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除夜寄微之

清代 / 黄兰

烟霞迤逦接蓬莱,宫殿参差晓日开。
当时不为上升忙,一时提向瀛洲卖。"
野情何限水云边。虫声绕屋无人语,月影当松有鹤眠。
药院常无客,茶樽独对余。有时招逸史,来饭野中蔬。"
推道那家娘子卧,且留教住待梳头。
"松门高不似侯门,藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟,
"驭风过阆苑,控鹤下瀛洲。欲采三芝秀,先从千仞游。
"诗心何以传,所证自同禅。觅句如探虎,逢知似得仙。
切玉锋休淬,垂天翅罢翔。论文征贾马,述隐许求羊。
"幽人还爱云,才子已从军。可信鸳鸿侣,更思麋鹿群。
长裾曳地干王侯。一朝金尽长裾裂,吾道不行计亦拙。
唯羡灵溪贤太守,一麾清坐似深山。"


除夜寄微之拼音解释:

yan xia yi li jie peng lai .gong dian can cha xiao ri kai .
dang shi bu wei shang sheng mang .yi shi ti xiang ying zhou mai ..
ye qing he xian shui yun bian .chong sheng rao wu wu ren yu .yue ying dang song you he mian .
yao yuan chang wu ke .cha zun du dui yu .you shi zhao yi shi .lai fan ye zhong shu ..
tui dao na jia niang zi wo .qie liu jiao zhu dai shu tou .
.song men gao bu si hou men .xian jing xie zong chu chu fen .yuan shi ji wei wu hai niao .
.yu feng guo lang yuan .kong he xia ying zhou .yu cai san zhi xiu .xian cong qian ren you .
.shi xin he yi chuan .suo zheng zi tong chan .mi ju ru tan hu .feng zhi si de xian .
qie yu feng xiu cui .chui tian chi ba xiang .lun wen zheng jia ma .shu yin xu qiu yang .
.you ren huan ai yun .cai zi yi cong jun .ke xin yuan hong lv .geng si mi lu qun .
chang ju ye di gan wang hou .yi chao jin jin chang ju lie .wu dao bu xing ji yi zhuo .
wei xian ling xi xian tai shou .yi hui qing zuo si shen shan ..

译文及注释

译文
一旦天子垂顾,加以佛拭之恩,我则尽心竭力以尽忠心。
但到了这个时候(hou),忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
清净佛理完全领悟。善因素来为人信(xin)从。  
入夜后小巷里一片(pian)岑寂,人们都以纷纷散去,凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。
不由(you)人缅怀那诸葛孔明, 出师表真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠(ju)躬尽瘁, 率三军复汉室北定中原!
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。
苍苔(tai)盖满石块雕砌的井栏--
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘,究竟是爱深红色(se)的还是更爱浅红色的呢?
须臾(yú)
悠悠不尽的江水什么时候枯竭,别离的苦恨,什么时候消止。只愿你的心,如我的心相守不移,就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
看(kan)了它我既不为之流泪,也不为之悲哀。

注释
又:更。
[18]三年博士:韩愈在宪宗元和元年(806)六月至四年任国子博士。一说“三年”当作“三为”。韩愈此文为第三次博士时所作(元和七年二月至八年三月)。冗(rǒng茸):闲散。见:通“现”。表现,显露。
⑧才始:方才。
13.九转:《抱朴子·金丹》:“一转之丹,服之三年得仙; 二转之丹,服之二年得仙;’……九转之丹,服之三日得仙。”
7.大恶:深恶痛绝。
⑵栉比:像疏齿一样排列,多而密。
⒀十世:指远代子孙。宥:赦宥。
(25) 控:投,落下。

赏析

  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  再说内容。其特点有二:一是前后呼应,例如第一段以“牵衣顿足拦道哭”写战士家属,颇有生离死别之意,下面就用“边庭流血成海水”“生男埋没随百草”来证明“行人”此去决难生还;又如第二段以“千村万落生荆杞”“禾生陇亩无东西”写农村生产凋敝,第三段再说“县官急索租,租税从何出”也就显得顺理成章了。二是层层递进,这在“行人”答话里表现极为鲜明。这篇答话由“点行频”三字领出,接着用“十五北防河”“四十西营田”为例加以证明,又以“武皇开边意未已”说明频繁征兵的原因,揭示了事情的本质,使意境加深一层。循此继进,先以“君不闻”翻出一层新意,揭露“开边”战争给农业生产造成极大危害,土地无人耕种,荆杞遍野;后说本地区人民无以为生而朝廷依旧催索租税,意境又深。再顺势说到战争怎样改变了传统的社会心理,以半宽慰半哀叹的方式将怨愤之情暂时隐藏起来。经过如此层层蓄势,最后更以“君不见”翻出又一层新意,描绘了古战场的阴森景象,将满腔的怨愤一齐宣泄出来,也表达了人民强烈的反战愿望。
  东汉末年,朝廷暗弱群雄割据,面对统一天下重整纪纲的时代课题,那些凭镇压“黄巾”起家的大大小小的军政头头,个个野心勃勃欲夺天下,为此一时好像都求贤若渴、广纳贤才。可实际上个个又都惟我独尊,顺者昌逆者亡。麾下谋臣高参一旦在原则问题上表露“异见”,那就肯定没有好下场。祢衡本来是高才大才,据《后汉书》上说他少年时就以文才和辩能而扬名天下。当时身在曹营的名儒孔融也赞他“淑质贞亮英才卓荦”,还上表奏帝推荐了他。可因为他有个狂傲不羁的毛病,很快就被曹操给“打发”到刘表那儿去。刘表为了不想让曹操的借刀之计得逞,便又把他“推荐”到江夏太守黄祖那去了。起初,黄祖因他与自己的大儿子黄射很要好,对他还有几分欣赏,可后来遭他当众辱骂,盛怒之下一刀把他杀了。   祢衡死时才26岁,到死也没个官衔职称,墓碑上写的仅是“汉处士祢衡”。处士,即指未做官的文化(wen hua)人。如此境遇的他心里自然有着一腔愤懑的苦水了——这就是写这篇《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》的心理背景。至于奉命提笔的具体缘由,他在此赋“序文”里有明确交代:一次黄射在鹦鹉洲上大会宾客,有人献鹦鹉并希望他能以鹦鹉为题作赋以“使四座咸共荣观”,于是他竟“笔不停缀、文不加点”地当即完成。因此这还是一篇颇有限制的“命题作文”。
  此词作于被俘北解途中,不仅没有绝望、悲哀的叹息,反而表现了激昂慷慨的气概,忠义之气,凛然纸上,炽热的爱国情怀,令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候,他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷,让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓,不假修饰,无齐蓬之痕,绝无病呻吟之态,直抒胸臆,苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰:“文山词,风骨甚高,亦有境界。”文天祥用生命和鲜血为“燃料”照亮了宋末词坛,可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰,给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。
  开头“猿鸣”二句,从听觉写起。既听到猿猴鸣叫,便知天已达曙,旅行者应该启程了。但因所居在幽谷,四面为高山所蔽,不易为日照所及,故曙光并不明显。三四句写动身上路,乃看到岩下云层密集,而花上犹有露珠流转,确是晨景。第二节,“逶迤”,指沿着曲折的小路前行。“迢递”,指山遥路远,前面似无尽头。“隈”者,山边之转弯处;“隩”(音郁)者,水涯之曲折处。“逶迤”句是说这是一条依山傍水的斜曲小径,诗人沿此路弯弯曲曲地行进。小路走完,开始登山了,翻过一蛉,须再登一岭(二岭之间山脉中断,故曰“陉”;“岘”,指小山峰),绵延不断。“过涧”句,写越岭后涉涧前行;“登栈”句,写涉涧后再走山间栈道。牵衣涉水为“厉”,“厉急”,涉过急流。“陵缅”,上升到高远处。以上四句详细摹写了自己登山过涧的行程,以下“川渚”四句转入行于溪上的描述。由于川中有渚,故溪路时直时曲。由于溪路千回百转,曲折多变,行人不能预测前面究竟应怎样走,因而一面走一面悬揣,捉摸不定。“苹萍”二句,写溪行所见。大大小小的浮萍都浮贴在水的表层,看不出下面的溪水究竟有多深,仿佛萍下乃莫测的深潭。而菰蒲则挺生于水上,从茎叶中间望下去,能清晰地看到它们的根部插在水底泥中,所以显得水很清浅。
  紧接着十二句,以“缅怀”(即遥想)二字将人们引向京城,把自己西游长安所见的“当途者”(指权贵)们花天酒地的生活一一展示出来,进一步反衬“我辈”的仓惶失路:权贵们人数众多,名声显赫,如在“云霄”,是不肯变“更”困顿之士(即“沦踬”)的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏,“车骑”如云,交游何其贵盛;“美人”如荷,幽房飘香,生活何其淫逸,兽形火炭陈于“金炉”,眉飞色舞“谈笑”得意,姿态何其骄矜!这一幅幅生活图景的生动刻画,使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广,愈益猛烈。笔势至此突转,以“岂论草泽中,有此枯槁士”的鲜明对比,以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
  作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味。说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法。当年威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称心惬意。这笔法可谓婉曲回环,写景入神了。
  公元442年(宋永初三年),谢灵运自京都建康赴永嘉太守任,途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗(水流沙上为“濑”),乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩,在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立,水急驶如箭。旧时有谚云:“有风七里,无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握,惟视风之大小来决定迟速。
  全诗句句用韵,每章一韵,押在每句末尾第二字上:首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵;次章茂、道、牡、好为韵;末章昌、阳、狼、臧为韵,句尾都以“兮”字收束,组成“富韵”,加上四、六、七言并用的参差句法,造成了舒缓的音节,读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法,对强化主题起到了很好的作用。
  这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安,面临着新春的到来。漠漠秦云(长安旧属秦地),淡淡天色,正是西北春天的典型景象。望见这个景象,诗人自然会想到,又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头:跟着时光推移,自己的年岁不断增添,如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
  听着听着,小伙子又眉开眼笑了,知道自己的意中人,就在那不远的荷塘中。“知”字十分传神,不仅表现了小伙子心情由焦急到喜悦的变化,而且点明小伙子对姑娘了解得非常透,甚至连她的一举一动、一颦一笑都非常熟悉。读者正可从其知之深推测其爱之切。
  先就第三句说:杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”,此句取景与杜相同。这说明:作者写水乡春色,抓住了最有特征的东西;更重要的是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的,而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”,想象它的自由自在,感觉它“有闲意”,其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰:“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然,说“闲”也并非真的遗弃世事,更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人;而“浮云富贵”,不事奔竞的人,往往正是最关心世事的。
  《文选》收入此诗附有后人之序说张衡“依屈原以美人为君子,以珍宝为仁义,以水深雪雰为小人,思以道术相报贻于时君,而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的,因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人,诗中四处远方地名,正是关系国家安危的处所,表现了诗人对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而上下四方不倦地探索追寻的精砷,但处处都有难以逾越的障碍,追寻思念而不可得,故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊黑暗,这些,就是诗人优伤的社会内容。
  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形(neng xing)同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
  第一句中的杜诗韩笔,指杜甫的诗歌和韩愈的古文。“愁来”,点明诗人研读杜诗韩笔时的心绪。安史乱后数十年来,藩镇割据,内战频仍,致使边防空虚,民生凋敝;而吐蕃统治者又占据河西、陇右,威胁京都,河陇人民长期受吐蕃奴隶主奴役之苦。这内忧边患,时刻萦绕在诗人心头,他不可能不愁从中来。这“愁”,是诗人抱负的流露、识见的外溢和正义感的迸泻。“愁来”读杜、韩,说明诗人与杜、韩灵犀相通。
  诗首句直抒胸臆,表明自己一天天衰老,对世间的事渐渐淡漠,提不起兴致,因此懒得出门,没有心情听到宴饮中的嘈杂的管弦,也更无心应酬。这句是实写,企图通过自己的种种不(zhong bu)堪,引起对方的同情,但作为不去赴席的理由,仍嫌不足,于是第二句再加以补足,请出万能挡箭牌,以身体不好,不适宜饮酒为托词,谢绝邀请。这样拒绝,既说明了自己不去的原因,又等于告诉对方,自己的现状,去了后反而会因了自己一人向隅而使满座不欢,于是主人就不便再勉强了。

创作背景

  最后,谈谈《《蜀道难》李白 古诗》句式的灵活多变与语言的奔放恣肆。李白生性豪放不羁,写诗也喜欢用句式自由、叶韵宽松的歌行体,以便任意驰骋才气,表达胸中起伏多变的强烈感情。这首诗是七言歌行,句式以七言为主,又掺杂以四言、五言、六言、八言等,短者仅三字,长者达十一字,长短不等,错落交接,时而散漫,时而整齐,随心所欲,又舒卷自如。再从语言来看,既有“一夫当关,万夫莫开”的匀称整饬,也有“嗟尔远道之人胡为乎来哉”的散漫舒展;既有“枯松倒挂倚绝壁”之精炼凝重,也有“锦城虽云乐,不如早还家”之流畅轻快,“危乎高哉”一句同义反复,是故作。重笔以提起气势:“噫吁喊”三字选用虚词,乃无心弄巧却别具风致,且又以由川方言入诗……奔放恣肆,毫无规范可循,冲口而出,却又无施不宜,对内容的衷达与情感的抒发起了富有成效的辅助作用。

  

黄兰( 清代 )

收录诗词 (4252)
简 介

黄兰 黄兰,字国馨。增城人。事见民国《增城县志》卷一九。

渔父·一棹春风一叶舟 / 檀丁亥

霜絮重裘火无力。孤峰地炉烧白枥,庞眉道者应相忆。
乱石之壤,绝世之冈。谷变庚戌,马氏无王。
月满真如净,花开觉树芳。庭前莺啭处,时听语圆常。"
"猎猎寒芜引,承风势不还。放来应有主,焚去到何山。
经寒丛竹秀,人静片云闲。泛泛谁为侣,唯应共月还。"
泪流红粉薄,风度罗衣轻。难为子猷志,虚负文君名。"
李斯佐二辟,巨衅钟其门。霍孟翼三后,伊戚及后昆。
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁,今猿哀兮何思。


沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 容曼冬

禅客相逢只弹指,此心能有几人知。"
"去去去何住,一盂兼一瓶。水边寒草白,岛外晚峰青。
"庐山有石镜,高倚无尘垢。昼景分烟萝,夜魄侵星斗。
"夫子垂竿处,空江照古台。无人更如此,白浪自成堆。
"连旬阴翳晓来晴,水满圆塘照日明。岸草短长边过客,
搜山得探卒,放火猎黄羊。唯有南飞雁,声声断客肠。
浅才迂且拙,虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴,长歌向子期。"
服药失明神气枯。不知还丹本无质,翻饵金石何太愚。


大墙上蒿行 / 旗强圉

"五千言外得玄音,石屋寒栖隔雪林。多傍松风梳绿发,
"微凉砧满城,林下石床平。发岂无端白,诗须出世清。
抛名换姓觅不得。且向人间作酒仙,不肯将身生羽翼。
"汉家招秀士,岘上送君行。万里见秋色,两河伤远情。
禅房夜掩碧云中。平川不见龙行雨,幽谷遥闻虎啸风。
见说无风即数年。衣上日光真是火,岛旁鱼骨大于船。
昨夜西溪涨,扁舟入檐庑。野人同鸟巢,暴客若蜂聚。
大夫七事只须三。功成献寿歌飘雪,谁爱扁舟水似蓝。


大雅·既醉 / 张廖国胜

不假坐禅持戒律,超然解脱岂劳功。
谁向孤舟忆兄弟,坐看连雁度横桥。"
"上国谁传消息过,醉眠醒坐对嵯峨。身离道士衣裳少,
与君相见时,杳杳非今土。"
"应行诸岳遍,象屣半无纲。一法寻常说,此机仍未忘。
何处关山有客行。郢唱转高谁敢和,巴歌相顾自销声。
长令望者增所思。吴王已殁女不返,潮水无情那有期。
"山开江色上,孤赏去应迟。绿水迎吴榜,秋风入楚词。


将赴吴兴登乐游原一绝 / 终山彤

西龟初定箓,东华已校名。三官无遗谴,七祖升云輧。
"百虫声里坐,夜色共冥冥。远忆诸峰顶,曾栖此性灵。
秉心凌竹柏,仗信越波澜。春会文昌府,思君每北看。"
"展禽抱纯粹,灭迹和光尘。高情遗轩冕,降志救世人。
还如华顶清谈夜,因有新诗寄郑弘。"
温温躬珪彩,终始声不缺。颜生炯介士,有志不可越。
逋客殊未去,芳时已再来。非关恋春草,自是欲裴回。"
连喝三回急急去,欻然空里人头落。


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 浑癸亥

撩舍新罗瘦,炉烟榾柮粗。烧畬平虎窟,分瀑入香厨。
干雪不死枝,赠君期君识。"
丈夫未达莫相侵,攀龙附凤捐精神。"
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉,烟岭高翔碧鹧鸪。
深荷故人相厚处,天行时气许教吞。"
谁识寰中达者人,生平解法水中银。一条拄杖撑天地,
卦候翻成地天泰。一浮一沈阳炼阴,阴尽方知此理深。
"闻说情人怨别情,霜天淅沥在寒城。


采蘩 / 东门子文

"绿树深深处,长明焰焰灯。春时游寺客,花落闭门僧。
"至宝不自宝,照古还照今。仙人手胼胝,寥泬秋沈沈。
"背郭去归宿,头陀意颇浓。鹤争栖远树,猿斗上孤峰。
欲问采灵药,如何学无生。爱鹤颇似君,且非求仙情。
"野鸭殊家鸭,离群忽远飞。长生缘甚瘦,近死为伤肥。
已念寡俦侣,复虑劳攀跻。丈夫重志气,儿女空悲啼。
继蹑五云天路长。烟锁翠岚迷旧隐,池凝寒镜贮秋光。
澹泊门难到,从容日易过。馀生消息外,只合听诗魔。"


一剪梅·怀旧 / 马佳秀兰

悠悠兰棹晚,渺渺荻花秋。无奈柔肠断,关山总是愁。"
虎将龙军气宇雄,佩符持甲去匆匆。铺排剑戟奔如电,
邺卫松杉外,芝兰季孟间。尽希重诏出,只待六龙还。
家在闽山东复东,其中岁岁有花红。
故山有深霞,未如旌旗红。惭非卫霍松,何以当清风。
衔泥秽污珊瑚枕,不得梁间更垒巢。"
枕有思乡泪,门无问疾人。尘埋床下履,风动架头巾。
尧市人稀紫笋多。紫笋青芽谁得识,日暮采之长太息。


玉楼春·华堂帘幕飘香雾 / 闻人菡

花冠玉舄何高洁。不闻天上来谪仙,自是人间授真诀。
(为绿衣少年歌)
我住幽且深,君赏昏复朝。稀逢发清唱,片片霜凌飙。"
"西北黄云暮,声声画角愁。阴山一夜雨,白草四郊秋。
空有帆冲夜色来。沙鸟似云钟外去,汀花如火雨中开。
须知化石心难定,却是为云分易甘。 ——威
入夜更宜明月满,双童唤出解吹笙。"
莫问我姓名,向君言亦空。潮生沙骨冷,魂魄悲秋风。


浣溪沙·红桥 / 西门佼佼

按辔岭头寒复寒,微风细雨彻心肝。
月上来打门,月落方始归。授我微妙诀,恬澹无所为。
青山白云好居住,劝君归去来兮归去来。"
今宵寓宿高塘馆,神女何曾入梦来。"
"东馆总是鹓鸾,南台自多杞梓。日用读书万卷,
"玉垒峨嵋秀,岷江锦水清。古人搜不尽,吾子得何精。
当时正逐秦丞相,腾踯川原喜北风。"
学道须教彻骨贫,囊中只有五三文。