咏贺兰山
岳信僧传去，仙香鹤带归。他年二南化，无复更衰微。
敢信文章有性灵。梦历山床闻鹤语，吟思海月上沙汀。
无人识我真闲事，赢得高秋看洞庭。"
书衣流埃积，砚石驳藓生。恨未识君子，空传手中琼。
此字不书石，此字不书纸。书在桐叶上，愿逐秋风起。
"见心知命好，一别隔烟波。世乱无全士，君方掇大科。
脉脉长摅气，微微不离心。叩头从此去，烦恼阿谁禁。
双轮暂与王孙驻，明日西驰又向东。"
人言有恒性，也复道非常。为君好思量，何□□禹汤。
不疑不疑。"
变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身，乃致全神归返朴。
咏贺兰山拼音解释:
yue xin seng chuan qu .xian xiang he dai gui .ta nian er nan hua .wu fu geng shuai wei .
gan xin wen zhang you xing ling .meng li shan chuang wen he yu .yin si hai yue shang sha ting .
wu ren shi wo zhen xian shi .ying de gao qiu kan dong ting ..
shu yi liu ai ji .yan shi bo xian sheng .hen wei shi jun zi .kong chuan shou zhong qiong .
ci zi bu shu shi .ci zi bu shu zhi .shu zai tong ye shang .yuan zhu qiu feng qi .
.jian xin zhi ming hao .yi bie ge yan bo .shi luan wu quan shi .jun fang duo da ke .
mai mai chang shu qi .wei wei bu li xin .kou tou cong ci qu .fan nao a shui jin .
shuang lun zan yu wang sun zhu .ming ri xi chi you xiang dong ..
ren yan you heng xing .ye fu dao fei chang .wei jun hao si liang .he ..yu tang .
bu yi bu yi ..
bian hua gui shen ying bu jue .qian chao lian jiu zi jin shen .nai zhi quan shen gui fan pu .
译文及注释
译文
纣王把忠良剁(duo)成肉酱啊，殷朝天下因此不能久长。
脚上这一双夏天的破凉鞋，怎么能走在满地的寒霜上？可怜我这双纤细瘦弱的手，又怎么能替别人缝制衣裳？做完后还(huan)要提着衣带衣领，恭候那女主人来试穿新装。
一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。
在寒冷的十二月份，刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去(qu)，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓，绝少欢乐，却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情，别后的情书，这些东西最能萦绕我的心。我知道，我的亲人也在长久地思念我，只等明年春天，蔷薇花谢的时候，我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人，但还没有睡着，含霜的夜晚已经过去，天又亮了。
我如今功名无着落，常常自己抚琴长叹。
深秋的清晨，黄菊枝头显露出了阵阵寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐，酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
青春年少时期就应趁(chen)早努力，一个人难道能够永远都是“少年”吗？
“魂啊归来吧！
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的诗句，我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂，现在读起来感觉已经没有什么新意了。
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
长空里萧萧的风响中，白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞，而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢？走过大漠，穿过异域，却是“千载(zai)琵琶做胡语，分明怨恨曲中论”（杜甫诗）！
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
南风适时缓缓吹啊，可以丰富万民的财物。
注释
83.屏风：荇莱，又名水葵。一种水生植物。
9.策：驱策。
（7）疾恶如仇：痛恨
⑵横塘：原为三国时吴国在建业（今南京市）秦淮河边修建的堤岸，后为百姓聚居处。此处未必即是吴国的横塘，或只是借名泛指而已。
⑻栈：役车高高的样子。
（47）句芒：东方木神之名。
31.蕙圃：蕙草之园。蕙与兰皆为香草，外貌相似。蕙：比兰高，叶狭长，一茎可开花数朵；兰：一茎一花。
赏析
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
这里的耿耿星河、铜壶滴漏，都是共景。而在这一景色下，诗人运用了并行的写法：这里人刚起床，正准备早朝哩；而那里，皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行：这里正从容盥漱；而那里，飞奔的马群把尘土踢得老高，奔得很急。这两组平行的镜头，是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们，当他们早朝扑了一个空时，那种耸肩摊手、摇头咋舌，一幅无可奈何的样子，也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧(jin jin)抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中(ang zhong)”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
这首诗写出了诗人爱护竹子的心情！
这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩(meng en)每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
作者在这篇赠言里，叙述个人早年虚心求教和勤苦学习的经历，勉励青年人珍惜良好的读书环境，专心治学。文中生动而具体地描述了自己借书求师之难，饥寒奔走之苦，并与太学生优越的条件加以对比，有力地说明学业能否有所成就，主要在于主观努力，不在天资的高下和条件的优劣。作者的这种认识在今天仍有借鉴意义。但他所说的学习目的与内容，则不足取。文章层次分明，描摹细致，情意恳切，词畅理达。
“戍客望边(wang bian)邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”战士们望着边地的景象，思念家乡，脸上多现出愁苦的颜色，他们推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜，叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出，但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象，跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此，所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息，在那样一个广阔背景的衬托下，也就显得格外深沉了。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
这里的耿耿星河、铜壶滴漏，都是共景。而在这一景色下，诗人运用了并行的写法：这里人刚起床，正准备早朝哩；而那里，皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行：这里正从容盥漱；而那里，飞奔的马群把尘土踢得老高，奔得很急。这两组平行的镜头，是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们，当他们早朝扑了一个空时，那种耸肩摊手、摇头咋舌，一幅无可奈何的样子，也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧(jin jin)抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中(ang zhong)”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
这首诗写出了诗人爱护竹子的心情！
这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩(meng en)每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
作者在这篇赠言里，叙述个人早年虚心求教和勤苦学习的经历，勉励青年人珍惜良好的读书环境，专心治学。文中生动而具体地描述了自己借书求师之难，饥寒奔走之苦，并与太学生优越的条件加以对比，有力地说明学业能否有所成就，主要在于主观努力，不在天资的高下和条件的优劣。作者的这种认识在今天仍有借鉴意义。但他所说的学习目的与内容，则不足取。文章层次分明，描摹细致，情意恳切，词畅理达。
“戍客望边(wang bian)邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”战士们望着边地的景象，思念家乡，脸上多现出愁苦的颜色，他们推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜，叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出，但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象，跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此，所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息，在那样一个广阔背景的衬托下，也就显得格外深沉了。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
创作背景
光绪二十四年（1898年）九月二十一日，慈禧太后发动政变，囚禁光绪帝，大肆捕杀维新党人，变法宣告失败，诗人逃往日本。第二年，即1899年，诗人往游美洲，乘船过太平洋，遇雨有怀，而写下这首七绝。
司马都( 宋代 )
收录诗词 (9373) 首
简 介
司马都 生卒年、籍贯皆不详。都登进士第。懿宗咸通中，与陆龟蒙、皮日休等吴中名士有唱和。后尝居青丘，与节度使王师范有交。事迹散见《太平广记》卷二五二、《唐诗纪事》卷六四、《唐音癸签》卷二七。《全唐诗》存诗2首。
谒老君庙
每入杨枝手，因谈贝叶经。谁期沃州讲，持此别东亭。"
方识阴阳有信音。左掌南辰攀鹤羽，右擎北极剖龟心。
烟霞欲去如何去，先须肘后飞金晶。金晶飞到上宫里，
坐石苔黏黼黻衣。鸟啄古杉云冉冉，风吹清磬露霏霏。
紫诏随鸾下玉京，元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵，
"近夜山更碧，入林溪转清。不知伏牛事，潭洞何从横。
忽见一人檠茶碗，篸花昨夜风吹满。自言家处在东坡，
"背郭去归宿，头陀意颇浓。鹤争栖远树，猿斗上孤峰。
山店
"澹荡春光物象饶，一枝琼艳不胜娇。
"吾师师子儿，而复貌瑰奇。何得文明代，不为王者师。
通宵必醉尊罍。强说天堂难到，又言地狱长开。
"翠湿僧窗里，寒堆鸟道边。静思寻去路，急绕落来泉。
气馀三五喘，花剩两三枝。话别一尊酒，相邀无后期。
"朱鬣饰金镳，红妆束素腰。似云来躞蹀，如雪去飘飖.
"笑看沧海欲成尘，王母花前别众真。
以兹夺尔怀，常恐道不成。吾门弟子中，不减惠休名。
摸鱼儿·问莲根有丝多少
凿井耕田人在否，如今天子正征搜。"
远路萦芳草，遥空共白波。南朝在天末，此去重经过。"
惭无窦建，愧作梁山。
四彩天花绝雨声。声华日以远，自恨生何晚。
常饮三毒酒，昏昏都不知。将钱作梦事，梦事成铁围。
夏天子紫金三十斤，赐有德者。
坐听无弦曲，明通造化机。都来二十句，端的上天梯。"
长忆南泉好言语，如斯痴钝者还稀。
秋夕听罗山人弹三峡流泉
嘉树白雀来，祥烟甘露坠。中川一带香，□开幽邃地。
"大士宅里宿，芙蓉龛畔游。自怜□□在，子莫苦相留。
吟狂鬼神走，酒酽天地黑。青刍生阶除，撷之束成束。"
本寺重江外，游方二室西。裴回恋知己，日夕草萋萋。"
"路入松声远更奇，山光水色共参差。
青山白云徒尔为。
"一片丹心合万灵，应时甘雨带龙腥。驱尘煞烧连穷□，
"求利有何限，将松入市来。直饶人买去，也向柳边栽。
三月晦日偶题
卧云知独处，望月忆同时。忽枉缄中赠，琼瑶满手持。"
素魄初圆恨翠娥，繁华浓艳竟如何。
到日扫烦政，况今休黩兵。应怜禅家子，林下寂无营。
自到仙山不知老，凡间唤作几千年。"
诸境教人认，荒榛引烧烧。吾皇礼金骨，谁□美南朝。
睡觉莫言云去处，残灯一盏野蛾飞。"
大牛苦耕田，乳犊望似泣。万事皆天意，绿草头蕺蕺。
雨毒逢花少，山多爱马迟。此行三可羡，正值倒戈时。"
菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨
"山事由来别，只应中老身。寒园扫绽栗，秋浪拾干薪。
"阿阇梨与佛身同，灌顶难施利济功。持咒力须资运祚，
"池上莲荷不自开，山中流水偶然来。
风吼深松雪，炉寒一鼎冰。唯应谢内史，知此道心澄。"
西逾昆岳东连海，谁不梯山贺圣明。
"相期只为话篇章，踏雪曾来宿此房。喧滑尽消城漏滴，
"珠履风流忆富春，三千鹓鹭让精神。诗工凿破清求妙，
孤云目断苍梧野，不得攀龙到玉京。
九歌·国殇
冷立千年鹤，闲烧六一炉。松枝垂似物，山势秀难图。
四皓将拂衣，二疏能挂冠。窗前隐逸传，每日三时看。
尸鬼因循为汝祸。八琼秘诀君自识，莫待铅空车又破。
颇乱无私理，徒惊鄙俗情。传云遭凿后，顽白在峥嵘。"
"片月忽临池，双蛾忆画时。光浮空似粉，影散不成眉。
斗笠为帆扇作舟，五湖四海任遨游。
"百岁禅师说，先师指此松。小年行道绕，早见偃枝重。
歌尽路长意不足。"
石州慢·己酉秋吴兴舟中作
刺鼻何曾嚏，蹋面不知嗔。高生两个齿，自谓得胜人。
十方同聚会，个个学无为。此是选佛场，心空及第归。
乐奏钧天曲未终。斜汉露凝残月冷，流霞杯泛曙光红。
钓归惟许鹤随船。（《锦绣万花谷》）
延眺且周巡。东睇女峦留二迹，西驰鹿苑去三轮。
赤水珠何觅，寒山偈莫吟。谁同论此理，杜口少知音。
"不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。
"蝉鬓惊秋华发新，可怜红隙尽埃尘。
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
"手内青蛇凌白日，洞中仙果艳长春。
哲妻配明德，既没辩正邪。辞禄乃馀贵，表谥良可嘉。"
世事花上尘，惠心空中境。清闲诱我性，遂使肠虑屏。
见山援葛藟，避世着方袍。早晚云门去，侬应逐尔曹。"
乌沈海西岸，蟾吐天东头。
自古浮华能几几，逝波终日去滔滔。汉王废苑生秋草，
"我之佛法是无为，何故今朝得有为。
终须心到曹溪叟，千岁槠根雪满头。
云中至日
相逢尽道休官好，林下何曾见一人。"
气与非常合，常人争得知。直须穷到底，始是出家儿。
倘或如栗黄，保之上霄汉。"
百年肝胆堪将比，只怕看频素发生。"
良人得意正年少，今夜醉眠何处楼。"
"雪压千峰横枕上，穷困虽多还激壮。看师逸迹两相宜，
凌晨吸丹景，入夜饮黄月。百关弥调畅，方寸益清越。
道人知止足，盥漱聊自适。学外见古贤，颇令我心惕。