口技
"千里长河一旦开，亡隋波浪九天来。
所以文字妖，致其国朝迁。吾唐革其弊，取士将科县。
"见说海西隅，山川与俗殊。宦游如不到，仙分即应无。
缥囊轻似雾，缃帙殷于血。以此为基构，将斯用贻厥。
惜哉千万年，此俊不可得。"
"敏手噼江筠，随身织烟壳。沙禽固不知，钓伴犹初觉。
落笔全归教化间。莲幕未来须更聘，桂枝才去即先攀。
"芳径春归花半开，碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧，
寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。"
贯休之后，惟修睦而已矣。睦公睦公真可畏，
"别离不独恨蹄轮，渡口风帆发更频。
口技拼音解释:
.qian li chang he yi dan kai .wang sui bo lang jiu tian lai .
suo yi wen zi yao .zhi qi guo chao qian .wu tang ge qi bi .qu shi jiang ke xian .
.jian shuo hai xi yu .shan chuan yu su shu .huan you ru bu dao .xian fen ji ying wu .
piao nang qing si wu .xiang zhi yin yu xue .yi ci wei ji gou .jiang si yong yi jue .
xi zai qian wan nian .ci jun bu ke de ..
.min shou pi jiang jun .sui shen zhi yan ke .sha qin gu bu zhi .diao ban you chu jue .
luo bi quan gui jiao hua jian .lian mu wei lai xu geng pin .gui zhi cai qu ji xian pan .
.fang jing chun gui hua ban kai .bi shan bo nuan yan chu hui .man lou yue se huan yi jiu .
si si yun luo kan du ri .jing chen dao si pu hou men ..
guan xiu zhi hou .wei xiu mu er yi yi .mu gong mu gong zhen ke wei .
.bie li bu du hen ti lun .du kou feng fan fa geng pin .
译文及注释
译文
雨过天晴山腰间大象出没，阳光灼热潭水里水蛭浮现。
层层花影掩映着重重门，疏疏帘幕透进淡淡月影，多么好的黄昏。
花草不对(dui)春风的爱抚表示感谢，落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
一定要登上泰山的最高峰，俯瞰那众山，而众山在我(wo)眼中是多么的渺小。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪(xue)后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
满屋堆着都是普通花草，你(ni)却与众不同不肯佩服。
深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我？树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节，故园风光正好，离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际，将更加冷落凄凉。
忽然他发现有一座山峰向上升，于(yu)是在对比之下，知道那不动的山，才是真山。
三年为抗清兵东走西飘荡，今天兵败被俘作囚入牢房。
京口和瓜洲不过一水之遥，钟山也只隔着几重青山。
作者又(you)问“抽来的未成年男子实在太小了，如何能守住王城呢？”
我所思念的人，远在大海南边。临别时，你不知拿什么礼物来赠送给我，只以镶嵌着珍珠的玳瑁簪相赠以表达你的一片痴心。送给我后我小心地用玉环把发簪缠绕起来，以同样表示对你的深情依恋。后来听说你变了心，我生气地把这发簪折断砸碎了。毁掉它，同时也想毁掉我们间的情意。从今与你一刀两断，不再为你而相思难眠。我下决心与你断绝这份情意，但回想起我们当年的相见，初次见面时那份甜蜜，我又难下决心。外面已是秋风萧瑟的季节，雉为求偶发出了悲鸣声，而人呢，谁不想有个好的伴侣？我现在犹豫难定，等天亮以后再做个最终的决定吧！
注释
11、并：一起。
血：一作“雪”
〔59〕钿（diàn）头银篦（bì）：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。
鲁阳：《淮南子·冥览训》说鲁阳公与韩酣战，时已黄昏，鲁援戈一挥，太阳退三舍（一舍三十里）。
⑵乃：可是。之人：这个人，指她的丈夫。
⒀行军司马：指韩愈。
赏析
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李(ru li)商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而(lian er)不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲(bai lian)》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圆，丈夫没有回来；又挨到“四五”（二十）月缺，丈夫还是没有回来！如此循环往复，
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
杨徽之与郑起二人均负诗名，同为五代后周的宰相范质所赏识，擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初，二人又被贬为外官。相同的爱好，相近的性格，一段相似的政治遭遇，使二人虽分处二地，仍书信往来，互诉衷曲。
“荡胸生曾云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神，生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的，想把这一切看个够，看个明白，因而使劲地睁大眼睛张望，故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明(xian ming)。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧(me xiao)条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李(ru li)商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而(lian er)不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲(bai lian)》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圆，丈夫没有回来；又挨到“四五”（二十）月缺，丈夫还是没有回来！如此循环往复，
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
杨徽之与郑起二人均负诗名，同为五代后周的宰相范质所赏识，擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初，二人又被贬为外官。相同的爱好，相近的性格，一段相似的政治遭遇，使二人虽分处二地，仍书信往来，互诉衷曲。
“荡胸生曾云，决眦入归鸟”两句，是写细望。见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神，生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的，想把这一切看个够，看个明白，因而使劲地睁大眼睛张望，故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明(xian ming)。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧(me xiao)条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
创作背景
根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年（北宋宣和二年庚子）赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。
何中( 清代 )
收录诗词 (6743) 首
简 介
何中 （1265—1332）元抚州乐安人，字太虚，一字养正。少颖拔，以古学自任，学弘深该博。文宗至顺间，应行省之请，讲授于龙兴路东湖、宗濂二书院。有《通鉴纲目测海》、《通书问》、《知非堂稿》。
渔家·卖得鲜鱼二百钱
不重官于社，常尊食作天。谷深青霭蔽，峰迥白云缠。
"细雨轻觞玉漏终，上清词句落吟中。
唯到陆先生，不能分一斛。先生之志气，薄汉如鸿鹄。
"乌蟾俱沈光，昼夜恨暗度。何当乘云螭，面见上帝诉。
忆鹤互应深溪声。云门老僧定未起，白阁道士遥相迎。
雨合吴江黑，潮移海路新。瓶盂自此去，应不更还秦。"
梅雨和乡泪，终年共酒衣。殷勤华表鹤，羡尔亦曾归。
家山似响隔河砧。乱来已失耕桑计，病后休论济活心。
元朝（一作幽州元日）
"举目时时似故园，乡心自动向谁言。白云晓湿寒山寺，
"殿角钟残立宿鸦，朝元归驾望无涯。
知将何事酬公道，只养生灵似养身。"
"良宵出户庭，极目向青冥。海内逢康日，天边见寿星。
踟蹰未放闲人去，半岸纱帩待月华。"
桃花飘岫幌，燕子语松关。衣桁侵池翠，阶痕露藓斑。
谱为听琴阅，图缘看海帧。鹭毛浮岛白，鱼尾撇波赪.
"携手春复春，未尝渐离别。夭夭风前花，纤纤日中雪。
娘子军
山阴钓叟无知己，窥镜挦多鬓欲空。"
未领春闱望早清，况联戎阃控强兵。风威遍布江山静，
"万仞峻为城，沈酣浸其俗。香侵井干过，味染濠波渌。
既非格勐兽，未可轻华发。北面师其谋，几能止征伐。
"沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹，桨动起静鸟。
江冲巫峡出，樯过洛宫收。好是从戎罢，看山觉自由。"
窗晓鸡谭倦，庭秋蝶梦阑。羡君归未得，还有钓鱼竿。"
风情为与吴王近，红萼常教一倍多。"
汾阴行
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾，
天公笺，方修次，且榜鸣篷来一醉。"
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。
"风沙遥见说，道路替君愁。碛夜星垂地，云明火上楼。
妇女衣襟便佞舌，始得金笼日提挈。精神卓荦背人飞，
每岁走其使，所费如云屯。吾闻古圣王，修德来远人。
妾有一觥云母酒，请君终宴莫推辞。
只为遮楼又拂桥，被人摧折好枝条。
南山诗
"瘿床闲卧昼迢迢，唯把真如慰寂寥。南国不须收薏苡，
想得故园今夜月，几人相忆在江楼。
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓，陵阳相对空崔嵬。
不知冠盖好，但信烟霞活。富贵如疾颠，吾从老岩穴。"
深林收晚果，绝顶拾秋蔬。坚话长如此，何年献子虚。"
长生客待仙桃饵，月里婵娟笑煞人。"
"七松亭上望秦川，高鸟闲云满目前。已比子真耕谷口，
杖策下返照，渐闻仙观钟。烟波濆肌骨，云壑阗心胸。
神女赋
惊波时失侣，举火夜相招。来往寻遗事，秦皇有断桥。"
花落月明空所思。长恐病侵多事日，可堪贫过少年时。
莫言来去只如此，君看鬓边霜几茎。"
"凿彼碧岩下，恰应深二尺。泥易带云根，烧难碍石脉。
佳妓如鸿一一惊。毫健几多飞藻客，羽寒寥落映花莺，
郢客教谁探，胡蜂是自知。周回两三步，常有醉乡期。"
凤池烟暖诏书成。渔筹已合光儒梦，尧印何妨且治兵。
"白艳轻明带露痕，始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪，
九日杨奉先会白水崔明府
"筛寒洒白乱溟濛，祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月，
斯人到死还乐，谁道刚须用机？"
便见故交梳白头。虽道了然皆是梦，应还达者即无愁。
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月，远山终日送馀霞。
吾祖在月竁，孤贞能见怡。愿老君子地，不敢辞喧卑。"
渊明不待公田熟，乘兴先秋解印归。
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿，金玉满堂真可贵。"
"登彼太行，翠绕羊肠。杳霭流玉，悠悠花香。
寒食还陆浑别业
黄犬徒怀上蔡悲。面缺崩城山寂寂，土埋冤骨草离离。
又容华馆食兼鱼。孤微自省恩非次，际会谁知分有馀。
莫算明年人在否，不知花得更开无。
"借问山中许道士，此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事，
风茎时动有奇香。何惭谢雪清才咏，不羡刘梅贵主妆。
舌顽虚掉五侯门。啸烟白狖沈高木，捣月清砧触旅魂。
回避江边同去雁，莫教惊起错南飞。"
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
七夕曝衣篇
荆璞且深藏，珉石方如雪。金多丑女妍，木朽良工拙。
可中值着雷平信，为觅闲眠苦竹床。"
"角柄孤轮细腻轻，翠篷十载伴君行。捻时解转蟾蜍魄，
便拟乘槎应去得，仙源直恐接星东。"
"上帝春宫思丽绝，夭桃变态求新悦。便是花中倾国容，
翦除幽僻薮，涤荡玄微窟。学海正狂波，予头向中bK.
决事还须更事酬，清谭妙理一时休。
"密林多暗香，轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽，游人喜日长。
醉花间·晴雪小园春未到
周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。"
与君一别三千岁，却厌仙家日月长。
曙角多同醒后闻。钓具每随轻舸去，诗题闲上小楼分。
从来一字为褒贬，二十八言犹太多。"
应为当时天女服，至今犹未放全红。"
"惟性所宅，真取弗羁。拾物自富，与率为期。
"瘦胫高褰梵屟轻，野塘风劲锡环鸣。
"来来先上上方看，眼界无穷世界宽。岩熘喷空晴似雨，