牡丹
梼杌宽之久，防风戮不行。素来矜异类，此去岂亲征。
玉浆教吃润愁身。红楼近月宜寒水，绿杏摇风占古春。
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯，彤庭回望肃沈沈。
束马凌苍壁，扪萝上碧岑。瘴川风自热，剑阁气长阴。
未解贪花惜杨柳。吴鱼岭雁无消息，水誓兰情别来久。
归牛疑燧落，过雁误书迟。生惜兰膏烬，远为隔岁期。
陆路终何处，三湘在素船。琴书去迢递，星路照潺湲。
弯桥销尽愁奈何，天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意，
海门山叠翠，湖岸郡藏云。执简从公后，髯参岂胜君。"
曼倩死来无绝艺，后人谁肯惜青禽。"
牡丹拼音解释:
tao wu kuan zhi jiu .fang feng lu bu xing .su lai jin yi lei .ci qu qi qin zheng .
yu jiang jiao chi run chou shen .hong lou jin yue yi han shui .lv xing yao feng zhan gu chun .
sui zuo tao qian gui qu yin .shu ge zha li qing an an .tong ting hui wang su shen shen .
shu ma ling cang bi .men luo shang bi cen .zhang chuan feng zi re .jian ge qi chang yin .
wei jie tan hua xi yang liu .wu yu ling yan wu xiao xi .shui shi lan qing bie lai jiu .
gui niu yi sui luo .guo yan wu shu chi .sheng xi lan gao jin .yuan wei ge sui qi .
lu lu zhong he chu .san xiang zai su chuan .qin shu qu tiao di .xing lu zhao chan yuan .
wan qiao xiao jin chou nai he .tian qi tai dang yun bei zhi .ping ming hua mu you qiu yi .
hai men shan die cui .hu an jun cang yun .zhi jian cong gong hou .ran can qi sheng jun ..
man qian si lai wu jue yi .hou ren shui ken xi qing qin ..
译文及注释
译文
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰，边疆塞外也常有客人游赏。
刚端起酒杯，还未沾唇，一群横暴的士兵冲进大门。
镜湖水面如明镜，您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事(shi)，您到那里一定也有这样的逸兴。
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年(nian)又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话(hua)说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
明朝更有一种离愁别恨，难得今夜聚会传杯痛饮。
南风清凉阵阵吹啊，可以解除(chu)万民的愁苦。
王濬的战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝。
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国(guo)(guo)？
我准备告诉东山的隐者们，为我打开蓬门，扫去三径上的白云。
你看，天上的鸟儿都自由自在地飞翔，不论大的小的，全是成对成双；
有一个楚国人，既卖盾又卖矛。他夸耀自己的盾，说：“我的盾坚固无比，没有什么东西能够穿透它。”又夸耀自己的矛，说：“我的矛锋利极了，任何坚固的东西都穿得透。”有人问他：“如果用您的矛刺您的盾，结果会怎么样呢？”那人张口结舌(she)，一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛，不可能同时存在于这个世界上。
五月水涨时，滟滪堆不可相触(chu)，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛。
雄的虺蛇九个头颅，来去迅捷生在何处？
注释
乍：刚刚，开始。
⑺彩笺：彩色的信笺。尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。兼：一作“无”。
⑿翡翠：鸟名。兰苕（tiáo）：兰花和苕花。郭璞《游仙诗》：“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”。
③纾：消除、抒发。
⑼他：读tuō，协歌戈韵。
可怜：可惜。
50.牒：木片。
⑺棹歌：划船时所唱之歌。
赏析
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音，表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思(de si)想。
作者还为失去的友情和亲情而振臂高呼，他用饱经沧桑的笔调描绘着自己的希望和要求：普通人之间以诚相待绝不“乾餱以愆”。亲友之间相互理解（“有酒湑我，无酒酤我”）、信任，和睦快乐地相处。人和者政必通，最后，作者又是以一个超越于现实之上的境界结束全诗：在咚咚的鼓声伴奏下，人们载歌载舞、畅叙衷情，一派升平景象。这是作为政治家的诗人中兴周室之政治理想的艺术展示。
执子之手，与子成说；死生契阔，与子偕老。
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达(biao da)的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
怀素的草书到了韩所在的晚唐、五代，愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌，对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载：“考其（指韩偓）字画，虽无誉于当世，然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》（按即《《草书屏风》韩偓 古诗》）云云，非潜心字学，其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠，谓字体遒丽，辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究，因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
《《伐木》佚名 古诗》和《伐檀》不同，它不是描述《伐木》佚名 古诗劳动，而是由《伐木》佚名 古诗兴起，说到友情可贵。无论亲朋故旧还是新的相识，都要相互关心，相互帮助，并且常来常往。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看，作者与韦司士初交，是应酬之作。
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植(yi zhi)入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论(za lun)诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身，暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音，表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思(de si)想。
作者还为失去的友情和亲情而振臂高呼，他用饱经沧桑的笔调描绘着自己的希望和要求：普通人之间以诚相待绝不“乾餱以愆”。亲友之间相互理解（“有酒湑我，无酒酤我”）、信任，和睦快乐地相处。人和者政必通，最后，作者又是以一个超越于现实之上的境界结束全诗：在咚咚的鼓声伴奏下，人们载歌载舞、畅叙衷情，一派升平景象。这是作为政治家的诗人中兴周室之政治理想的艺术展示。
执子之手，与子成说；死生契阔，与子偕老。
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达(biao da)的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
怀素的草书到了韩所在的晚唐、五代，愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌，对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载：“考其（指韩偓）字画，虽无誉于当世，然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》（按即《《草书屏风》韩偓 古诗》）云云，非潜心字学，其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠，谓字体遒丽，辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究，因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
《《伐木》佚名 古诗》和《伐檀》不同，它不是描述《伐木》佚名 古诗劳动，而是由《伐木》佚名 古诗兴起，说到友情可贵。无论亲朋故旧还是新的相识，都要相互关心，相互帮助，并且常来常往。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看，作者与韦司士初交，是应酬之作。
乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植(yi zhi)入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论(za lun)诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身，暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
创作背景
一般认为，这首诗很可能是李白于公元742年至744年（天宝元载至天宝三载）身在长安时为送友人王炎入蜀而写的，目的是规劝王炎不要羁留蜀地，早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。
西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花
春色欲阑休闭关。花外鸟归残雨暮，竹边人语夕阳闲。
绳烂金沙井，松干乳洞梯。乡音殊可骇，仍有醉如泥。"
野人篱落豆花初。无愁自得仙翁术，多病能忘太史书。
何事世人偏重色，真娘墓上独题诗。"
移花疏处过，劚药困时攀。日暮微风起，难寻旧径还。"
摇鞞边地脉，愁箭虎狼魂。水县卖纱市，盐田煮海村。
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。"
深处会容高尚者，水苗三顷百株桑。"
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
簟凉秋閤思，木落故山情。明发又愁起，桂花溪水清。"
宾幕谁嫌静，公门但晏如。櫑鞞干霹雳，斜汉湿蟾蜍。
"启户清风枕簟幽，虫丝吹落挂帘钩。蝉吟高树雨初霁，
寂寞门扉掩，依稀履迹斜。人疑游面市，马似困盐车。
"国事分明属灌均，西陵魂断夜来人。
玉山横列玉墀前。昭阳殿下风回急，承露盘中月彩圆。
"拨火垂帘夕，将暄向冷天。闷斟壶酒暖，愁听雨声眠。
朝元阁成老君见，会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马，
送陈秀才还沙上省墓
鱼跃海风起，鼍鸣江雨来。佳人竟何处，日夕上楼台。"
"蹑石攀萝路不迷，晓天风好浪花低。
欲召罗敷倾一盏，乘闲言语不容人。"
朝来逢着山中伴，闻说新移最上方。"
气冷鱼龙寂，轮高星汉幽。他乡此夜客，对景饯多愁。"
别到江头旧吟处，为将双泪问春风。"
阁北长河气，窗东一桧声。诗言与禅味，语默此皆清。"
为报西家知不知，何须谩笑东家儿。生前不得供甘滑，
无题·昨夜星辰昨夜风
草色连晴坂，鼍声离晓滩。差池是秋赋，何以暂怀安。"
"八年藩翰似侨居，只此谁知报玉除。旧将已成三仆射，
应笑内兄年六十，郡城闲坐养霜毛。"
"江上修持积岁年，滩声未拟住潺湲。誓从五十身披衲，
坐滴寒更尽，吟惊宿鹤迁。相思不相见，日短复愁牵。"
新荆棘路旧衡门，又驻高车会一尊。寒骨未沾新雨露，
明年七月重相见，依旧高悬织女机。"
仙鼠犹惊燕，莎鸡欲变蛩。唯应碧湘浦，云落及芙蓉。"
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
"清晓盥秋水，高窗留夕阴。初阳到古寺，宿鸟起寒林。
白日只如哭，黄泉免恨无。（哭贾岛，以下《吟窗杂录》）
青汉龙髯绝，苍岑马鬣移。风凄闻笛处，月惨罢琴时。
"贫病无疏我与君，不知何事久离群。鹿裘共弊同为客，
天爵竟为人爵误，谁能高叫问苍苍。
低飞下晚树，独睡映新蒲。为尔多归兴，前年在五湖。"
言归文字外，意出有无间。仙掌云边树，巢禽时出关。"
□□□□□，狂歌罢叹息。我岂无故山，千里同外国。"
清平乐·凤城春浅
高咏已劳潘岳思，醉欢惭道自车公。"
西园置酒地，日夕簪裾列。壮志安可留，槐花樽前发。"
"云惨烟愁苑路斜，路傍丘冢尽宫娃。
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月，远闻鼍鼓欲惊雷。
"近日高僧更有谁，宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学，
"湖亭东极望，远棹不须回。遍草新湖落，连天众雁来。
楞伽顶上清凉地，善眼仙人忆我无。
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展，尊中绿蚁且徐斟。
浣纱女
"籍籍征西万户侯，新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲，
"昔帝回冲眷，维皇恻上仁。三灵迷赤气，万汇叫苍旻.
"万草已凉露，开图披古松。青山遍沧海，此树生何峰。
新春定有将雏乐，阿阁华池两处栖。"
岭奇应有药，壁峭尽无松。那得休于是，蹉跎亦卧龙。"
落日萧条蓟城北，黄沙白草任风吹。"
耽玩馀恬爽，顾盼轻痾力。旅途少颜尽，明镜劝仙食。
汉馆留馀趾，周台接故蹊。蟠蛟冈隐隐，班雉草萋萋。
赠别王山人归布山
正是澄江如练处，玄晖应喜见诗人。"
"汉庭文采有相如，天子通宵爱子虚。把钓看棋高兴尽，
"势比凌歊宋武台，分明百里远帆开。
"寺去幽居近，每来因采薇。伴僧行不困，临水语忘归。
"雨馀滋润在，风不起尘沙。边日寡文思，送君吟月华。
石苔萦棹绿，山果拂舟红。更就千村宿，溪桥与剡通。"
"楚客送僧归桂阳，海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合，
簳蜡为红烛，情知不自由。细丝斜结网，争奈眼相钩。"
苦雪四首·其一
"两河庶事已堪伤，南客秋归路更长。台畔古松悲魏帝，
鸡黍随人设，蒲鱼得地生。前贤无不谓，容易即遗名。"
如何地近东西路，马足车轮不暂留。"
相承几十代，居止连茅屋。四邻不相离，安肯去骨肉。
既为金界客，任改净人名。愿扫琉璃地，烧香过一生。
"池上笙歌寂不闻，楼中愁杀碧虚云。
逗石流何险，通关运固赊。葛侯真竭泽，刘主合亡家。
昭阳第一倾城客，不踏金莲不肯来。"
吕相绝秦
渡叶司天漏，惊蛩远地人。机清公干族，也莫卧漳滨。"
"命世须人瑞，匡君在岳灵。气和薰北陆，襟旷纳东溟。
何如此幽居，地僻人不争。嘉树自昔有，茅屋因我成。
"晓楼烟槛出云霄，景下林塘已寂寥。
灵腹唯玄露，芳巢必翠蕖。扬花输蚌蛤，奔月恨蟾蜍。
处世曾无着，生前事尽非。一瓶兼一衲，南北去如归。
左绵刺史心先死，泪满朱弦催白头。"
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死，千古沉魂在湘水。