行路难·其二
朝游北越暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。
痛哉安诉陈兮。"
昔辞怀后会，今别便终天。新悲与旧恨，千古闭穷泉。
"事遂鼎湖遗剑履，时来渭水掷鱼竿。
静言澄义海，发论上词锋。心虚道易合，迹广席难重。
"藤屦兼闽竹，吟行一水傍。树凉蝉不少，溪断路多荒。
唯杜荆州最惆怅，柳门回首落花时。
经寒丛竹秀，人静片云闲。泛泛谁为侣，唯应共月还。"
退牙山象恶，过海布帆荒。早作归吴计，无忘父母乡。"
玄中有至乐，淡泊终无为。但与正真友，飘飖散遨嬉。
行路难·其二拼音解释:
chao you bei yue mu cang wu .xiu li qing she dan qi cu .
tong zai an su chen xi ..
xi ci huai hou hui .jin bie bian zhong tian .xin bei yu jiu hen .qian gu bi qiong quan .
.shi sui ding hu yi jian lv .shi lai wei shui zhi yu gan .
jing yan cheng yi hai .fa lun shang ci feng .xin xu dao yi he .ji guang xi nan zhong .
.teng ju jian min zhu .yin xing yi shui bang .shu liang chan bu shao .xi duan lu duo huang .
wei du jing zhou zui chou chang .liu men hui shou luo hua shi .
jing han cong zhu xiu .ren jing pian yun xian .fan fan shui wei lv .wei ying gong yue huan ..
tui ya shan xiang e .guo hai bu fan huang .zao zuo gui wu ji .wu wang fu mu xiang ..
xuan zhong you zhi le .dan bo zhong wu wei .dan yu zheng zhen you .piao yao san ao xi .
译文及注释
译文
浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路，只因为有着美丽的容颜而受到人(ren)们的嫉妒。从来知道，毁谤太多能使人骨也销蚀，何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢！
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
不料长戟三十万的大军，竟然开关门投降元凶。
革命者要充分爱惜自己的生命，抛洒鲜血做出惊天动地的事业。
急流使得客舟飞快地行驶，山花挨着人面，散着阵阵香气。水如一匹静静的白练，此地之水即与天平。
譬如靛青这种染料是从蓝草里提取的，然而却比蓝草的颜色(se)更青；冰块是冷水凝结而成的，然而却比水更寒冷。木材笔直，合乎墨线，但是(用火萃取）使它弯曲成车轮，（那么）木材的弯度（就）合乎（圆到）如圆规画的一般的标准了，即使又晒干了，（木材）也不会再挺直，用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得笔直，金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利，君子广博地学习，并且每天检验反省自己，那么他就会智慧明理并且行为没(mei)有过错了。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
没有出现像夏及殷商那样的衰亡，是由于处死了像宠妃褒姒和妲己那样的杨贵妃。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫，车驾上羽旗拂天浩荡朝向(xiang)东。
司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。
思乡的眼泪在旅途流尽，看归来的帆在天边徜徉。
女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。
和煦的阳光，风和日丽，万物快活地竞相生长。
万里奔流的长江，像一匹白色的素绢；对岸几处小点，像是染上了青色的颜料，那是淮地的远山。几片白帆，箭一般地驶过了江面；而近处的高山上，长长的泉流飞下，犹如一道流电。天色渐渐昏黄，暮(mu)色中的云层难以分辨，仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形，在天上高悬。逼近了，逼近了，成“一”字的横线在空中排开，那是北方飞来的大雁。
月亮还未照到我的书斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没有月光，而是被高高的竹林隔着。
注释
满井，明清时期北京东北角的一个游览地，因有一口古井，“井高于地，泉高于井，四时不落”，所以叫“满井”。
陛：台阶。
34.辇（niǎn）：古代用两人拉的车子，秦汉以后特指皇帝坐的车子。
⑻胡：何，为何，为什么，怎么。遄（chuán）：快，速速，赶快。
[12]顾瞻：回首眺望。城阙：指京城洛阳。引领：伸长脖子。
⑽滂滂：热泪滂沱的样子。《晏子春秋·谏上十七》：“景公游于牛山，北临其国城而流涕曰：‘若何滂滂去此而死乎！’”
惟：只。
⑾汝：你
赏析
第二段：“大凡君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋，此自然之理也。”“以同道为朋”，就是因志同道合而结为朋党，“以”是因为的意思，“以同利为朋”，就是因利害关系相同而结为朋党。接下去，作者以设问的方式提出问题：“然臣谓小人无朋，惟君子则有之，其故何哉？”这里用“然”字转折，问道：“我以为小人没有朋党，只有君子才有，那原因是什么呢？”“小人所好者，禄利也；所贪者，财货也。”这是说小人所喜好的是禄利，“禄”是俸禄，小人所贪的是财物。“当其同利之时，暂相党引以为朋者，伪也”，“党引”是结为朋党，互相援引。这句说，当他们利害相同时，暂且互相勾结援引而成朋党，那是假的。“及其见利而争先，或利尽而交疏，则反相贼害，虽其兄弟亲戚不能相保。”“及”是到了，“其”代这些小人，“贼害”即伤害。这几句说，到了他们见到好处而争先恐后，或者好处已经抢光了，交往也少了，则反而互相残害，即使是兄弟亲戚也不能相保。所以，作者重复说：“故臣谓小人无朋，伪也。”再说君子，他们的行为完全两样：“君子则不然，所守者道义，所行者忠信，所惜者名节。”“不然”，即不是这样。“守”，是坚守、遵循的意思。“忠信”，是忠诚、守信，“名节”是名誉、气节。君子所坚守的是道义，所力(li)行的是忠信，所珍惜的是名节。“以之修身，则同道而相益；以之事国，则同心而共济，终始如一。”“以之”的“以”，是凭借的意思，“之”，代上面所说的“道义”、“忠信”和“名节”。这几句说，凭借道义、忠信和名节来修炼自身，那么君子就有了共同的道德规范，相助而得益，凭借这些为国效力，那么君子就同心协力，始终如一。接着，作者用“此君子之朋也”一句，强调这些作为与小人截然不同。因此，他得出结论说：“故为人君者，但当退小人之伪朋，用君子之真朋，则天下治矣。”“退”是斥退，罢黜，“用”是进用。这几句说：所以做国君的，只要斥退小人的假朋党，用君子的真朋党，那天下就安定太平了。
这一大段的对比描写，迤逦展开，犹如一个人步步登高，开始确是满目春光，心花怒放，那曾想会从顶峰失足，如高山坠石，一落千丈，从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹，越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨，这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱(sa tuo)超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
在《诗经》三百篇中，《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
丰收的喜悦、生活的富足是诗歌要表现的主题，这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》，诗人用心用情，用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
潮州在今广东东部，距当时京师长安确有八千里之遥，那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时，他的侄孙韩湘，赶来同行。韩愈此时，悲歌当哭，挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合，相得益彰，具有深刻的社会意义。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等(ku deng)字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又(er you)明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
首联扣题，从“悲往事”写起，述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义：一是说当时安史叛军势大，朝廷岌岌可危；二是说西门外敌人多而往来频繁，逃出真是太难，更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转，进一步抒写昔日逃归时的危急情态，伸足前意而又暗转下文，追昔而伤今，情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
这一大段的对比描写，迤逦展开，犹如一个人步步登高，开始确是满目春光，心花怒放，那曾想会从顶峰失足，如高山坠石，一落千丈，从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹，越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨，这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱(sa tuo)超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
在《诗经》三百篇中，《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
丰收的喜悦、生活的富足是诗歌要表现的主题，这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》，诗人用心用情，用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
潮州在今广东东部，距当时京师长安确有八千里之遥，那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时，他的侄孙韩湘，赶来同行。韩愈此时，悲歌当哭，挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合，相得益彰，具有深刻的社会意义。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等(ku deng)字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又(er you)明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
首联扣题，从“悲往事”写起，述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义：一是说当时安史叛军势大，朝廷岌岌可危；二是说西门外敌人多而往来频繁，逃出真是太难，更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转，进一步抒写昔日逃归时的危急情态，伸足前意而又暗转下文，追昔而伤今，情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
创作背景
李白此诗具体作年不详，王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均无提及。
诉衷情·出林杏子落金盘
"沧浪子后玄真子，冥冥钓隐江之汜。刳木新成舴艋舟，
返视太初先，与道冥至一。空洞凝真精，乃为虚中实。
"烟浪漾秋色，高吟似有邻。一轮湘渚月，万古独醒人。
"东风未放晓泥干，红药花开不奈寒。
"硕贤静广州，信为天下贞。屈兹大将佐，藉彼延阁英。
离秦空得罪，入蜀但听猿。还似长沙祖，唯馀赋鵩言。"
默论相如少，黄梅付嘱深。门前古松径，时起步清阴。"
"剥皮刺血诚何苦，欲写灵山九会文。
招隐士
"与君相见皇都里，陶陶动便经年醉。醉中往往爱藏真，
画舸春眠朝未足，梦为蝴蝶也寻花。
"何事天时祸未回，生灵愁悴苦寒灰。
君到香山寺，探幽莫损神。且寻风雅主，细看乐天真。
不然作山计，改服我下泽。君隳元亮冠，我脱潜师屐。
驾凤吟虚管，乘槎泛浅流。颓龄一已驻，方验大椿秋。"
"醉别千卮不浣愁，离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃，
霜洲枫落尽，月馆竹生寒。（见《万花谷》）
湘春夜月·近清明
"云霞出没群峰外，鸥鸟浮沈一水间。
灼灼青华林，灵风振琼柯。三光无冬春，一气清且和。
"浅薄虽顽朴，其如近笔端。低心蒙润久，入匣更身安。
云外听猿鸟，烟中见杉松。自然符幽情，潇洒惬所从。
"莫漫恋浮名，应须薄宦情。百年齐旦暮，前事尽虚盈。
"谁运干坤陶冶功，铸为双剑倚苍穹。
扶持千载圣，潇洒一声蝉。棋阵连残月，僧交似大颠。
萦阶如鹤舞，拂树似花鲜。徒赏丰年瑞，沈忧终自怜。"
舟过安仁
有时作章句，气概还鲜逸。茫茫世情世，谁人爱真实。
"芸香误比荆山玉，那似登科甲乙年。
露滴滴蘅茅，秋成爽气交。霜椑如蜜裹，□□似盐苞。
销得青城千嶂下，白莲标塔帝恩深。"
自理自可适，他人谁与袪。应当入寂灭，乃得长销除。
"禅门居此地，瞻望在虚空。水国月未上，苍生如梦中。
"二月湖南春草遍，横山渡口花如霰。
半夜香风满庭月，花前空赋别离诗。
国风·魏风·硕鼠
"一身赍万卷，编室寄烟萝。砚滴穿池小，书衣种楮多。
门前蛟蜃气，蓑上蕙兰馨。曾受蒙庄子，逍遥一卷经。"
他必来相讨。
他家本是无情物，一任南飞又北飞。"
万物之先数在兹，不能行此欲何为。"
海面云归窦，猿边月上关。寻思乱峰顶，空送衲僧还。"
别来秋风至，独坐楚山碧。高月当清冥，禅心正寂历。
我愿终南太华变为金，吾后见之不为宝。我愿九州四海纸，
满庭芳·晓色云开
"仙掌空思归未能，焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合，
悠悠尘里人，常道尘中乐。我见尘中人，心生多愍顾。
今日又见民歌六七袴.不幸大寇崩腾来，孤城势孤固难锢。
品格宜仙果，精光称玉壶。怜君远相寄，多愧野蔬粗。"
无人与向群儒说，岩桂枝高亦好扳。
薪拾纷纷叶，茶烹滴滴泉。莫嫌来又去，天道本泠然。"
窗闲藤影老，衲厚瀑痕荒。寄语迷津者，来兹问不妨。"
"原生何淡漠，观妙自怡性。蓬户常晏如，弦歌乐天命。
清平乐·独宿博山王氏庵
烧勐湖烟赤，窗空雪月寒。知音不可见，始为一吟看。"
扶持千载圣，潇洒一声蝉。棋阵连残月，僧交似大颠。
"松头柏顶碧森森，虚槛寒吹夏景深。静社可追长往迹，
"与君相见皇都里，陶陶动便经年醉。醉中往往爱藏真，
"石敢当，镇百鬼，压灾殃。官吏福，百姓康。
亲故相逢且借问，古来无种是王侯。"
觉帝称之有妙义。合目冥心子细听，醍醐滴入焦肠里。
欲附别来千万意，病身初起向残秋。"
拔蒲二首
玄鬓忽如丝，青丛不再绿。自古争名徒，黄金是谁禄。"
"风吹残柳丝，孤客欲归时。掩抑楚弦绝，离披湘叶衰。
经声含石潋，麈尾拂江烟。常说归山意，诛茅庐霍前。"
"江禽野兽两堪伤，避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸，
凄凄白杨风，日暮堪愁人。"
只待秋声涤心地，衲衣新洗健形容。
高高然。人不吾知，又不吾谓。由今之后，二百馀祀。
"冲虚冥至理，体道自玄通。不受子阳禄，但饮壶丘宗。
醉太平·西湖寻梦
"岸如洞庭山似剡，船漾清溪凉胜簟。
忆过阳朔见，曾记大湖求。从此频吟绕，归山意亦休。"
自顾漳滨多病后，空瞻逸翮舞青云。"
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚，清才何让赋吴都。
可怜谷隐老禅伯，被唾如何见亦羞。"
还丹须向此中觅，得此方为至妙门。
更觉人间万事深悠悠。四音俱作清且柔，
"谁家扫雪满庭前，万壑千峰在一拳。
闻官军收河南河北
闻说凌云寺里花，飞空绕磴逐江斜。
莫问□□□，□□逐性情。人间高此道，禅外剩他名。
"三年为倅兴何长，归计应多事少忙。
收拾阴阳锁玉壶。便觉凡躯能变化，深知妙道不虚图。
他家本是无情物，一任南飞又北飞。"
"先生先生不可遇，爱平不平眉斗竖。
宽容民赋税，憔悴吏精神。何必河阳县，空传桃李春。"
夏租方减食，秋日更闻雷。莫道苍苍意，苍苍眼甚开。"