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韩奕

近现代 / 马钰

龙门无旧场,武牢有遗堞。扼喉兵易守,扪指计何捷。
"瑶姬天帝女,精彩化朝云。宛转入宵梦,无心向楚君。
想到邮亭愁驻马,不堪西望见风尘。"
两龙争斗时,天地动风云。酒酣舞长剑,仓卒解汉纷。
深洞长松何所有,俨然天竺古先生。"
安知浮云外,日月不运行。(苦雨。见张为《主客图》)"
张幕连江树,开筵接海潮。凌云词客语,回雪舞人娇。
满座森然见矛戟。北窗卧簟连心花,竹里蝉鸣西日斜。
丽日坐高阁,清觞宴华池。昨游倏已过,后遇良未知。
吴岳夏云尽,渭河秋水流。东篱摘芳菊,想见竹林游。"
"四年不相见,相见复何为。握手言未毕,却令伤别离。
"始入松路永,独忻山寺幽。不知临绝槛,乃见西江流。
夜深宜共醉,时难忍相违。何事随阳雁,汀洲忽背飞。"
"天子幸新丰,旌旗渭水东。寒山天仗外,温谷幔城中。
"空山泉落松窗静,闲地草生春日迟。
故山南望何处,秋草连天独归。"


韩奕拼音解释:

long men wu jiu chang .wu lao you yi die .e hou bing yi shou .men zhi ji he jie .
.yao ji tian di nv .jing cai hua chao yun .wan zhuan ru xiao meng .wu xin xiang chu jun .
xiang dao you ting chou zhu ma .bu kan xi wang jian feng chen ..
liang long zheng dou shi .tian di dong feng yun .jiu han wu chang jian .cang zu jie han fen .
shen dong chang song he suo you .yan ran tian zhu gu xian sheng ..
an zhi fu yun wai .ri yue bu yun xing ..ku yu .jian zhang wei .zhu ke tu ...
zhang mu lian jiang shu .kai yan jie hai chao .ling yun ci ke yu .hui xue wu ren jiao .
man zuo sen ran jian mao ji .bei chuang wo dian lian xin hua .zhu li chan ming xi ri xie .
li ri zuo gao ge .qing shang yan hua chi .zuo you shu yi guo .hou yu liang wei zhi .
wu yue xia yun jin .wei he qiu shui liu .dong li zhai fang ju .xiang jian zhu lin you ..
.si nian bu xiang jian .xiang jian fu he wei .wo shou yan wei bi .que ling shang bie li .
.shi ru song lu yong .du xin shan si you .bu zhi lin jue jian .nai jian xi jiang liu .
ye shen yi gong zui .shi nan ren xiang wei .he shi sui yang yan .ting zhou hu bei fei ..
.tian zi xing xin feng .jing qi wei shui dong .han shan tian zhang wai .wen gu man cheng zhong .
.kong shan quan luo song chuang jing .xian di cao sheng chun ri chi .
gu shan nan wang he chu .qiu cao lian tian du gui ..

译文及注释

译文
既然我未逢盛世,姑且隐居浇菜园。
夕阳照在城墙的一角,我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了,为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去呢?我担心你像苏秦一样盘缠用尽,还会遭到(dao)妻子的埋怨,不如早点归来,与沙鸥亲(qin)近为好。明晚月色下,你就要带着满身的离愁乘船而去。
  亲近贤臣,疏远小人,这是西汉之所以兴隆的原因;亲近小人,疏远贤臣,这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候,每逢跟我谈论这些事情,没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹(tan)息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军,这些人都是忠(zhong)贞诚实、能够以死报国的忠臣,希望陛下亲近他们,信任他们,那么汉朝的兴隆就指日可待了。
画为灰尘蚀,真义已难明。
通往(wang)云台的栈道,一直伸向高深难测的幽冥之处,
我平生素有修道学仙的愿望,自此以后将结束世俗之乐。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
如今我高官厚禄你却离人间,为你寄点延请僧道超度士灵。
何必离开你的躯体,往四(si)方乱走乱跑?
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢。
春天的景象还没装点到城郊,    
想到如非那北归的吸(xi)引,怎会羁留此地忍受忧愁。

注释
⑴点绛唇:词牌名。
⑶仪:容颜仪态。
20. 以此:因此。此:代上句内容,甚言区域之广。
(13)新野:现河南省新野县。
(19)随寓:随处可居,即随寓而安。
(6)被荒蹊:覆盖着荒芜的小路。地为罕人远:所至之地因为人迹罕至而显得偏远。

赏析

  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  诗篇运用拟人化的手法,赋予修竹、洞箫人的思想感情,既增强了诗歌的形象性和感染力,又避免了频繁比兴,失于晦涩的弊病,较为显豁地透露了其中的寓意:名为咏物,实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求,实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
  全诗描写了两种人物形象,一贵一贱,一奢靡,一穷困,各成独立的画面,却又相反相成地统一于全诗中。写法上,前一部分以繁(yi fan)笔铺张扬厉,穷形尽相;后一部分以简笔淡然点染,意到即止。一繁一简,繁简各宜。诗中有讽刺,有同情,有慨叹,而这又深深地隐蔽在文字背后。
  第三句“送君还旧府”,这本来是平铺直叙,但力托全诗,可举千斤。照应首句寓意深邃,扣住题目中的“送”字,含有“完璧归赵”的意思,让主题立意也就呼之而出,表达了诗人对友人一路顺风,平安到达的祝愿。诗人构思巧妙,立意高远,使人折服。从诗意推测,赵纵是一位德高望重的名士,大概因仕(yin shi)途失意,辞归故里。在诗人眼中,他是远离尘嚣,冰清玉洁,“完璧归赵”。“送君还旧府”,这近似白话之句确是一个点睛之句,它使前面的喻句有落脚点,后面的景句有依托,能够充分地表达出主题内容。诗人对友人的同情、抚慰、称颂、仰慕之情,也都淋漓尽致再现出来。末句“明月满前川”,纯粹地描写景物,暗应题目中的“夜”字,以明月隐喻玉璧,璧如月洁,月如璧明,进一步称颂赵纵。同时,一个“满”字,既描绘了(hui liao)月光普照大地的景象,又抒发了诗人的满腹别情。诗句交待送别的时间在明月当空的夜晚,地点在奔流不息的河边。当朋友张帆远离之后,诗人伫立遥望,但见清冷的月光洒满大地,空旷孤寞之意袭人。结束语真实地表达出诗人送别故人后的深切感受:惆怅、虚渺。但他又庆幸朋友“完璧归赵”隐退故里,流露出憎恶官场、甚至逃避现实的情绪。
  此诗开头两句,并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态,化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字,活写出春意的暖融,这为《海棠》苏轼 古诗的盛开造势。次句侧写《海棠》苏轼 古诗,“香雾空蒙”写《海棠》苏轼 古诗阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来,沁人心脾。“月转廊”,月亮已转过回廊那边去了,照不到这《海棠》苏轼 古诗花;暗示夜已深,人无寐,从中还可读出一层隐喻:处江湖之僻远,不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界,十分艳丽,然而略显幽寂。
  寺人披说服了晋文公,使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄,和齐桓公应属比肩,这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外,回国即位途中,被管仲箭射带钩,及至管仲被押解回来,桓公却听从了鲍叔牙的建议,拜其为相国,奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似,百废待兴、政局动乱,而且他已经是六十三岁,能用的时间无多。但是磨难赋予了他智慧和经验,也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻,正是这一切,给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来,动怒但没有报复,只是劝其逃走——晋文公也是常人,有着人所共有的情感:“别呆在这里了,也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪,也正是这一表现,才使勃鞮放心了:重耳确是大贤!才讲出了一番大道理,才有了后面的故事,晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附,使得晋文公更加明确了,要振兴晋国,必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队,可以帮他打下江山,可国家的治理和发展,则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后,立即颁发赦令:在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中,晋国官员和其他人等,无论他是否吕郤二人的同党,对其任何作为一律不咎既往,都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知,重耳受尽迫害,在国外流亡十九年,国内的官员大多是反对派。
  “最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注,是因为树梢顶上的花,也就是开到最后的花,意味着春天已过尽,美好的事物即将消逝,莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者,也因为树梢顶上的花,上无庇护,风狂雨骤,峣峣者易折,这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似,和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代,唐王朝已经到了崩溃的前夕,诗人对国家和个人的前途深感绝望,因而生命的短瞬,人生的空虚,使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁,而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
  颔联“见说风流极,来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人.春风拂过,如同美妙少女般翩然起舞,姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加,又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情,
  诗的关键在于那个“冷”字。全诗所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷,更是写出诗人心头的冷。然后,诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴,打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生,“尝煮白石为粮,因就白石山居。”还有道家修炼,要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
  《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
  颈联继续追述今昔不同的处境和心情,昔日惶恐滩边,忧国忧民,诚惶诚恐;今天零丁洋上孤独一人,自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一,水流湍急,令人惊恐,也叫惶恐滩。原名黄公滩,因读音相近,讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中,文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面,现名伶丁洋,文天祥兵败被俘,押送过此。前者为追忆,后者乃当前实况,两者均亲身经历。一身为战将,一为阶下囚。故作战将,面对强大敌人,恐不能完成守土复国的使命,惶恐不安。而作为阶下囚,孤苦伶仃,只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物,信手拈来,对仗工整,出语自然,而形象生动,流露出一腔悲愤和盈握血泪。
  1084年(元丰七年),陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱,因为师道家贫,妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行,而陈师道因母亲年老不得同去,于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后,即1087年(元祐二年),陈师道因苏轼、孙觉等人之荐,充任徐州州学教授,才将妻儿接回到徐(dao xu)州。纪录这一场生离死别,他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作,如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等,这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时,也是非常杰出的一首,这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受,言语易懂,感人至深。
  对比手法  文章通篇采用对比手法,有“古之君子”与“今之君子”的对比,有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较,还有“应者”与“不应者”的比较,等等。此文还运用了排比手法,使文章往复回环,迂曲生姿,大大增强了表达效果。
  其实所谓“韵”和“神韵”,就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡,景物在若有若无,若隐若现之间,却蕴藏着丰富悠远的情思,余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”,足当“逸品”,“一片空灵”,主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡,企图超脱尘世的思想;在艺术上,诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神,表现丰富的情意,给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  首句“计已行”三字,肯定了这一策略已获成功。毫无疑问,西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没,越国对她本该论功行赏。

创作背景

  这是首诗创作时间不详,学术界流传三种说法:

  

马钰( 近现代 )

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简 介

马钰 凤翔扶风人,徙居登州宁海,字元宝,号丹阳子。初名从义,字宜甫。海陵王贞元间进士。世宗大定中遇重阳子王哲,从其学道术,与妻孙不二同时出家。后游莱阳,入游仙宫。相传妻孙氏与钰先后仙去。赐号丹阳顺化真人、抱一无为真人、抱一无为普化真君等。

秋江晓望 / 颛孙利

醉别何须更惆怅,回头不语但垂鞭。"
福善闻前录,歼良昧上玄。何辜铩鸾翮,底事碎龙泉。
片云生断壁,万壑遍疏钟。惆怅空归去,犹疑林下逢。"
"闺女求天女,更阑意未阑。玉庭开粉席,罗袖捧金盘。
宛溪霜夜听猿愁,去国长如不系舟。独怜一雁飞南海,却羡双溪解北流。高人屡解陈蕃榻,过客难登谢脁楼。此处别离同落叶,朝朝分散敬亭秋。
猿声知后夜,花发见流年。杖锡闲来往,无心到处禅。"
静以有神,动而作则。九皋千里,其声不忒。
逢时虽贵达,守道甘易退。逆旅乡梦频,春风客心碎。


梦李白二首·其二 / 却明达

傅母悲香褓,君家拥画轮。射熊今梦帝,秤象问何人。
湖南送君去,湖北送君归。湖里鸳鸯鸟,双双他自飞。
"明主访贤逸,云泉今已空。二卢竟不起,万乘高其风。
糗糒常共饭,儿孙每更抱。忘此耕耨劳,愧彼风雨好。
自有金杯迎甲夜,还将绮席代阳春。"
右足踏方止,左手推削成。天地忽开拆,大河注东溟。
"西行碍浅石,北转入谿桥。树色烟轻重,湖光风动摇。
仙人楼上凤凰飞。流风入座飘歌扇,瀑水侵阶溅舞衣。


湖边采莲妇 / 孔辛

"独饮灞上亭,寒山青门外。长云骤落日,桑枣寂已晦。
白事廷吏简,闲居文墨亲。高天池阁静,寒菊霜露频。
"双丝作绠系银瓶,百尺寒泉辘轳上。悬丝一绝不可望,
"晓霁长风里,劳歌赴远期。云轻归海疾,月满下山迟。
冽泉前阶注,清池北窗照。果药杂芬敷,松筠疏蒨峭。
挂席樵风便,开轩琴月孤。岁寒何用赏,霜落故园芜。"
云簇兴座隅,天空落阶下。上人亦何闻,尘念都已舍。
左贤未遁旌竿折,过在将军不在兵。"


中洲株柳 / 夔寅

人生无闲日,欢会当在今。反侧候天旦,层城苦沉沉。"
"闲堂闭空阴,竹林但清响。窗下长啸客,区中无遗想。
而我倦栖屑,别君良郁陶。春风亦未已,旅思空滔滔。
后沔通河渭,前山包鄢郢。松含风里声,花对池中影。
郭侯未相识,策马伊川来。把手相劝勉,不应老尘埃。
"高台一悄望,远树间朝晖。但见东西骑,坐令心赏违。
"明君梦帝先,宝命上齐天。秦后徒闻乐,周王耻卜年。
愁随江路尽,喜入郢门多。左右看桑土,依然即匪他。"


菩萨蛮·春来春去催人老 / 柳怜丝

幸同葵藿倾阳早,愿比盘根应候荣。"
"田家春事起,丁壮就东陂。殷殷雷声作,森森雨足垂。
帏帐徒自设,冥寞岂复来。平生虽恩重,迁去托穷埃。
风暖草长愁自醉,行吟无处寄相思。"
舟中对舞邯郸曲,月下双弹卢女弦。
日望天朝近,时忧郢路长。情言间薖轴,惠念及沧浪。
"彭蠡将天合,姑苏在日边。宁亲候海色,欲动孝廉船。
吾宗秉全璞,楚得璆琳最。茅山就一征,柏署起三载。


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 桓冰真

情虚澹泊生,境寂尘妄灭。经世岂非道,无为厌车辙。"
迅风飘野路,回首不遑宿。明晨下烟阁,白云在幽谷。"
一门同逝水,万事共浮云。旧馆何人宅,空山远客坟。
楚王竟何去,独自留巫山。偏使世人见,迢迢江汉间。
下寻密竹尽,忽旷沙际游。纡曲水分野,绵延稼盈畴。
"清风季子邑,想见下车时。向水弹琴静,看山采菊迟。
车马无时绝,行子倦风尘。今当遵往路,伫立欲何申。
"新林二月孤舟还,水满清江花满山。


秦楼月·浮云集 / 东郭丹寒

"少年客淮泗,落魄居下邳。遨游向燕赵,结客过临淄。
应传肘后长生法。吾闻仙地多后身,安知不是具茨人。
绵邈数千祀,丘中谁隐沦。朝游公卿府,夕是山林人。
应同罗汉无名欲,故作冯唐老岁年。"
"淹留岁将晏,久废南山期。旧业不见弃,还山从此辞。
"秦城旧来称窈窕,汉家更衣应不少。红粉邀君在何处,
明主日征士,吏曹何忽贤。空怀济世业,欲棹沧浪船。
"主家隐溪口,微路入花源。数日朝青阁,彩云独在门。


谪仙怨·晴川落日初低 / 赫己亥

河畔时时闻木落,客中无不泪沾裳。"
微臣矫羽翮,抃舞接鸾鹥."
"闻有玄都客,成仙不易祈。蓬莱向清浅,桃杏欲芳菲。
挽上银瓶照天阁。黄金作身双飞龙,口衔明月喷芙蓉。
去去怀前浦,茫茫泛夕流。石逢罗刹碍,山泊敬亭幽。
一从换仙骨,万里乘飞电。萝月延步虚,松花醉闲宴。
"未习风波事,初为吴越游。露沾湖色晓,月照海门秋。
送客异他日,还舟殊昔年。华亭有明日,长向陇头悬。


冬日归旧山 / 益绮梅

子女四代为妃嫔。南山赐田接御苑,北宫甲第连紫宸。
新知虽满堂,故情谁能觌。唯当同时友,缄寄空凄戚。"
萧条主人静,落叶飞不息。乡梦寒更频,虫声夜相逼。
偏使衣裘润,能令枕簟凉。无心伴行雨,何必梦荆王。"
"宦游三十载,田野久已疏。休沐遂兹日,一来还故墟。
苍梧千载后,斑竹对湘沅。欲识湘妃怨,枝枝满泪痕。
俗客欲寻应不遇,云溪道士见犹稀。"
中有人兮信宜常。读金书兮饮玉浆,童颜幽操兮不易长。"


满庭芳·碧水惊秋 / 鲜于润宾

渔父留歌咏,江妃入兴词。今将献知己,相感勿吾欺。"
银函竟谁发,金液徒堪荐。千载空桃花,秦人深不见。
眼暗文字废,身闲道心精。即与人群远,岂谓是非婴。"
"贫居依谷口,乔木带荒村。石路枉回驾,山家谁候门。
切将稀取贵,羞与众同荣。为此堪攀折,芳蹊处处成。"
昔忝登龙首,能伤困骥鸣。艰难悲伏剑,提握喜悬衡。
才子趋庭兼胜游。澧浦荆门行可见,知君诗兴满沧洲。"
复此休浣时,闲为畴昔言。却话山海事,宛然林壑存。