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瑞鹤仙·脸霞红印枕

隋代 / 陈思谦

"夜半幽梦中,扁舟似凫跃。晓来到何许,俄倚包山脚。
自贺逢时能自弃,归鞭唯拍马鞯吟。"
分明古雅声,讽谕成凄切。皴bq老松根,晃朗骊龙窟。
地古桑麻广,城偏仆御闲。县斋高枕卧,犹梦犯天颜。"
饮真茹强,蓄素守中。喻彼行健,是谓存雄。
"律仪通外学,诗思入玄关。烟景随人别,风姿与物闲。
圆如玉轴光,脆似琼英冻。每为遇之疏,南山挂幽梦。"
纵来恐被青娥笑,未纳春风一宴钱。"
乌江不是无船渡,耻向东吴再起兵。"
直是银河分派落,兼闻碎滴溅天台。"
不学韩侯妇,衔冤报宋王。"
深谢栽培与知赏,但惭终岁待重阳。"
壶觞笑咏随风去,唯有声声蜀帝魂。
"花开只恐看来迟,及到愁如未看时。


瑞鹤仙·脸霞红印枕拼音解释:

.ye ban you meng zhong .bian zhou si fu yue .xiao lai dao he xu .e yi bao shan jiao .
zi he feng shi neng zi qi .gui bian wei pai ma jian yin ..
fen ming gu ya sheng .feng yu cheng qi qie .cun bqlao song gen .huang lang li long ku .
di gu sang ma guang .cheng pian pu yu xian .xian zhai gao zhen wo .you meng fan tian yan ..
yin zhen ru qiang .xu su shou zhong .yu bi xing jian .shi wei cun xiong .
.lv yi tong wai xue .shi si ru xuan guan .yan jing sui ren bie .feng zi yu wu xian .
yuan ru yu zhou guang .cui si qiong ying dong .mei wei yu zhi shu .nan shan gua you meng ..
zong lai kong bei qing e xiao .wei na chun feng yi yan qian ..
wu jiang bu shi wu chuan du .chi xiang dong wu zai qi bing ..
zhi shi yin he fen pai luo .jian wen sui di jian tian tai ..
bu xue han hou fu .xian yuan bao song wang ..
shen xie zai pei yu zhi shang .dan can zhong sui dai zhong yang ..
hu shang xiao yong sui feng qu .wei you sheng sheng shu di hun .
.hua kai zhi kong kan lai chi .ji dao chou ru wei kan shi .

译文及注释

译文
一(yi)人指挥百万大军,张弛聚散,号令森(sen)严。
风吹荡汀洲(zhou)远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花,白茫茫一片,水天一线,何等壮阔。
也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
一但弹起来时,好象把真珠袋撕破,真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
两处美好的春光,在同一天消尽;此时,家里人思念着出门在外的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
不但是人生,自然界的一切生命不都(du)感到了时光流逝。
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国(guo)和赵国的地方
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过(guo)清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎(jing))中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
小孩子见了很高兴又很惊讶,却问哪个方向是故乡?
来往的过客(ke)不要问从前的事,只有渭水一如既往地向东(dong)流。
五原的春天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨尚未发芽。
窗外,雨打芭蕉的点滴声,使我记起了当初的情景,让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信,看着那写满相思情意的书笺,便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成(cheng)普通野生草,
想到海天之外去寻找明月,
我东西漂泊,一再奔走他乡异土,今日歇脚阆州,来悼别你的孤坟。

注释
27.灰:冷灰。
何:什么
(64)唯利是视:一心图利,唯利是图。
13、亡:逃跑;逃走。
2.孤馆:寓居客舍住的人很少。灯青:点着灯起床,灯发着青光。
2.沫(mei4妹):微暗。引伸为消减。

赏析

  此诗表面看来,似乎杜甫在规劝李白:要像道家葛洪那样潜心于炼丹求仙,不要痛饮狂歌、虚度时日,何必飞扬跋扈、人前称雄。实际上,杜诗有言外之意:李白藐视权贵,拂袖而去,沦落飘泊,虽尽日痛饮狂歌,然终不为统治者赏识;虽心雄万夫,而难以称雄,虽有济世之才,然不能施展。杜甫在赞叹之余,感慨万千,扼腕之情,油然而生。遂将自己的愤懑之情,诉之笔端,乃至于运用反诘的语气,发出似在埋怨、实则不平的询问。他的感慨既是为李白而发,也是为自己而发的。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》侧重于抒情,文章以愚为线索,把自己的愚和溪水的愚融为一体。明明是风景极佳的地方,可是,“予家是溪”,由于我住在这溪水边,便不能不把愚字强加在溪的头上。明明是“嘉木异石错置,皆山水之奇者”,因为我的缘故也不能不把愚字强加在丘、泉、沟、池、堂、亭、岛的头上。就这样,作者把自己的愚和溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的愚融为一体。从溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的受愚的称号的屈辱,自然也就可以想到作者受到的屈辱。溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛仿佛全是作者苦难的知己,而奇石异木便成了作者耿介性格的象征。文章清新秀丽,前两段基本上是记叙,在记叙中抒发感情,后三段则主要是议论,在议论中发表感慨。语言简洁生动,结构严谨妥贴,不愧是传世的名篇。
  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  此刻,诗人忆起和朋友在长安聚会的一段往事:“此地聚会夕,当时雷雨寒”──他那回在长安和这位姓吴的朋友聚首谈心,一直谈到很晚。外面忽然下了大雨,雷电交加,震耳炫目,使人感到一阵寒意。这情景还历历在目,一转眼就已是落叶满长安的深秋了。
  此诗发端既不写楼,更不叙别,而是陡起壁立,直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”,是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说,每一天都深感日月不居,时光难驻,心烦意乱,忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就,岁光屡奔迫”的精神苦闷,也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始,他所“烦忧”者也非止一端。不妨说,这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈,正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的(qi de)强烈精神苦闷,在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端,重叠复沓的语言(既说“弃我去”,又说“不可留”;既言“乱我心”,又称“多烦忧”),以及一气鼓荡、长达十一字的(zi de)句式,都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱,以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
  “笳喧雁门北,阵翼龙城南”,照应首句,指出“将军出紫塞”的原因。敌人如此猖狂,汉军自然要奋起抗敌。下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落。不但正面迎击,还左右包围,两翼的战阵已达“龙城南”——直捣敌巢。足见汉军之强大,英勇抗击外敌的浩然正气充斥字里行间。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
  其实,当小人物自己有了这种自觉意识,他至少在内心当中就不在是卑微的了。
  李白毕竟是关心现实的,他想看得更远些,从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是,“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在,日是帝王的象征。陆贾《新语·慎微篇》曰:“邪臣之蔽贤,犹浮云之障日月也。”李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围,而自己报国无门,他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字,触境生愁,意寓言外,饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗,欲拟之较胜负,乃作《《登金陵凤凰台》李白 古诗》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载,或许可信。该诗与崔诗工力悉敌,正如方回《瀛奎律髓》所说:“格律气势,未易甲乙。”在用韵上,二诗都是意到其间,天然成韵。语言也流畅自然,不事雕饰,潇洒清丽。作为登临吊古之作,李诗更有自己的特点,它写出了自己独特的感受,把历史的典故,眼前的景物和诗人自己的感受,交织在一起,抒发了忧国伤时的怀抱,意旨尤为深远。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹(hua zhu)的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  李商隐此诗是一首咏史诗。
  “《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ,“相知”即相亲相爱。此句说:“天哪!我要和君相爱,让我们的感情永久不破裂,不衰减。”为了证实她的矢志不褕,她接连 举五种自然界的不可能出现的变异,“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合。”意思是:要想背叛我们的誓言,除非出现山平了,江水干了,冬日里雷雨阵阵,夏天里大雪纷纷,天与地合而为一!。女主人公充分发挥她的想象力,一件比一件想得离奇,一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时,她的想象已经失去控制,漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想,是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件,无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢?只有自己和“君”永远地相爱下去。
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  颈联是禅意最浓之所在。“顶上巢新鹊”,这是写郑和尚入定后心神凝一、迥忘外物的情态。入定,指僧人静坐敛心,不起杂念,使心定于一处。这句说,入定时的郑和尚形如枯木,在他头顶上有树木,鹊儿不再把他看作一个对自己有威胁的人,所以在那树上做巢。“巢新鹊”则说明郑和尚入定时间之长、心志之专一。它和宋之问《游云门寺》中“入禅从鸽绕”、秦系《题僧惠明房》中“入定几时还出定,不知巢燕污袈裟”、刘得仁《宿僧院》中“萤入定僧衣”、陆龟蒙《赠老憎》中“旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢”、韩偓《永明禅师房》中“支公禅寂处,时有鹊来巢”等句用意略同。“衣中得旧珠”是说郑和尚出定之后与作者谈禅而使他恍有所悟。它用了一个佛教故事。《法华经·五百授记品》载,有一贫苦的人,去拜访一个富有的亲戚,亲戚怜悯他的潦倒而热烈地款待他。因此,他喝得烂醉,当场睡着了。正巧衙门通知其亲戚值班,亲戚见他
  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  诗写到这里,似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜,那只(na zhi)受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”,向着人猛地冲起百多尺高,可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔,更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”,野雉强作挣扎之后,终于筋疲力尽,带箭悠悠而堕,染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里,才直接点题,真是一波三折,盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗,更觉丰神超迈,情趣横生。
  诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡,一天月色,已是可人,又加以雨后的皎洁月光,透过无尘的碧空,敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上,这是何等澄明的境界!确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说:“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。

创作背景

  韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代。他一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安,他逃往南方,到处流浪。直到59岁,才结束了这漂泊流离的生活。

  

陈思谦( 隋代 )

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简 介

陈思谦 陈思谦,字益撝,号碧洋。揭阳人,一作澄海人。明世宗嘉靖四年(一五二五)解元,嘉靖五年(一五二六)进士。官浦城知县。忤上官,罢归。以荐复官,改任北直抚城知县,升户部主事。以父丧归,服阕将北上,以病卒。清康熙《广东通志》卷九上、清道光《广东通志》卷二九三有传。

朝天子·西湖 / 子车艳庆

"偶系渔舟汀树枝,因看射鸟令人悲。盘空野鹤忽然下,
"长河冻如石,征人夜中戍。但恐筋力尽,敢惮将军遇。
"谢家生日好风烟,柳暖花春二月天。金凤对翘双翡翠,
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。
坦腹对宰相,岸帻揖天子。建礼门前吟,金銮殿里醉。
"天赋识灵草,自然钟野姿。闲来北山下,似与东风期。
"落拓东风不藉春,吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主,
画角残声已报春。明日便为经岁客,昨朝犹是少年人。


怨诗行 / 仲安荷

"玉貌何曾为浣沙,只图勾践献夫差。
"不见又相招,何曾诉寂寥。醉眠春草长,吟坐夜灯销。
海俗芦编室,村娃练束衣。旧栽奴橘老,新刈女桑肥。
闻师却到乡中去,为我殷勤谢酒家。"
"古今何事不思量,尽信邹生感彼苍。
"重阳未到已登临,探得黄花且独斟。客舍喜逢连日雨,
"海上独随缘,归来二十年。久闲时得句,渐老不离禅。
玉洞长春风景鲜,丈人私宴就芝田。


太原早秋 / 植甲戌

架上黑椽长褐稳,案头丹篆小符灵。霓轩入洞齐初月,
"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
"胜华通子共悲辛,荒径今为旧宅邻。一代交游非不贵,
肯逐将军卧九泉。汗马不侵诛虏血,神功今见补亡篇。
"霞骨坚来玉自愁,琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏,
赖是长教闲处着。休休休,莫莫莫,一局棋,一炉药,
受尽风霜得到春,一条条是逐年新。
"雨湿菰蒲斜日明,茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色,


奉和春日幸望春宫应制 / 独幻雪

豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕,麒麟衫束海中犀。
暖鱼依水浅,晴雁入空翻。何处阳和力,生萍不驻根。"
"露惊松上鹤,晓色动扶桑。碧浪催人老,红轮照物忙。
"春满南宫白日长,夜来新值锦衣郎。朱排六相助神耸,
树尽禽栖草,冰坚路在河。汾阳无继者,羌虏肯先和。"
"人生谁肯便甘休,遇酒逢花且共游。若向云衢陪骥尾,
片月影从窗外行。驯鹿不知谁结侣,野禽都是自唿名。
"不愧人间万户侯,子孙相继老扁舟。往来南越谙鲛室,


望山 / 盖水蕊

幽情怜水石,野性任萍蓬。是处堪闲坐,与僧行止同。"
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟,只有风汀去采香。
"欹红婑媠力难任,每叶头边半米金。
"此地可求息,开门足野情。窗明雨初歇,日落风更清。
芭蕉丛畔碧婵娟,免更悠悠扰蜀川。
秦王学士居武功,六印名家声价雄。乃孙屈迹宁百里,
千峰残雨过,万籁清且极。此时空寂心,可以遗智识。
桑田未闻改,日月曾几昏。仙骨若求得,垄头无新坟。


田园乐七首·其三 / 申屠明

见时应不是真真。添瓶野水遮还急,伴塔幽花落又新。
清峭关心惜归去,他时梦到亦难判。"
子真独有烟霞趣,谷口耕锄到白头。"
"蝉雀参差在扇纱,竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会,
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖,东凹山色入薰炉。
"细桨轻撶下白苹,故城花谢绿阴新。
初程残角未吹霜。越山直下分吴苑,淮水横流入楚乡。
颜子命未达,亦遇时人轻。"


别赋 / 公孙志鸣

官家未议活苍生,拜赐江湖散人号。"
"阴盛此宵中,多为雨与风。坐无云雨至,看与雪霜同。
"雨涤烟锄伛偻赍,绀牙红甲两三畦。药名却笑桐君少,
年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火,清泉闲洗种花泥。
文章邺下秀,气貌淹中儒。展我此志业,期君持中枢。
衣典浊醪身倚桂,心中无事到云昏。
朱轮轧轧入云去,行到半天闻马嘶。
"傞傞江柳欲矜春,铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子,


鸱鸮 / 公孙雪磊

如何两地无人种,却是湘漓是桂林。"
吾宗处清切,立在白玉墀。方得一侍座,单车又星飞。
蔡家新妇莫嫌少,领取真珠三五升。
静则守桑柘,乱则逃妻儿。金镳贝带未尝识,
"晓和风露立晴烟,只恐腥魂涴洞天。
"江草秋穷似秋半,十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈,
"相约晚樵去,跳踉上山路。将花饵鹿麛,以果投猿父。
"杜秋在时花解言,杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处,


国风·卫风·河广 / 妾宜春

不知无忌奸邪骨,又作何山野葛苗。"
青翰何人吹玉箫?"
"几年风雨迹,叠在石孱颜。生处景长静,看来情尽闲。
因循天子能闲事,纵与青龙不解骑。
爱把波澜枉陷人。飘乐递香随日在,绽花开柳逐年新。
往往争飞杂浪花。晚树清凉还鸀鳿,旧巢零落寄蒹葭。
江边月色到岩前,此际心情必相似。似不似,寄数字。"
一顾深恩身未杀,争期皎日负吹嘘。"


小雅·鹤鸣 / 颛孙俊荣

"气和灵府渐氤氲,酒有贤人药有君。七字篇章看月得,
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿,斓斑似带湘娥泣。
莫问吴趋行乐,酒旗竿倚河桥。
"肤愉吴都姝,眷恋便殿宴。逡巡新春人,转面见战箭。
只有方丈居,其中蹐且跼.朽处或似醉,漏时又如沃。
一枝犹负平生意,归去何曾胜不归。"
满园桃李虽堪赏,要且东风晚始生。"
弹琴奔玄云,劚药折白石。如教题君诗,若得札玉册。"