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凤凰台次李太白韵

宋代 / 龚翔麟

共向柏台窥雅量,澄陂万顷见天和。"
自恨青楼无近信,不将心事许卿卿。"
满庭芳草坐成恨,迢递蓬莱入梦频。"
"羽人仙籍冠浮丘,欲作酂侯且蜀侯,导骑已多行剑阁,
歌唇一世衔雨看,可惜馨香手中故。"
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏,夏桐初叶满庭柯。
旧国连青海,归程在白云。弃繻当日路,应竞看终军。"
"燕雁迢迢隔上林,高秋望断正长吟。人间路有潼江险,
"不辞鶗鴂妒年芳,但惜流尘暗烛房。
粮薪极桂玉,大道生榛刺。耻息恶木阴,难书剑歌意。
葛蔓交残垒,芒花没后宫。水流箫鼓绝,山在绮罗空。
移席牵缃蔓,回桡扑绛英。谁知杜武库,只见谢宣城。
冷与阴虫间,清将玉漏谐。病身唯展转,谁见此时怀。"
"少年流落在并州,裘脱文君取次游。携挈共过芳草渡,


凤凰台次李太白韵拼音解释:

gong xiang bai tai kui ya liang .cheng bei wan qing jian tian he ..
zi hen qing lou wu jin xin .bu jiang xin shi xu qing qing ..
man ting fang cao zuo cheng hen .tiao di peng lai ru meng pin ..
.yu ren xian ji guan fu qiu .yu zuo zan hou qie shu hou .dao qi yi duo xing jian ge .
ge chun yi shi xian yu kan .ke xi xin xiang shou zhong gu ..
meng jue zi wei shan niao guo .chun ke ji fen tian jin lou .xia tong chu ye man ting ke .
jiu guo lian qing hai .gui cheng zai bai yun .qi ru dang ri lu .ying jing kan zhong jun ..
.yan yan tiao tiao ge shang lin .gao qiu wang duan zheng chang yin .ren jian lu you tong jiang xian .
.bu ci ti jue du nian fang .dan xi liu chen an zhu fang .
liang xin ji gui yu .da dao sheng zhen ci .chi xi e mu yin .nan shu jian ge yi .
ge man jiao can lei .mang hua mei hou gong .shui liu xiao gu jue .shan zai qi luo kong .
yi xi qian xiang man .hui rao pu jiang ying .shui zhi du wu ku .zhi jian xie xuan cheng .
leng yu yin chong jian .qing jiang yu lou xie .bing shen wei zhan zhuan .shui jian ci shi huai ..
.shao nian liu luo zai bing zhou .qiu tuo wen jun qu ci you .xie qie gong guo fang cao du .

译文及注释

译文
(在这里)左右还有另两座高台,台上(shang)有龙凤的(de)金玉雕像。①
你何忠言无忌爱好修饰,还独有很多美好的节操。
入春来不(bu)知耗费多少买花钱,一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路,昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响,绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零。
涂抹眉嘴间,更比织布累。
可从现在起我就把它(ta)脱掉,再当面洗掉脂粉,一心一意等着你!
  崇祯五年(公元1632年)十二月,我住在西湖边。大雪接连下了多天,湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右,我撑着一叶小舟,穿着毛皮衣,带着火炉,独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。(湖面上)冰花一片弥漫,天和云和山和水,天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子,只有一道长堤的痕迹,一点湖心亭的轮廓,和我的一叶小舟,舟中的两三粒人影罢了。  到了湖心亭上,看见有两个人铺好毡子,相对而坐,一个小孩正把酒炉(里的酒)烧得滚沸。(他们)看见我,非常高兴地说:“想不到在湖中还会有您这样的人!”(他们)拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒,然后和他们道别(bie)。(我)问他们的姓氏,(得知他们)是南京人,在此地客居。等到了下船的时候,船夫喃喃地说:“不要说相公您痴,还有像相公您一样痴的人啊!”
白昼缓缓拖长
  可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断,但都与这次,截然不同!
叱咤风云经百战,匈奴如鼠尽奔逃
结交朋友的离离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也没离开人民爱戴他的桐乡。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
  楚军攻打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战,大司马公孙于是劝阻说,“上天遗弃商朝已经很久了,君王要振兴它,不可,赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排成战斗的行列,楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说:“对方人多,我方人少,趁着他们没有全部渡过泓水,请攻击他们。”宋襄公说:“不行。”楚军全部渡河,但尚未排好阵势,(子鱼)再次报告(宋襄公)。宋襄公说:“还不行。”(楚军)摆好阵势(宋军)才攻击楚军。宋军大败,宋襄公大腿受伤,国君的卫士被杀绝了。  国人都责备宋襄公。襄公说:“君子不再伤害已经受伤的人,不俘虏头发斑白的老人。古代用兵的道理,不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代,(也)不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说:“主公不懂得作战。面对强大的敌人,(敌人)因地势险阻而未成阵势,这是上天帮助我们;阻碍并攻击他们,不也可以吗?还有什么害怕的呢?而且现在强大的,都是我们的敌人。即使是年纪很大的人,能俘虏就抓回来,还管什么头发斑白的敌人?教导士兵作战,使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气,教战士掌握战斗的方法,就是为了杀死敌人。(敌人)受伤却还没有死,为什么不能再杀伤他们?如果怜惜(他们,不愿)再去伤害受伤的敌人,不如一开始就不伤害他们;怜惜头发斑白的敌人,不如(对敌人)屈服。军队凭借有利的时机而行动,锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机,当(敌人)遇到险阻,(我们)可以进攻。声气充沛盛大,增强士兵的战斗意志,攻击未成列的敌人是可以的。”
刚才出东门的时候,就不想着再回来了。

注释
三分:天下分为三个国家(即魏、蜀、吴三国)。
19、冥然兀坐:静静地独自端坐着。兀坐,端坐。
⑷旌蔽日兮敌若云:旌旗遮蔽的日光,敌兵像云一样涌上来。极言敌军之多。
④疏棂:稀疏的窗格。
20.黄四娘:杜甫住成都草堂时的邻居。蹊(xī):小路。
蓬海:即蓬莱仙山,因位于海中故称蓬海。

赏析

  只要看一看文人稍有出路的建安时代,这种及时行乐的吟叹,很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代,就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待,到了苦闷的汉末,也终于被发现只是一场空梦。
  “身在南蕃无所预,心怀百忧复千虑。”“预”是参与朝政之意。尽管如此,诗人的爱国热忱却未衰减,面对动荡不已的时局,自然是“心怀百忧复千虑”了。当时,不仅安史叛军在中原还很猖獗,即就蜀中局势而言,也并不平静,此诗写后的两三个月,便发生了梓州刺史段子璋的叛乱。这“百忧千虑”,也正是时局艰难的反映。杜甫《追酬高蜀州人日见寄》:“叹我凄凄求友篇,感君郁郁匡时略”,是很深刻地领会到高适这种复杂情思的。
  五松山下住着一位姓荀的农民妇女。一天晚上李白借宿在她家,受到主人诚挚的款待。这首诗就是写诗人当时的心情。
  全诗八章。历代各家的分章稍有不同,这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句,第三、五、六、八章章八句。排列起来,颇有参差错落之美。
  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏(ti yong)秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢(heng yi),情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读者以美的享受。
  此诗为行役诗,与《诗经》中其他同类题材诗一起,是后世行役诗的滥觞。
  次句就“帝业虚”之意深进一层,说是虽然有关河的险固,也保卫不住秦始皇在都城中的宫殿。“关河”主要指函谷关与黄河,当然也包括其他关隘、河流,如散关、萧关、泾河、渭河、崤山、华山等。贾谊《过秦论》:“秦地被山带河以为固,四塞之国也。”说“关河”,便概括一切可以倚恃的地理险阻。秦都咸阳四周虽有这许多关山河川包围着,但仍然锁守不住,所以《过秦论》又说:“秦人阻险不守,关梁不阖,长戟不刺,强弩不射。楚师深入,战于鸿门,曾无藩篱之艰。”再坚固的“篱笆”也挡不住起义军队的长驱直入。诗以“关河空锁祖龙居”一句总括了整个秦末动乱以至秦朝灭亡的史实,言简意深;并且以形象示现,把“帝业虚”这个抽象的概念写得有情有景,带述带评,很有回味。“祖龙”指秦始皇。这里不用“始皇”而用“祖龙”,决非单纯追求用典,而是(er shi)出于表情达意的需要。《史记·秦始皇本纪》记载一项传说:始皇三十六年,有神人对秦使者说:“今年祖龙死。”使者回报始皇,始皇听了,好久不讲话,过后自作解释说:“祖龙者,人之先也。”秦始皇一心要做子孙万代诸“龙”之祖。而此时江山易主,“祖龙”一词正话反用,又添新意成了对秦始皇的绝妙讽刺,而且曲折有文采,合乎诗歌用语韵味。
  第六章,写奴隶们除农业外,还得从事各种副业劳动,以供统治者享用。同时,《七月》佚名 古诗里还得采摘瓜类,八月里收取葫芦,九月里拾取芝麻,把这些都交给统治者。农奴们不够吃,只得用柴火煮些苦菜来养活自己。
  “自古逢秋悲寂寥”,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来,人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”,极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆,态度(tai du)鲜明,说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”,用对比手法,热情赞美秋天,说秋天比那万物萌生,欣欣向荣的春天更胜过一筹,这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
  第二章写叔继续打猎的情形,说叔“善射”、“良御”,特别用了“磬控”一词,刻画最为传神。“控”即在马行进中骑手忽然将它勒住不使前进,这时马便(ma bian)会头朝后,前腿抬起;人则弯曲腰身如上古时的石磬。第三章写打猎结束时从容收了弓箭,以其在空手打虎和追射之后的悠闲之态,显示了他的英雄风度。
  “披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的,可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题,又交代了逼祖逼税的后台老板,直把矛头剌向官府,使作品的思想性更有深度。
  诗题为“伤乱”,这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱:大晋王朝遭逢厄运,外族入侵,天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断,战乱频仍,处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句:“厄运初遘,阳爻在六,乾象栋倾,坤仪舟覆,横厉纠纷,群妖竞逐,火燎神州,洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
  岳阳楼上闻吹笛, 能使春心满洞庭。
  昭君即王昭君,是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时,汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨,屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时,昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了,所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处,但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心,仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上,对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及,而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感,从这样的角度写,更显得集中、精致。
  前两句写边报传来,激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急,却说“烽火照西京”,通过“烽火”这一形象化的景物,把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”,是由烽火而引起的,国家兴亡,匹夫有责,他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字,表现了书生那种由衷的爱国激情,写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞凤阙”,描写军队辞京出师的情景。这里,诗人用“牙璋”、“凤阙”两词,显得典雅、稳重,既说明出征将士怀有崇高的使命,又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”,说明唐军已经神速地到达前线,并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对,渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字,又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗,诗人却没有从正面着笔,而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画,风多杂鼓声”,前句从人的视觉出发:大雪弥漫,遮天蔽日,使军旗上的彩画都显得黯然失色;后句从人的听觉出发:狂风呼啸,与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗,有声有色,各臻其妙。诗人别具机抒,以象征军队的“旗”和“鼓”,表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句:“宁为百夫长,胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗,更增添了他对这种不平凡的生活的热爱,他宁愿驰骋沙场,为保卫边疆而战,也不愿作置身书斋的书生。
  这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问,就可见她离乡背井,水宿风行,孤零无伴,没有一个可与共语之人。因此,他乡听得故乡音,且将他乡当故乡,就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌,而且深深开掘了她的个性和内心。
  这首诗在艺术手法上有一点值得注意:诗人的笔触完全在空际点染盘旋,诗境如海市蜃楼,弹指即逝;诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了,树枝上已听不到聒耳的蝉鸣,辽阔的长空里,时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜,高楼独倚,水光接天,望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句,是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮,它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里,诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境,是从前两句生发出来的。

创作背景

  自汉代以来, 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材,但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年(1059)王安石(字介甫)作《明妃曲二首》,议论新警,一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。

  

龚翔麟( 宋代 )

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简 介

龚翔麟 龚翔麟(1658—1733)清代藏书家、文学家。字天石,号蘅圃,又号稼村,晚号田居,浙江仁和(今杭州)人。康熙二十年中顺天乡试乙榜。由工部主事累迁御史,有直声,致仕归。工词,与朱彝尊等合称浙西六家,着有《田居诗稿》、《红藕庄词》。

望江南·梳洗罢 / 登戊

方接颜生鲁卫游。多羡龙门齐变化,屡看鸡树第名流。
礼数异君父,羁縻如羌零。直求输赤诚,所望大体全。
诗家长忆谢玄晖。百年不肯疏荣辱,双鬓终应老是非。
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
千骑君翻在上头。云路招邀回彩凤,天河迢递笑牵牛。
练塘花发北来迟。青芜定没安贫处,黄叶应催献赋诗。
漏响飘银箭,灯光照玉除。禁扉犹锁钥,宫妓已妆梳。
无端梦得钧天乐,尽觉宫商不是音。"


绝句漫兴九首·其七 / 羊舌志民

"笙歌只是旧笙歌,肠断风流奈别何。照物二年春色在,
"三年竭力向春闱,塞断浮华众路岐。盛选栋梁非昔日,
邻杵一声终夜愁。月到寒窗空皓晶,风翻落叶更飕飗.
胡马调多解汉行。对雪夜穷黄石略,望云秋计黑山程。
"辰象森罗正,句陈翊卫宽。鱼龙排百戏,剑佩俨千官。
"归骑双旌远,欢生此别中。萧关分碛路,嘶马背寒鸿。
子城西并宅,御水北同渠。要取春前到,乘闲候起居。"
盛唐圣主解青萍,欲振新封济顺名。夜雨龙抛三尺匣,春云凤入九重城。剑门喜气随雷动,玉垒韶光待贼平。 惟报关东诸将相,柱天功业赖阴兵。


生查子·旅思 / 衡从筠

碧霄无路却泥蟠。公车未结王生袜,客路虚弹贡禹冠。
松生青石上,泉落白云间。有径连高顶,心期相与还。"
小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂,琥珀初成忆旧松。
华表翘风未可期,变丁投卫两堪疑。应缘失路防人损,
万里孤光含碧虚。露魄冠轻见云发,寒丝七炷香泉咽。
宿来荣辱比鸿毛。孤舟千棹水犹阔,寒殿一灯夜更高。
"绛纱弟子音尘绝,鸾镜佳人旧会稀。
"叠鼓辞宫殿,悲笳降杳冥。影离云外日,光灭火前星。


阿房宫赋 / 公孙殿章

"湘南官罢不归来,高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过,
早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
"我到瞿真上升处,山川四望使人愁。
"蓝溪秋漱玉,此地涨清澄。芦苇声兼雨,芰荷香绕灯。
赖指清和樱笋熟,不然愁杀暮春天。"
当年不自遣,晚得终何补。郑谷有樵苏,归来要腰斧。
"由来梁雁与冥鸿,不合翩翩向碧空。寒谷谩劳邹氏律,
西峰话别又须去,终日关山在马前。"


楚天遥过清江引·有意送春归 / 司寇山槐

深江东泛舟,夕阳眺原隰。夏夜言诗会,往往追不及。"
泛涛明月广,边海众山齐。宾府通兰棹,蛮僧接石梯。
"兰若云深处,前年客重过。岩空秋色动,水阔夕阳多。
柳营官重汉尚书。斩蛇泽畔人烟晓,戏马台前树影疏。
"楚子故宫地,苍然云水秋。我来览从事,落景空生愁。
"月沉高岫宿云开,万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅,
"暖云如粉草如茵,独步长堤不见人。一岭桃花红锦黦,
攀槛登楼近,停桡待客迟。野桥从浪没,轻舸信风移。


瑞龙吟·大石春景 / 初沛亦

凿破苍苔地,偷他一片天。白云生镜里,明月落阶前。
俱为不等闲,谁是知音目。眼中两行泪,曾吊三献玉。"
镜敛青蛾黛,灯挑皓腕肌。避人匀迸泪,拖袖倚残晖。
无端种在幽闲地,众鸟嫌寒凤未知。"
"夭寿知齐理,何曾免叹嗟。祭回收朔雪,吊后折寒花。
皎皎荥阳子,芳春富才义。涨海豁心源,冰壶见门地。
涩浪和琼甃,晴阳上彩斿。卷衣轻鬓懒,窥镜澹蛾羞。
往事经春物,前期托报章。永令虚粲枕,长不掩兰房。


沁园春·寄稼轩承旨 / 羊舌书錦

妒好休夸舞,经寒且少啼。红楼三十级,稳稳上丹梯。"
"芦荻花多触处飞,独凭虚槛雨微微。寒林叶落鸟巢出,
"数口飘零身未回,梦魂遥断越王台。家书欲寄雁飞远,
锡挂天涯树,房开岳顶扉。下看千里晓,霜海日生微。"
科车遏故气,侍香传灵氛。飘飖被青霓,婀娜佩紫纹。
"洞户连珠网,方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬,帘压月通阴。
深处会容高尚者,水苗三顷百株桑。"
"为道常日损,尊师修此心。挂肩黄布被,穿发白蒿簪。


九日登望仙台呈刘明府容 / 淳于艳艳

三年官罢杜陵秋。山连绝塞浑无色,水到平沙几处流。
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
几处曹风比,何人谢赋长。春晖早相照,莫滞九衢芳。"
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉,草芳花暗省曾迷。
"晚醉题诗赠物华,罢吟还醉忘归家。
日暮长堤更回首,一声邻笛旧山川。"
凤酣箫管玉声微。佳人刀杵秋风外,荡子从征梦寐希。
"条绿似垂缨,离筵日照轻。向人虽有态,伤我为无情。


蟋蟀 / 章佳醉曼

掷笔落郢曲,巴人不能酬。是时簪裾会,景物穷冥搜。
"河擘双流岛在中,岛中亭上正南空,蒲根旧浸临关道,
问屏何屈曲,怜帐解周防。下渍金阶露,斜分碧瓦霜。
"辞秦经越过,归寺海西峰。石涧双流水,山门九里松。
鸳瓦如飞出绿杨。舞席歌尘空岁月,宫花春草满池塘。
南溪抱瓮客,失意自怀羞。晚路谁携手,残春自白头。
"屏开屈膝见吴娃,蛮蜡同心四照花。
王母不来方朔去,更须重见李夫人。"


逢病军人 / 斐乐曼

众果莫相诮,天生名品高。何因古乐府,惟有郑樱桃。
树列千秋胜,楼悬七夕针。旧词翻白纻,新赋换黄金。
别后冬节至,离心北风吹。坐孤雪扉夕,泉落石桥时。
尽将舟楫板桥去,早晚归来更济川。"
岸裂新冲势,滩馀旧落痕。横沟通海上,远色尽山根。
缀篇嗟调逸,不和揣才贫。早晚还霖雨,滂沱洗月轮。
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐,搔首残春向路迷。
使典作尚书,厮养为将军。慎勿道此言,此言未忍闻。"