首页 古诗词 酬二十八秀才见寄

酬二十八秀才见寄

明代 / 华士芳

依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久,水借蛟龙可在多。
杭州五千里,往若投渊鱼。虽未脱簪组,且来泛江湖。
我齿今欲堕,汝齿昨始生。我头发尽落,汝顶髻初成。
殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"
雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,
"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。
"偶作关东使,重陪洛下游。病来从断酒,老去可禁愁。
东里素帷犹未彻,南邻丹旐又新悬。
"吾闻黄帝鼓清角,弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心,
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"
公有功德在生民,何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜,
泓澄白龙卧,宛转青蛇屈。破镜折剑头,光芒又非一。


酬二十八秀才见寄拼音解释:

yi yue nian ying shi liu qi .qu nian shi yue guo su zhou .qiong lai bai wen lang bu shi .
huang en zhi xu zhu san nian .lv teng yin xia pu ge xi .hong ou hua zhong bo ji chuan .
ying shi shi jian yuan wei jin .yu pao guan qu shang chi yi ..
ding jiang tan xiao jie bing ge .ni mai jian ji zhong nan jiu .shui jie jiao long ke zai duo .
hang zhou wu qian li .wang ruo tou yuan yu .sui wei tuo zan zu .qie lai fan jiang hu .
wo chi jin yu duo .ru chi zuo shi sheng .wo tou fa jin luo .ru ding ji chu cheng .
yin qin wei hua shen xiang gan .bu xue feng xuan dai shi yu ..
ya tan you fang sheng .liao fei yi suo qin .bai tou ci bei que .cang hai shi dong lin .
shi zi yao guang mao cai shu .hu teng zui wu jin gu rou .da wan lai xian chi han ma .
.yi liu jiu zheng bu zhong he .you fu xin ci yu yan ge .
.ou zuo guan dong shi .zhong pei luo xia you .bing lai cong duan jiu .lao qu ke jin chou .
dong li su wei you wei che .nan lin dan zhao you xin xuan .
.wu wen huang di gu qing jiao .mi fu xiong pi wu xuan he .shun chi gan yu miao ge xin .
sui jiu xian nian ci bu de .bei jun tui zuo shao nian ren ..
gong you gong de zai sheng min .he yin de zuo zi you shen .qian ri wei wang tan shang yan lian ye .
hong cheng bai long wo .wan zhuan qing she qu .po jing zhe jian tou .guang mang you fei yi .

译文及注释

译文
紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎,送穷之鱼去喂长鲸。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事,只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
在今晚月圆的秋夜,恰与老友王处士相遇,更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
现在清谈虽可驱散饿感,平生梦想却是来之无由。
依仗华山之险为城,紫渊之深为池,平定天下的雄图大业已经完成,而(er)残暴的本性终究没有改变。架起鼋作为梁木,又流放了百万人民作为开边的士兵。江山飘摇,风雨无情,三十年的红颜转(zhuan)瞬逝,只落的个茫然使心惊!戍客断魂之日,却已魂归西天......
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤的金玉雕像。①
请捎个信去告诉居住在远方的友人,眼前尽管天气寒冷,这点寒冷算不了什么,不必为它发愁。
在灯影旁拔下头上玉钗,挑开灯焰救出扑火飞蛾。
我年轻时在楚汉一带落魄失意,到处受到冷遇,流落风尘而郁郁寡欢。
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋诗,空自惆怅不已。
空荡荡的阁楼上,我还在凭(ping)栏远望,惆怅,还似去年一样。春天就要过去了,旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影,我仍在无穷的相思中把你期待。
茨菰叶烂时我们分别在西湾,如今莲子花开还不见你回还。
曹将军是魏武帝曹操后代子孙,而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了,曹家文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人,只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知老之将至,荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见,承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象(xiang)年久褪颜色,曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠,猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂(e)公的毛发似乎都在抖动,他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢,多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下,昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准(zhun)备作画,你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现,一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上,榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催(cui)促左右赏赐你黄金,太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手,他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神,常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵,偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会,平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼,人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来那些负盛名的人,最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。

注释
13、玉龙:熏笼的美称。
69.“无面目”二句:是说自己无面目见人,只好满怀愁思上床休息。
⑶旧家燕子:化用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”诗意。
8.航:渡。普宁:寺庙名。
11.高流:指阮籍、陶渊明、刘伶、王绩等。
三五:指星。三指心星,五指噣星。
(7)值:正好遇到,恰逢。
(7)黩(dú)刑:滥用刑法。黩,轻率。

赏析

  麟阁,即麒麟阁,汉代阁名,在未央宫中。汉宣帝时曾绘十一位功臣像于其上,后即以此代表卓越的(de)功勋和最高荣誉。霍嫖姚,指霍去病,汉武帝时大将,曾任“嫖姚校尉”。清人王琦云:“末言功成奏凯,图形麟阁者,止上将一人,不能遍及血战之士。太白用一‘独’字,盖有感于其中欤。然其言又何婉而多风也。”(《李太白全集》注)从某种意义上讲,这两句确实或有讽刺之意。同时也是以士卒口吻表示:明知血战凯旋后只能有“上将”一人图形麟阁,但他们仍因能报效国家、民族而感到自豪和满足。功业不朽不一定必须画像麟阁。这更能体现健儿们的英雄主义和献身精神,使此诗具有更能震撼人心(xin)的悲壮色彩。诗人为“济苍生,安社稷”,是“愿为辅弼”的。但他一直希望功成身退,归隐林泉。他多次表示要“功成身不居”(《商山四皓》),“功成谢人间”(《翰林读书言怀》)。从中可以窥见诗人的素志和生活情趣。这首诗前六句为总的铺叙以引出结尾两句的感慨。在前六句中,前三句描绘出师时的雄壮,后三句妆摹破敌时的英威。全诗笔力雄健,结构新颖,篇幅布局,独具匠心。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过(tong guo)化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作(dong zuo),一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  这是李商隐作幕梓州后期之作,为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天,寒梅早已开过,所以题为“《忆梅》李商隐 古诗(gu shi)”。
  第三首,写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境,形成包围之势;“众敌酋倾巢出动,来势汹汹,企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌,竟能左右驰突于敌阵之中,如入无人之境,且能擒贼先擒王,将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”,其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄,意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句,以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照:“擘两雕弧”言其多力善射,能左右开弓;“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟,能在疾驰的马背上自如地变换各(huan ge)种姿势;“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标,箭无虚发。二、四两句,从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊,也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概,而这种气概,又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样,这首诗就和上一首彼此呼应,并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽,均是以着色之笔略加点染,本来是爱其人而及其物,这里的物又为人增色,人与物原不妨是互相辉(xiang hui)映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神,如李白自称“弯弓绿弦开,满月不惮坚。闲骑骏马猎,一射两虎穿。”(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》)杜甫自述“射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧。”(《壮游》)王维则称赞他的一位族弟说:“读书复骑射,带剑游淮阴……席帆聊问罪,卉服尽成擒。”(《送从弟蕃游淮南》)等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
  诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”,这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色,而且点明题意,交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字,流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过,由于整句取景壮阔,无奈怅惘之中并无衰飒之气,反倒更加激发了诗人的豪情壮志,所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句,诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事,表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
  张玉谷说:“此送别后还家写意之诗,非送别时作也。”(《古诗赏析》)全诗三十句,可分为五个段落,每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去,作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明,结构谨严。
  王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓,不觉悲思万缕,泪若江潮,白发先出,朱颜早凋,因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚,却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动,引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀,不能付诸于实际。
  接下两句即以写景承之。“白云映水摇空城,白露垂珠滴秋月”,秋水澹澹,白云、城阙映入水中,在月色下轻轻地摇动着。白露凝为水珠,明亮亮地缀在草木之上,泛着晶莹的光点。这两句是景物的实写,尽管没有正面描写月色的皎洁,却从侧面烘托出了月色的可爱。“摇”滴”二字,以动写静,恰好反衬出彼时彼刻万籁俱寂的特点。
  此诗用字精准,形式工整,手法独到,写景唯美,表意含蓄,值得后人品读。
  三、四句“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,“又拟通龙舟,置驿宫”,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它“实”,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它“虚”,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”,太似为媚俗,不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
  “九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀”:这两句以比喻修辞格,表明只有依靠一场急风惊雷,才能打破在清朝统治下,到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”,比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”(《无题》)中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”(《七律·和郭沫若同志》)中“风雷”,都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字,表明挽救危亡,振兴国家,急风惊雷而外,别无他途,足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”,比喻在清朝统治下,人们不敢讲话,到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》:“时(宋元祐初)西域贡马,首高八尺,龙颅而风骨,虎背而豹章,出东华门,入天驷监,振鬣长鸣,万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面,用一“哀”字,表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官,满怀经世之志、治国之略,但是仕途的失意。政治主张的破灭,使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”(《十月廿夜大风不寐起而书怀》)的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家,面对此情此境,必会痛心疾首。
  自永贞革新失败,“二王八司马事件”接踵而来,革新运动的骨干均被贬在边远之地。十年后,这批人有的已死贬所。除一人先行起用,余下四人与柳宗元被例召回京,又被复出为边远地区刺史。残酷的政治迫害,边地环境的荒远险恶,使他有“一身去国六千里,万死投荒十二年”(《别舍弟宗一》)的感喟。虽然回不到京国,不由他不想念它和那里的亲友。他曾写过“岭树重遮千里目,江流曲似九回肠”(《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》)的诗句,这与此诗的“海畔尖山似剑芒,秋来处处割愁肠”都是触景生情,因景托喻,有异曲同工之妙。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直(de zhi)接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

华士芳( 明代 )

收录诗词 (3615)
简 介

华士芳 华士芳,原名岱,字泰岩,号渔山,江苏无锡诸生。庠姓徐。

小雅·渐渐之石 / 闾丘奕玮

不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"
浴殿晓闻天语后,步廊骑马笑相随。
"我貌不自识,李放写我真。静观神与骨,合是山中人。
睡少钟偏警,行迟漏苦摧。风霜趁朝去,泥雪拜陵回。
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,
卤簿凌霜宿,铭旌向月翻。宫寮不逮事,哭送出都门。"
"玉轸朱弦瑟瑟徽,吴娃徵调奏湘妃。


小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 呼延倩

棹风逐舞回,梁尘随歌飞。宴馀日云暮,醉客未放归。
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军,主忧臣辱昔所闻。
连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"
缚虎声空壮,连鳌力未胜。风翻波竟蹙,山压势逾崩。
"鹤台南望白云关,城市犹存暂一还。
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
人人散后君须看,归到江南无此花。"


月下笛·与客携壶 / 典千霜

"厌从薄宦校青简,悔别故山思白云。
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
"羲和走驭趁年光,不许人间日月长。遂使四时都似电,
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
"凭高眺远一凄凄,却下朱阑即解携。京路人归天直北,


倾杯乐·禁漏花深 / 段干佳佳

水鸟投檐宿,泥蛙入户跳。仍闻蕃客见,明日欲追朝。"
屏除默默念,销尽悠悠思。春无伤春心,秋无感秋泪。
婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。
飞来庭树上,初但惊儿童。老巫生奸计,与乌意潜通。
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。
尔无羡沧海,蒲藻可委质。吾亦忘青云,衡茅足容膝。


南歌子·疏雨池塘见 / 枫芷珊

缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。
嗟君两不如,三十在布衣。擢第禄不及,新婚妻未归。
念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
庐山去咸阳,道里三四千。无人为移植,得入上林园。
宿客不来嫌冷落,一尊酒对一张琴。"
坐觉湖声迷远浪,回惊云路在长途。钱塘湖上苹先合,


菩萨蛮·回廊远砌生秋草 / 东郭乃心

杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
独孤才四十,仕宦方荣荣。李三三十九,登朝有清声。
蜀客君当问,秦官我旧封。积膏当琥珀,新劫长芙蓉。
叶底枝头谩饶舌。"
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯,万念千忧一时歇。"
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼,但有泉声洗我心。
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。


桂林 / 赫连艺嘉

形容意绪遥看取,不似华阳观里时。"
"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
我无奈命何,委顺以待终。命无奈我何,方寸如虚空。
自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。
土坟数尺何处葬,吴公台下多悲风。二百年来汴河路,
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
素华朱实今虽尽,碧叶风来别有情。"
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 延瑞函

一去历万里,再来经六年。形容已变改,处所犹依然。
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜,伤嗟同是白头时。
因思望月侣,好卜迎秋宴。竟夜无客来,引杯还自劝。"
官散殊无事,身闲甚自由。吟来携笔砚,宿去抱衾裯.
天子县内半没为荒陬,西凉之道尔阻修。连城边将但高会,
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。
暝助岚阴重,春添水色深。不如陶省事,犹抱有弦琴。"


鹧鸪天·却月凌风度雪清 / 蕾韵

怅望武丘路,沉吟浒水亭。还乡信有兴,去郡能无情。"
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
渐少不满把,渐短不盈尺。况兹短少中,日夜落复白。
怜君别我后,见竹长相忆。长欲在眼前,故栽庭户侧。
"笛竹出蕲春,霜刀噼翠筠。织成双锁簟,寄与独眠人。
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。


虞美人·银床淅沥青梧老 / 类南莲

奴困归佣力,妻愁出赁车。途穷平路险,举足剧褒斜。
"去国辞家谪异方,中心自怪少忧伤。
我年二十君三十。得意忘年心迹亲,寓居同县日知闻。
林塘得芳景,园曲生幽致。爱水多棹舟,惜花不扫地。
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
十五年前事,恓惶无限情。病僮更借出,羸马共驰声。
"闻道北都今一变,政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻,