倦寻芳慢·露晞向晚
向使甘言盛行于曩昔，岂今日居君王之座头。
不假丹梯蹑霄汉，水晶盘冷桂花秋。
"彭泽旧居在，匡庐翠叠前。因思从楚寺，便附入吴船。
时难多战地，野阔绝春耕。骨肉知存否，林园近郡城。"
隐令旧闾里，而今复成跻。郑公解簪绂，华萼曜松谿.
研精业已就，欢宴惜应分。独望西山去，将身寄白云。"
双燕不知肠欲断，衔泥故故傍人飞。
天意刚容此徒在，不堪惆怅不堪陈。
世间万种浮沉事，达理谁能似我家。
"吴都霸道昌，才子去观光。望阙云天近，朝宗水路长。
倦寻芳慢·露晞向晚拼音解释:
xiang shi gan yan sheng xing yu nang xi .qi jin ri ju jun wang zhi zuo tou .
bu jia dan ti nie xiao han .shui jing pan leng gui hua qiu .
.peng ze jiu ju zai .kuang lu cui die qian .yin si cong chu si .bian fu ru wu chuan .
shi nan duo zhan di .ye kuo jue chun geng .gu rou zhi cun fou .lin yuan jin jun cheng ..
yin ling jiu lv li .er jin fu cheng ji .zheng gong jie zan fu .hua e yao song xi .
yan jing ye yi jiu .huan yan xi ying fen .du wang xi shan qu .jiang shen ji bai yun ..
shuang yan bu zhi chang yu duan .xian ni gu gu bang ren fei .
tian yi gang rong ci tu zai .bu kan chou chang bu kan chen .
shi jian wan zhong fu chen shi .da li shui neng si wo jia .
.wu du ba dao chang .cai zi qu guan guang .wang que yun tian jin .chao zong shui lu chang .
译文及注释
译文
春天回来了，使万物欣欣，令我高兴；
魂魄归来吧！
天边飘来的五彩云霞，把她带进天下最好的深宫闺房。
人生自古以来有谁能够长生不死？我要(yao)留一(yi)片(pian)爱国的丹心映照史册。
关内关外尽是黄黄芦草。
茅屋盖在僻巷边，远(yuan)避仕途心甘愿。
从南山截段竹筒做成觱篥，这种乐器本来是出自龟兹。
白露堂中满是杂草印迹，那边红罗帐里绵绵深情(qing)。
一年俸禄有三百(bai)石，到了年底还有余粮。
男女纷杂交错着坐下，位子散乱不分方向。
渺茫一片没有尽头啊，忽悠悠徘徊何去何从?
春寒料峭时，皇上赐她到华清(qing)池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
希望天地神灵保佑国家社稷，北方百姓都在日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河(he)山。
注释
⑾两酸嘶：是说母子两个人都饮恨。酸嘶，失声痛哭。
[12]“一一”句：意谓都是高官。出自《汉书·百官公卿表上》：“相国、丞相，皆秦官，金印紫绶。”
沙门：和尚。
28.搏：搏击，搏斗。
行(háng)阵：指部队。
[13] 惟：语气词，这里表判断语气。
②纱笼：纱质的灯笼。
⑻流年：指流逝的岁月。
32.从（zong4纵）：同“综”，直。
赏析
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
“诗囚”句，元好问《放言》“韩非死孤愤，虞卿著穷愁，长沙一湘累，郊岛两诗囚”。诗囚，“为诗所囚”，指孟郊、贾岛作诗苦吟，讲求炼字铸句，把诗看作生命中最重要的事情，好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗，至死不休，处高天厚地之大，而自我局限于穷苦之吟，真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字，与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比，亦可见好问之别具匠心，造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法，亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙，勾勒穷愁不断，极深刻独到。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
总起来看，这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”，从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现(cheng xian)出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样(yi yang)。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两层。诗人先征引古人改易食性的故事，二事皆据韩愈诗。韩愈谪潮州，有《初南食贻元十八协律》诗说：“唯蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”柳宗元谪柳州，韩愈有《答柳柳州食虾蟆》诗说：“余初不下喉，近亦能稍稍，……而君复何为，甘食比豢豹。”诗人综此二事，说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”，亦能由“始惮”至于“甘食”，所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶，吃它们终究于性命无危害，不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文，河豚的味道“美无度”，又是蛇与虾蟆所不可企及的。
诗的第一段有两层意思，一是对年命短促的慨叹，二是以理智的态度看待人生(ren sheng)。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥，在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念，对人生，对社会怀着一种大悲悯，只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句，安排在段落衔接之处，起着增强语气与感情色彩的作用，使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥，食蛙则瘦”与“斩龙足，嚼龙肉”联系起来，使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味，形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配，真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰，也不着意于景致的描绘，但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法，使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空(pi kong)而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行，一路唯见寒霜遍地，这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中，诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写，借以表现对“故山”的留恋，而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡，蕙草色已陈”（《暮秋山行》），“颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等诗句一样，表现出岁月已晚，宿愿难酬的叹息，也反映出进退两难的心境。
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少(bu shao)黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。同是写寒食清明，柳永《木兰花慢》词：“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明．正艳杏烧林，湘桃绣野，芳景如屏。”而在杨徽之笔下，则是“水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村”，如此色调淡雅、风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
“诗囚”句，元好问《放言》“韩非死孤愤，虞卿著穷愁，长沙一湘累，郊岛两诗囚”。诗囚，“为诗所囚”，指孟郊、贾岛作诗苦吟，讲求炼字铸句，把诗看作生命中最重要的事情，好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗，至死不休，处高天厚地之大，而自我局限于穷苦之吟，真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字，与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比，亦可见好问之别具匠心，造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法，亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙，勾勒穷愁不断，极深刻独到。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
总起来看，这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”，从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现(cheng xian)出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样(yi yang)。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两层。诗人先征引古人改易食性的故事，二事皆据韩愈诗。韩愈谪潮州，有《初南食贻元十八协律》诗说：“唯蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”柳宗元谪柳州，韩愈有《答柳柳州食虾蟆》诗说：“余初不下喉，近亦能稍稍，……而君复何为，甘食比豢豹。”诗人综此二事，说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”，亦能由“始惮”至于“甘食”，所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶，吃它们终究于性命无危害，不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文，河豚的味道“美无度”，又是蛇与虾蟆所不可企及的。
诗的第一段有两层意思，一是对年命短促的慨叹，二是以理智的态度看待人生(ren sheng)。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥，在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念，对人生，对社会怀着一种大悲悯，只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句，安排在段落衔接之处，起着增强语气与感情色彩的作用，使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥，食蛙则瘦”与“斩龙足，嚼龙肉”联系起来，使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味，形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配，真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰，也不着意于景致的描绘，但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法，使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空(pi kong)而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。
次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行，一路唯见寒霜遍地，这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中，诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写，借以表现对“故山”的留恋，而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡，蕙草色已陈”（《暮秋山行》），“颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等诗句一样，表现出岁月已晚，宿愿难酬的叹息，也反映出进退两难的心境。
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少(bu shao)黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。同是写寒食清明，柳永《木兰花慢》词：“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明．正艳杏烧林，湘桃绣野，芳景如屏。”而在杨徽之笔下，则是“水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村”，如此色调淡雅、风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
创作背景
还有一种说法是，此词大约作于王安石第二次被罢相、出知江宁府的时候，时间在宋神宗熙宁九年（1076年）之后。
州桥
钵帽绝朝宗，簪裾翻拜伏。东林多隐士，为我辞荣禄。"
自从元老登庸后，天下诸胡悉带铃。
闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉，自落干薪带藓花。
"六幅故牢健，知君恣笔踪。不求千涧水，止要两株松。
机闲看净水，境寂听疏钟。宣室恩长在，知君志未从。"
山翁寄术药，幸得秋病可。终召十七人，云中备香火。
"举世人生何所依，不求自己更求谁。
几回赤气掩桃腮。微微笑处机关转，拂拂行时户牖开。
夏意
金汤里面境何求，宝殿东边院最幽。栽种已添新竹影，
"拄杖邻僧与，殊常不可名。一条黳玉重，百两紫金轻。
"欲退无因贵逼来，少仪官美右丞才。青袍早许淹花幕，
其间寒暑互煎熬，不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前，
赤城峭壁无人到，丹灶芝田有鹤来。（霍师妹游天台）
黄昏风雨黑如磐，别我不知何处去。（《侠客》，
只见熊罴作队来。诗里从前欺白雪，道情终遣似婴孩。
明月清风旧相得，十年归恨可能赊。"
冷泉亭记
既得庐霍趣，乃高雷远情。别时春风多，扫尽雪山雪。
嘉兹好松石，一言常累叹。勿谓余鬼神，忻君共幽赞。"
国器嗟犹小，门风望益清。抱来芳树下，时引凤雏声。"
若教倚向闲窗下，恰似箜篌不着弦。"
"为子歌行乐，西南入武陵。风烟无战士，宾榻有吟僧。
烟霞色拥墙，禾黍香侵郭。严霜与美雨，皆从二天落。
"法王遗制付仁王，难得难持劫数长。
"多君坟在此，令我过悲凉。可惜为人好，刚须被数将。
咏芙蓉
如何十万家休戚，只在呜呜咽咽中。"
"见君诗自别，君是继诗人。道出千途外，功争一字新。
"雨信清残暑，萧条古县西。早凉生浦溆，秋意满高低。
四花犹向玉阶飞。梁山拂汉分清境，蜀雪和烟惹翠微。
"万里汀洲上，东楼欲别离。春风潮水漫，正月柳条寒。
"霞彩剪为衣，添香出绣帏。芙蓉花叶□，山水帔□稀。
曾将铁镜照神鬼，霹雳搜寻火满潭。
龙鳞藏有瑞，风雨洒无私。欲采兰兼蕙，清香可赠谁。"
孟子引齐人言
山接胡奴水，河连勃勃城。数州今已伏，此命岂堪轻。
"流阳为役者，相访叶纷纷。有句虽如我，无心未似君。
泉声淹卧榻，云片犯炉香。寄语题门者，看经在上方。"
百年肝胆堪将比，只怕看频素发生。"
诗老全抛格，心空未到头。还应嫌笑我，世路独悠悠。
学道全真在此生，何须待死更求生。
黄昏雨雹空似黳，别我不知何处去。"
鹿裘高士如相遇，不待岩前鹤有声。"
遣悲怀三首·其三
写出霜缣可舒卷，何人应识此情远。秋斋清寂无外物，
"退食高楼上，湖山向晚晴。桐花落万井，月影出重城。
"潮落风初定，天吴避客舟。近承三殿旨，欲向五湖游。
"缥竹湘南美，吾师尚毁形。仍留负霜节，不变在林青。
方恐狱中桃树出，忽闻枯木却生烟。
此道幽微知者少，茫茫尘世与谁论。
寂寥从鬼出，苍翠到门深。惟有双峰寺，时时独去寻。"
一得不回千古内，更无冢墓示儿孙。
凤凰台次李太白韵
今日灞陵陵畔见，春风花雾共茫茫。"
炼得绵绵元气定，自然不食亦长生。"
"独将诗教领诸生，但看青山不爱名。
应有太平时节在，寒宵未卧共思量。"
势崩腾兮不可止，天机暗转锋铓里。闪电光边霹雳飞，
林僧岁月知何幸，还似支公见谢公。
行住四仪皆道意。不学小乘一曲士，唯将此物安座隅，
"卓立不求名出家，长怀片志在青霞。
秋思赠远二首
"水蹴危梁翠拥沙，钟声微径入深花。嘴红涧鸟啼芳草，
"高眠岩野间，至艺敌应难。诗苦无多首，药灵惟一丸。
中餐湘鸟下，朝讲海人来。莫便将经卷，炎方去不回。"
"曦轮初转照仙扃，旋擘烟岚上窅冥。
"剑佩已深扃，茅为岳面亭。诗犹少绮美，画肯爱丹青。
铁石画兮墨须入，金尊竹叶数斗馀。半斜半倾山衲湿，
世论随时变，禅怀历劫同。良宵正冥目，海日上窗红。"
日华炼精魄，皎皎无垢氛。谓我有仙骨，且令饵氤氲。
沁园春·送春
堪羡蜀民恒有福，太平时节一般般。
"草堂无物伴身闲，惟有屏风枕簟间。
帝乡青楼倚霄汉，歌吹掀天对花月。岂知塞上望乡人，
古交如真金，百炼色不回。今交如暴流，倏忽生尘埃。
有感禾争熟，无私吏尽贫。野人如有幸，应得见陶钧。"
倏忽成千古，飘零见百端。荆襄春浩浩，吴越浪漫漫。
冬瓜堰下逢张祜，牛屎堆边说我能。"
坐觉心心默，行思步步冰。终归石房里，一点夜深灯。"
怀天经智老因访之
道在谁开口，诗成自点头。中间欲相访，寻便阻戈矛。"
玄栖忘玄深，无得固无失。"
野人本是天台客，石桥南畔有旧宅。
从他人说从他笑，地覆天翻也只宁。
甲科争玉片，诗句拟花枝。君实三楚秀，承家有清规。"
满袖满头兼手把，教人识是看花归。"
汉儿女嫁吴儿妇，吴儿尽是汉儿爷。"
谁道居贫守都邑，幽闺寂寞无人识。海燕朝归衾枕寒，