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风入松·九日

未知 / 孔祥淑

何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。
乃知高盖车,乘者多忧畏。"
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅,江水因潮亦反波。
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"
云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
已感岁倏忽,复伤物凋零。孰能不憯凄,天时牵人情。
冈头泽底促足论。去年江上识君面,爱君风貌情已敦。
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。"


风入松·九日拼音解释:

he yin xiang gu liang pei hui .gong yi guo qu ren jian shi .zeng zuo shui jia fu fu lai ..
.yang zhou yi li meng su zhou .meng dao hua qiao shui ge tou .
nai zhi gao gai che .cheng zhe duo you wei ..
xiao ming song gui shu .hu cang lan ju cong .cang tai huang ye di .ri mu duo xuan feng .
yan qian wei jue shao nian duo .sai hong yu nuan you hui chi .jiang shui yin chao yi fan bo .
suo yi liu ruan bei .zhong nian zui wu wu ..
yun zhan fan gao gua .biao chi zhao xun zheng .su liu cong han pu .xun lu zhuan jing heng .
you an neng fen ruo quan hui huai he yu fu min wu zhi ju jiang .wei zuo xian er ruo yi .
yi gan sui shu hu .fu shang wu diao ling .shu neng bu can qi .tian shi qian ren qing .
gang tou ze di cu zu lun .qu nian jiang shang shi jun mian .ai jun feng mao qing yi dun .
.jun ru kong tai qu .chao wang mu huan lai .wo ru quan tai qu .quan men wu fu kai .
.xi zhai ji yi mu .kou men sheng zhe zhe .zhi shi jun su lai .zi fu chen ai xi .
xian nong shui fang sheng chu si .shi shi he yan yong li sao ..

译文及注释

译文
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年,丰年情况将如何?
这首词在清冷的画面中,将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起,如随想曲一样自由潇洒。
钴鉧潭,在西山的西面。钴鉧潭水(shui)由冉水自南向北奔流(liu)如注,碰到山石阻隔,曲折向东流去;冉水的上游和下游水势峻急,撞击更加激荡,侵蚀钴鉧潭的潭岸边,潭边广阔而中间水深,水流冲荡到山石才停止。水流形成车轮般的漩涡,然后才缓缓而流。潭水清澈而平缓,而且十亩有余(yu),钴鉧潭四周有树木环绕,有瀑布垂悬而下。
她在溪边浣纱的时候拨动绿水,自在的像(xiang)清波一样悠闲。
学他母亲没有什么摆弄,清早梳妆随手往脸上涂抹。
一条蛇羞于再与龙蛇相处,宁愿干死在荒凉的原野上。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
荆溪水流量一天(tian)比一天少,河床上露出了白色的石头,天气慢慢地变凉了,枝头的红叶渐渐稀少。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩,但我已发誓与丈夫生死共患难。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王(wang)官。我试将绿丝帕染满血泪,暗暗装封。可(ke)是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫(gong)。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇,遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
聚会惟赖南柯梦,相思愿眠不醒枕;
岔道分手,实在不用儿女情长,泪洒衣裳。
不必再因贬官南方而垂泪千行了,今天不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗?

注释
⑵夕曛:落日的余晖。
⑤青梅竹马:指两小无猜的亲密。墙头马上遥相顾。
⑤引领:伸颈,“抬头远望”的意思。 
(2)于:比。
⑵“劝尔”句:语出《世说新语·雅量》:“晋代孝武帝司马曜时,天上出现长星(即彗星),司马曜有一次举杯对长星说:‘劝尔一杯酒,自古哪有万岁天子?’”
69、以:用。据有人研究,候风地动仪外部八方书写不同的篆文以表明方位,脚部装饰山形,东南西北分别绘画代表四方的龙、朱雀、虎、玄武(龟蛇)。
【欲苟顺私情,则告诉不许】

赏析

  这首纪游诗,作者在写景上没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人(shi ren)的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中见奇。
  从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧:叹息声。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”二语感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说:“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻,环境恶劣,举目伤怀,一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果,我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话,他说:“端的好座江州,我虽犯罪远流到此,倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹,却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演,并提出请她再弹一个曲子,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧弦定调,演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗(de shi)人呢?看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦:紧弦,使调子升高。青衫:八、九品文官的服色,司马是从九品,所以穿青衫。
  本文共五段,一、二段介绍传记主人公的姓名、形象特征,以及籍贯、职业和技术特长。这二段看似闲笔,却生动有趣,给文章带来了光彩色泽。
二、讽刺说
  后两联则表现了诗人后期的思想变化。这一联写的是诗人身遭贬谪、饱经风霜之后对世事人生的重新审视,也是他寻求心理平衡的一种自慰。
  “《杜陵叟》白居易 古诗,杜陵居,岁种薄田一顷余。”杜陵,地名,即汉宣帝陵,在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民,他世世代代以种地为业,守着一顷多的薄田,过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中,少不了风花雪月,也有的是闲情雅致,但是有意识地不但以农民作为作品的主人公,而且真正站在劳苦大众的立场上,为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品,还是不多见的。在这一点上,白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命,并不是想在题材上猎奇出新,而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众,他们的生活过得十分悲惨,而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
  李贺写诗,题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事,大多用以影射当时的社会现实,或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作,在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王饮酒》李贺 古诗”,却“无一语用秦国故事”(王琦《李长吉诗歌汇解》),因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句,分成两个部分,前面四句写武功,后面十一句写饮酒,重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎,歌舞杂沓,不卜昼夜”(姚文燮《昌谷集注》)。诗中的秦王既勇武豪雄,战功显赫,又沉湎于歌舞宴乐,过着腐朽的生活,是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写(jie xie)秦王的恣饮沉湎,隐含对德宗的讽喻之意。
  但作者因“无处不消魂”而黯然神伤,是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年,自幼志在恢复中原,写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门,年近半百才得以奔赴陕西前线,过上一段“铁马秋风”的军旅生活,现在又要去后方充任闲职,重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
  “潜虬且深蟠,黄鹊举未晚,惜君青云器,努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器,虽不得明君赏识,一时重用,亦当如葆真之潜龙,待举之黄鹄,终有一日青云直上,鸿图再展。
  本文以清新俊逸的风格,转折自如的笔调,记叙了作者与诸位堂在桃花园聚会赋诗畅叙天伦一事,慷慨激昂地表达了李白热爱生活、热爱生命的人生追求和积极乐观的人生态度。
  “上马人扶残醉,晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗:“阿谁扶上马,不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒,直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月,”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马,而且吹不醒,可见词人醉酒的浓度和深度,不可破除。作者由酒醉不醒写起,却掩盖了酒醉的起因,这是词人写词的顿挫处,也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
  由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合,意象之间不必用虚词连接,也省略了交代、解释、联系的笔墨,使这首诗显得格外凝炼简约,言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字,真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象,“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联,用暗(yong an)淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬,也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
  首先,《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合,否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身,在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心,经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件,他们的感情内容也随之更加丰富,这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  结尾“此地适与余近”,从字面上是说此地刚好与我的住处接近,但这个“近”字,不仅指空间距离的相近,也指性情品格的相近。山水也有性情,辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎》)。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”,表示这一次满井之游,将成为一个值得纪念的开端,怎么能不记下这美好的第一印象呢?把感受化为文字,是为了巩固记忆,时时回顾,充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上,作者在写这篇游记的前一年(万历二十六年),已经游过满井,而且写了一首诗;但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻,所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”,也就是万历二十七年(1599)二月。篇末记时,是古代游记的一种常见格式。
  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。
  在修辞技巧上,“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式,又采用了拟人的手法,给山水赋予人的感情,化静为动,显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

孔祥淑( 未知 )

收录诗词 (6754)
简 介

孔祥淑 孔祥淑,字齐贤,曲阜人。保山浙江巡抚刘树堂室。有《韵香阁诗草》。

秋莲 / 朱黼

起草偏同视,疑文最共详。灭私容点窜,穷理析毫芒。
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
无声但呀呀,以气相喣濡。倾篮写地上,拨剌长尺馀。
独眠仍独坐,开襟当风前。禅师与诗客,次第来相看。
"龙门点额意何如,红尾青鬐却返初。
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。


浣溪沙·清润风光雨后天 / 李长庚

"平阳池上亚枝红,怅望山邮事事同。
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
流岁行将晚,浮荣得几多。林泉应问我,不住意如何。"
鹓行候晷刻,龙尾登霄汉。台殿暖宜攀,风光晴可玩。
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。
"香火多相对,荤腥久不尝。黄耆数匙粥,赤箭一瓯汤。
"相思夕上松台立,蛩思蝉声满耳秋。


寒食寄郑起侍郎 / 赵立

回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
闺房犹复尔,邦国当如何。
碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落,犹胜村客病支离。


汾沮洳 / 符昭远

从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
"谢病卧东都,羸然一老夫。孤单同伯道,迟暮过商瞿。
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
绮幕残灯敛,妆楼破镜飞。玲珑穿竹树,岑寂思屏帏。
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
鞭扑校多怜校少,又缘遗恨哭三声。
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。
独占二疏应未可,龙楼见拟觅分司。"


点绛唇·梅 / 庄革

"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
去年身殁今移主。高其墙,大其门,谁家第宅卢将军。
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
"凤阁舍人京亚尹,白头俱未着绯衫。
文卫罗新圹,仙娥掩暝山。雪云埋陇合,箫鼓望城还。
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食,男女群强最多力。
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。


远师 / 杜常

多种少栽皆有意,大都少校不如多。"
形影同初合,参商喻此离。扇因秋弃置,镜异月盈亏。
"东道常为主,南亭别待宾。规模何日创,景致一时新。
衡门有谁听,日暮槐花里。"
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
欲说向君君不会,试将此语问杨琼。"
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
插雾峰头没,穿霞日脚残。水光红漾漾,树色绿漫漫。


惠子相梁 / 吴白涵

功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪,金屑琵琶费酒浆。
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
齐映前导引骓头,严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民,
为诗意如何,六义互铺陈。风雅比兴外,未尝着空文。
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸,飞龙但印骨与皮。
五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。


送文子转漕江东二首 / 阳固

长安久无雨,日赤风昏昏。怜君将病眼,为我犯埃尘。
"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
"闻君泽畔伤春草,忆在天门街里时。
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。
空城绝宾客,向夕弥幽独。楼上夜不归,此君留我宿。"
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼,送春何处西江西。
言长本对短,未离生死辙。假使得长生,才能胜夭折。


忆江南寄纯如五首·其二 / 方觐

愿作深山木,枝枝连理生。"
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
为尔谋则短,为吾谋甚长。"
请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。
曲终然后临玉座。如今节将一掉头,电卷风收尽摧挫。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
人生苟有累,食肉常如饥。我心既无苦,饮水亦可肥。
灵均死波后,是节常浴兰。彩缕碧筠粽,香粳白玉团。


省试湘灵鼓瑟 / 周在浚

请看韦孔与钱崔,半月之间四人死。"
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
未得心中本分官。夜酌满容花色暖,秋吟切骨玉声寒。
晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。
"贫闲日高起,门巷昼寂寂。时暑放朝参,天阴少人客。
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。
"地胜宜台殿,山晴离垢氛。现身千佛国,护世四王军。
我思五丁力,拔入九重城。当君正殿栽,花叶生光晶。