人月圆·春日湖上
"坐看南北与西东，远近无非礼义中。一县繁花香送雨，
如何不向深山里，坐拥闲云过一生。"
"步上短亭久，看回官渡船。江乡宜晚霁，楚老语丰年。
短箫横笛说明年。"
人间空自造楼台。云侵朱槛应难到，虫网闲窗永不开。
桃花流水依然在，不见当时劝酒人。"
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日，
"下马政成无一事，应须胜地过朝昏。笙歌引出桃花洞，
归来通济里，开户山鼠出。中庭广寂寥，但见薇与蕨。
烟波莫笑趋名客，为爱朝宗日夜忙。"
金火障，红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉，
人月圆·春日湖上拼音解释:
.zuo kan nan bei yu xi dong .yuan jin wu fei li yi zhong .yi xian fan hua xiang song yu .
ru he bu xiang shen shan li .zuo yong xian yun guo yi sheng ..
.bu shang duan ting jiu .kan hui guan du chuan .jiang xiang yi wan ji .chu lao yu feng nian .
duan xiao heng di shuo ming nian ..
ren jian kong zi zao lou tai .yun qin zhu jian ying nan dao .chong wang xian chuang yong bu kai .
tao hua liu shui yi ran zai .bu jian dang shi quan jiu ren ..
pian jun can cha xi jie si mi .yan qu fang xi shang chu ri .
.xia ma zheng cheng wu yi shi .ying xu sheng di guo chao hun .sheng ge yin chu tao hua dong .
gui lai tong ji li .kai hu shan shu chu .zhong ting guang ji liao .dan jian wei yu jue .
yan bo mo xiao qu ming ke .wei ai chao zong ri ye mang ..
jin huo zhang .hong shou fei lai she luo huang .ye lai xie zhan yan shen lu .
译文及注释
译文
面(mian)额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
世道黑暗使人眼光迷乱，谁又能够了解我们底细？
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水，不顾幼儿的啼哭，毅然别家出走。
想昔日小路环绕我的草堂东，先生庙与武侯祠在一个閟宫。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽，京城内的屋宇高低不齐，历历在目。
深(shen)蒙错爱啊不以(yi)我鄙陋为耻。
我们夜里在梁园饮酒起舞，春季则在泗水纵情吟唱。
世上难道缺乏骏马啊?
富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服，一大清早就骑着马去野外游春。他们尽(jin)兴玩耍，根本不管农民辛(xin)辛苦苦种出的庄稼，纵马奔驰，踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
主人摆酒今晚大家欢聚，琴师拨动琴弦助兴酒宴。
向东眺望黄鹤山，只见黄鹤山威势雄伟横出于半空之中。
巍峨四岳是大山，高高耸峙入云天。神明灵气降四岳，甫侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人，辅佐王室国桢干。藩国以他为屏蔽，天下以他为墙垣。
小鸟在白云端自由飞翔，秦淮河绿水滔滔，河岸红叶似火，黄花初绽，蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞，刚落下的红叶如此美丽，却没有人来欣赏了。
清晨从天河的渡口出发，最远的西边我傍晚到达。
细雨初停，天尚微阴。尽管在白昼，还是懒得开院门。
可是明天我就要为国远行，不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点(dian)点，飘满绣床。薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
注释
31、间令：暗使。间，私自，偷着。
⑷破烟：穿过烟云。画屏：把前面的景象当成一幅画屏。
【不可久视】这是说，以前没有亭子，无休息之地，不能长久地欣赏。
⑷钓人：钓鱼人。人：一作“矶”。
⑷东南：一作“西南”。
116、名：声誉。
白：酒杯。继以浩歌：用歌声代替酒。
（179）赋——按地亩交粮。差——按人口应役。苏——恢复元气。
赏析
江淹的诗风在南朝比较特殊，他的诗一般较具古气，和谢朓、沈约为代表的永明诗人不同。但较之刘宋初年的谢灵运、颜延之又显得略见平易。但他有一(you yi)些写景诗则用了一些古奥的辞语，似与谢灵运、鲍照等人相近。这首《游黄蘖山》亦属此类。诗中“残杌千代木，廧崒万古烟”二句就很古奥费解。“残杌”当指枝叶已尽的枯树干，“廧崒”据余冠英先生说：“疑‘廧’作‘崷’，‘崷崒’，高峻貌”（《汉魏六朝诗选》）。这两句是借此形容黄蘖山是一个人迹罕到的险僻幽静之地。从全诗看来，作者是到了一个高峻的深山之中，为那里的景色所打动而兴起了求仙的想法。在诗中，作者以形象的语言写出了山势的险峻：“金峰各亏日，铜石共临天”，这“金”、“铜”都是形容南方闽、赣诸省山区的红黄色土壤，“金峰亏日”、“铜石临天”无非形容山石的高峻。“阳岫”、“阴溪”则写面临日光的山峰和背阴的溪谷。山峰在日光下五色缤纷(bin fen)，而溪谷中又有泉水喷流，这一景色也引人入胜。“残杌”两句既写出了这里的偏僻，因此“禽鸣”、“猿啸”二句更突出了深山的特点。这两句诗原是化用鲍照《登庐山望石门》中的“鸡鸣清涧中，猿啸白云里”二句。但江淹这两句所展现的景色与鲍诗颇为不同。“鸡鸣清涧中”仍为人境，只是高山中才为猿猴所居的深山。因为这是庐山，而江淹所写的黄蘖山则不同，在当时，这里是人口稀少的深山。所以这两句诗虽有禽鸣、猿啸，却适见其僻静。正因为这黄蘖山是如此幽僻、险峻之处，就自然而然地给人以一种幻觉即这里是神仙出没之处。因为从西汉司马相如以来，人们总以为神仙是居“山泽间”的。因为想到神仙，作者又联想起了历史上秦皇、汉武这些曾热衷于求仙的帝王。作者说这些人“皆负雄豪威，弃剑为名山”，似乎这些威震一时的帝王尚且求仙，自己当然更有理由持这种观念了。
诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染，而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏，就把宋国不远、家乡易达而又思归不得(bu de)的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态，好像现在的顺口溜民歌一样，通俗易懂。但它有一种言外之意，弦外之音：宋国既然“近而易达”，那么，他为什么不回去呢？这当然有其客观环境的阻力存在，不过这是诗人难言之隐，诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力，是会引人产生各种猜想和回味的。
龙驭两宫崖岭月，貔貅万灶海门秋。
以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这样有力有利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
二人物形象
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感(min gan)的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
全诗三章，每章二、四句各换一字，重复诉述着一个意思，这是其感念之深的(shen de)反映。第一章从羊桃的枝条说起，羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴，先从客观外物入笔，“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起，从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期，受尽生活的折磨，感到生无乐趣，而看到羊桃的“猗傩其枝”，总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗，将枝条长得“夭之沃沃”，以炫耀其美丽，因为植物是见其华美而不见其忧愁，而人在“好恶无节于内，知诱于外”（《乐记》）的时候，就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂，两者所差异，形成如此的结果。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在湖湘之间。
贾谊在赋中对屈原的遭遇表示的深切悼惜，其实就是对自身处境的伤感，因为两人经历有着太多的相似之处，他是将自己心中的愤慨不平与屈原的忧愁幽思融汇在一起，以表达对世间贤人失意、小人得志这种不公平状况的极大不满。不过，在感情一致的前提下，贾谊并不赞同屈原以身殉国的行动。他认为尽管环境恶劣，也应当顽强地活下去，自己虽然将居住在卑湿的长沙，或许因此而不能长寿，但仍不愿去自尽。
《懊恼曲》温庭筠 古诗，亦作《懊侬曲》、《懊恼歌》。据《古今乐录》云：“《懊恼歌》者，晋石崇为绿珠所作。”《《懊恼曲》温庭筠 古诗》即其变曲。《南齐书·王敬则传》：“ 仲雄於御前鼓琴，作《懊侬曲》，歌曰：‘常叹负情侬，郎今果行许。’”
由此推想，这首诗创作的时代背景，或是战乱，或是饥荒。《小雅·常棣》说：“丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如友生。”（死丧祸乱既平清，一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟，反觉不如朋友亲）可作反证。是战争使骨肉离散，沦为难民。又《大雅·召旻》：“瘨我饥馑，民卒流亡。”（饥馑遍地灾情重，十室九空尽流亡）是灾荒使百姓失所，乞食四方。不管哪种情况，这首抒写心灵感受的流浪者之歌，通过一个人的命运，向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图，其艺术视角很独特，给人启迪。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染，而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏，就把宋国不远、家乡易达而又思归不得(bu de)的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态，好像现在的顺口溜民歌一样，通俗易懂。但它有一种言外之意，弦外之音：宋国既然“近而易达”，那么，他为什么不回去呢？这当然有其客观环境的阻力存在，不过这是诗人难言之隐，诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力，是会引人产生各种猜想和回味的。
龙驭两宫崖岭月，貔貅万灶海门秋。
以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这样有力有利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
二人物形象
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感(min gan)的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
全诗三章，每章二、四句各换一字，重复诉述着一个意思，这是其感念之深的(shen de)反映。第一章从羊桃的枝条说起，羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴，先从客观外物入笔，“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起，从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期，受尽生活的折磨，感到生无乐趣，而看到羊桃的“猗傩其枝”，总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗，将枝条长得“夭之沃沃”，以炫耀其美丽，因为植物是见其华美而不见其忧愁，而人在“好恶无节于内，知诱于外”（《乐记》）的时候，就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂，两者所差异，形成如此的结果。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在湖湘之间。
贾谊在赋中对屈原的遭遇表示的深切悼惜，其实就是对自身处境的伤感，因为两人经历有着太多的相似之处，他是将自己心中的愤慨不平与屈原的忧愁幽思融汇在一起，以表达对世间贤人失意、小人得志这种不公平状况的极大不满。不过，在感情一致的前提下，贾谊并不赞同屈原以身殉国的行动。他认为尽管环境恶劣，也应当顽强地活下去，自己虽然将居住在卑湿的长沙，或许因此而不能长寿，但仍不愿去自尽。
《懊恼曲》温庭筠 古诗，亦作《懊侬曲》、《懊恼歌》。据《古今乐录》云：“《懊恼歌》者，晋石崇为绿珠所作。”《《懊恼曲》温庭筠 古诗》即其变曲。《南齐书·王敬则传》：“ 仲雄於御前鼓琴，作《懊侬曲》，歌曰：‘常叹负情侬，郎今果行许。’”
由此推想，这首诗创作的时代背景，或是战乱，或是饥荒。《小雅·常棣》说：“丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如友生。”（死丧祸乱既平清，一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟，反觉不如朋友亲）可作反证。是战争使骨肉离散，沦为难民。又《大雅·召旻》：“瘨我饥馑，民卒流亡。”（饥馑遍地灾情重，十室九空尽流亡）是灾荒使百姓失所，乞食四方。不管哪种情况，这首抒写心灵感受的流浪者之歌，通过一个人的命运，向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图，其艺术视角很独特，给人启迪。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题，开门见山。
创作背景
历史背景 陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（有人说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。
陈传( 先秦 )
收录诗词 (3749) 首
简 介
陈传 陈传，字竹溪（《淳熙三山志》卷三五），建安（今福建建瓯）人。仁宗皇祐五年（一○五三）进士（明嘉靖《建宁府志》卷一五）。曾官屯田郎中（《苏魏公集》卷三一《职方员外郎陈传可屯田郎中制》）。今录诗三首。
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
雪开还楚地，花惹别秦衣。江徼多留滞，高秋会恐违。"
"秦兴版筑时，翦伐不知谁。异代馀根在，幽人得手持。
"狂戎侵内地，左辖去萧关。走马冲边雪，鸣鞞动塞山。
"念尔无机自有情，迎寒辛苦弄梭声。
青春鹦鹉，杨柳池台。碧山人来，清酒满杯。
春归迨秋末，固自婴微恙。岁晏弗躬亲，何由免欺诳。
挈过太湖风，抱宿支硎雪。如斯未星纪，悉得分毫末。
谁怜君有翻身术，解向秦宫杀赵高。"
浣溪沙·几共查梨到雪霜
匆匆鬼方路，不许辞双阙。过门似他乡，举趾如遗辙。
雨洗芭蕉叶上诗，独来凭槛晚晴时。
"十二街中何限草，燕蓊尽欲占残春。
"几降真官授隐书，洛公曾到梦中无。眉间入静三辰影，
适来会得荆王意，只为莲茎重细腰。"
"谁从毫末见参天，又到苍苍化石年。万古清风吹作籁，
仙境日月外，帝乡烟雾中。人间足烦暑，欲去恋松风。"
珊瑚高架五云毫，小小不须烦藻思。"
富贵不能淫
蛟龙任干死，云雨终不借。羿臂束如囚，徒劳夸善射。
"各将寒调触诗情，旋见微澌入砚生。霜月满庭人暂起，
"三秦一会面，二陕久分携。共忆黄河北，相留白日西。
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓，月当高竹见栖禽。
万里亲朋散，故园沧海空。归怀正南望，此夕起秋风。"
竟遭腐胁疾，醉魄归八极。大鹏不可笼，大椿不可植。
倚石迟后侣，徐桡供远山。君看万斛载，沈溺须臾间。"
朱门不养三千客，谁为鸡鸣得放回。"
清平乐·怀人
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓，月当高竹见栖禽。
"相忧过己切，相贺似身荣。心达无前后，神交共死生。
"秋早相逢待得春，崇兰清露小山云。寒花独自愁中见，
"千门共惜放春回，半锁楼台半复开。公子不能留落日，
病深怜灸客，炊晚信樵儿。谩欲陈风俗，周官未采诗。
"相访一程云，云深路仅分。啸台随日辨，樵斧带风闻。
至今青山中，寂寞桃花发。"
"腊前千朵亚芳丛，细腻偏胜素柰功。螓首不言披晓雪，
喜雨亭记
百年闲事酒醒初。频招兄弟同佳节，已有兵戈隔远书。
"黄祖才非长者俦，祢衡珠碎此江头。
才看芳草歇，即叹凉风起。骢马未来朝，嘶声尚在耳。"
可怜任永真坚白，净洗双眸看太平。"
颜子命未达，亦遇时人轻。"
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅，路去蓝关入翠微。
"高楼上长望，百里见灵山。雨歇河珠定，云开谷鸟还。
遥知此去应稀出，独卧晴窗梦晓霞。"
题所居村舍
一战取王畿，一叱散妖氛。乘舆既反正，凶竖争亡魂。
"关畔春云拂马头，马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困，
"艇子小且兀，缘湖荡白芷。萦纡泊一碕，宛到孤园寺。
酷怜一觉平明睡，长被鸡声恶破除。"
宵长拥吟褐，日晏开书幌。我醉卿可还，陶然似元亮。"
"兰亭醉客旧知闻，欲问平安隔海云。
"亦知世路薄忠贞，不忍残年负圣明。
应恨属官无健令，异时佳节阻闲游。"
沁园春·孤鹤归飞
"朝烟涵楼台，晚雨染岛屿。渔童惊狂歌，艇子喜野语。
"村桥酒旆月明楼，偶逐渔舟系叶舟。莫学鲁人疑海鸟，
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是，色荒见物皆成媚。
"古观岑且寂，幽人情自怡。一来包山下，三宿湖之湄。
几人从此休耕钓，吟对长安雪夜灯。"
献文不上第，归于淮之汭.蹇蹄可再奔，退羽可后歇。
支床移片石，舂粟引高泉。尽愿求心法，逢谁即拟传。"
"左右捣凝膏，朝昏布烟缕。方圆随样拍，次第依层取。
碛西头送李判官入京
料得焚香无别事，存心应降月夫人。"
行年忽已壮，去老年更几。功名如不彰，身殁岂为鬼。
千岁红桃香破鼻，玉盘盛出与金妃。
春风漫折一枝桂，烟阁英雄笑杀人。"
月明阶下窗纱薄，多少清香透入来。"
成天造地，不昏不圯。言得非排，文得圣齿。表表如见者，
"病学高僧置一床，披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润，
到得长江闻杜宇，想君魂魄也相随。"
当涂赵炎少府粉图山水歌
若遣春风会人意，花枝尽合向南开。"
"常闻贫贱夫，头白终相待。自从嫁黔娄，终岁长不在。
"借问山中许道士，此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事，
"或雨或云常不定，地灵云雨自无时。世人莫识神方字，
才疏惟自补，技痒欲谁抓。窗静常悬dO，鞭闲不正鞘。
"一片昆明石，千秋织女名。见人虚脉脉，临水更盈盈。
"青楼枕路隅，壁甃复椒涂。晚梦通帘柙，春寒逼酒垆。
狂风更与回烟帚，扫尽繁花独占春。
忆秦娥·烧灯节
"贫女苦筋力，缲丝夜夜织。万梭为一素，世重韩娥色。
"弃膻在庭际，双鹊来摇尾。欲啄怕人惊，喜语晴光里。
"六尺样何奇，溪边濯来洁。糟深贮方半，石重流还咽。
大何不显，细何不明。语未绝绪，史已录成。谓之何书，
"四牸三牯，中一去乳。天霜降寒，纳此室处。
"好傍青山与碧溪，刺桐毛竹待双栖。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞，藤萝攀尔亦非群。
酣歌自适逃名久，不必门多长者车。"