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神女赋

近现代 / 贾邕

"身为郢令客,心许楚山云。文墨应经世,林泉漫诱君。
"书家孺子有奇名,天然大草令人惊。僧虔老时把笔法,
"劝君酒莫辞,花落抛旧枝。只有北邙山下月,
为忆南游人,移家大堤住。千帆万帆来,尽过门前去。
钓归惟许鹤随船。(《锦绣万花谷》)
园林坐清影,梅杏嚼红香。谁住原西寺,钟声送夕阳。"
径绕千峰细,庵开乱木深。倘然云外老,他日亦相寻。"
胡为乎冒进贪名践危途与倾辙,
寄向东溪老樵道,莫催丹桂博青钱。"
绮陌春望远,瑶徽春兴多。
愁人独处那堪此,安得君来独枕眠。
景速奔马。胡不自强,将升玉堂。胡为自坠,言虚行伪。
"君来乞诗别,聊与怆前程。九野未无事,少年何远行。
"借问襄王安在哉,山川此地胜阳台。


神女赋拼音解释:

.shen wei ying ling ke .xin xu chu shan yun .wen mo ying jing shi .lin quan man you jun .
.shu jia ru zi you qi ming .tian ran da cao ling ren jing .seng qian lao shi ba bi fa .
.quan jun jiu mo ci .hua luo pao jiu zhi .zhi you bei mang shan xia yue .
wei yi nan you ren .yi jia da di zhu .qian fan wan fan lai .jin guo men qian qu .
diao gui wei xu he sui chuan ...jin xiu wan hua gu ..
yuan lin zuo qing ying .mei xing jiao hong xiang .shui zhu yuan xi si .zhong sheng song xi yang ..
jing rao qian feng xi .an kai luan mu shen .tang ran yun wai lao .ta ri yi xiang xun ..
hu wei hu mao jin tan ming jian wei tu yu qing zhe .
ji xiang dong xi lao qiao dao .mo cui dan gui bo qing qian ..
qi mo chun wang yuan .yao hui chun xing duo .
chou ren du chu na kan ci .an de jun lai du zhen mian .
jing su ben ma .hu bu zi qiang .jiang sheng yu tang .hu wei zi zhui .yan xu xing wei .
.jun lai qi shi bie .liao yu chuang qian cheng .jiu ye wei wu shi .shao nian he yuan xing .
.jie wen xiang wang an zai zai .shan chuan ci di sheng yang tai .

译文及注释

译文
禅寂中外物众有难似我,松树声春草色都无心机。
你将在沙漠留恋地回望京都夜月,梦魂定会越过湖山(shan)见到杭城春景。
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想(xiang)发嫩芽。
楼(lou)殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更加显出倾城之貌。
  我来为你唱歌,你请听着。我唱道:连绵的山峰高接云天啊,飞鸟不通。怀念家乡的游子啊,不知西东。不知西东啊,顶上的苍(cang)天却一般相同。地方纵然相隔甚远啊,都在四海的环绕之中。想得开的人儿到处为家,又(you)何必守住那旧居一栋?魂灵啊,魂灵啊,不要悲伤,不要惊恐!
太阳东升照得一片明亮,忽然看见我思念的故乡。
蝉声高唱,树林却显得格外宁静;鸟鸣声声,深山里倒比往常更清幽。
山中还有增城九重,它的高度有几里?
一旦进入深幽如海的侯门,从此萧郎便成为了陌路之人。
家里已经没有亲人了,哪里还有家可归。即便是有家可归,也回不去,因为前途坎坷,走投无路,无船可渡。
人生应当及时行乐才对啊!何必总要等到来年呢?
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜,藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱,蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留,磷火闪(shan)闪夜间流。家园荒凉不可怕,越是如此越想家。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。

注释
秦襄公,周平王东迁时始列为诸侯。章:显著,显赫。文、缪(mù):秦文公、缪公,春秋时候秦国两个国君。缪,一作“穆”。献、孝:秦献公、孝公,战国时期秦国两个国君。蚕食:像蚕吃桑叶般慢慢地吞并。并:兼并。冠带之伦:高冠大带之辈,指六国诸侯。一说,比喻习于礼教的人民,别于夷狄而言。
⑽九雏鸣凤:典出古乐府“凤凰鸣啾啾,一母将九雏”,形容琴声细杂清越。
溶溶:水盛。刘向《妨叹·逢纷》:“扬流波之潢潢兮,体溶溶而东回。”渌,清澈。泮,溶解,分离,《诗·邶风·匏有若叶》:“士如归妻,迨冰未泮。”
②莫徭:湖南的一个少数民族。《隋书·地理志下》记载,莫徭善于射猎,因其先祖有功,常免征役。刘禹锡有《连州腊日观莫徭猎西山》诗。鸣:弓开有声。桑弓:桑木作的弓。
3.老:逝去。一作“尽”。春将老:春天将要过去。
①吴苑:宫阙名
10、丕绩:大功业。
⑶窦融:东汉初人,任梁州牧。此处指代刘从谏上疏声讨宦官。
8、孟:开始。

赏析

  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  历来的大家都讲究起承转合,讲究扣题,文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”,本文开始介绍泰山的山水形势,为“登”字作铺垫,寥寥几十字收笔。作为散文,“形散而神不散”是其共同特点,。但用这个标准来衡量本文却发现,本文的“形散”是有限度的,无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山,二没有离开“登”山,故取材上的散是有限度的。在表现方法上,也以记叙为主,兼有描写,没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝,是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
  纪行诗自然会写到山川风物,但它之所以吸引人,往往不单纯由于写出了优美的景色,而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美,常常是纪行诗(特别是小诗)具有艺术魅力的一个奥秘。
  此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外,整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出,手法颇高妙。“知君断肠共君语”,“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语,刻画少女,贴切自然,充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女,新颖别致,托此以起兴,与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处,不进一步描写悲剧的结局,余韵深长,发人深省。
  “花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信手拈来,即景而写,实则章法谨严,很有讲究。首先它写了眼前景:在傍晚越来越暗下来的光线中,“左省”里开放的花朵隐约可见,天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过,描写自然真切,历历如绘。其次它还衬了诗中题:写花、写鸟是点“春”;“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致,是作者值宿开始时的所见所闻,和“宿”相关联;两句字字点题,一丝不漏,很能见出作者的匠心。
  “仍留一箭定天山”,“一箭定天山”,说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说:“唐高宗时,薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队,发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人,其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进,凯旋时,军中歌唱道:“将军三箭定天山,战士长歌入汉关。”
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  第二首诗与前一首一样,也是抒发客愁和对长安的思念,思归益切,愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁,黄山堪白头。清溪非陇水,翻作断肠流。”前四句写别愁,比较婉曲;“欲去不得去,薄游成久游。何年是归日,雨泪下孤舟。”后四(hou si)句进一步言归思,直抒胸臆,一气呵成。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  颔联二句运用了对比手法。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静。
  从全文中(wen zhong)可看出两个比较含蓄之处:其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一,也就是要以人品为本的问题。对于这个问题,对于这个在中国传统文化中,尤其是儒文化中的核心问题,韩愈的态度是相当客观的,他特别敬重柳宗元的为人,所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展,尽管自然段落较多,但上述中心思想却是脉络清晰,贯彻始终的。
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
  第二节写诗人对美人欲亲近又顾虑重重的复杂心情。“曲调将半,景落西轩。悲商叩林, 白云依山。仰睇天路,俯促鸣弦。神仪妩媚,举止详妍。”一系列四字句,短促顿挫,使我们仿佛看到一个平素持重淡泊的男子,此时面对仪态万方的绝代佳人,心脏在急剧跳动。“激清音以感余,愿接膝以交言。欲自往以结誓,慎冒礼为□。待凤鸟以致辞,恐他人之我先。意惶惑而靡宁,魂须臾而九迁。”有心无胆,犹豫彷徨,正是陶渊明性格的写照。心烦意乱不得安宁,魂不守舍,须臾之间几番往返,末二句极得恋爱中人心之真态,令人好笑又感动。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三(gong san)首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  诗的前四句,追思仙人,提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔,首先创造出迷离缥缈的意境,也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应,山海对举,“栖”、“入”二动词镶嵌句中,造成神妙飘逸的意境,字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问,这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果,疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
  第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想:自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。

创作背景

  苏轼于宋神宗熙宁四年至七年(1071—1074)任杭州通判,曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年(1073年)正、二月间。

  

贾邕( 近现代 )

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简 介

贾邕 生卒年不详。玄宗天宝九载(750)进士及第。萧颖士客濮阳时,邕从而受业。颖士赴东府,门人送行者12人,邕赋《送萧颖士赴东府得路字》诗送之。事迹散见萧颖士《江有归舟诗序》、《唐诗纪事》卷二七。《全唐诗》存诗1首。

豫让论 / 梁崇廷

长安冠盖皆涂地,仍喜先生葬碧岑。"
欹枕听寒更,寒更发还住。一夜千万声,几声到君处。
近乡微有雪,到海渐无鸿。努力成诗业,无谋谒至公。"
"谁工此松唯拂墨,巧思丹青营不得。初写松梢风正生,
海燕衔泥欲下来,屋里无人却飞去。"
焉敢今朝定妍丑。飒风驱雷暂不停,始向场中称大手。
腻粉暗销银镂合,错刀闲剪泥金衫。 ——威
昔日徒行今骋驷,美哉薛公德滂被。"


送征衣·过韶阳 / 陆翚

难于寻阆岛,险甚涉云涛。珍重西归去,无忘役思劳。"
"绿沼红泥物象幽,范汪兼倅李并州。
"拄杖邻僧与,殊常不可名。一条黳玉重,百两紫金轻。
政入龚黄甲,诗轻沈宋徒。受恩酬未得,不觉只长吁。
"我行之数万,愁绪百重思。那教六尺影,独步五天陲。
多惭拂镜理衰容。驰心北阙随芳草,极目南山望旧峰。
滟滪分高仞,瞿塘露浅痕。明年期此约,平稳到荆门。"
金镜悬千古,彤云起四维。盛行唐典法,再睹舜雍熙。


临江仙·客睡厌听深夜雨 / 许天锡

荒乱抛深隐,飘零远寓居。片云无定所,得力是逢渠。
偏怜爱数螆蛦掌,每忆光抽玳瑁簪。 ——光
丹诚空有梦,肠断不禁春。愿作梁间燕,无由变此身。"
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴,日向神仙洞府游。
绮陌春望远,瑶徽春兴多。
迹隳世上华,心得道中精。脱略文字累,免为外物撄。
使人胸中荡忧栗。日上香炉情未毕,醉踏虎溪云,
合阴为符。形为灰土,神为仙居。众垢将毕,万事永除。


追和柳恽 / 王道父

异日却归华表语,待教凡俗普闻名。"
冥冥鸿鹄姿,数尺看苍旻.残寇近宋郊,西行恶飙尘。
不问黄芽肘后方,妙道通微怎生说。
把住赤乌魂,突出银蟾魄。未省此中玄,常流容易测。
各执一般见,互说非兼是。但自修己身,不要言他已。
柳亦临关发,花应到越开。渔舟谁伴上,依旧恣沿洄。"
"昔年曾遇火龙君,一剑相传伴此身。天地山河从结沫,
此去非馀事,还归内道场。凭师将老倒,一向说荥阳。"


风流子·茅舍槿篱溪曲 / 吴球

铁盂汤雪早,石炭煮茶迟。谩有参寻意,因循到乱时。
上问天兮胡不闻。天不闻,神莫睹,若云冥冥兮雷霆怒,
燕市人皆去,函关马不归。若逢山下鬼,环上系罗衣。
一言偶未合尧聪,贾生须看湘江水。
闲乘画舫吟明月,信任轻风吹却回。"
"野人药瓢天下绝,全如浑金割如月。彪炳文章智使然,
"金册昭昭,列圣孤标。仲尼有言,巍巍帝尧。承天眷命,
驰阳照古堞,遥思凝寒笳。延步下前渚,溯觞流浅沙。


国风·鄘风·相鼠 / 冯楫

今来老劣难行甚,空寂无缘但寄诗。"
细视欲将何物比,晓霞初叠赤城宫。"
"柳暖莺多语,花明草尽长。风流在诗句,牵率绕池塘。
"敢望重缘饰,微茫洞壑春。坐看终未是,归卧始应真。
"猿鸟共不到,我来身欲浮。四边空碧落,绝顶正清秋。
十幅红旗补破裈.瓦官寺里逢行迹,华岳山前见掌痕。
"西园罢宴游,东阁念林丘。特减花边峭,来添竹里幽。
云水侵天老,轮蹄到月残。何能寻四皓,过尽见长安。"


敕勒歌 / 张祥河

"惟有松杉空弄月,更无云鹤暗迷人。(题攸县司空观仙台)
我有一字教,坐然遗此忧。何烦脱珪组,不用辞王侯。
"有叟有叟,居岳之室。忽振金汤,下彼巉崒。闻蜀风景,
猿拨孤云破,钟撞众木疏。社坛踪迹在,重结复何如。"
"去年曾赋此花诗,几听南园烂熟时。嚼破红香堪换骨,
石门红藓剥,柘坞白云生。莫认无名是,无名已是名。"
苍林有灵境,杳映遥可羡。春日倚东峰,华泉落西甸。
丝竹木子世世居。但看六六百中外,世主难留如国如。"


东风第一枝·倾国倾城 / 王佑

因人好寄新诗好,不独江东有沃州。"
婵娟可望不可折。若为天上堪赠行,徒使亭亭照离别。"
"年少家藏累代金,红楼尽日醉沈沈。
"谁喜老闲身,春山起送君。欲凭莲社信,转入洞庭云。
道情还似我家流。安贫日日读书坐,不见将名干五侯。
"萧萧鸣夜角,驱马背城濠。雨后寒流急,秋来朔吹高。
"夜雨洗河汉,诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀,草影老蜻蜓。
性修自性非求得,欲识真人只是渠。


浣溪沙·重九旧韵 / 王世琛

作者相收拾,常人任是非。旧居沧海上,归去即应归。"
金碧烂光烧蜀笺。雄芒逸气测不得,使我踯躅成狂颠。
长唿遂刎颈,此节古未闻。两贤结情爱,骨肉何足云。
晚树阴摇藓,春潭影弄砂。何当见招我,乞与片生涯。"
公乎公乎施之掾,江上春风喜相见。畏天之命复行行,
泣溻干坤色,飘零日月旗。火从龙阙起,泪向马嵬垂。
"孙登好淳古,卉服从穴居。弹琴合天和,读易见象初。
数片昔贤磐石在,几回并坐戴纶巾。"


七律·和柳亚子先生 / 吴克恭

玉扇画堂凝夜秋,歌艳绕梁催莫愁。阳乌落尽酒不醒,
腰章本郡谁相似,数日临人政已成。"
舞袖弓弯浑忘却,罗衣空换九秋霜。"
谭真欲过李玄通。程穿岘首春光老,马速商于曙色红。
"皎然灵一时,还有屈于诗。世岂无英主,天何惜大师。
岩下维舟不忍去,青溪流水暮潺潺。"
"因缘刘表驻经行,又听西风堕叶声。鹤发不堪言此世,
数颗仙桃仍未餐。长安市里仍卖卜,武陵溪畔每烧丹。