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宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字

元代 / 王时叙

平生无限事,到此尽知非。独倚松门久,阴云昏翠微。"
"建安才子太微仙,暂上金台许二年。形影欲归温室树,
我愿得一掬,攀天叫重阍。霏霏散为雨,用以移焦原。"
高谈繄无尽,昼漏何太促。我公大司谏,一切从民欲。
向谁曾艳冶,随分得声名。应侍吴王宴,兰桡暗送迎。"
"花落更同悲木落,莺声相续即蝉声。
不缘精妙过流辈,争得江南别有名。"
从此角巾因尔戴,俗人相访若为通。"
萧条看草色,惆怅认江声。谁会登临恨,从军白发生。"
故交若问逍遥事,玄冕何曾胜苇衣。"
"何穴藏贞骨,荒祠见旧颜。精灵应自在,云雨不相关。
唯有河南房次律,始终怜得董庭兰。"
春宵多旅梦,夏闰远秋期。处处牵愁绪,无穷是柳丝。"
不必问流水,坐来日已西。劝君速归去,正及鹧鸪啼。"
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝,爱将清浅问东溟。
愿得花间有人出,免令仙犬吠刘郎。"
晴鸢争上下,意气苦凌慢。吾常吓鸳雏,尔辈安足讪。
此道见于今,永思心若裂。王臣方謇謇,佐我无玷缺。


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字拼音解释:

ping sheng wu xian shi .dao ci jin zhi fei .du yi song men jiu .yin yun hun cui wei ..
.jian an cai zi tai wei xian .zan shang jin tai xu er nian .xing ying yu gui wen shi shu .
wo yuan de yi ju .pan tian jiao zhong hun .fei fei san wei yu .yong yi yi jiao yuan ..
gao tan yi wu jin .zhou lou he tai cu .wo gong da si jian .yi qie cong min yu .
xiang shui zeng yan ye .sui fen de sheng ming .ying shi wu wang yan .lan rao an song ying ..
.hua luo geng tong bei mu luo .ying sheng xiang xu ji chan sheng .
bu yuan jing miao guo liu bei .zheng de jiang nan bie you ming ..
cong ci jiao jin yin er dai .su ren xiang fang ruo wei tong ..
xiao tiao kan cao se .chou chang ren jiang sheng .shui hui deng lin hen .cong jun bai fa sheng ..
gu jiao ruo wen xiao yao shi .xuan mian he zeng sheng wei yi ..
.he xue cang zhen gu .huang ci jian jiu yan .jing ling ying zi zai .yun yu bu xiang guan .
wei you he nan fang ci lv .shi zhong lian de dong ting lan ..
chun xiao duo lv meng .xia run yuan qiu qi .chu chu qian chou xu .wu qiong shi liu si ..
bu bi wen liu shui .zuo lai ri yi xi .quan jun su gui qu .zheng ji zhe gu ti ..
qian ke gao di jie cao ting .zhi yong sen yan chao bei di .ai jiang qing qian wen dong ming .
yuan de hua jian you ren chu .mian ling xian quan fei liu lang ..
qing yuan zheng shang xia .yi qi ku ling man .wu chang xia yuan chu .er bei an zu shan .
ci dao jian yu jin .yong si xin ruo lie .wang chen fang jian jian .zuo wo wu dian que .

译文及注释

译文
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸,一个用灌了铅的筑去(qu)搏击秦始皇,一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
嫦娥经历了古代到今天,怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传,毕竟不知道是什么地方的人。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
登完山后,希(xi)望立即下山,到休玉堂去洗澡。
靖安宅里,天天面(mian)对着窗前的碧柳,凝眸念远;《望驿台》白居易 古诗前,春意阑珊,花儿纷纷飘落到地面。
夏启急于朝见(jian)天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
看那明月高悬未落,平白地愁断肝肠。镜瑚的水(shui)清明如月,若耶溪的少女洁白如雪。
一连四五杯,酒酣高歌一首《猛虎词》。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映,水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
羽翼已经丰满了,可以四海翱翔。
  在狭窄的小路间相逢,道路太窄容不下车子。不知道是哪里来的少年,停下车来问你家的情况。你家的情况是容易知晓的,因为你家是这里的豪门大户,所以我不但容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的,堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有樽酒,还有赵地的歌女在这里演奏。你家庭院中央有棵桂树,树上挂着很多彩灯,每当夜晚来临,这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从,官为侍郎。他五天休一次假,当他休假回家时,一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的,围观的人很多,充满道路两旁。进入家门,向左边的池塘望去,只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行,它们欢乐地在水里游着,声音和谐。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇正在织罗绮,老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可做,就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后,她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。
既然已经统治天下,为何又被他人取代?

注释
⑷长沙浦:指由长沙而入洞庭之湘水。
⑹周郎:指三国时吴将周瑜。他二十四岁为大将,时人称其为“周郎”。他精通音乐,听人奏错曲时,即使喝得半醉,也会转过头看一下奏者。当时人称:“曲有误,周郎顾。”
要(yāo):通“邀”,邀请。(通假字)
⑷临明:即将天明。寒一阵:犹言阵阵寒气。
[5]陵绝:超越。
32.年相若:年岁相近。
⑨訾(zī)黄:又作“乘黄”,龙的翅膀,马的身子。

赏析

  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和(he)幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  该诗哲理性很强,富有禅机。佛教视有为无,视生为灭,追求无声无形不生不减,音乐的真实即虚无,所以音乐无所谓真实与否,要以“谐无声之乐,以自得为和”、“反闻闻自性,性成无上道”,通过内心的感受而自得、反悟禅道。《题沈君琴》否定了琴、指两者和音乐之声的关系,其思想和《楞言经》“声无既无灭,声有亦非生,生灭两圆离,是则常真实”相通。
  本文作于万历二十七年(1599)。满井是北京安定门东三里外的一口古井,井中飞泉喷礴,冬夏不竭。井旁苍藤丰草,掩映着清清的渠水,错落的亭台,景色优美,是当时京郊探胜的好地方。
  诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞,冒顿在乌贪”指出交战的双方,又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿,杀父自立,灭东胡,逐月支,征服丁零,侵入秦之河南(今内蒙古河套一带)地,势力强盛。西汉初年,不时进一步南下侵扰,严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”,冒顿既已如此勇猛,那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对,说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色(zi se),象征着高贵、庄严,不可侵犯,正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字,更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势,巧妙地造成一种邪不压正的气势,既为下文作铺垫,又表现必胜的信心。
  第一首诗一开头,就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收,用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之,展现出四海之内,荒地变良田,这和前两句联起来,便构成了到处硕果累累,遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”,这三句诗人用层层递进的笔法,表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力,这就使下文的反结变得更为凝重,更为沉痛。“农夫犹饿死”,它不仅使前后的内容连贯起来了,也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收,而他们自己还是两手空空,惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后,让读者去寻找,去思索。要把这两方综合起来,那就正如马克思所说的:“劳动替富者生产了惊人作品(奇迹),然而,劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿,但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美,但是给劳动者生产了畸形。”
  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故,将游子暗喻为水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销(ran xiao)魂之状也就都如在眼前了。
  尾联则是对颈联内容的一种补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服,便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  介于清晨与日(yu ri)暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁,这个判断的含义不妨理解为,这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序,但是,也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后,时间就失效了、凝固了,不见任何作用。甚至,出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造,作为观打鱼的游客,他根本不曾挨到天黑才离开现场,日暮之际,那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床,或者蛟龙作为诗意的后援是否属实,都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想,实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的:一种无鱼的后苍江时期,人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑?
  次联:“昨日玉鱼蒙葬地,早日金碗出人间。”
  第五章是直接模仿屈原的《离骚》和《涉江》的,所以历来评论者,大都认为《《九辩》宋玉 古诗》的政治性社会性就在这一章中。特别是诗中用了姜太公九十岁才获得尊荣的典故,显示诗人参与军国大事、建功立业(li ye)的希冀。不过,诗中直接论及当时国家形势并不明显,反而是突出不为世用的悲哀:“君弃远而不察兮,虽愿忠其焉得?”如果与诗歌中的贫士形象相联系,就可以领会到,宋玉所说的是:如果贫士为君王所用,也能像姜太公一样立下赫赫功勋;如果不能为君王赏识,只能“冯郁郁其何极”,悲愤郁结,不知何年何月才能消散了!这一章笔墨集中在贫士自身进行抒情。
  “鸣筝(ming zheng)金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  这首诗有叙述,有描写,有议论,三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象,“细水浮花归别洞,断云含雨入孤村”这些诗句,真实地描绘出春天雨前农村的美景,有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美,对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀,由惜春引出身世之感、家国之悲,一层深一层地加以抒发,而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物,即景即情,浑然无迹,这就是诗篇沉挚动人的力量所在。

创作背景

  雍陶生活在晚唐。此时,唐王朝国势衰败,社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔,目睹宫阙残破的景象,抚今思昔,不无盛衰兴亡之感,于是,挥笔写下了这首七绝。

  

王时叙( 元代 )

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简 介

王时叙 宋明州奉化人,字伯伦。孝宗干道五年进士。知遂安县,时郡守催征十年前欠税甚急,时叙宁弃官而拒之,乃罢征。陆游极为赞赏。有文集。

于令仪诲人 / 刘孚翊

"天下猿多处,西南是蜀关。马登青壁瘦,人宿翠微闲。
"勾践江头月,客星台畔松。为郎久不见,出守暂相逢。
征东幕府十三州,敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职,
"长拟求闲未得闲,又劳行役出秦关。
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望,隔水寒猿驻笔听。
玉垒李太白,铜堤孟浩然。李宽包堪舆,孟澹拟漪涟。
瘴岭蚕丛盛,巴江越巂垠。万方同感化,岂独自南蕃。"
"寥廓秋云薄,空庭月影微。树寒栖鸟密,砌冷夜蛩稀。


西江月·世事一场大梦 / 梁无技

酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散,有底机谋敌右侯。
深秋犹见海山微。风前几降青毛节,雪后应披白羽衣。
"又将书剑出孤舟,尽日停桡结远愁。
"秾华自古不得久,况是倚春春已空。
沿流欲共牛郎语,只得灵槎送上天。"
"欲出穷吾道,东西自未能。卷书唯对鹤,开画独留僧。
"三十年来往,中间京洛尘。倦行今白首,归卧已清神。
朱绂纵教金印换,青云未胜白头闲。"


题秋江独钓图 / 唐元龄

中若莹龙剑,外唯叠蛇矛。狂波忽然死,浩气清且浮。
"楼下公孙昔擅场,空教女子爱军装。
暮雨晴时少,啼猿渴下难。一闻神女去,风竹扫空坛。"
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"
病得清凉减四支。怀旧药溪终独往,宿枯杉寺已频期。
"登楼恐不高,及高君已远。云行郎即行,云归郎不返。
湘渚烟波远,骊山风雨愁。此时万里道,魂梦绕沧洲。"
洞里烟深木叶粗,乘风使者降玄都。


耒阳溪夜行 / 徐銮

不知桂树知情否,无限同游阻陆郎。"
"几多亲爱在人间,上彻霞梯会却还。
风高势还却,雪厚疑中折。负荷诚独难,移之赠来哲。"
"剪发兼成隐,将心更属文。无憀对豪客,不拜谒吾君。
纵使碧虚无限好,客星名字也愁人。"
"石亭梅花落如积,玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空,
四十万人俱下世,元戎何用读兵书。"
箬笠新来雨打香。白鸟白莲为梦寐,清风清月是家乡。


满江红·中秋夜潮 / 陶干

"偶系渔舟汀树枝,因看射鸟令人悲。盘空野鹤忽然下,
帝道将云辟,浇波渐砥平。学徒羞说霸,佳士耻为跉。
且安怀抱莫惆怅,瑶瑟调高尊酒深。"
"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。
花期连郭雾,雪夜隔湖钟。身外无能事,头宜白此峰。"
"檐静燕雏语,窗虚蟾影过。时情因客老,归梦入秋多。
老来不得登高看,更甚残春惜岁华。"
"佛屋前头野草春,贵妃轻骨此为尘。


齐人有一妻一妾 / 余干

"东门车马路,此路在浮沉。白日若不落,红尘应更深。
深沈谷响含疏磬,片段岚光落画屏。休采古书探禹穴,
败叶平空堑,残阳满近邻。闲言说知己,半是学禅人。"
兼须为月求高处,即是霜轮杀满时。
能脱鹔鹴来换酒,五湖赊与一年春。"
前后登临思无尽,年年改换去来人。"
"万家无事锁兰桡,乡味腥多厌紫虈。水似棋文交度郭,
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。


过零丁洋 / 徐溥

"不接芳晨游,独此长洲苑。风颜一成阻,翰墨劳空返。
"如练如霜干复轻,西风处处拂江城。长垂钓叟看不足,
应笑张纲谩生事,埋轮不得在长安。"
满尊醇酒忆陶唐。年华蒲柳雕衰鬓,身迹萍蓬滞别乡。
的卢何处埋龙骨,流水依前绕大堤。"
眠波听戍鼓,饭浦约鱼舟。处处迎高密,先应扫郡楼。"
"九衢尘里一书生,多达逢时拥旆旌。
重于通侯印,贵却全师节。我爱参卿道,承家能介洁。


狱中上梁王书 / 释大香

从此心丧应毕世,忍看坟草读残篇。"
"来来先上上方看,眼界无穷世界宽。岩熘喷空晴似雨,
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地,相逢谩叹路岐身。
"书淫传癖穷欲死,譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥,
秦王学士居武功,六印名家声价雄。乃孙屈迹宁百里,
"劳禽不择枝,饥虎不畏槛。君子当固穷,无为仲由滥。
沧海寒波绝洗兵。银箭水残河势断,玉炉烟尽日华生。
"病学高僧置一床,披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润,


清平乐·年年雪里 / 李之纯

"晓发星星入镜宜,早年容易近年悲。敢言得事时将晚,
椒宫荒宴竟无疑,倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲,至今犹与酒家吹。
只饮鲁山泉,只采鲁山薇。一室冰檗苦,四远声光飞。
一林石笋散豪家。儿过旧宅啼枫影,姬绕荒田泣稗花。
远山孙寿镜中眉。鸡窗夜静开书卷,鱼槛春深展钓丝。
斗鸡走狗五陵道,惆怅输他轻薄儿。"
不然快作燕市饮,笑抚肉枅眠酒垆。"
"楚城日暮烟霭深,楚人驻马还登临。襄王台下水无赖,


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 束皙

乐工不识长安道,尽是书中寄曲来。"
忽穷一两首,反顾唯曲拳。始来遗巾帼,乃敢排戈鋋.
九伯真犬彘,诸侯实虎兕。五星合其耀,白日下阙里。
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
灞上家殊远,炉前酒暂醺。刘郎亦多恨,诗忆故山云。"
"看花兴未休,已散曲江游。载笔离秦甸,从军过洛州。
入竹藤似蛇,侵墙水成藓。幽鸟不识人,时来拂冠冕。
大春虽苦学,叔夜本多慵。直使貂裘弊,犹堪过一冬。"