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风流子·茅舍槿篱溪曲

元代 / 崇实

"雨过琉璃宫,佳兴浩清绝。松风冷晴滩,竹路踏碎月。
"疏茎秋拥翠,幽艳夕添红。有月长灯在,无烟烬火同。
长亭岁尽雪如波,此去秦关路几多。
"又从连帅请,还作岭南行。穷海何时到,孤帆累月程。
雪树交梁苑,冰河涨孟津。面邀文作友,心许德为邻。
片水堪留白鹭鸶。省宿有时闻急雨,朝回尽日伴禅师。
八岁偷照镜,长眉已能画。十岁去踏青,芙蓉作裙衩。十二学弹筝,银甲不曾卸。十四藏六亲,悬知犹未嫁。十五泣春风,背面秋千下。幽人不倦赏,秋暑贵招邀。竹碧转怅望,池清尤寂寥。露花终裛湿,风蝶强娇饶。此地如携手,兼君不自聊。
而今万乘多巡狩,辇路无阴绿草长。
"玉女洗头盆,孤高不可言。瀑流莲岳顶,河注华山根。
他日纵陪池上酌,已应难到暝猿吟。"
先皇一去无回驾,红粉云环空断肠。"
"敷水小桥东,娟娟照露丛。所嗟非胜地,堪恨是春风。
"汉宫一百四十五,多下珠帘闭琐窗。
采茶溪树绿,煮药石泉清。不问人间事,忘机过此生。"
"醉卧芳草间,酒醒日落后。壶觞半倾覆,客去应已久。


风流子·茅舍槿篱溪曲拼音解释:

.yu guo liu li gong .jia xing hao qing jue .song feng leng qing tan .zhu lu ta sui yue .
.shu jing qiu yong cui .you yan xi tian hong .you yue chang deng zai .wu yan jin huo tong .
chang ting sui jin xue ru bo .ci qu qin guan lu ji duo .
.you cong lian shuai qing .huan zuo ling nan xing .qiong hai he shi dao .gu fan lei yue cheng .
xue shu jiao liang yuan .bing he zhang meng jin .mian yao wen zuo you .xin xu de wei lin .
pian shui kan liu bai lu si .sheng su you shi wen ji yu .chao hui jin ri ban chan shi .
ba sui tou zhao jing .chang mei yi neng hua .shi sui qu ta qing .fu rong zuo qun cha .shi er xue dan zheng .yin jia bu zeng xie .shi si cang liu qin .xuan zhi you wei jia .shi wu qi chun feng .bei mian qiu qian xia .you ren bu juan shang .qiu shu gui zhao yao .zhu bi zhuan chang wang .chi qing you ji liao .lu hua zhong yi shi .feng die qiang jiao rao .ci di ru xie shou .jian jun bu zi liao .
er jin wan cheng duo xun shou .nian lu wu yin lv cao chang .
.yu nv xi tou pen .gu gao bu ke yan .pu liu lian yue ding .he zhu hua shan gen .
ta ri zong pei chi shang zhuo .yi ying nan dao ming yuan yin ..
xian huang yi qu wu hui jia .hong fen yun huan kong duan chang ..
.fu shui xiao qiao dong .juan juan zhao lu cong .suo jie fei sheng di .kan hen shi chun feng .
.han gong yi bai si shi wu .duo xia zhu lian bi suo chuang .
cai cha xi shu lv .zhu yao shi quan qing .bu wen ren jian shi .wang ji guo ci sheng ..
.zui wo fang cao jian .jiu xing ri luo hou .hu shang ban qing fu .ke qu ying yi jiu .

译文及注释

译文
  古书(shu)上记载说:周成王把削成珪形的桐树叶跟小弟(di)弟开玩笑,说:“把它封给你。”周公进去祝贺。成王说:“我是开玩笑的。”周公说:“天子不可以开玩笑。”于是,成王把唐地(di)封给了小弟弟。
祈愿红日朗照天地啊。
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶,山间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达(da)到河岸又返回来。
  斗伯比对楚王说:“我们不能在汉(han)水以东得志,全是我们自己造成的啊!我们扩大军队,增加(jia)装备,以武力威胁邻国。它们怕起来了,就协同对付我国,很难离间它们。汉水以东,要算随国最大。如果随国骄傲起来,必定抛弃那些小国。小国离散,咱们楚国就可从中得利了。少师这人,一向狂妄自大,请把我们的军队摆出个窝囊的样子,使他更加傲慢起来。”熊率且比说:“随国还有个季梁哩,这有什么作用?”斗伯比说:“以后会有用处的呀!少师很得国君的宠信啊。”
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
愿借得太阳的光芒,为我照亮覆盆之下的黑暗。
其曲(qu第一声)中(zhòng)规
常常听说湘水的神灵,善于弹奏云和之瑟。
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?
拉弓要拉最坚硬的,射箭要射最长的。射人先要射马,擒贼先要擒住他们的首领。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?

注释
2: 借指细雨。 宋 叶梦得 《为山亭晚卧》诗:“泉声分寂历,草色借廉纤。” 宋 赵蕃 《衢州城外》诗:“才得新晴半日强,廉纤又复蔽朝光。” 清 陈维崧 《渡江云·欲雪》词:“玉尘休拟廉纤舞,念有人新在京华。
56病:困苦不堪。
⑶邀:邀请。至:到。
①重叶梅(zhòng yè meí):梅花的一种。 宋代范成大《梅谱》:“重叶梅,花头甚丰,叶重数层,盛开如小白莲,梅中之奇品。”
(20)而后乃今:“今而后乃”的倒文,意为“这样,然后才……”。培:凭。

赏析

  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远(ye yuan)远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了(dao liao)这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  第三个方面,是最后四句,作者把胡笳之声与送别直接结合。这四句在深情的诉说中,表现了诗人对友人的无限厚意。“秦山遥望陇山云”,是指自己对颜真卿走后的怀念,但云遮雾障,望而不见,流露出一丝怅惘,正与胡笳的悲声相一致;“边城夜夜多愁梦”,又从边地着笔,悬希望颜真卿对自己的思念,直接与笳声相连。这两层意思,把送别时依依难舍之情,与笳声自然地结合在一起,收到了动人的效果。尽管如此,诗中并无寻常送别那种凄然悲切的情调,从“秦山”、“陇山”、“边城”等字面中,仍然透出一种雄壮气魄。特别是最后一句,但用问句作结,意思并没有那么肯定,其中也包含着“不喜闻”而不得不“闻”之意。这些深长的余味,给全诗增加了悲而且壮的气氛。正如周啸天先生所说:“诗中的边关是那么哀怨又那么令人神往,月下胡笳的声音那么催人泪下又那么富于魅力,读者感同(gan tong)身受。大抵诗人这时已隐约下定亲历塞垣的雄心,此诗可谓其边塞诗的前奏。”(见《岑诗综论》)
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语,妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”,指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》,在体现这一特点方面很有代表性。
  本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境,但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂,逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征,一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷,但他也借秋声告诫世人:不必悲秋、恨秋,怨天尤地,而应自我反省。这一立意,抒发了作者难有所为的郁闷心情,以及自我超脱的愿望。
  碧落银河之畔,正是“牛郎”与“织女”相会的良好场所,何必一定要待金风玉露之七夕才相会呢?大约正是由于仙家之好别离吧?疑而不解,正反映出诗人苦闷难释的孤寂心态,语意感伤,心境难堪。
  这里作者从楼堂宫馆,声色歌舞,妙姬佳人的烟消云散。说明毁灭是美的必然归宿,不管是美物还是佳人,不管是权力还是财富,人世界一切的一切,都逃不出死亡和消逝的结局。往事悠悠如朝露,盛衰只有一理,盛极必衰不会永存。“天道如何?吞恨者多。”这就是天的规律,太多(tai duo)的遗憾就是世界与个人不可逆转的命运。抽琴命操,为芜城之歌。歌曰:
  钱钟书先生说:“在“苏门四学士”中,张耒的诗作最富有关怀人民的内容。这首诗就是一个很好的例证。北邻卖饼儿五更天就“绕街呼卖,虽大寒烈风不废”。此诗以深切的同情,晓畅如话的诗句,生动地描述了卖饼儿的情状。如果说“不忧衣单忧拼冷”是从白居易《卖炭翁)“心忧炭贱愿天寒”一句化出;结句的勉励之辞“业无高卑志当坚,男儿有求安得闲”,则给全诗注入一般积极向上的清风。北邻卖饼儿每五更未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时不少差,因为作诗,且有所警示。
  起始两句“渐老多忧百事忙,天寒日短更心伤。”感叹时光易逝,壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天;“多忧”,可知世事并非平静;“百事忙”,可见劳生碌碌,生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此,时已暮,天渐寒,日渐短,时序是不留情的,流逝的时光,不能够再回来了。“惟草木之零落兮,伤美人之迟暮!”作为一个有心的志士,诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔,先把心事和盘托出,以见情真。次两句写秋天的景色,但景中寓情,“数分红色上黄叶”,大自然原不过是点染秋色,诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”,更使人深惜曙景不长,朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变;“一瞬”,以明其短暂。秋晚降霜,黄叶染成了红色。日暮了,夕阳虽好,毕竟抵不上朝阳;“霜叶红于二月花”,虽然给人以另一种美的感受,但毕竟不及春花。诗人是多感的,他也懂得四时运行的规律,但面对现实,还是产生了淡淡的哀愁,因此这样的诗句,能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸,从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水,应有到海的时侯,它载去人们送别之情,祝愿它流进大海,汇成那雄波巨澜,在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中,有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松,青松的生命,是耐得住风霜的,在风欺霜打之后,依然虬枝奋昂,老干撑天,丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测,是写他人;后句以“合经霜”表示理所当然,是写诗人自己。前句于吟想中见柔(jian rou)情,是对他人的怀思;后句于激奋中见劲节,是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱,丝丝缕缕的秋怀,仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中,诗人说:“壶中若逐仙翁去,待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事,诗人说,如果能追随着(sui zhuo)壶中的仙翁,也许能知道人间日月的长短,而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
  诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣”。是说:诗人独喜爱涧边生长的幽草,上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际,群芳已过,诗人闲行至涧,但见一片青草萋萋。这里幽草,深树,透出境界的幽冷,虽然不及百花妩媚娇艳,但它们那青翠欲滴的身姿,那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标,与作者好静的性格相契,自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里,“独怜”二字,感情色彩至为浓郁,是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句,写初夏之景,与此同一立意。首句,写静;次句,则写动。莺啼婉啭,在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲,其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字,不仅仅是写客观景物的时空转移,重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝(qian xu) 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。

创作背景

  此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年,诗人产生兴亡之感的原因,要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝(唐玄宗年号,742—756)末年爆发安史之乱以后,唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”,但实际上他在位期间,藩镇叛乱此伏彼起,西北边陲烽火屡惊,国土沦丧,疮痍满目,民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实,诗人的心情很不平静,急盼着建立功业,重振国威,同时光耀门楣,恢复宗室的地位。却不料进京以后,到处碰壁,仕进无望,报国无门,最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。

  

崇实( 元代 )

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简 介

崇实 (?—1876)清满洲镶黄旗人,完颜氏。麟庆子。道光三十年进士。授编修。咸丰间累擢成都将军。同治间曾参与镇压蓝大顺起事及贵州苗民起事。光绪元年调任盛京将军。卒谥文勤。

泂酌 / 孙介

赊取松醪一斗酒,与君相伴洒烦襟。"
"帆转清淮极鸟飞,落帆应换老莱衣。
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞,天台庐岳岂无缘。
时物信佳节,岁华非故园。固知春草色,何意为王孙。"
浊水茫茫有何意,日斜还向古蒲州。"
涕流闻度瘴,病起喜还秦。曾是令勤道,非惟恤在迍。
岸柳兼池绿,园花映烛红。未曾周顗醉,转觉季心恭。
岘亭风起花千片,流入南湖尽日香。"


潮州韩文公庙碑 / 吴位镛

解听无弄琴,不礼有身佛。欲问师何之,忽与我相别。
如何台下路,明日又迷津。"
东归海上有馀业,牢落田园荒草平。"
帘垂幕半卷,枕冷被仍香。如何为相忆,魂梦过潇湘。
九陌芳菲人竞赏,此时心在别离中。"
"拱木临周道,荒庐积古苔。鱼因感姜出,鹤为吊陶来。
焚却蜀书宜不读,武侯无可律余身。"
"咸阳宫阙郁嵯峨,六国楼台艳绮罗。


江行无题一百首·其四十三 / 崔璆

酒无通夜力,事满五更心。寂寞谁相似,残灯与素琴。"
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
"云水绝归路,来时风送船。不言身后事,犹坐病中禅。
忧农生野思,祷庙结云装。覆局松移影,听琴月堕光。
月在东轩旧选床。几日旌幢延骏马,到时冰玉动华堂。
铜雀台西武帝陵。风入蒹葭秋色动,雨馀杨柳暮烟凝。
"阶前多是竹,闲地拟栽松。朱点草书疏,雪平麻履踪。
夜煎白石平明吃,不拟教人哭此身。"


羌村 / 孙永

"湖亭东极望,远棹不须回。遍草新湖落,连天众雁来。
亚相兼尤美,周行历尽清。制除天近晓,衙谢草初生。
尘机消尽话玄理,暮磬出林疏韵澄。"
浮名皆有分,一笑最关身。自此容依托,清才两故人。"
"永夕见招宿,诗书盈草堂。静吟倾美酒,高论出名场。
"命与才违岂自由,我身何负我身愁。临生白发方监郡,
犹自保郎心似石,绫梭夜夜织寒衣。"
南村小路桃花落,细雨斜风独自归。


高阳台·送陈君衡被召 / 释惟清

二年杨柳别渔舟。竹间驻马题诗去,物外何人识醉游。
"有僧支颊捻眉毫,起就夕阳磨剃刀。
钟微来叠岫,帆远落遥天。过客多相指,应疑会水仙。"
"左绵江上楼,五马此销愁。暑退千山雪,风来万木秋。
负赏惭休饮,牵吟分失饥。明年应不见,留此赠巴儿。"
杂英垂锦绣,众籁合丝桐。应有曹溪路,千岩万壑中。"
孤屿消寒沫,空城滴夜霖。若邪溪畔寺,秋色共谁寻。"
病乡多惠药,鬼俗有符威。自说身轻健,今年数梦飞。"


次韵陆佥宪元日春晴 / 孙蜀

当从令尹后,再往步柏林。"
海路无尘边草新,荣枯不见绿杨春。
"近日高僧更有谁,宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学,
"一境新开雉堞西,绿苔微径露凄凄。高轩夜静竹声远,
"沿溪又涉巅,始喜入前轩。钟度鸟沈壑,殿扃云湿幡。
"玉管葭灰细细吹,流莺上下燕参差。
流泉不至客来久,坐见新池落旧痕。"
"海客乘槎上紫氛,星娥罢织一相闻。


阳湖道中 / 傅按察

翠桐犹入爨,清镜未辞尘。逸足思奔骥,随群且退鳞。
"浩渺浸云根,烟岚没远村。鸟归沙有迹,帆过浪无痕。
湘南诗客海中行,鹏翅垂云不自矜。秋水静磨金镜土,
嵇鹤元无对,荀龙不在夸。只将沧海月,长压赤城霞。
"筇杖倚柴关,都城卖卜还。雨中耕白水,云外劚青山。
"宋祖凌高乐未回,三千歌舞宿层台。湘潭云尽暮山出,
巴雷隐隐千山外,更作章台走马声。"
"北风鸣晚角,雨雪塞云低。烽举战军动,天寒征马嘶。


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 刘太真

悲歌曲尽莫重奏,心绕关河不忍闻。"
"帘下秋江夜影空,倚楼人在月明中。不将行止问朝列,
定知行路春愁里,故郢城边见落梅。"
此日相逢眉翠尽,女真行李乞斋粮。"
经出宣尼壁,书留晏子楹。武乡传阵法,践土主文盟。
蝶衔红蕊蜂衔粉,共助青楼一日忙。"
青云已是酬恩处,莫惜芳时醉酒杯。"
象床尘凝罨飒被,画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵,


无题·相见时难别亦难 / 石景立

"远渚蒹葭覆绿苔,姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背,
今来并得三般事,灵运诗篇逸少书。"
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没,朔风犹想带嘶闻。
素腕撩金索,轻红约翠纱。不如栏下水,终日见桃花。
今日登临无限意,同沾惠化自销愁。"
今朝领得春风意,不复饶君雪里开。"
日入流沙际,阴生瀚海边。刀镮向月动,旌纛冒霜悬。
浐曲雁飞下,秦原人葬回。丘坟与城阙,草树共尘埃。


之零陵郡次新亭 / 张芬

风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘,甘泉晚景上丹梯。
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情,长教月照相思柳。"
"岐路今如此,还堪恸哭频。关中成久客,海上老诸亲。
"三道狼烟过碛来,受降城上探旗开。
清磬先寒角,禅灯彻晓烽。旧房闲片石,倚着最高松。"
荆州一万里,不如蒯易度。仰首望飞鸣,伊人何异趣。
"亦忝受恩身,当殊投刺新。竟蒙分玉石,终不离埃尘。
画图何必家家有,自有画图来目前。"