以同等形式分给下属,这样可以层层分下去,而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族,以家长为首,众兄弟、子孙多代同居,这种土地分配和家庭结构形式,在诗中都反映了出来。
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄(nian ling)略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  一二句偏于主观情绪的抒发,三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树,日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说,像是别无所见,别无所闻,只有城边的老树,在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风,凄寂的气氛,更令诗人思念友人,追忆往事,更叫诗人愁思难解。“别离有相思,瑶瑟与金樽。”然而,此时此地,此情此景,非比寻常,酒也不能消愁,歌也无法忘忧。鲁、齐,是指当时诗人所在的山东。“不可醉”,即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”,因为诗人无意欣赏,歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔,就大大地加重了抒情的分量,同时也就逼出下文。
  后两章承上写主人公途中的想像,却是专写对妻子的怀思。有推想妻在家中的忧思(“妇叹于室”),有回忆新婚的情景,也有对久别重逢的想像。诗中特别提到葫芦(瓜瓠),是因为古代婚俗:夫妇合卺时须剖瓠为瓢,彼此各执一瓢,盛酒漱口以成礼。这里言在物而意在人。末章进而回忆三年前举行婚礼的情景,写莺歌燕舞,迎亲的车马喜气洋洋,丈母娘为新娘子结上佩巾,把做媳妇的规矩叮咛又叮咛(“亲结其缡,九十其仪”)。这些快乐情景既与前文的“妇叹于室”形成对比,同时还暗示着主人公曾经有过“新婚别”的悲痛经历。回忆还会引起诗中人对重逢更强烈的渴望。俗话说“久别胜新婚”,诗的结尾说:“其新孔嘉,其旧如之何!”既是想入非非的,又是合情合理的:因为在古代农业社会,人际关系较为单纯,夫妇关系实是最深挚的一种人际关系。战士在军中及归途更多地想到妻子,特别是“暮婚晨告别”的妻子,是再自然不过的事体。
  此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法,为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物,如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙,虽着墨无多,但各有各的身份动作,给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力,给人无穷回味。

创作背景

  此诗是天宝五载(746)李白在鲁郡瑕丘(今兖州)所作。

  

张士元( 南北朝 )

收录诗词 (1925)
简 介

张士元 (1755—1824)江苏震泽人,字翰宣,号鲈江。干隆五十三年举人。久不第。年老授教谕,不就。以撰述自娱。古文师法归有光。有《嘉树山房集》。

酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 王兰

"露冕新承明主恩,山城别是武陵源。花间五马时行县,
"郊原风日好,百舌弄何频。小妇秦家女,将军天上人。
甘寝何秉羽,出门忽从戎。方将游昆仑,又欲小崆峒。
国以推贤答,家无内举疑。凤池真水镜,兰省得华滋。
"座客香貂满,宫娃绮幔张。涧花轻粉色,山月少灯光。
关塞移朱帐,风尘暗锦轩。箫声去日远,万里望河源。"
忽纡尘外轸,远访区中缘。及尔不复见,支提犹岌然。"
"秋色无远近,出门尽寒山。白云遥相识,待我苍梧间。


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 沈廷瑞

"十五嫁王昌,盈盈入画堂。自矜年最少,复倚婿为郎。
"名因定鼎地,门对凿龙山。水北楼台近,城南车马还。
"北风吹海雁,南渡落寒声。感此潇湘客,凄其流浪情。
一从负能名,数载犹卑位。宝剑诚可用,烹鲜是虚弃。
徒尔当年声籍籍,滥作词林两京客。故人斗酒安陵桥,
燕谷无暖气,穷岩闭严阴。邹子一吹律,能回天地心。
朝廷非不盛,谴谪良难恃。路出大江阴,川行碧峰里。
大君幸东岳,世哲扈时巡。予亦从此去,闲居清洛滨。


塞上曲二首·其二 / 王杰

既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"
故老相逢少,同官不见多。唯馀旧山路,惆怅枉帆过。"
"鲛人潜织水底居,侧身上下随游鱼。轻绡文彩不可识,
"想见孤舟去,无由此路寻。暮帆遥在眼,春色独何心。
一国荒淫万国羞。安得上方断马剑,斩取朱门公子头。"
齐侯好紫衣,魏帝妇人饰。女奴厌金翠,倾海未满臆。
远郡卧残疾,凉气满西楼。想子临长路,时当淮海秋。"
"异乡流落频生子,几许悲欢并在身。欲并老容羞白发,


杨柳八首·其三 / 杨颖士

"阮籍为太守,乘驴上东平。剖竹十日间,一朝风化清。
"翩翩繁华子,多出金张门。幸有先人业,早蒙明主恩。
自然成妙用,孰知其指的。罗络四季间,绵微无一隙。
"故人嗟此别,相送出烟垧.柳色分官路,荷香入水亭。
四时更变化,天道有亏盈。常恐今夜没,须臾还复生。"
"漂泊日复日,洞庭今更秋。白云如有意,万里望孤舟。
俗变人难理,江传水至清。船经危石住,路入乱山行。
"谁识往来意,孤云长自闲。风寒未渡水,日暮更看山。


玉台体 / 吕造

"柳条拂地不须折,松树披云从更长。
杉上秋雨声,悲切蒹葭夕。弹琴收馀响,来送千里客。
谁谓江国永,故人感在兹。道存过北郭,情极望东菑。
茗生此中石,玉泉流不歇。根柯洒芳津,采服润肌骨。
玉箸并堕菱花前。"
老年如塞北,强起离墙东。为报壶丘子,来人道姓蒙。"
"闺女求天女,更阑意未阑。玉庭开粉席,罗袖捧金盘。
忽乎吾将行,宁俟岁云暮。


任所寄乡关故旧 / 李之芳

赪霞烧广泽,洪曜赫高丘。野老泣相语,无地可荫休。
何詹尹兮何卜。
世阅空悲命,泉幽不返魂。惟馀汉臣史,继术赞韦门。"
梦闲闻细响,虑澹对清漪。动静皆无意,唯应达者知。"
昨来属欢游,于今尽成昔。努力持所趣,空名定何益。"
终年不事业,寝食长慵顽。不知为时来,名籍挂郎间。
歇马凭云宿,扬帆截海行。高高翠微里,遥见石梁横。"
露顶据胡床,长叫三五声。兴来洒素壁,挥笔如流星。


河传·风飐 / 释今离

束身就一剑,壮志皆弃捐。塞下有遗迹,千龄人共传。
始见幽烽警,俄看烈火焚。功成奏凯乐,战罢策归勋。
暖酒嫌衣薄,瞻风候雨晴。春官含笑待,驱马速前程。"
雨霁微尘敛,风秋定水凉。兹辰采仙菊,荐寿庆重阳。"
至今八十如四十,口道沧溟是我家。"
萧萧陟连冈,莽莽望空陂。风截雁嘹唳,云惨树参差。
千官大朝日,奏事临赤墀。肃肃仪仗里,风生鹰隼姿。
"古人已不见,乔木竟谁过。寂寞首阳山,白云空复多。


鹧鸪词 / 戈涢

提携唯子弟,萧散在琴言。同游不同意,耿耿独伤魂。
"任重兼乌府,时平偃豹韬。澄清湘水变,分别楚山高。
慊慊情有待,赠芳为我容。可嗟青楼月,流影君帷中。
群动汩吾真,讹言伤我情。安得如子晋,与之游太清。
"大君制六合,勐将清九垓。战马若龙虎,腾凌何壮哉。
"沧洲不复恋鱼竿,白发那堪戴铁冠。
皇皇轩辕君,赞赞皋陶谟。方思壮军实,远近递生俘。
朝集咸林城,师言乱啁啾。杀气变木德,凛凛如高秋。


雨过山村 / 柯劭慧

云泉不可忘,何日遂躬耕。"
"吾爱王子晋,得道伊洛滨。金骨既不毁,玉颜长自春。
道傍舞剑飞春雪。男儿悬弧非一日,君去成高节。"
晓色遍昭阳,晴云卷建章。华滋的皪丹青树,
谬合同人旨,而将玉树连。不期先挂剑,长恐后施鞭。
曲巷幽人宅,高门大士家。池开照胆镜,林吐破颜花。绿水藏春日,青轩秘晚霞。若闻弦管妙,金谷不能夸。
"寇贼起东山,英俊方未闲。闻君新应募,籍籍动京关。
乔木映官舍,春山宜县城。应怜钓台石,闲却为浮名。"


水调歌头·细数十年事 / 邵嗣尧

此生一何苦,前事安可忘。兄弟先我没,孤幼盈我傍。
吾谋适可用,天道岂辽廓。不然买山田,一身与耕凿。"
梅福惭仙吏,羊公赏下僚。新丰酒旧美,况是菊花朝。"
每言竹柏贞,尝轻朝市玩。山昼猿狖静,溪曛鱼鸟乱。
公瑾论功位已酬。草色青青迎建隼,蝉声处处杂鸣驺。
"宝地龙飞后,金身佛现时。千花开国界,万善累皇基。
彩翠相氛氲,别流乱奔注。钓矶平可坐,苔磴滑难步。
如何歧路剩沾襟。白云西上催归念,颍水东流是别心。