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之零陵郡次新亭

元代 / 顾图河

"外强火未退,中锐金方战。一夕风雨来,炎凉随数变。
犹明于徐郎中。家虽贫,犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸,
人生大块间,如鸿毛在风。或飘青云上,或落泥涂中。
是非一以贯,身世交相忘。若问此何许,此是无何乡。"
长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。
传癖今应甚,头风昨已痊。丹青公旧物,一为变蚩妍。"
终朝美饭食,终岁好衣裳。好衣美食来何处,
若到故园应觅我,为传沦落在江州。"
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
"身适忘四支,心适忘是非。既适又忘适,不知吾是谁。
禄米獐牙稻,园蔬鸭脚葵。饱餐仍晏起,馀暇弄龟儿。"
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
今朝西渡丹河水,心寄丹河无限愁。
咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
"紫薇花对紫微翁,名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景,
"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。
还来绕井哭,哭声通复哽。哽噎梦忽惊,觉来房舍静。
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
野诗良辅偏怜假,长借金鞍迓酒胡。


之零陵郡次新亭拼音解释:

.wai qiang huo wei tui .zhong rui jin fang zhan .yi xi feng yu lai .yan liang sui shu bian .
you ming yu xu lang zhong .jia sui pin .you fu yu guo shu zi .sheng gong shen fen he jiao xing .
ren sheng da kuai jian .ru hong mao zai feng .huo piao qing yun shang .huo luo ni tu zhong .
shi fei yi yi guan .shen shi jiao xiang wang .ruo wen ci he xu .ci shi wu he xiang ..
chang ge shi du zhuo .bao shi hou an mian .wen dao shan liu fa .ming chao xiang yu quan ..
hang zhou chao shui shuang xue tun .chao hu ying chao ji chao gu .chao ping chao tui you chao hen .
chuan pi jin ying shen .tou feng zuo yi quan .dan qing gong jiu wu .yi wei bian chi yan ..
zhong chao mei fan shi .zhong sui hao yi shang .hao yi mei shi lai he chu .
ruo dao gu yuan ying mi wo .wei chuan lun luo zai jiang zhou ..
hu mei yan yu qiao .niao yao sheng yin e .ping ci wei chao xue .wang lai hu qi tuo .
.shen shi wang si zhi .xin shi wang shi fei .ji shi you wang shi .bu zhi wu shi shui .
lu mi zhang ya dao .yuan shu ya jiao kui .bao can reng yan qi .yu xia nong gui er ..
jun xi jun xi yuan ting ci .yu kai yong bi da ren qing .xian xiang ge shi qiu feng ci ..
jin chao xi du dan he shui .xin ji dan he wu xian chou .
yong sui long shan gui qu hao .ma ben liu dian ji ben che ..
.zi wei hua dui zi wei weng .ming mu sui tong mao bu tong .du zhan fang fei dang xia jing .
.liang feng qi jin ye .xin yue sheng gong zhao .ye ban qiu an lai .wan nian zhi niao niao .
huan lai rao jing ku .ku sheng tong fu geng .geng ye meng hu jing .jue lai fang she jing .
qian shi jun you qi .fang wo lai shan cheng .xin shang jiu yun zu .yan yue wu zi qing .
ye shi liang fu pian lian jia .chang jie jin an ya jiu hu .

译文及注释

译文
  上(shang)下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇(huang)上临朝(chao)的短时间内。上下之(zhi)间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝中第一等人物只在苏家门庭(ting)。
  后来,各国诸侯联合攻打楚国,大败楚军,杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王(wang)与楚国通婚,要求和怀王会面。怀王想去,屈原说:“秦国是虎狼一样的国家,不可信任,不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去,说:“怎么可以断绝和秦国的友好关系!”怀王终于前往(wang)。一进入武关,秦国的伏兵就截断了他的后路,于是扣留怀王,强求割让土地。怀王很愤怒,不听秦国的要挟。他逃往赵国,赵国不肯接纳。只好又到秦国,最后死在秦国,尸体运回楚国安葬。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
没有风,小院里也没有落叶,几只虫子相对,正在吐丝。望弯弯淡虹,像是挂在小西楼上似的,鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
赤骥终能驰骋至天边。
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
直到它高耸入云,人们才说它高。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈(che)的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
我的脸上似已充满烟霞之气,尘世之牵累忽然间已消失。
像浮云一样飘落到哪座山上?一去便再也没见他回来。
秋天秀色从西而来,苍苍茫茫弥漫关中。  

注释
25、穷:指失意时。
21、茹:吃。
(14)极:极点,指情况最严重之时。
味:味道
⑵别馆:客馆。砧(zhēn):捣衣石。这里指捣衣声。

赏析

  全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情,懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐,又不可能像高飞的鸿那样声震四方,建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
  《《南湖早春》白居易 古诗》,前六句描写《南湖早春》白居易 古诗明媚动人的景物,最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。
分句分析(fen xi)  全诗分为三部分。前四句是第一部分,写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地,713年——741年期间(开元年间)经过疏凿修建,亭台楼阁参差,奇花异卉争芳,一到春天,彩幄翠帱,匝于堤岸,鲜车健马,比肩击毂,有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了,以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人,偷偷行走在曲江的角落里,这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思:行人少,一层;行人哭,二层;哭又不敢大放悲声,只能吞声而哭(er ku),三层。第二句既交代时间、地点,又写出诗人情态:在春日游览胜地不敢公然行走,却要“潜行”,而且是在冷僻无人的角落里潜行,这是十分不幸的。重复(zhong fu)用一个“曲”字,给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗,写出了曲江的萧条和气氛的恐怖,写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理,诗句含蕴无穷。
  前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树,则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言,这也不差,只是以之揣摩首章,却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷,热情得酒之催发则情意更烈,正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
  “芬荣何夭促,零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾,美丽总是太仓促,常在瞬间零落,爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意(de yi)味,于是,流露出一种感花伤怀的情绪。
  尽管小小的郑国常常受到大国的侵扰,该国的统治者也并不清明,但对于普普通通的人民来说,这个春天的日子仍使他们感到喜悦与满足,因为他们手中有“蕑”,有“勺药”,有美好生活的憧憬与信心。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  这个反问,比第一个反问更为有力。如果说,前一个反问中还带有劝导的成分,那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥,揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力,使对方没有辩解的余地。
  “旧人故园尝识主,如今社日远看人”,这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”,突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”,是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中,这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子,它还记着自己的主人,远道来舟中相会,不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问,也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处,前途茫茫之际,诗人无依无靠,独有燕来相就,倍感身世的凄凉。然而,燕纵识主,一叶扁舟,终不似昔日故园的有屋可巢,故尔,燕子既欲亲近,又怀疑豫,只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态,也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象,是诗人眼中看到的燕子的动态,是燕子的人格化,所谓“有我之境,以我观物,故物物皆著我之色彩”也。(王国维《人间词话》)
  诗一开始,用整齐的偶句,突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中,有“春兰兮秋菊,长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人,其地多桂,即景生情,就地取材,把秋菊换成了秋桂,师古而不泥古。兰桂对举,兰举其叶,桂举其花,这是由于对偶句的关系,互文以见义,其实是各各兼包花叶,概指全株。兰用葳蕤来形容,具有茂盛而兼纷披的意思,“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发,具有无限的生机。桂用皎洁来形容,桂叶深绿,桂花嫩黄,相映之下,自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字,精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
  全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比,即霸才无主和霸才有主的对比,青史垂名和书剑飘零的对比,文采斐然,寄托遥深,不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看,不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
  许许多多牛羊集聚在一起,气象很壮观。倘若运用“羊来如云”“牛聚如潮”来比拟,当也算得形象了。但此诗作者不满足于此类平庸的比喻,他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角,以“濈濈”“湿湿”稍一勾勒,那(羊)众角簇立、(牛)群耳耸动的奇妙景象,便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴,而能够“状难写之景如在目前”(梅尧臣语)的直赋笔墨,确是很高超的。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山(jun shan)上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  此诗的三、四两句“山涧清且浅,可以濯吾足”,则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之永浊兮,可以濯我足”句意,显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆,但他的心中并非一潭止水,更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中,只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡,从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句,正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
  诗和画有共同的艺术规律,也有各自不同的特点。一般说来,直观形相的逼真显现是画之所长,诗之所短。所以,“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉”,穷形尽相的描写并不见佳;而“巧笑倩兮,美目盼兮”,从动态写来,便有画所难及处;而从美的效果来写美,更是诗之特长。《《屏风绝句》杜牧 古诗》写画而充分发挥了诗的特长,就是它艺术上的主要成功之所在。

创作背景

  这首诗的时代背景是乾元元年(公元七五八年)冬,安庆绪退保相州(今河南安阳),肃宗命郭子仪、李光弼等九个节度使,率步骑二十万人围攻相州。自冬至春,未能破城。乾元二年三月,史思明从魏州(今河北大名)引兵来支援安庆绪,与官军战于安阳河北。九节度的军队大败南奔,安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥,才阻止了安史军队南下。这一战之后,官军散亡,兵员亟待补充。于是朝廷下令征兵。杜甫从洛阳回华州,路过新安,看到征兵的情况,写了这首诗。

  

顾图河( 元代 )

收录诗词 (4891)
简 介

顾图河 (1655—1706)清江苏江都人,字书宣,一字花田,号花翁。康熙三十三年进士,授编修,官至湖北学政。工诗。有《雄雉斋集》。

舟中望月 / 左锡璇

棹风逐舞回,梁尘随歌飞。宴馀日云暮,醉客未放归。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
退引防边策,雄吟斩将诗。眠床都浪置,通夕共忘疲。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
花枝临水复临堤,闲照江流亦照泥。
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
韬袖夸狐腋,弓弦尚鹿fc.紫绦牵白犬,绣bi被花骃。


渔歌子·柳如眉 / 周珣

岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
"敦诗说礼中军帅,重士轻财大丈夫。常与师徒同苦乐,
"莫言鲁国书生懦,莫把杭州刺史欺。
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。
忽思仙游谷,暗谢陈居士。暖覆褐裘眠,日高应未起。"
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。


早春野望 / 承龄

卒不相知。惧聋摘耳,效痛嚬眉。我不非尔,尔无我非。"
艇子收鱼市,鸦儿噪荻丛。不堪堤上立,满眼是蚊虫。
想得玉郎乘画舸,几回明月坠云间。"
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘,尔进此盘神尔安。
况君秉高义,富贵视如云。五侯三相家,眼冷不见君。
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,


疏帘淡月·寓桂枝香秋思 / 吴国贤

柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
气如含露兰,心如贯霜竹。宜当备嫔御,胡为守幽独。
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。
何况鸡鸣即须别,门前风雨冷修修。"
皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。岂复更藏年,实年君不信。


玉阶怨 / 梁元柱

我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
怪石千僧坐,灵池一剑沉。海当亭两面,山在寺中心。
对秉鹅毛笔,俱含鸡舌香。青缣衾薄絮,朱里幕高张。
况吾行欲老,瞥若风前烛。孰能俄顷间,将心系荣辱。"
觉来未及说,叩门声冬冬。言是商州使,送君书一封。
雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
小邑陶休何足云。山色好当晴后见,泉声宜向醉中闻。
投饵移轻楫,牵轮转小车。萧萧芦叶里,风起钓丝斜。


桂枝香·金陵怀古 / 陈迪纯

"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。
秘之不敢泄,誓志居岩扃。恩爱舍骨肉,饮食断膻腥。
凝为油油云,散作习习风。昼夜三日雨,凄凄复濛濛。
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,
不买非他意,城中无地栽。"
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。


国风·周南·芣苢 / 杨伯岩

风月共谁赏,诗篇共谁吟。花开共谁看,酒熟共谁斟。
裴回将就寝,徙倚情何极。昔透香田田,今无魂恻恻。
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
淮西未返半年前,已见淮西阵云合。"
请向桐枝上,为余题姓名。待余有势力,移尔献丹庭。"
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。


论诗三十首·十五 / 汪革

精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
白马双旌队,青山八阵图。请缨期系虏,枕草誓捐躯。
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
"声似胡儿弹舌语,愁如塞月恨边云。
病眼两行血,衰鬓万茎丝。咽绝五脏脉,瘦消百骸脂。
君家有贻训,清白遗子孙。我亦贞苦士,与君新结婚。
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
"觅得花千树,携来酒一壶。懒归兼拟宿,未醉岂劳扶。


八阵图 / 程大昌

病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭,朝暗长疑镜未磨。
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧,谁人绕泽正悲吟。
仍对墙南满山树,野花撩乱月胧明。
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
久为京洛客,此味常不足。且食勿踟蹰,南风吹作竹。"
深夜湓浦月,平旦炉峰烟。清辉与灵气,日夕供文篇。
必若不能分黑白,却应无悔复无尤。"
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。


读陈胜传 / 周良翰

"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
此都莫作多时计,再为苍生入紫微。"
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦,不能将泪滴双鱼。"
古称国之宝,谷米与贤才。今看君王眼,视之如尘灰。
惭非达者怀,未免俗情怜。从此累身外,徒云慰目前。
唯有绿樽红烛下,暂时不似在忠州。"
我性愚且蠢,我命薄且屯。问我何以知,所知良有因。
鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。