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更漏子·本意

清代 / 姚云锦

"旧游不合到心中,把得君诗意亦同。水馆酒阑清夜月,
深荷吾宗有知己,好将刀笔为英雄。"
"轻轻玉叠向风加,襟袖谁能认六葩。高岫人迷千尺布,
"芙蓉匣中镜,欲照心还懒。本是细腰人,别来罗带缓。
蝶舞摇风蕊,莺啼含露枝。裴回不忍去,应与醉相宜。"
得伴方平同一醉,明朝应作蔡经身。"
"北境烽烟急,南山战伐频。抚绥初易帅,参画尽须人。
寒泉未必能如此,奈有银瓶素绠何。"
"近来唯乐静,移傍故城居。闲打修琴料,时封谢药书。
只应是董双成戏,剪得神霞寸寸新。"
不重官于社,常尊食作天。谷深青霭蔽,峰迥白云缠。
青萍委匣休哮吼,未有恩仇拟报谁。"
必恐驻班留立位,前程一步是炉烟。"
渊明不待公田熟,乘兴先秋解印归。


更漏子·本意拼音解释:

.jiu you bu he dao xin zhong .ba de jun shi yi yi tong .shui guan jiu lan qing ye yue .
shen he wu zong you zhi ji .hao jiang dao bi wei ying xiong ..
.qing qing yu die xiang feng jia .jin xiu shui neng ren liu pa .gao xiu ren mi qian chi bu .
.fu rong xia zhong jing .yu zhao xin huan lan .ben shi xi yao ren .bie lai luo dai huan .
die wu yao feng rui .ying ti han lu zhi .pei hui bu ren qu .ying yu zui xiang yi ..
de ban fang ping tong yi zui .ming chao ying zuo cai jing shen ..
.bei jing feng yan ji .nan shan zhan fa pin .fu sui chu yi shuai .can hua jin xu ren .
han quan wei bi neng ru ci .nai you yin ping su geng he ..
.jin lai wei le jing .yi bang gu cheng ju .xian da xiu qin liao .shi feng xie yao shu .
zhi ying shi dong shuang cheng xi .jian de shen xia cun cun xin ..
bu zhong guan yu she .chang zun shi zuo tian .gu shen qing ai bi .feng jiong bai yun chan .
qing ping wei xia xiu xiao hou .wei you en chou ni bao shui ..
bi kong zhu ban liu li wei .qian cheng yi bu shi lu yan ..
yuan ming bu dai gong tian shu .cheng xing xian qiu jie yin gui .

译文及注释

译文
深夜,前殿传来有节奏的歌声。
耀眼的剑芒像(xiang)青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
仰望明月深深叹息啊,在星光下漫步由夜而昼。
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳,在半空中传来天鸡报晓的叫声。
借写诗杆情因悟禅(chan)语止,用酒冲愁阵如同出奇兵。
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
谨慎地回旋不前没完了啊,忧郁昏沉愁思萦绕(rao)心胸。
田头翻耕松土壤。
伯强之神居于何(he)处?天地和气又在哪里?
花开的时候象雪,凋谢的时候仍然像雪,在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊,也不在花萼,而是从骨子里飘荡出来的,清香透彻。
人生应当及时行乐才对啊!何必总要等到来年呢?
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
江东依旧在进行艰苦的战争,我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。
  伯牙擅长弹琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍(wei)峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把(ba)自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
坐骑的青骢马花纹如连钱,初春的杨柳含裹着缕缕云烟。

注释
⒃藏钩:古代的一种游戏。手握东西让别人猜,猜中者即胜。
12、去:离开。
11.天杪:犹天际。宋张先《熙州慢·赠述古》词:“潇湘故人未归,但目送游云孤鸟。际天杪,离情尽寄芳草。”
⑷消 :经受。
②惊风――突然被风吹动。
瞿唐:瞿塘峡,位于长江三峡奉节至巫山段,安史之乱后,杜甫曾困居于此。
(2)国人:居住在国都里的人,这里指平民百姓。
⑶古道:已经废弃不堪再用的古老驿道(路)或年代久远的驿道。西风:寒冷、萧瑟的秋风。瘦马:瘦骨如柴的马。

赏析

  最后一句“我以我血荐轩辕”,是鲁迅对祖国、对人(dui ren)民发出的庄严誓言,决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时还未觉醒,但他要尽自己的努力,唤醒群众,和群众一起参加战斗,甘洒热血写春秋。这一肝胆照人,气贯长虹的诗句,字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心,表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概,将诗的感情升华到了一个激昂慷慨,热血沸腾的高度。
  诗的开头两句:“悠悠雨初霁,独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴,诗人独自来到清澈的小溪旁,顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历,如同在绵绵的春雨之中,走过了许许多多的弯路,终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句:“引杖试荒泉,解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉,忍不住举起手中的拐杖去试探深浅;并且将自己身上的带子解下,把那些倒伏的嫩竹捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白:虽然独自一人被贬到永州,但是他并没有灰心丧气,而是利用手中的笔,去试探清泉的“深浅”,什么毁谤、诬陷与攻击,统统撇在了脑后;同时,还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”,尽力给予关照与扶持。
  此诗首联一二句,写牡丹花无人注意,暗暗凋零。此联是总提,为全诗奠定了感情基调,以下皆由此生发开去,一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中,看着纷纷而落的牡丹花,连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因,说明牡丹并非自然意义上的衰败,而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情,饱含无限感慨,也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多,又可看作诗人感慨叹息之频。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  这是羁旅怀乡之作。离家久远,目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓,家书到隔年”意思曲折多层,实乃千锤百炼的警句。
  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见,对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转,由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。
  “久在樊笼里,复得返自然。”自然,既是指自然的环境,又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵,性本爱丘山”相呼应,同时又是点题之笔,揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题,丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,新生活的愉快,一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾,既是用笔精细,又是顺理成章。
  《《答苏武书》李陵 古诗》是一篇创作于西汉时期的散文,作者李陵。天汉二年,李广利率军伐匈奴右贤王,武帝(wu di)召李陵负责辎重。李陵请求自率一军,武帝不予增兵,只令路博德为其后援,而路按兵不动,致使李陵步卒五千,深入匈奴,面对数十倍于己的敌军。苦战之后,又逢管敢叛逃,暴露了李陵兵少无援的军情,单于遂集中兵力围攻,李陵兵尽粮绝,北面受虏。降匈奴后,曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。始元六年(前81),苏武得归,修书劝李陵归汉,李陵以此书作答。 这封信的主旨是为自己的投降行为解脱。信中战斗场面写得极有声色,显然是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,武帝处置(诛陵全家)失当,所以,自己投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比(dui bi),如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而自己居人篱下,确实产生了强烈的艺术效果。 这篇文章,学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入,当系选自《李陵集》中,故其写作时间最迟不应晚于汉代。
  通过清明郊游,作者悟得了不少哲理:权贵、富贵不过是短暂的、无常的,而人间确实永恒的、常新的。我还是得醉且醉吧,天下世事我不能管,也不必去管。这种心态看似消极,但却是作者当时处于贬谪逆境中的苦闷、痛楚心情的反应。
  二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩,使作者有意指出的对象的特点更强调突出,引人注目,从而获得含蓄有力的表现效果,是这两首诗的又一显著特点。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚(jin du)里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  这首诗有叙述,有描写,有议论,三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象,“细水浮花归别洞,断云含雨入孤村”这些诗句,真实地描绘出春天雨前农村的美景,有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美,对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀,由惜春引出身世之感、家国之悲,一层深一层地加以抒发,而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物,即景即情,浑然无迹,这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
  该诗七言排律,历来作者罕传,唐人也不多作,号称集大成的杜甫也只三、四首,玄机此诗却也堪入作者之林
  殷璠说綦毋潜“善写方外之情”(《河岳英灵集》)。作者超然出世的思想感情给若耶溪的景色抹上一层孤清、幽静的色彩。但是,由于作者描写的是一个春江花月之夜,又是怀着追求和满足的心情来描写它,因而这夜景被状写得清幽而不荒寂,有一种不事雕琢的自然美,整首诗也就显得“举体清秀,萧肃跨俗”(《唐音癸签》引殷璠语),体现出一种兴味深长的清悠的意境。在写法上,诗人紧扣住题目中一个“泛”字,在曲折回环的扁舟行进中对不同的景物进行描写,因而所写的景物虽然寂静,但整体上却有动势,恍忽流动,迷蒙缥缈,呈现出隐约跳动的画面,给人以轻松畅适的感受和美的欣赏。
  三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因,是因为夏粮、夏茧丰收,有了一个好收成。“五月”二句,写织妇因为喜悦,面对五月艳阳,也觉麦香中的热风清凉宜人,在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清,写夏粮丰收;檐头缲车索索作响,写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多,诗人又从侧面下笔:“野蚕作茧人不取,叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收,野蚕无人也无暇顾及,以至野蚕化蛾,在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取,自生自灭,可见夏茧的确获得大丰收,完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里,作者一写收麦,一写缲丝,抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔,突出丰收的景象,使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句:“麦收上场绢在轴”,“不望入口复上身”,“田家衣食无厚薄”,也都紧紧围绕衣食温饱或叙事,或抒情,或议论,反映现实的焦点突出集中。
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法(bi fa)细腻含情。
  第四部分即末四句,在上文今昔纵向对比的基础上,再作横向的对比,以穷愁著书的扬雄比喻作者自己,与长安豪华人物对照作结,可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者,八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者,其内容之丰富,画面之宏伟,细节之生动都远非左诗可比;末了以四句写扬雄,这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上,轰轰烈烈(lie lie);而这里是终南山内,“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势,这里是清心寡欲、不慕荣利(“年年岁岁一床书”)。而前者声名俱灭,后者却以文名流芳百世(“独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾”)。虽以四句对六十四句,却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判,而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
  “《禹庙》杜甫 古诗空山里,秋风落日斜。”开门见山,起笔便令人森然、肃然。山是“空”的,可见荒凉;加以秋风瑟瑟,气氛更觉萧森。但山空,那古庙就更显得巍然独峙;加以晚霞的涂染,格外鲜明庄严,令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
  后两句,进一步写河、山,河之黄是因其浪涛汹涌,奔腾不息。山之苍是因其满山松柏,苍翠欲滴。一动一静,相映成趣。人生岁月就像这滔滔奔涌的黄河之水,一逝不返;生命是短暂的,但崇高的品德和人格却是永恒的,它像万古长青的松柏那样,永存人间。“松柏在高冈”这一喻象,表达了作者欲奋发(fen fa)有为、特立人间的宏伟理想。诗的境界博大,格调高亢。而“浪波”与“松柏”,一动一静,指一种深邃的人生哲理。

创作背景

  金哀宗正大二年,即公元1225年,当时诗人家住登封县,他自己在汴京任国史院编修官,来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕,看到元夕之时京都的繁华,写下了这首诗。

  

姚云锦( 清代 )

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简 介

姚云锦 姚云锦,字岫章,曾与刘清漳共修《青县志》。

国风·周南·桃夭 / 阳固

两杖一挥行缆解,暮天空使别魂惊。"
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜,匣开金镜在中庭。
伴貂金换酒,并雀画成图。恐是千年恨,偏令落日唿。"
四知美誉留人世,应与干坤共久长。"
"帝命分留务,东南向楚天。几程回送骑,中路见迎船。
晚桁蓑兼褐,晴檐织带舂。着签分水味,标石认田封。
菊开犹阻雨,蝶意切于人。亦应知暮节,不比惜残春。
证道方离法,安禅不住空。迷途将觉路,语默见西东。"


命子 / 侯蒙

"几生馀习在,时复作微吟。坐夏莓苔合,行禅桧柏深。
虎爪拏岩稳,虬身脱浪欹。槎头秃似刷,枿觜利于锥。
五陵三月暮,百越一家贫。早误闲眠处,无愁异此身。"
"地脉从来是福乡,广文高致更无双。青精饭熟云侵灶,
飞尘长满眼,衰发暗添头。章句非经济,终难动五侯。"
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶,饷妇归来鬓有花。
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
蜃气藏孤屿,波光到远林。无人见垂钓,暗起洞庭心。"


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 唐时

月影窗间夜,湖光枕上寒。不知诗酒客,谁更慕前欢。"
乃知子猷心,不与常人共。"
"数步荒榛接旧蹊,寒江漠漠草凄凄。
虽然群动息,此地常寂静。翠镊有寒锵,碧花无定影。
知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"
山馆无宿伴,秋琴初别家。自怜千万里,笔砚寄生涯。"
一林高竹长遮日,四壁寒山更闰冬。"
拨浪轻拈出少时,一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射,


行路难·其三 / 汪道昆

"婆娑恋酒山花尽,绕缭还家水路通。转楫拟从青草岸,
磥砢千丈林,澄澈万寻碧。醉中草乐府,十幅笔一息。
日乌往返无休息,朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去,
"一自佳人坠玉楼,繁华东逐洛河流。
心知只有韦公在,更对真踪话旧游。"
爽若沆瀣英,高如昆仑巅。百家嚣浮说,诸子率寓篇。
百足虽云众,不救杀马蚿.君臣作降虏,北走如cg猭.
魂断丛台归不得,夜来明月为谁升。"


周颂·丰年 / 梁无技

童子病归去,鹿麑寒入来。斋钟知渐近,枝鸟下生台。"
野风旋芝盖,饥乌衔椒糈。寂寂落枫花,时时斗鼯鼠。
平生意气消磨尽,甘露轩前看水流。"
烦暑若和烟露裛,便同佛手洒清凉。"
性命换他恩,功成谁作主。凤凰楼上人,夜夜长歌舞。"
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾,杨柳风高酒旆轻。
汗漫真游实可奇,人间天上几人知。
十年深隐地,一雨太平心。匣涩休看剑,窗明复上琴。


咏怀古迹五首·其三 / 赵功可

"侵深寻嵚岑,势厉卫睥睨。荒王将乡亡,细丽蔽袂逝。
"孤舟欲泊思何穷,曾忆西来值雪中。珠履少年初满座,
初闻僚吏翻疑叹,呵叱风狂词不变。缧囚解缚犹自疑,
"雨洒江声风又吹,扁舟正与睡相宜。
九疑山下频惆怅,曾许微臣水共鱼。"
杏花开与槐花落,愁去愁来过几年。"
层空疑洗色,万怪想潜形。他夕无相类,晨鸡不可听。"
"水物轻明淡似秋,多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草,


老马 / 韩锡胙

"清溪一路照羸身,不似云台画像人。
爪牙欺白刃,果敢无前阵。须知易水歌,至死无悔吝。"
兰堂坐久心弥惑,不道山川是画图。"
"兰亭醉客旧知闻,欲问平安隔海云。
主人垂钓常来此,虽把鱼竿醉未醒。"
"不奈荒城畔,那堪晚照中。野晴霜浥绿,山冷雨催红。
留侯却粒商翁去,甲第何人意气归。
恼得闲人作酒病,刚须又扑越溪茶。


宫中调笑·团扇 / 朱敦儒

若教激劝由真宰,亦奖青松径寸心。"
学剑虽无术,吟诗似有魔。已贫甘事晚,临老爱闲多。
"入岩仙境清,行尽复重行。若得闲无事,长来寄此生。
案静方书古,堂空药气高。可怜真宰意,偏解困吾曹。"
"薄如蝉翅背斜阳,不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹,
唯我到来居上馆,不知何道胜梁鸿。"
得失任渠但取乐,不曾生个是非心。
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断,路隔星河去住难。


同王征君湘中有怀 / 吴汝一

香残酒冷玉妃睡,不觉七真归海中。
如非一神守,潜被蛟龙主。蛟龙若无道,跛鳖亦可御。"
"求于花石间,怪状乃天然。中莹五寸剑,外差千叠莲。
无过纵有家山思,印绶留连争得归。"
"策马行行到豫州,祖生寂寞水空流。
"耻共金英一例开,素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃,
"故城边有卖花翁,水曲舟轻去尽通。十亩芳菲为旧业,
"问省归南服,悬帆任北风。何山犹见雪,半路已无鸿。


夏日三首·其一 / 李渐

世外犹迷不死庭,人间莫恃自无营。
芳菲解助今朝喜,嫩蕊青条满眼新。"
晴阳照花影,落絮浮野翠。对酒时忽惊,犹疑梦中事。
见说满朝亲友在,肯教憔悴出长安。"
只待东封沾庆赐,碑阴别刻老臣名。
野霜浓处怜残菊,潭上花开不见人。"
直言干忌讳,权路耻依栖。拙学趋时态,闲思与牧齐。
"乱罹时节懒登临,试借条风半日吟。只有远山含暖律,