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过秦论(上篇)

先秦 / 李懿曾

"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
重华不是风流主,湘水犹传泣二妃。"
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
"苦心词赋向谁谈,沦落周朝志岂甘。
"五两青丝帝渥深,平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺,
觉来依旧三更月,离绪乡心起万端。
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。
"江南重会面,聊话十年心。共立黄花畔,空惊素发侵。
江河愿借吹嘘便,应有神功在目前。"
何必郁九回,何必牵百虑。开尊复开怀,引笔作长句。"
"楚甸秦原万里平,谁教根向路傍生。
惆怅客中月,裴回江上楼。心知楚天远,目送沧波流。
背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
"闷见尘中光景促,仙乡来礼紫阳君。人居淡寂应难老,
夜长同岁月,地近极山河。 ——郑说
怀贤久徂谢,赠远空攀援。 ——崔弘


过秦论(上篇)拼音解释:

.tuan jiang sheng shi geng wu yu .huan xiang qiao bian kan jiu shu .dong yue du tui sheng zhu jian .
zhong hua bu shi feng liu zhu .xiang shui you chuan qi er fei ..
feng shu you you xian ba yue .zhu ting ge yong liang gan tang ..
.ku xin ci fu xiang shui tan .lun luo zhou chao zhi qi gan .
.wu liang qing si di wo shen .ping shi ke gan tan ying shen .zhu ru zi shi chang san chi .
jue lai yi jiu san geng yue .li xu xiang xin qi wan duan .
bao you bei pan bei song ying .seng su gong lin qi yin le .qi nu tong ai shui yun qing .
.jiang nan zhong hui mian .liao hua shi nian xin .gong li huang hua pan .kong jing su fa qin .
jiang he yuan jie chui xu bian .ying you shen gong zai mu qian ..
he bi yu jiu hui .he bi qian bai lv .kai zun fu kai huai .yin bi zuo chang ju ..
.chu dian qin yuan wan li ping .shui jiao gen xiang lu bang sheng .
chou chang ke zhong yue .pei hui jiang shang lou .xin zhi chu tian yuan .mu song cang bo liu .
bei su xiu qin pu .si jia hua yao qi .bo lin qi tai hua .tong shang shang fang ti ..
.men jian chen zhong guang jing cu .xian xiang lai li zi yang jun .ren ju dan ji ying nan lao .
ye chang tong sui yue .di jin ji shan he . ..zheng shuo
huai xian jiu cu xie .zeng yuan kong pan yuan . ..cui hong

译文及注释

译文
白露降下沾浥百草啊,衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
  我所思念的美人(ren)在汉阳,想追随(我)所思念的人,但陇阪迂回险阻(阻我难至汉阳)。侧(ce)身向西望眼泪沾湿了衣裳。美人送给我貂襜褕。(我)以什么来报答呢?(我有)明月珠。但是道路遥远使我徘徊不进,犹豫不决,为何(我)总是不能绝念,总是愁闷郁结呢?
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊,找不到个栖(qi)息的地方;又(you)如同无能的鸠,没法谋造个安定的巢穴。
滞留长安不是我心愿,心向东林把我师怀念。
只要我的情感坚贞不易,形消骨立又有什么关系。
  “啊,多么美好啊!魏公的家业,跟槐树一起萌兴。辛劳的培植,一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平,回乡探家,槐荫笼庭。我辈小人,一天从早到晚,只知窥察时机求取名利,哪有空闲修养自己的德行?只希望有意外的侥幸,不种(zhong)植就能收获。如果没有君子,国家又怎能成为一个国家?京城的东面,是晋国公的住所,郁郁葱葱的三棵槐树,象征着(zhuo)王家的仁德。啊,多么美好啊!”
贪花风雨中,跑去看不停。
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
  永州的百姓都善于游泳。一天,河水上涨的厉害,有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你最会游泳,现在为什么落在后面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇摇他的头。一会儿,他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上,又呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情吗?于是写下了《哀溺》。
惯于山间安静,早起遍地看花。松下长吃素食,采摘路葵佐餐。
趁着我的佩饰还很盛美,我要周游观访上天下地。

注释
⑨大采:五采。朝日:天子以春分朝日。
⑽舜华:即木槿,夏秋开花,朝开暮敛,古人多形容青春易逝。一作舜华。
(10)诛求:责求,勒索贡物。无时:没有定时。
(9)榱(cuī):屋椽。侨:子产名。厌(yā):通“压”。下文“厌覆”的“厌”同。尽言;无保留地把话说出来。
⑷红尘:这里指飞扬的尘土。妃子:指杨贵妃。乐史《杨太真外传》:上曰:“赏名花,对妃子,焉用旧乐词!”《新唐书·李贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变已至京师。”《唐国史补》:“杨贵妃生于蜀,好食荔枝,南海所生,尤胜蜀者,故每岁飞驰以进。然方暑而熟,经宿则败,后人皆不知之。”按:此诗或为写意之作,意在讽刺玄宗宠妃之事,不可一一求诸史实。在唐代,岭南荔枝无法运到长安一带,故自苏轼即言“此时荔枝自涪州致之,非岭南也”(《通鉴唐纪》注)。而荔枝成熟的季节,玄宗和贵妃必不在骊山。玄宗每年冬十月进驻华清宫,次年春即回长安。《程氏考古编》亦辨其谬,近人陈寅恪亦复考证之。
空廊:指响糜廊。《吴郡志》:“响糜廊在灵岩山寺,相传吴王令西施辈步糜(木底鞋),廊虚而响,故名”
⑿河南尹:河南府的长官。
90、篔筜(yún dāng):一种长节的竹子。

赏析

  该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云:“余贞元二十一年为屯田员外郎时,此观未有花。是岁出牧连州(今广东省连县),寻贬朗州司马。居十年,召至京师。人人皆言,有道士手植仙桃满观,如红霞,遂有前篇,以志一时之事。旋又出牧。今十有四年,复为主客郎中,重游玄都观,荡然无复一树,惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字,以俟后游。时大和二年三月。”
  颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到,春来江上几人还?”这两句为全诗的警句,是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去,家乡只能在梦中出现,对句是妒他人得归,恨自己难返,语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写(miao xie)细微的心理情态。(《小澥草堂杂论诗》)他们伤时感乱的情绪,常通过“醉”和“梦”表现出来,像“我有惆怅词,待君醉时说”(李端《九日寄司空文明》),“别后依依寒梦里,共君携手在东田”(《送冷朝阳还上元》),“宿蒲有归梦,愁猿莫夜鸣”(钱起《早下江宁》)等等。他们写醉,是因为清醒时感到痛苦而无奈,只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”,是感到时代动乱,浮生短促,或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物,这种心情相当悲哀、细微。
  诗人以饱蘸激情的笔触,用铿锵激越的音调,奇丽耀眼的词语,定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”,犹如突然间拉开帷幕,在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜,使人兴奋,为全诗的抒情创造了气氛,定下了基调。
  学者王国维在《人间词话》中说:“昔人论诗词,有景语、情语之别,不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的是《下江陵》(《早发白帝城》),后者是诗人流放途中忽闻赦(wen she)书,旋即乘舟东返时写下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中,诗中描写巫山险峻,巴水纡曲,舟行迟迟,愁令发白。流放者唯觉逆境难熬,心情愤懑,壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的,城高入云,晨光初灿,气象开朗,舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受,喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人,同一处景致,却气象迥异,正是“融情入景”的鲜明写照。
  第二首开头“妾本深宫妓,层城闭九重”,是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世,使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载,铜雀台很高,上有宫房一百二十间,歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽,歌舞为谁容”,进一步描写歌妓内心的孤寂。
  这是一首歌颂周太王古公亶父开创岐山基业以及周文王业绩的短乐章。“天作高山”,强调上天赐予岐山这块圣地。周人重视天赐,视为吉祥,连婚娶亦是如此:“文王初载,天作之合。”(《大雅·大明》)天赐岐山之后,在这根据地上积蓄力量尚须人为,诗中便主要写这一过程。之所以仅取大王、文王二人,主要是因为他们确实是岐山九世周主最杰出的代表。灭商虽然完成于周武王,但周文王之时已显示出周将代商的必然趋势,商纣王囚周文王于羑里,只能延缓而无法阻遏这一历史发展。岐山圣地经营到周文王之世,已为周武王积蓄了足以灭商的雄厚实力,包括姜尚这样足以辅成伟业的贤臣。“有夷之行”,分明是先王开创的一条通向胜利之路。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白(yu bai)描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇(jia pian)。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  “那信江海余生”以下三句,是记一二七六年他从镇江摆脱元兵监视,经海路南逃的事。“江海余生,南行万里”,是说他那次先逃到通州(今江苏南通市),然后乘小船(扁舟)出海继续南行。“余生”等于说幸存的生命。“鸥盟”原指与海鸥交朋友,这里借指抗元(kang yuan)战友。“醉眼”原指喝醉酒看东西,“留醉眼”是深情地看的意思。“涛生云灭”指战局的风云变幻。这两句说明他之所以南行万里是为了寻找战友共举抗元大业。“睨柱吞嬴”以下三句用了两个典故。“睨柱吞嬴”用蔺相如的故事。战国时代,秦王提出用十五个城池换取赵国的美玉和氏璧,蔺相如奉赵王之命送璧到秦国,看到秦王没有用十五城来换璧的诚意,就拿着和氏璧怒发冲冠地倚柱而立,警告秦王说:如要夺璧,宁可将璧在柱子上击碎!秦王不敢强夺。“睨柱”就是眼睛斜盯住柱子看的意思。“吞嬴”是说蔺相如怒气冲天象要吞掉秦王似的。“回旗走懿”,是用三国有关诸葛亮的故事。诸葛亮死于军中,司马懿领军来追,蜀军突然回师(回旗),竟把司马懿吓退。文天祥用这两个典故表示自己大义凛然,不畏强敌,就是死了也决不放过敌人。“千古冲冠发”,是讲千百年前,蔺相如怒发冲冠警告秦王的事。
  全诗共分五章。
  此诗情辞深婉,气格高古,虽然只有短短二十字,却写得笔墨淋漓,充满了感情力量。
  远山含笑,有色便是好山,何为有色?清秀俊朗红湿绿垂是色,寒色苍苍亦是佳色,奇傀峭拔也是异色,只因其距离而产生美感,让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”,静境之美出乎首句,在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪,一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里,任何的浮躁都不行,有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
  全诗三章,每章二、四句各换一字,重复诉述着一个意思,这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起,羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴,先从客观外物入笔,“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起,从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期,受尽生活的折磨,感到生无乐趣,而看到羊桃的“猗傩其枝”,总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗,将枝条长得“夭之沃沃”,以炫耀其美丽(mei li),因为植物是见其华美而不见其忧愁,而人在“好恶无节于内,知诱于外”(《乐记》)的时候,就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂,两者所差异,形成如此的结果。
  这首诗在艺术手法上有一点值得注意:诗人的笔触完全在空际点染盘旋,诗境如海市蜃楼,弹指即逝;诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了,树枝上已听不到聒耳的蝉鸣,辽阔的长空里,时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜,高楼独倚,水光接天,望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句,是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮,它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里,诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境,是从前两句生发出来的。
  近听水无声。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。

创作背景

  生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词,但作者提倡创新,反对机械模拟。作者慷慨激昂,写下了这首诗来抒发内心的感情。

  

李懿曾( 先秦 )

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简 介

李懿曾 (?—1807)清江苏通州人,字渔衫。干隆副贡生。考授州判,改教职。后赴京谒选,为马践死。有《紫琅山馆诗钞》。

惜秋华·木芙蓉 / 尚廷枫

莫厌百壶相劝倒,免教无事结闲愁。"
"君吟十二载,辛苦必能官。造化犹难隐,生灵岂易谩。
"期君速行乐,不要旋还家。永日虽无雨,东风自落花。
"静女乐于静,动合古人则。妙年工诗书,弱岁勤组织。
幽香入茶灶,静翠直棋局。肯羡垣上蒿,自多篱下菊。
"新秋日后晒书天,白日当松影却圆。五字句求方寸佛,
"权归诸吕牝鸡鸣,殷鉴昭然讵可轻。
"骚人久不出,安得国风清。拟掘孤坟破,重教大雅生。


春日偶成 / 许延礽

"瑶坛醮罢晚云开,羽客分飞俗士回。
莫道翩翩去如梦,本来吟鸟在林泉。"
"出门嗟世路,何日朴风归。是处太行险,□□应解飞。
缜密诚为智,包藏岂谓忠。停看分美恶,今得值良工。"
为感在原哀叫切,鹡鸰休报听双飞。"
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
忽闻梅福来相访,笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。
鸱夷公子休悲悄,六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆,


停云 / 华西颜

平生德义人间诵,身后何劳更立碑。"
在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
"十万里程多少碛,沙中弹舌授降龙。
六穗垂兼倒,孤茎袅复斜。影同唐叔献,称庆比周家。"
恩熙完刖黥。宅土尽华族, ——韩愈
"相好全如梵,端倪只为隋。宁同蚌顽恶,但与鹬相持。 ——段成式
玉纤素绠知何处,金井梧枯碧甃寒。"
故友暌离久,音书问讯频。相思俱老大,又见一年新。"


国风·邶风·谷风 / 朱耆寿

"悠悠旅宦役尘埃,旧业那堪信未回。千里梦随残月断,
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,
墙低山半出,池广水初平。桥转长虹曲,舟回小鹢轻。 ——白居易
中行智伯思何异,国士终期国士酬。"
静意崖穿熘,孤愁笛破空。如何将此景,收拾向图中。"
殷鉴谅不远,佩兰永芬芳。 ——孟郊
雨馀笼灞岸,烟暝夹隋河。自有佳名在,秦松继得么。"
往往乘勐虎,冲梁耸奇石。苍峭束高泉,角膝惊欹侧。 ——段成式


沐浴子 / 杨叔兰

水静闻归橹,霞明见远山。过从本无事,从此涉旬间。"
濆为生险艰,声发甚霹雳。三老航一叶,百丈空千尺。
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外,花下倾杯到日西。
朝日城南路,旌旗照绿芜。使君何处去,桑下觅罗敷。
"为实随流瑞色新,泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月,
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去,轻明应笑玉华干。
是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"
"智士宁为暗主谟,范公曾不读兵书。


送李判官之润州行营 / 释清

我思方泬寥,君词复凄切。 ——皮日休
恤其凋瘵,剪其荆棘。威怀逋叛,扑灭蝥贼。 ——潘述
"徐徐出土非人种,枝叶难投日月壶。
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事,筵上南威幸有情。
安得风胡借方便,铸成神剑斩鲸鲵。"
年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"
"随阳来万里,点点度遥空。影落长江水,声悲半夜风。


义田记 / 张象蒲

"大片向空舞,出门肌骨寒。路岐平即易,沟壑满应难。
"田园经雨绿分畦,飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起,
未信山低住得云。草接寺桥牛笛近,日衔村树鸟行分。
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老,太行千叠路难行。
莫教才子偏惆怅,宋玉东家是旧邻。"
贱子感一言,草茅发光辉。从来鸡凫质,得假凤凰威。
"出门何处问西东,指画翻为语论同。到此客头潜觉白,
起来已被诗魔引,窗外寒敲翠竹风。"


苏武慢·寒夜闻角 / 朱子厚

怜伊不算多时立,赢得馨香暗上身。"
宝笥开金箓,华池漱玉泉。 ——杜弈
当年何事容疵贱。怀铅昼坐紫微宫,焚香夜直明光殿。
振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
"越信隔年稀,孤舟几梦归。月寒花露重,江晚水烟微。
垄笛悲犹少,巴猿恨未多。不知陶靖节,还动此心么。"
此日卑栖随饮啄,宰君驱我亦相驯。"
"忽忆明皇西幸时,暗伤潜恨竟谁知。


南歌子·手里金鹦鹉 / 陈贵谊

闲中好,尘务不萦心。坐对当窗木,看移三面阴。 ——段成式
村翁莫倚横浦罾,一半鱼虾属鹈獭。"
无言独对秋风立,拟把朝簪换钓竿。"
先鞭羡之子,走马辞咸秦。庭论许名实,数公当即真。
"避风善阐台,极目见藤越。悲哉古与今,依然烟与月。
篇章早晚逢知己,苦志忘形自有魔。"
落日西山近一竿,世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事,免被冤家恶眼看。
驯禽演法要,忍草藉经行。本愿从兹适,方知物世轻。"


堤上行二首 / 刘昌诗

"一幅轻绡寄海滨,越姑长感昔时恩。
印茶泉绕石,封国角吹楼。远宦有何兴,贫兄无计留。"
欲饮都无绪,唯吟似有因。输他郊郭外,多少踏青人。"
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
海屿俨清庙,天人盛祇供。玄恩及花木,丹谶名崆峒。
"汉贪金帛鬻公卿,财赡羸军冀国宁。
恋寝嫌明室,修生愧道书。西峰老僧语,相劝合何如。"
"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。