首页 古诗词 终风

终风

宋代 / 柳中庸

"川暗夕阳尽,孤舟泊岸初。岭猿相叫啸,潭嶂似空虚。
不惮炎蒸苦,亲尝走集赊。选徒军有政,誓卒尔无哗。
几阁文墨暇,园林春景深。杂花芳意散,绿池暮色沉。
始霁升阳景,山水阅清晨。杂花积如雾,百卉萋已陈。
闻道慈亲倚门待,到时兰叶正萋萋。"
良人久燕赵,新爱移平生。别时双鸳绮,留此千恨情。
誓欲斩鲸鲵,澄清洛阳水。六合洒霖雨,万物无凋枯。
"首戴惠文冠,心有决胜筹。翩翩四五骑,结束向并州。
曲巷幽人宅,高门大士家。池开照胆镜,林吐破颜花。绿水藏春日,青轩秘晚霞。若闻弦管妙,金谷不能夸。
"一人理国致升平,万物呈祥助圣明。天上河从阙下过,
"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字,颠奇何谢张先生。"
匹马度睢水,清风何激扬。校缗阅帑藏,发廪欣斯箱。
暂别扬州十度春,不知光景属何人。
见《吟窗杂录》)
人情皆共惜,天意欲教迟。莫讶无浓艳,芳筵正好吹。"


终风拼音解释:

.chuan an xi yang jin .gu zhou bo an chu .ling yuan xiang jiao xiao .tan zhang si kong xu .
bu dan yan zheng ku .qin chang zou ji she .xuan tu jun you zheng .shi zu er wu hua .
ji ge wen mo xia .yuan lin chun jing shen .za hua fang yi san .lv chi mu se chen .
shi ji sheng yang jing .shan shui yue qing chen .za hua ji ru wu .bai hui qi yi chen .
wen dao ci qin yi men dai .dao shi lan ye zheng qi qi ..
liang ren jiu yan zhao .xin ai yi ping sheng .bie shi shuang yuan qi .liu ci qian hen qing .
shi yu zhan jing ni .cheng qing luo yang shui .liu he sa lin yu .wan wu wu diao ku .
.shou dai hui wen guan .xin you jue sheng chou .pian pian si wu qi .jie shu xiang bing zhou .
qu xiang you ren zhai .gao men da shi jia .chi kai zhao dan jing .lin tu po yan hua .lv shui cang chun ri .qing xuan mi wan xia .ruo wen xian guan miao .jin gu bu neng kua .
.yi ren li guo zhi sheng ping .wan wu cheng xiang zhu sheng ming .tian shang he cong que xia guo .
.ri gao xian bu xia tang jie .xi cao chun sha mei xiu xie .
wei zhi jian shi fan gui ming .guan er xiang lai san wu zi .dian qi he xie zhang xian sheng ..
pi ma du sui shui .qing feng he ji yang .xiao min yue tang cang .fa lin xin si xiang .
zan bie yang zhou shi du chun .bu zhi guang jing shu he ren .
jian .yin chuang za lu ..
ren qing jie gong xi .tian yi yu jiao chi .mo ya wu nong yan .fang yan zheng hao chui ..

译文及注释

译文
西北两面大门敞开,什么气息通过此处?
人们奇怪是什么事情,使我今天这样格外伤心?一半是对美好春光的(de)爱惜,一半是恼恨春天的逝去。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼(hu)唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
即使粉身碎骨也不改变,难道我能受警戒而彷徨!
  天鹅的遭遇还是其中的小事啊,蔡灵侯也是这样。他南游高丘,北登巫山,在茹溪河畔饮马,吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾,右手搂着心爱的美女,和她们一起奔驰在高蔡的路上,而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令,最后他自己被红绳拴上去见楚王。
春光里中空的《竹》李贺 古诗(shi)子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
如今我只能在五维的画中欣赏春天,常记王右丞的诗句,那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫,衫上还有小蛮作的针线,西湖的雨点,曾沾湿过这件衫。
象《豳风·七月》,都可即席成篇。
早到梳(shu)妆台,画眉像扫地。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄昏时栖息在高高的山冈
魂魄归来吧!
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。
  锦江之水潺潺流向远方,水波荡漾,一对鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴。它们虽然来自不同的地方,一个家在长安,一个家在芳草迷漫处,但彼此心心相许,宁愿共死也不忍分离。此时阿娇失宠了,长门宫前无限凄凉,她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝还能够顾念往日的恩情,为了这,又岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢?相如作赋得到了黄金,就喜新厌旧,对卓文君怀有异心了。他要聘茂陵一女子为妾,卓文君十分伤心,作《《白头吟(yin)》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东流之水返回西去的,凋零落败的花朵也会重返故林。菟丝本就无情,任风倾倒,但菟丝紧紧地缠在女萝上,与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此,人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来,任它落满灰尘,生满蛛网。暂且留着琥珀枕头,或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收,弃妾难以重回。自古以来,至死不相负的爱情,只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
白露堂中满是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。

注释
316、鹈鴂(tí jué):鸟名,即伯劳。一说杜鹃。
⑤奏乐声——这里形容涛声。也隐指老庄玄理。《庄子·天运》中说,黄帝在洞庭湖边演奏《咸池》乐曲,并借音乐说了一番玄理。轩辕,即黄帝。
(37)节:节拍。度:尺度。
⑧嘲口哲(zhāo zhā):亦作“嘲哳”、“啁哳”,形容声音杂乱细碎。
②向竹梢二句:苏轼《和秦太虚梅花》诗:“江头千树春欲闇,竹外一枝斜更好。”此处化用其意。
23.黄金台:相传为战国时燕昭王所筑,因曾置千金延请天下之士,故名。今北京市和徐水、满城、定县等县皆有黄金台,多系后世慕名赴会。
⑺戈相拨:兵器互相撞击。
⒀暗啼:一作“自啼”。

赏析

  “参横斗转”,是夜间渡海时所见;“欲三更”,则是据此所作的判断。曹植《善哉行》:“月没参横,北斗阑干。”这说明“参横斗转”,在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南,则与此不同,王文诰指出:“六月二十日海外之二、三鼓时,则参已早见矣。”这句诗(shi)写了景,更写了人。一是表明“欲三更”,黑夜已过去了一大半;二是表明天空是晴朗的,剩下的一小半夜路也不难走。因此,这句诗调子明朗,可见当时诗人的心境。而在此之前,还是“苦雨终风”,一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”,大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天,终于看见了“参横斗转”,于是不胜惊喜地说:“苦雨终风也解晴。”
  诗的开头两句:“悠悠雨初霁,独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴,诗人独自来到清澈的小溪旁,顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在(shi zai)暗喻他前半生的经历,如同在绵绵的春雨之中,走过了许许多多的弯路,终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句:“引杖试荒泉,解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉,忍不住举起手中的拐杖去试探深浅;并且将自己身上的带子解下,把那些倒伏的嫩竹捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白:虽然独自一人被贬到永州,但是他并没有灰心丧气,而是利用手中的笔,去试探清泉的“深浅”,什么毁谤、诬陷与攻击,统统撇在了脑后;同时,还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”,尽力给予关照与扶持。
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的(men de)诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴,说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志,酒酣兴发,更是飘然欲飞,想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空,这里却说到“明月”,可见后者当非实景。“欲上”云云,也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真,在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月,固然是一时兴到之语,未必有所寓托,但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱,淋漓尽致,把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮,仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光,心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
  第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”;重复敲打的更鼓报过二更,明日公务在身,虽书兴犹浓,而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬,声声到耳;秋夜深更,情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书,一杯山药煮成的薯粥,却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活(sheng huo)和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰,惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟,时时取玩忘朝饥”等句,更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡,但意境不薄。
  唐代诗人常建一生沉沦失意,《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句,诗人本来有个充满幸福和温馨的家,但不能回去,还要留在异地他乡。这种设疑的手法,促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名,作者这个落榜之人只能无限羞愧。
  此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
  一首托讽诗,虽是意在彼而言在此,把本事、本意寓藏在对景物的描摹中,但作者总要在字里行间传情示意,或明或暗地点出他的真正意图。这首诗,除了通过诗题表明写作动机外,诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情;“天门”二字则点出遥望之地在京城,望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”,在全诗中是承上启下的关捩。承上,是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家,他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家;启下,是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的,落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史,自从安史乱后,宦官的权势愈来愈大,后来,连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》:“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜,日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”,也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象,其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
  “花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士。
  亲故久别,老大重逢,说起往事,每每象翻倒五味瓶,辛酸甘苦都在其中,而且絮叨起来没个完,欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
  《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  “明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”。这两句,诗人运用比兴的手法,对晁衡作了高度评价,表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难,明月象征着晁衡品德的高洁,而晁衡的溺海身亡,就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中,含意深邃,艺术境界清丽幽婉,同上联中对征帆远航环境的描写结合起来,既显得自然而贴切,又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情,寄兴深微。苍梧,指郁洲山,据《一统志》,郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇,不仅使诗人悲痛万分,连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山,沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法,通过写白云的愁来表达自己的愁,使诗句更加迂曲含蓄,这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚,令人回味无穷。

创作背景

  这首词写于公元1078年(宋神宗元丰元年)苏轼任徐州知州时。这首词的创作背景据词前小序,已可略知端倪,是一首记梦词。郑文焯《手批东坡乐府》据元本题下注“徐州夜梦觉,此登燕子楼作”认为“燕子楼未必可宿,盼盼何必入梦?东坡居士断不作此痴人说梦之题”。认为傅干《注坡词》所录题注为不可信,而以为王文诰《苏诗总案》所云“戊午十月,梦登燕子楼,翌日往寻其地作”为可从。王文诰断一事为二事,词中难觅佐证。郑文焯所云更多属猜测之词,不足为据。倒是傅注既题作“公旧注”,当不容随意怀疑的,且与词中情事暗合,应可据此解读此词。作者在题记中声称自己夜宿江苏彭城燕子楼,梦到以前居住在这里的唐代张尚书之爱妾盼盼。盼盼,姓关,唐朝人。据传燕子楼就是张尚书为关盼盼所建的。白居易《燕子楼三首》诗序云:“徐州故尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。”白氏所谓“尚书”,后世(包括苏轼)多以为是张建封,但据考证当为张建封之子张愔。盼盼面貌姣好,谈吐不俗。自从张氏死后,盼盼思念故人,于是独居在小楼上十余年不嫁。

  

柳中庸( 宋代 )

收录诗词 (9771)
简 介

柳中庸 柳中庸 (?—约775)名淡,中庸是其字,唐代边塞诗人。河东(今山西永济)人,为柳宗元族人。大历年间进士,曾官鸿府户曹,未就。萧颖士以女妻之。与弟中行并有文名。与卢纶、李端为诗友。所选《征人怨》是其流传最广的一首。《全唐诗》存诗仅13首。其诗以写边塞征怨为主,然意气消沉,无复盛唐气象。

清平乐·池上纳凉 / 厚斌宇

尽是湘妃泣泪痕。"
人生贵贱那得知。高秋八月归南楚,东门一壶聊出祖。
秦家无庙略,遮虏续长城。万姓陇头死,中原荆棘生。
万岁声长在,千岩气转雄。东都歌盛事,西笑伫皇风。"
"何地堪相饯,南楼出万家。可怜高处送,远见故人车。
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事,筵上南威幸有情。
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人,江上故园空四壁。
何如且作宣徽使,免被人唿粥饭僧。"


大雅·生民 / 欧阳丑

寒猿饮水撼枯藤,壮士拔山伸劲铁。
临崖俯大壑,披雾仰飞流。岁积松方偃,年深椿欲秋。
"猎客张兔罝,不能挂龙虎。所以青云人,高歌在岩户。
"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,
西望怀恩日,东归感义辰。平生一宝剑,留赠结交人。"
愿随江燕贺,羞逐府僚趋。欲识狂歌者,丘园一竖儒。"
丈夫当为国,破敌如摧山。何必事州府,坐使鬓毛斑。"
"紫燎光销大驾归,御楼初见赭黄衣。


过许州 / 实怀双

裴徊北林月,怅望南山云。云月渺千里,音徽不可闻。"
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼,晚来风急渐离披。
空城唯白骨,同往无贱贵。哀哉岂独今,千载当歔欷。"
水驿风催舫,江楼月透床。仍怀陆氏橘,归献老亲尝。"
只怪偏凝壁,回看欲惹衣。丹青忽借便,移向帝乡飞。"
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画,定应书檄播雄才。
残照晚庭沈醉醒,静吟斜倚老松身。"
感往在兹会,伤离属颓年。明晨复云去,且愿此流连。"


满庭芳·夏日溧水无想山作 / 澹台宇航

"紫阳仙子名玉华,珠盘承露饵丹砂。转态凝情五云里,
对酒襟怀旷,围棋旨趣迟。景皆随所尚,物各遂其宜。
初程莫早发,且宿灞桥头。
儒家若迂阔,遂将世情疏。吾友嗣世德,古风蔼有馀。
托邻素多欲,残帙犹见束。日夕上高斋,但望东原绿。"
"长竿一系白龙吟,谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断,
"继好中司出,天心外国知。已传尧雨露,更说汉威仪。
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才,弯弧叱浪连山开。


惠州一绝 / 食荔枝 / 某小晨

"逦迤曙云薄,散漫东风来。青山满春野,微雨洒轻埃。
却许丘明师纪传,更容疏广奉周旋。朱门自得施行马,
陈王徒作赋,神女岂同归。好色伤大雅,多为世所讥。
金盆初晓洗纤纤,银鸭香焦特地添。
"别手应难及此精,须知攒簇自心灵。始于毫末分诸国,
"折向离亭畔,春光满手生。群花岂无艳,柔质自多情。
缅怀郑生谷,颇忆严子濑。胜事犹可追,斯人邈千载。"
戎虏行当翦,鲸鲵立可诛。自怜非剧孟,何以佐良图。"


公子重耳对秦客 / 旗幻露

白骨已枯沙上草,家人犹自寄寒衣。"
废宅寒塘水,荒坟宿草烟。(《哭江为》,见《纪事》)"
"丹墀朝退后,静院即冥搜。尽日卷帘坐,前峰当槛秋。
"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)
"常记游灵境,道人情不低。岩房容偃息,天路许相携。
"远公遗迹在东林,往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老,
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老,义帝坟荒草木愁。
进与时乖不知退,可怜身计谩腾腾。


咏新竹 / 长孙会

"厌剧辞京县,褒贤待诏书。酂侯方继业,潘令且闲居。
"九皋羽翼下晴空,万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径,
时节屡迁斥,山河长郁盘。萧条孤烟绝,日入空城寒。
故人方乘使者车,吾知郭丹却不如。请君时忆关外客,
"霜露悴百草,时菊独妍华。物性有如此,寒暑其奈何。
昧质得全性,世名良自牵。行忻携手归,聊复饮酒眠。"
"吾爱王子晋,得道伊洛滨。金骨既不毁,玉颜长自春。
俗客欲寻应不遇,云溪道士见犹稀。"


春晓 / 蒉寻凝

鸟且不敢飞,子行如转蓬。少华与首阳,隔河势争雄。
前日登七盘,旷然见三巴。汉水出嶓冢,梁山控褒斜。
"轻笼小径近谁家,玉马追风翠影斜。
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服,关山无处寄归心。
高斋明月夜,中庭松桂姿。当睽一酌恨,况此两旬期。"
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙,馆娃满眼看花发。
"海门山下一渔舟,中有高人未白头。已驾安车归故里,
"邮舍残灯在,村林鸡唱频。星河吟里晓,川陆望中春。


浣溪沙·清润风光雨后天 / 素辛巳

"寒松肌骨鹤心情,混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景,
"淮南频送别,临水惜残春。攀折隋宫柳,淹留秦地人。
水回青嶂合,云度绿溪阴。坐听闲猿啸,弥清尘外心。"
师资稷契论中礼,依止山公典小铨。多谢天波垂赤管,
"南国佳人去不回,洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄,
余是乘槎客,君为失路人。平生复能几,一别十馀春。"
忽闻荆山子,时出桃花源。采樵过北谷,卖药来西村。
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭,鸟飞残照水连天。


漫成一绝 / 饶沛芹

共爱朝来何处雪,蓬莱宫里拂松枝。"
"不知造化初,此山谁开坼。双崖倚天立,万仞从地噼。
《零陵总记》)
眉如松雪齐四皓,调笑可以安储皇。君能礼此最下士,
"戚戚复戚戚,期怀安可释。百年金石心,中路生死隔。
昂头步步金鞍稳,掌扇花前御路中。
今朝竹马诸童子,尽是当时竹马孙。"
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。