垓下歌
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
供得半年吟不足，长须字字顶司仓。"
景状入诗兼入画，言情不尽恨无才。"
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉，日边时得故人书。
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
"天皇攘袂敕神龙，雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角，
九峰相似堪疑处，望见苍梧不见人。"
二十年前曾此到，一千年内未归来。"
"空迹昼苍茫，沙腥古战场。逢春多霰雪，生计在牛羊。
如今天路多矰缴，纵使衔芦去也难。"
"芹中遇蛭强为吞，不欲缘微有害人。
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
垓下歌拼音解释:
san juan bei duo jin su yu .ke neng chang song mian lun hui ..
gong de ban nian yin bu zu .chang xu zi zi ding si cang ..
jing zhuang ru shi jian ru hua .yan qing bu jin hen wu cai ..
lin lu huai hua qi yue chu .jiang shang yu xun yu fu zui .ri bian shi de gu ren shu .
zhuan zi fen chu que .fan jing song ruo liu .chuang xian er jiang leng .lian juan ban kong qiu .
.tian huang rang mei chi shen long .yu wo gong tian zhao sui feng .ji ri lin li qin mu jiao .
jiu feng xiang si kan yi chu .wang jian cang wu bu jian ren ..
er shi nian qian zeng ci dao .yi qian nian nei wei gui lai ..
.kong ji zhou cang mang .sha xing gu zhan chang .feng chun duo xian xue .sheng ji zai niu yang .
ru jin tian lu duo zeng jiao .zong shi xian lu qu ye nan ..
.qin zhong yu zhi qiang wei tun .bu yu yuan wei you hai ren .
dan xi han ting can shi zhe .ge yi he yi zhi san gong ..
译文及注释
译文
一轮清冷的月亮正在东边(bian)的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
落花随风漫天飞舞，缤纷地飞入四周的帐幕中。
十四岁时，要避免见(jian)到男性(xing)，连最亲的人也不能见。这时她可能在猜想何时出嫁吧。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
登上高楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂。
在今晚月圆的秋夜(ye)，恰与老友王处士相遇，更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
梁惠王说：“好啊！我听了(liao)庖丁的这番话，懂得了养生的道理了。”
即使酒少愁多，美酒一倾愁不再回。
陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后,新的柳条又长出来了!
何处是我们分手的地方？我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂，把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻，请听一听我的肺腑之言：您看那芳兰正被狂风摧折，日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事，而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风，颖水源头将是我们共同的归隐之地，同归何必有早晚之分？
注释
16.斧冰：以斧凿冰取水。糜（mí）：稀粥。
27.书：书信
(1)团圆：指月圆，此指团圆。(2)不堪：承受不了，不忍。(3)桃穰：即桃核，又叫桃仁。(4)人：与“仁”谐音，桃仁在桃核里，意中人在心里，两句双关谐音。(5)早晚：迟早。连理：指异本草木的枝干连生为一体。古人以「连理枝」比喻夫妇恩爱不离。
②巃嵷（lónɡ sōnɡ）：云气弥漫的样子。
⑸五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。
赏析
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界(jing jie)，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作。
该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写，但苏曼殊的身世特别，又投身佛门，自知生死无常，不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障，故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助，说她步履轻盈如凌波仙子，其肌肤又如雪似玉；“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情，此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百(liao bai)助有向他求婚的经历。然而，诗人已经出家为僧了，心中苦衷不能尽道，虽然钟情百助，也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾：泪本是有情之物，诗人偏把泪说成是无情；相逢是爱的开始，但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，改“未嫁”为“未剃”，一方面说明他内心深处真爱百助，另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
第一首诗全借司马相如的行事来抒发自己的愤慨。西汉著名文学家司马相如，字长卿，才华出众，志向远大，但在汉武帝时只当了一名管理前朝文(chao wen)帝墓园的小官。他抑郁不得志，终于弃官而去，闲居在茂陵家中。在他生前，梁孝王刘武与汉武帝刘彻都先后抛弃了他。等他死后，武帝却把他所写祭天地神灵的《封禅书》吹捧起来，而且亲自到泰山隆重祭祀。李贺就抓住这个古人的遭遇，结合自己的身世写出了这首寄寓深远的《咏怀》诗。
再说，虽然同在迁谪之中，李德裕(de yu)的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在柳州，毕竟还是一个地区的行政长官，只不过因为他曾经是王叔文的党羽，弃置边陲，不加重用而已。他思归不得，但北归的这种可能性还是有的；否则他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州，则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中，他是失败一方的首领。那时，他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验，现实的遭遇，使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地，断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头，于是在登临看山时，着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山，正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻，由于一切希望已经断绝，对可能发生的任何不幸，思想上都有了准备，心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭，不说人被山所阻隔，却说“山欲留人”，正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
刘、白交往数十年，相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔，却点活了人物的神采，含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大，超然物外。作为一首咏物赠人小诗，非莫逆至交者，写不得这么深致。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄(ping ze)的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作，杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边，用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨，叙述了五人的动人事迹，歌颂了平民英雄的高尚品质。
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写，但苏曼殊的身世特别，又投身佛门，自知生死无常，不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障，故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助，说她步履轻盈如凌波仙子，其肌肤又如雪似玉；“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情，此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百(liao bai)助有向他求婚的经历。然而，诗人已经出家为僧了，心中苦衷不能尽道，虽然钟情百助，也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾：泪本是有情之物，诗人偏把泪说成是无情；相逢是爱的开始，但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，改“未嫁”为“未剃”，一方面说明他内心深处真爱百助，另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
第一首诗全借司马相如的行事来抒发自己的愤慨。西汉著名文学家司马相如，字长卿，才华出众，志向远大，但在汉武帝时只当了一名管理前朝文(chao wen)帝墓园的小官。他抑郁不得志，终于弃官而去，闲居在茂陵家中。在他生前，梁孝王刘武与汉武帝刘彻都先后抛弃了他。等他死后，武帝却把他所写祭天地神灵的《封禅书》吹捧起来，而且亲自到泰山隆重祭祀。李贺就抓住这个古人的遭遇，结合自己的身世写出了这首寄寓深远的《咏怀》诗。
再说，虽然同在迁谪之中，李德裕(de yu)的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在柳州，毕竟还是一个地区的行政长官，只不过因为他曾经是王叔文的党羽，弃置边陲，不加重用而已。他思归不得，但北归的这种可能性还是有的；否则他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州，则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中，他是失败一方的首领。那时，他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验，现实的遭遇，使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地，断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头，于是在登临看山时，着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山，正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻，由于一切希望已经断绝，对可能发生的任何不幸，思想上都有了准备，心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭，不说人被山所阻隔，却说“山欲留人”，正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
刘、白交往数十年，相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔，却点活了人物的神采，含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大，超然物外。作为一首咏物赠人小诗，非莫逆至交者，写不得这么深致。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄(ping ze)的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
诗的起始两句：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。”写冬去春来，但仍春寒料峭，那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天景象，诗人也只好在长堤上信马闲行，颇为无奈地消磨时光。但春天
明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作，杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边，用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨，叙述了五人的动人事迹，歌颂了平民英雄的高尚品质。
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
创作背景
此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》：宋徽宗崇宁三年（1104年），李清照为党祸之松紧所左右，时居汴京，时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年（1107年）。
叶方霭( 五代 )
收录诗词 (1729) 首
简 介
叶方霭 （1629—1682）江南昆山人，字子吉，号讱庵。叶方恒弟。顺治十六年进士，授编修。江南奏销案起，以欠赋一钱，罢官。后得复官。康熙间，历侍讲、侍讲学士、侍读学士、礼部侍郎，受命阅博学鸿儒试卷。官至刑部侍郎。卒谥文敏。有《读书斋偶存稿》、《叶文敏公集》、《独赏集》。
屈原列传(节选)
中路残秋雨，空山一夜猿。公卿得见面，怀抱细难言。"
红儿若向当时见，系臂先封第一纱。
"别墅萧条海上村，偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近，
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
寒日随潮落，归帆与鸟孤。兴亡多少事，回首一长吁。"
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得，一灶屯蒙火细红。
石像雷霆启，江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏，秦客会题诗。
"洛下因归去，关西忆二龙。笠漫河岸雪，衣着虢城钟。
娘子军
"欲询往事奈无言，六十年来托此根。香暖几飘袁虎扇，
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
红儿生在开元末，羞杀新丰谢阿蛮。
片苔相应绿，诸卉独宜寒。几度携佳客，登高欲折难。"
"齐竽今历试，真伪不难知。欲使声声别，须令个个吹。
"人世仙家本自殊，何须相见向中途。
鸳鹭皆回席，皋夔亦慕膻。庆霄舒羽翼，尘世有神仙。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
满江红·暮春
仙人恩重何由报，焚尽星坛午夜香。"
欲逐飘蓬向岐路，数宵垂泪恋清芬。"
符命已归如掌地，一丸曾误隗王东。"
"月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。
"十载同栖庐岳云，寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面，
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
"溪山兵后县，风雪旅中人。迫夜愁严鼓，冲寒托软巾。
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语，亭上吟从白鹭窥。
沁园春·孤馆灯青
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
"世间泉石本无价，那更天然落景中。汉佩琮琤寒熘雨，
百尺风帆两行泪，不堪回首望峥嵘。"
人间难免是深情，命断红儿向此生。
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
"步步入林中，山穷意未穷。偏逢僧话久，转与鹤栖同。
杂诗三首 / 杂咏三首
舞转轻轻雪，歌霏漠漠尘。漫游多卜夜，慵起不知晨。
"布素豪家定不看，若无文彩入时难。红迷天子帆边日，
风吹嫩带香苞展，露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去，
"江上见僧谁是了，修斋补衲日劳身。未胜渔父闲垂钓，
"桐庐归旧庐，垂老复樵渔。吾子虽言命，乡人懒读书。
今日登临须下泪，行人无个草萋萋。"
"出京无计住京难，深入东风转索然。满眼有花寒食下，
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺，碧绡笼处较毫厘。
台山杂咏
"暖气飘苹末，冻痕销水中。扇冰初觉泮，吹海旋成空。
尽是太平时歌舞。旦夕君王继此声，不要停弦泪如雨。"
"春融艳艳，大醉陶陶。漏添迟日，箭减良宵。
"韩魏荆扬日岂堪，胡风看欲过江南。
"达命何劳问，西游且自期。至公如有日，知我岂无时。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
"小圃初晴风露光，含桃花发满山香。
一般情绪应相信，门静莎深树影斜。"
阮郎归（咏春）
西风万里东归去，更把愁心说向谁。"
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士，金紫雍容富贵身。
"尽说归山避战尘，几人终肯别嚣氛。瓶添涧水盛将月，
绣帐鸳鸯对刺纹，博山微暖麝微曛。
"考摭妍媸用破心，剪裁千古献当今。
"马嵬山色翠依依，又见銮舆幸蜀归。
穆卜缄縢秘，金根辙迹遥。北军那夺印，东海漫难桥。
"不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。
满江红·和郭沫若同志
还是去年今日时。且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。
拥袍公子休言冷，中有樵夫跣足行。"
"谁到双溪溪岸傍，与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂，
云离京口树，雁入石头城。后夜分遥念，诸峰霜露生。"
"平生爱山水，下马虎溪时。已到终嫌晚，重游预作期。
城内蒿铜诚自有，无谋谁解见玄机。"
"一溪拖碧绕崔嵬，瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧，
"正怜标格出华亭，况是昂藏入相经。碧落顺风初得志，
梦江南·千万恨
到此今经三纪春。（《洛阳》，并见《纪闻》）"
魂断方惊魏阙赊。浅色晕成宫里锦，浓香染着洞中霞。
"从乱移家拟傍山，今来方办买山钱。九州有路休为客，
"嫩如新竹管初齐，粉腻红轻样可携。
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。"
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落，傍山闲步药苗香。
客中行 / 客中作
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
"昔年离别浙河东，多难相逢旧楚宫。振锡才寻三径草，
"药诀棋经思致论，柳腰莲脸本忘情。
碧瓦偏光日，红帘不受尘。柳昏连绿野，花烂烁清晨。
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。
"俗间尘外境，郭内宅中亭。或有人家创，还无莲幕馨。
鬓毛如雪心如死，犹作长安下第人。"