获麟解
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社，便将樵叟对闲扉。
河沙世界尽空空，一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚，
觉来疑在林中眠。昨日亭前乌鹊喜，果得今朝尔来此。
娟娟水宿初三夜，曾伴愁蛾到语儿。"
干戈南北常纵横。中原膏血焦欲尽，四郊贪将犹凭陵。
"更添十岁应为相，岁酒从今把未休。
"日日攻诗亦自强，年年供应在名场。
祇园说法无高下，尔辈何劳尚世情。"
想随香驭至，不假定钟催。"
吾闻凤凰长，羽族皆受制。盍分翡翠毛，使学鹦鹉慧。
晚发闷还梳，忆君秋醉馀。可怜刘校尉，曾讼石中书。
获麟解拼音解释:
shuang luo mu shao chou du gui .yi xu na seng xiu jing she .bian jiang qiao sou dui xian fei .
he sha shi jie jin kong kong .yi cun han hui leng deng pan .wo you ting shi qin yi fu .
jue lai yi zai lin zhong mian .zuo ri ting qian wu que xi .guo de jin chao er lai ci .
juan juan shui su chu san ye .zeng ban chou e dao yu er ..
gan ge nan bei chang zong heng .zhong yuan gao xue jiao yu jin .si jiao tan jiang you ping ling .
.geng tian shi sui ying wei xiang .sui jiu cong jin ba wei xiu .
.ri ri gong shi yi zi qiang .nian nian gong ying zai ming chang .
qi yuan shuo fa wu gao xia .er bei he lao shang shi qing ..
xiang sui xiang yu zhi .bu jia ding zhong cui ..
wu wen feng huang chang .yu zu jie shou zhi .he fen fei cui mao .shi xue ying wu hui .
wan fa men huan shu .yi jun qiu zui yu .ke lian liu xiao wei .zeng song shi zhong shu .
译文及注释
译文
剪一朵红花，载着春意。精美的(de)花和叶，带着融融春意，插在美人头上。斜阳迟迟落暮，好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油，点亮守岁的灯火，人们彻夜不眠，在笑语欢声中，共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席，，美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温(wen)柔的芳香朦胧，至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边，那湖水(shui)如镜，使人留连忘返，我又迷失了路径，不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星，仿佛春风也不能将寒霜消融，更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
我第三次经过平山堂，前半生在弹指声中过去了。整十年(nian)没见老仙翁了，只有墙上他的墨迹，仍是那样气势雄浑，犹如龙(long)飞蛇舞。
处死杨妃也是玄宗英明决策，不然就会步陈后主亡国后尘。
乡校没有毁掉，而郑国得以治理好。周初兴盛，（是因为）奉养老成有德之人，听取他们的意见；（周厉王）衰败，是派人监视有意见的人的结果。成功失败的事例，可以清楚地看出来。这(zhe)子产啊，执政的方式（难得）。只因为难得，才治理一个郑国。真的都用子产执政的方式，帮助天下的君王，（天下就能）政通景明，达到无限。哎!天下没有治理好，（是因为）只有君王没有贤臣啊。谁能继承子产之风?（谁又具有子产之才）？我思慕古人。
友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
癸卯年，西原贼人攻入道州城，焚烧杀戮掠夺，几乎扫光全城才走。第二年，贼人又攻打永州并占领邵州，却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能有力制敌吗？不过是蒙受贼人的哀怜而巳(si)。催缴赋税的官吏为什么还如此忍心苦苦搜括呢？因此作诗一篇给官吏们看看。
人人都说横(heng)江好，但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风，风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。 倒灌进长江的海水从横江浦向南流去，途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中，山下有矶，地势本就十分险要，马当山横枕长江，回风撼浪，船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶，要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。 从横江向西望去，视线为横江的如山白浪所阻，望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山，如此险阻怎么能够渡过呢？狂风愁杀了将要出行的船夫。 横江上常有急风暴雨至，汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢？横江上的波涛好似连山喷雪而来。 我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎，他向我指着东边，告诉我海上升起了云雾，大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢？如此大的风波危险，可不能出行啊！ 横江之上经常月晕起风，整日笼罩在风雾中，江里的海鲸东向，百川倒流。波涛大浪一起，声势浩大，三山都会被之摇动，横江水势湍急，千万不要轻易渡江，如果轻易而渡，将会有去无回。
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
宣子说："我有卿大夫的名称，却没有卿大夫的财富，没有什么荣誉可以跟其他的卿大夫们交往，我正为此发愁，你却祝贺我，这是什么缘故呢？"
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。
我独自靠在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已。
马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
注释
（8）沿：顺流而下（的船）。溯：逆流而上（的船）。
[6]载酒春情，吹箫夜约：指自己曾经与歌妓们一起在春日里乘船饮酒，在月下相伴吹箫。
汀洲：水中小洲。
[2]浪发：滥开。
201.周流：周游。
⑽依约：依稀隐约。
⑤望中赊（shē）：回望来路遥远漫长。赊，遥远。
皇路：国运，国家的局势。清夷：清平，太平。
赏析
捣衣往往为了裁缝寄远。因此诗一开头便从感叹行人淹留不归写起：“行役滞风波，游人淹不归。”古代交通不便，南方水网地区，风波之险常是游子滞留不归的一个重要原因。女主人公想象丈夫久久不归的原因是由于风波之阻，正反映出特定的地域色彩。两句中(zhong)一“滞”一“淹”，透出游子外出时间之久与思妇长期盼归之切，而前者重在表现客观条件所造成的阻碍，后者重在表达思妇内心的感受，在相似中有不同的侧重点。
《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
此诗开篇即以“《蜉蝣》佚名 古诗之羽”为比，这个小生命的翅膀，像一件华美的衣裳那样艳丽多彩。但这种美丽来之不易，且只有一天的美丽，宛如昙花一现。诗人见此情景生发感慨。一种珍惜生命、把握现在的紧迫感油然而生。第二章意思大致相同。第三章，描述《蜉蝣》佚名 古诗的初生，刚刚破土而出的时候，麻衣如雪，那薄如麻丝的翅羽好像初雪一样洁白柔嫩。但它很快就飞翔起来，尽情挥舞生命的光采。相比之下，人当然要学习《蜉蝣》佚名 古诗精神，生之光华，死之绚烂。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
后两句诗人一针见血地指出皇帝、贵族的豪华享乐是建筑在老百姓的血汗之上！为了修建这些宫殿、宅第、苑囿，要花费老百姓多少血汗啊！
锦水汤汤，与君长诀！
诗的核心是一个“归”字。诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村的情景，使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷。就在这时，诗人看到了更为动人的情景：柴门外，一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情，感染了诗人，似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间，他感到这田野上的一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己的配偶呢；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就(ying jiu)自己的安乐窝，找到自己的归宿了。田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切，联想到自己的处境和身世，十分感慨。自公元737年（开元二十五年）宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚旁徨中路，不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟式微(shi wei)。”其实，农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多，故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句，才恍然大悟：前面写了那么多的“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐(chao le)府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
后六句为此歌的后一部分，说重耳返晋，即位后的事。歌中以龙施露雨于四蛇，喻指五贤士中四人得其封赏；羞于封赏而槁死于中野的“一蛇”，则是指介之推。按之《史记》与《左传》，介之推都不在五人之中；这是先秦系统的《《龙蛇歌》佚名 古诗》与史书记载的一点重大差别。至于介之推“羞之”的原因，《左传》与《史记》中都是说得很清楚的。介之推认为，重耳之得以回国立为晋君，乃是天意，而赵衰、魏武子等人“贪天之功以为己力”而竟获得封赏，这是“上（指晋文公）下（指赵衰等人）相蒙”，对于这样的君臣，是很难与他们和谐相处的。可见所谓“羞之”，也就是羞于与这些人为伍。故归隐绵山，至死不出。
作者前文极力铺陈藻饰黎安二生文才，正是为了说明后面的“不迂”，“不迂”而以“迂”
前两句从“岁岁”说到“朝朝”，似乎已经把话说尽。然而对于满怀怨情的征人来说，这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在，而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有，于是又有三、四句之作。
《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
诗题“古意”，与“拟古”、“效古”相似，多咏前代故事，以寄寓作者的思想感情。这首《古意诗》沈约 古诗，所咏地点、人物似与作者所在的南朝无涉，但却采用了以古喻今的手法，反映了南朝的一些现实。
此诗开篇即以“《蜉蝣》佚名 古诗之羽”为比，这个小生命的翅膀，像一件华美的衣裳那样艳丽多彩。但这种美丽来之不易，且只有一天的美丽，宛如昙花一现。诗人见此情景生发感慨。一种珍惜生命、把握现在的紧迫感油然而生。第二章意思大致相同。第三章，描述《蜉蝣》佚名 古诗的初生，刚刚破土而出的时候，麻衣如雪，那薄如麻丝的翅羽好像初雪一样洁白柔嫩。但它很快就飞翔起来，尽情挥舞生命的光采。相比之下，人当然要学习《蜉蝣》佚名 古诗精神，生之光华，死之绚烂。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
后两句诗人一针见血地指出皇帝、贵族的豪华享乐是建筑在老百姓的血汗之上！为了修建这些宫殿、宅第、苑囿，要花费老百姓多少血汗啊！
锦水汤汤，与君长诀！
诗的核心是一个“归”字。诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村的情景，使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷。就在这时，诗人看到了更为动人的情景：柴门外，一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情，感染了诗人，似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间，他感到这田野上的一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己的配偶呢；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就(ying jiu)自己的安乐窝，找到自己的归宿了。田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切，联想到自己的处境和身世，十分感慨。自公元737年（开元二十五年）宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚旁徨中路，不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟式微(shi wei)。”其实，农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多，故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句，才恍然大悟：前面写了那么多的“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐(chao le)府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
后六句为此歌的后一部分，说重耳返晋，即位后的事。歌中以龙施露雨于四蛇，喻指五贤士中四人得其封赏；羞于封赏而槁死于中野的“一蛇”，则是指介之推。按之《史记》与《左传》，介之推都不在五人之中；这是先秦系统的《《龙蛇歌》佚名 古诗》与史书记载的一点重大差别。至于介之推“羞之”的原因，《左传》与《史记》中都是说得很清楚的。介之推认为，重耳之得以回国立为晋君，乃是天意，而赵衰、魏武子等人“贪天之功以为己力”而竟获得封赏，这是“上（指晋文公）下（指赵衰等人）相蒙”，对于这样的君臣，是很难与他们和谐相处的。可见所谓“羞之”，也就是羞于与这些人为伍。故归隐绵山，至死不出。
作者前文极力铺陈藻饰黎安二生文才，正是为了说明后面的“不迂”，“不迂”而以“迂”
前两句从“岁岁”说到“朝朝”，似乎已经把话说尽。然而对于满怀怨情的征人来说，这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在，而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有，于是又有三、四句之作。
创作背景
而作词的具体时间，历来说法不同。有说在白居易离苏州之后；有说在开成三年（838年）；有说在大和元年（827年）；王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法，笼统简单，缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首，是和白居易唱和的，所以他在小序中说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年（837年）初夏作于洛阳，由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。
王凤娴( 唐代 )
收录诗词 (2167) 首
简 介
王凤娴 王凤娴，生活在明神宗万历（1573～1620）前后，字瑞卿，号文如子，松江府华亭县（今上海金山吕巷颜圩村寒圩）人，建宁知府王善继女。解元王献吉之姐，宜春（今属江西省）令张本嘉妻。着有《翠楼集》、《贯珠集》、《焚馀草》五卷。《焚馀草》辑入《女中七才子兰咳二集》中。
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
"宫殿半山上，人家向下居。古厅眠易魇，老吏语多虚。
林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座，青宫宾榻入龙楼。
"冕旒初负扆，卉服尽朝天。旸谷初移日，金炉渐起烟。
何事宦涂犹寂寞，都缘清苦道难通。"
兰野凝香管，梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓，溪鸟避干旄。
但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。"
赤县阳和布，苍生雨露膏。野平惟有麦，田辟久无蒿。
命长感旧多悲辛。"
浣溪沙·春情
如何鬓发霜相似，更出深山定是非。"
须知年老忧家者，恐是二虫虚苦辛。
池际龟潜戏，庭前药旋生。树深檐稍邃，石峭径难平。
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹，檐前不去衔泥燕。
远寺寻龙藏，名香发雁池。间能将远语，况及上阳时。"
耸地心才直，凌云操未全。可悲人自老，何日是千年。"
奔雷撼深谷，下见山脚雨。回首望四明，矗若城一堵。
"能□得从军，清嬴□□□。绮罗徒满目，山水不离心。
喜张沨及第
人生百岁七十稀，设使与汝七十期。汝今年已四十四，
学耕不逢年，稂莠败黍禾。岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠。
"欲求尘外物，此树是瑶林。后素合馀绚，如丹见本心。
"淮南挥手抛红旆，洛下回头向白云。政事堂中老丞相，
"楼有章亭号，涛来自古今。势连沧海阔，色比白云深。
凶门爪牙辈，穰穰如儿戏。累圣但日吁，阃外将谁寄。
通籍名高年又少，回头应笑晚从军。"
桂阴生野菌，石缝结寒澌。更喜连幽洞，唯君与我知。"
虢国夫人夜游图
倾心曾向日，在手幸摇风。羡尔逢提握，知名自谢公。
"年少郑郎那解愁，春来闲卧酒家楼。
"万法空门里，师修历几生。过来心已悟，未到行弥精。
"杳杳复苍然，无云日暮天。象分青气外，景尽赤霄前。
"名利生愁地，贫居岁月移。买书添架上，断酒过花时。
周旋君量远，交代我才偏。寒日严旌戟，晴风出管弦。
谁知日月相催促，此度见君成老翁。"
放卷听泉坐，寻僧踏雪行。何年各无事，高论宿青城。"
蟾宫曲·叹世二首
"一条邛杖悬龟榼，双角吴童控马衔。
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴，花似红妆满岸愁。
"蔷薇繁艳满城阴，烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶，
"涨海尝从此地流，千帆飞过碧山头。
"圣代无为化，郎中似散仙。晚眠随客醉，夜坐学僧禅。
"天上琼花不避秋，今宵织女嫁牵牛。
若许随师去尘网，愿陪鸾鹤向三山。"
先生馔酒食，弟子服劳止。孝敬不在他，在兹而已矣。
古风·其一
"只辫麻为衲，此中经几春。庵前多勐兽，径小绝行人。
赤豹欣来献，彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气，驯雉洁霜毛。
人贱拾支床，鹘欺擒暖脚。寄言立身者，不得全柔弱。
"师经非纸上，师佛在心中。觉路何曾异，行人自不同。
漂沈自讵保，覆溺心长判。吴越郡异乡，婴童及为玩。
远近持斋来谛听，酒坊鱼市尽无人。"
"荆台呈妙舞，云雨半罗衣。袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞。
"旧时艳质如明玉，今日空心是冷灰。
如梦令·常记溪亭日暮
"寻花不问春深浅，纵是残红也入诗。
正值江南新酿熟，可容闲却老莱衣。"
夹岸生奇筱，缘岩覆女萝。兰桡思无限，为感濯缨歌。"
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
少妆银粉饰金钿，端正天花贵自然。
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
氛消夷夏，俗臻往古。亿万斯年，形于律吕。"
穷通泛滥劳，趣适殊昏旦。浴日荡层空，浮天淼无畔。
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
岂唯消旧病，且要引新诗。况此便便腹，无非是满卮。"
"敬岑草浮光，句沚水解脉。益郁乍怡融，凝严忽颓坼。
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
"僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。
纵令相忆谁相报，桂树岩边人信稀。"
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭，文章真把江淹笑。
"疏桐馀一干，风雨日萧条。岁晚琴材老，天寒桂叶凋。
"为君三日废行程，一县官人是酒朋。
方山子传
渐老只谋欢，虽贫不要官。唯求造化力，试为驻春看。
半年犹小隐，数日得闲行。映竹窥猿剧，寻云探鹤情。
寻师望药力，依谱上琴声。好是中秋夜，无尘有月明。"
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
"弱岁弄词翰，遂叨明主恩。怀章过越邸，建旆守吴门。
劳歌起旧思，戚叹竟难摅。却数共游者，凋落非里闾。"
未识笙歌乐，虚逢岁月迁。羁怀吟独苦，愁眼愧花妍。
谁遣同衾又分手，不如行路本无情。"
同蔡孚起居咏鹦鹉
愿盛黄金膏，寄与青眼郎。路远莫知意，水深天苍苍。"
买药经年晒，留僧尽日棋。唯忧钓鱼伴，秋水隔波时。"
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
"衰残与世日相疏，惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久，
官移人未察，身没事多符。寂寞他年后，名编野史无。"
"往岁客龟城，同时听鹿鸣。君兼莲幕贵，我得桂枝荣。
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
微风红叶下，新雨绿苔黏。窗外松初长，栏中药旋添。