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画堂春·雨中杏花

近现代 / 李陶真

早秋同轨至,晨旆露华滋。挽度千夫咽,笳凝六马迟。
还将大笔注春秋。管弦席上留高韵,山水途中入胜游。
人生系时命,安得无苦乐。但感游子颜,又值馀英落。
手把玉皇袂,携我晨中生。玄庭自嘉会,金书拆华名。
铿锵揖让秋光里,观者如云出凤城。"
更能四面占文章。开颜坐上催飞盏,回首庭中看舞枪。
家贫无易事,身病足闲时。寂寞谁相问,只应君自知。"
躬执百礼,登降拜俯。荐于新宫,视瞻梁梠.戚见容色,
"三秋端正月,今夜出东溟。对日犹分势,腾天渐吐灵。
文案床席满,卷舒赃罪名。惨凄且烦倦,弃之阶下行。
旗影卷赤电,剑锋匣青鳞。如何嵩高气,作镇楚水滨。
朝发京师,夕至其部。辟喜谓党,汝振而伍。蜀可全有,
诱类幸从兹,嘉招固非妄。小生奏狂狷,感惕增万状。
古诗无赠竹,高唱从此始。一听清瑶音,峥然长在耳。"
水没荒桥路,鸦啼古驿楼。君今在城阙,肯见此中愁。"
潜仙不足言,朗客无隐肠。为君倾海宇,日夕多文章。
"织素缝衣独苦辛,远因回使寄征人。官家亦自寄衣去,
绵绵五百载,市朝几迁革。有路在壶中,无人知地脉。


画堂春·雨中杏花拼音解释:

zao qiu tong gui zhi .chen pei lu hua zi .wan du qian fu yan .jia ning liu ma chi .
huan jiang da bi zhu chun qiu .guan xian xi shang liu gao yun .shan shui tu zhong ru sheng you .
ren sheng xi shi ming .an de wu ku le .dan gan you zi yan .you zhi yu ying luo .
shou ba yu huang mei .xie wo chen zhong sheng .xuan ting zi jia hui .jin shu chai hua ming .
keng qiang yi rang qiu guang li .guan zhe ru yun chu feng cheng ..
geng neng si mian zhan wen zhang .kai yan zuo shang cui fei zhan .hui shou ting zhong kan wu qiang .
jia pin wu yi shi .shen bing zu xian shi .ji mo shui xiang wen .zhi ying jun zi zhi ..
gong zhi bai li .deng jiang bai fu .jian yu xin gong .shi zhan liang lv .qi jian rong se .
.san qiu duan zheng yue .jin ye chu dong ming .dui ri you fen shi .teng tian jian tu ling .
wen an chuang xi man .juan shu zang zui ming .can qi qie fan juan .qi zhi jie xia xing .
qi ying juan chi dian .jian feng xia qing lin .ru he song gao qi .zuo zhen chu shui bin .
chao fa jing shi .xi zhi qi bu .bi xi wei dang .ru zhen er wu .shu ke quan you .
you lei xing cong zi .jia zhao gu fei wang .xiao sheng zou kuang juan .gan ti zeng wan zhuang .
gu shi wu zeng zhu .gao chang cong ci shi .yi ting qing yao yin .zheng ran chang zai er ..
shui mei huang qiao lu .ya ti gu yi lou .jun jin zai cheng que .ken jian ci zhong chou ..
qian xian bu zu yan .lang ke wu yin chang .wei jun qing hai yu .ri xi duo wen zhang .
.zhi su feng yi du ku xin .yuan yin hui shi ji zheng ren .guan jia yi zi ji yi qu .
mian mian wu bai zai .shi chao ji qian ge .you lu zai hu zhong .wu ren zhi di mai .

译文及注释

译文
新生下来的一辈,原来自己不(bu)熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深而更加亲切。
一旦被蝮蛇(she)螫伤手腕之后,当断手臂就断壮士决不踌躇。
想(xiang)把这柄匕首送(song)给你,让它与你同急共难。
骏马不急于进用而驾车啊,凤凰不贪喂饲乱吃食物。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
卞山的影子映照在城郭上,太湖(hu)烟波浩渺,浮天无岸。
深秋(qiu)的草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。
庭院中繁华的红桃树啊,花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效,偏斜的车轮经不住颠簸。
  我到这个州任职后,开始建造祠堂来祭奠先生,又免除了先生四家后裔的徭役,让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌:
带领全家回到鱼米之乡,告老归隐住在那江湖边。
照镜(jing)就着迷,总是忘织布。
  燕王旦自以为是昭帝兄长,常怀着怨意。再说御史大夫桑弘羊建立了酒的官买制度,垄断了盐、铁的生产,为国家增加了财政收入,自以为功高,想为儿子兄弟弄个官做,也怨恨霍光。于是盖主、上官桀、上官安和桑弘羊都和燕王旦勾结密谋,叫人冒充替燕王上书,说霍光外出聚集郎官和羽林骑练兵,在路上称“为皇上出行清道”,出发前安排宫中太官先行;又提到苏武过去出使匈奴,被扣留了二十年不投降(jiang),回来才做了典属国,而大将军部下长史杨敞没立功就当了搜粟都尉;又擅自增调将军府的校尉;霍光专权,想怎样就怎样,恐怕有些不正常,臣子但愿缴回符玺,进宫参加值宿警卫,观察奸臣有什么事变。他乘霍光休假的日子上书。上官桀想通过昭帝把这事批复下来,桑弘羊就可以跟其他大臣一起把霍光抓起来送走。奏书送上去,昭帝不肯批复。
由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会睡去,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开的时机。
但是他却因此被流放,长期漂泊。
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共飘荡。
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。

注释
(21)路逶迤(wēiyí)而脩迥:道路曲折漫长。修,长。迥,远。
仙潢(huáng):潢:潢污(积水的低洼地),潢洋(水流深广、宽阔的样子),潢井(沼泽低洼地带)。仙潢:喻指银河。
耶:表示反问,相当于“吗”、“呢”。
14、毕:结束
③捣衣:古代妇女于秋季渐寒时,在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。李白《子夜吴歌》:“长安一片月,万户捣衣声”。沈佺期《独不见》亦云:“九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。”

赏析

  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单(dan)、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者(zuo zhe)竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场(chang)服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是(du shi)为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首诗在艺术表现上有三个特点:
主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本,未免有些牵强附会。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭(ti ku)。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
  风景虽好,却是暮春落花时节。落英缤纷,固然赏心悦目,但也很容易勾起伤春之情,于是三、四联对酒述怀,转写心中的牢骚和愁绪。
  这首诗运(shi yun)用比喻和拟人手法,形象生动,立意高远,既是成功的咏物诗,更是杰出的言志诗,为后世传诵。
  《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
  记得作者在“万户千门成野草”(《台城》)的诗句中,就曾用“野草”象征衰败。现在,在这首诗中,这样突出“野草花”,不正是表明,昔日车水马龙的朱雀桥,今天已经荒凉冷落了吗!
  整部《红楼梦》像一个巨大的生活(sheng huo)长流,各种矛盾自然地交织在一起,自然地演进,自然地激化,自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起,“林黛玉焚稿断痴情,薛宝钗出闺成大礼”,一边极喜,一边极悲,很富戏剧色彩,但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节,已不易推知了。
  《读山海经》是陶渊明隐居时所写13首组诗的第一首。诗的前6句向人们描述:初夏之际,草木茂盛,鸟托身丛林而自有其乐,诗人寓居在绿树环绕的草庐,也自寻其趣,耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲,自然平和,体现出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。
  诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。
  而且,这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢!“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天,不可一世。他们窃据高位,就象一对身披翠色羽毛的翠鸟,高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是,不要太得意了!你们闪光的羽毛这样显眼,难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗?“矫矫珍木巅,得无金丸惧”这两句,诗人假托孤鸿的嘴,以温厚的口气,对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒,也不幸灾乐祸,这是正统儒家的修养,也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指,高明逼神恶”这两句,点出了全诗的主题思想,忠告他的政敌:才华和锋芒的外露,就怕别人将以你为猎取的对象;窃据高明的地位,就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家,鬼瞰其室”的典故,但用得很浑成,使读者不觉其用典,即便不知原典,也无妨于对诗句的欣赏。
  “我歌君起舞,潦倒略相同。”愁不能胜,苦不堪言,满腹牢骚,无人诉说。座中只有当时也是“布衣”的秦少章与诗人遭遇处境略同,可以作为他的知音了。所以在发泄了一肚子的不平之气后,诗人和秦少章一起唱和,两个“潦倒略相同”的人,用歌声来排遣满腹愁绪。这一晚是除夕之夜,他们只希望来年再努力了。全诗针对题目收住,把前面的意思放开,在低沉压抑的气氛中透露出一丝亮光,却正衬出诗人无可奈何的心情。
  柳宗元26岁中博学鸿词科,步入仕途,“超取显美”,任礼部员外郎,虽是六品京官,却有资格参加早朝议事。现在身处逆境,成了被禁锢的囚徒,他在零陵深入民间访贫问苦,这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质,才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕,万里苍梧阴”,诗的落脚点在一个“阴”字上,其实还是空望一场,但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情,这是历史上进步文人的共同心态。
  《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式,说生在汉武帝大一统时代,“贤不肖”没有什么区别,虽有才能也无从施展,“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬,并为自己鸣不平。此文语言疏朗,议论酣畅,刘勰称其“托古慰志,疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等,都是模仿它的作品。
  这一段话,在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过:
  本文是欧阳修在挚友石曼卿去世26年后为他所作的祭文。文章开始说明写作祭文的缘起,接下来先是颂扬石曼卿的不同流俗,“生而为英,死而为灵”,死后形体虽化,而名声却如同古代的圣贤一样彰显后世。复又极力形容荒野坟茔的凄凉景象,千秋万岁之后,或将为狐貉鼯鼪诸类藏身之穴,感叹“此自古圣贤亦皆然兮,独不见夫累累乎旷野与荒城!”最后明言作者虽明白人之生死是自然之理,然而追念往昔,仍凄然泪下,不能忘情。篇末以“尚飨”二字作结,哀戚怆恻之情,溢于言表。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

李陶真( 近现代 )

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简 介

李陶真 宋人。修道术,好吹铁笛。相传于神宗熙宁、元丰间,游武夷山,逢腊节,诸道各招饮,陶真皆赴,笛声一时并发。后过通仙岩,留诗别众,不知所往。

咏雨·其二 / 戴端

乍可阻君意,艳歌难可为。"
"八月十五夕,旧嘉蟾兔光。斯从古人好,共下今宵堂。
木倦采樵子,土劳稼穑翁。读书业虽异,敦本志亦同。
骨肉清成瘦,莴蔓老觉膻。家书与心事,相伴过流年。
丹巘堕环景,霁波灼虚形。淙淙豗厚轴,棱棱攒高冥。
自顾顽滞牧,坐贻灾沴臻。上羞朝廷寄,下愧闾里民。
孔明深有意,钟会亦何才。信此非人事,悲歌付一杯。"
鲁论未讫注,手迹今微茫。新亭成未登,闭在庄西厢。


读陆放翁集 / 秦嘉

"太华莲峰降岳灵,两川棠树接郊垧.政同兄弟人人乐,
遂自惋恨形于书。丈夫命存百无害,谁能点检形骸外。
"凭高试回首,一望豫章城。人由恋德泣,马亦别群鸣。
古声久埋灭,无由见真滥。低心逐时趋,苦勉祗能暂。
云台公业家声在,征诏何时出建章。"
相为物表物,永谢区中姻。日嗟来教士,仰望无由亲。
有时醉花月,高唱清且绵。四座咸寂默,杳如奏湘弦。
剑与我俱变化归黄泉。"


采桑子·花前失却游春侣 / 屈原

造化膺神契,阳和沃圣思。无因随百兽,率舞奉丹墀。
青树骊山头,花风满秦道。宫台光错落,装尽偏峰峤。
"春风朝夕起,吹绿日日深。试为连州吟,泪下不可禁。
乖慵遭傲僻,渐染生弊性。既去焉能追,有来犹莫骋。
一身美妾过三百。岂知劚地种苗家,官税频催勿人织。
且物各有分,孰能使之然。有子与无子,祸福未可原。
"俊骨英才气褎然,策名飞步冠群贤。逢时已自致高位。
欲知怨有形,愿向明月分。一掬灵均泪,千年湘水文。"


口号 / 释守亿

恩义有相夺,作诗劝踌躇。"
"崔嵬分水岭,高下与云平。上有分流水,东西随势倾。
红餐日充腹,碧涧朝析酲。开门待宾客,寄书安弟兄。
美人爱高张,瑶轸再三促。上弦虽独响,下应不相属。
"祖帐管弦绝,客帆西风生。回车已不见,犹听马嘶声。
行寻田头暝未息,双毂长辕碍荆棘。缘冈入涧投田家,
势高竞奔注,势曲已回萦。偶值当途石,蹙缩又纵横。
空岩起白虹,古狱生紫气。安得命世客,直来开奥秘。


步蟾宫·闰六月七夕 / 杨炎正

当春天地争奢华,洛阳园苑尤纷拏。谁将平地万堆雪,
箭射欃枪落,旗悬日月低。榆稀山易见,甲重马频嘶。
"避地江湖知几春,今来本郡拥朱轮。阮郎无复里中旧,
"谢氏起新楼,西临城角头。图功百尺丽,藏器五兵修。
莫道专城管云雨,其如心似不然灰。"
云母捣纸黄金书。风吹花露清旭时,绮窗高挂红绡帷。
失地颜色改,伤根枝叶残。清风犹淅淅,高节空团团。
重叠受恩久,邅回如命何。东山与东阁,终异再经过。"


黄州快哉亭记 / 林廷模

乘潮簸扶胥,近岸指一发。两岩虽云牢,水石互飞发。
冷露湿茆屋,暗泉冲竹篱。西峰采药伴,此夕恨无期。"
顿觉光荣上病身。应念此官同弃置,独能相贺更殷勤。
况逢多士朝,贤俊若布棋。班行次第立,朱紫相参差。
且待夜深明月去,试看涵泳几多星。"
相逢相笑尽如梦,为雨为云今不知。
"四海失巢穴,两都困尘埃。感恩由未报,惆怅空一来。
昨夜一霎雨,天意苏群物。何物最先知,虚庭草争出。


渔家·卖得鲜鱼二百钱 / 张瑰

腰悬青绶亚三台。连天浪静长鲸息,映日帆多宝舶来。
蔓草逢春花自开。幡盖向风疑舞袖,镜灯临晓似妆台。
曲墙空屋多旋风。乱定几人还本土,唯有官家重作主。"
"昔岁辞亲泪,今为恋主泣。去住情难并,别离景易戢。
"相公倦台鼎,分正新邑洛。才子富文华,校雠天禄阁。
"天街东西异,祗命遂成游。月明御沟晓,蝉吟堤树秋。
一丛高鬓绿云光,官样轻轻淡淡黄。
何处人间似仙境,春山携妓采茶时。"


点绛唇·闲倚胡床 / 李芸子

白马花竿前孑孑。蜀江风澹水如罗,堕兰谁泛相经过。
安能从汝巢神山。"
"仙界一日内,人间千载穷。双棋未遍局,万物皆为空。
屏气动方息,凝神心自灵。悠悠车马上,浩思安得宁。"
"玉马朝周从此辞,园陵寂寞对丰碑。
"静曲闲房病客居,蝉声满树槿花疏。
属思光难驻,舒情影若遗。晋臣曾比德,谢客昔言诗。
神之曷依,宜仁之归。濮沿于北,祝栗于南。幅员西东,


上西平·送陈舍人 / 顾我锜

天寒山路石断裂,白日不销帐上雪。乌孙国乱多降胡,
金门通籍真多士,黄纸除书每日闻。"
妍英杂艳实,星琐黄朱斑。石级皆险滑,颠跻莫牵攀。
汉水晋山郭,襄阳白铜鞮.至今有遗爱,日暮人凄凄。"
"百虫笑秋律,清削月夜闻。晓棱视听微,风剪叶已纷。
"黑纱方帽君边得,称对山前坐竹床。
九天祗候老臣归。平湖晚泛窥清镜,高阁晨开扫翠微。
空堂寂寞闭灯影,风动四山松柏香。"


喜雨亭记 / 廖腾煃

昆仑高万里,岁尽道苦邅。停车卧轮下,绝意于神仙。
刺史尽活诸。一一投深泉,跳脱不复拘。得水竞腾突,
百里不逢人,角角雄雉鸣。行行二月暮,乃及徐南疆。
王正降雷雨,环玦赐迁斥。倘伏夷平人,誓将依羽客。
避草每移径,滤虫还入泉。从来天竺法,到此几人传。"
坐令其子拜,常唿幼时名。追招不隔日,继践公之堂。
香随绿酒入金杯。根留本土依江润,叶起寒棱映月开。
京国心烂漫,夜梦归家少。发轫东门外,天地皆浩浩。