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当涂赵炎少府粉图山水歌

五代 / 刘铸

参差摇翠色,绮靡舞晴空。气禀祯祥异,荣沾雨露同。
归作霓裳羽衣曲。仙心从此在瑶池,三清八景相追随。
就中南瘴欺北客,凭君数磨犀角吃,我忆君心千百间。
越妇拜县官,桑牙今尚小。会待春日晏,丝车方掷掉。
人钩曲,我钩直,哀哉我钩又无食。文王已没不复生,
一举独往姿,再摇飞遁迹。山深有变异,意惬无惊惕。
听说两京事,分明皆眼前。纵横杂谣俗,琐屑咸罗穿。
憔悴远归客,殷勤欲别杯。九星坛下路,几日见重来。
越女一笑三年留,南逾横岭入炎州。青鲸高磨波山浮,
"荆有泥泞水,在荆之邑郛。郛前水在后,谓之为后湖。
"虫豸腊月皆在蛰,吾独何乃劳其形。小大无由知天命,
"边柳三四尺,暮春离别歌。早回儒士驾,莫饮土番河。
溪转万曲心,水流千里声。飞鸣向谁去,江鸿弟与兄。"
填窗塞户慎勿出,暄风暖景明年日。"
"领郡仍闻总虎貔,致身还是见男儿。小船隔水催桃叶。
"朱城报春更漏转,光风催兰吹小殿。草细堪梳,柳长如线。
千年事已远,二字情可推。我读此篇日,正当寒雪时。
掩抑时未来,鸿毛亦无伤。一朝乘严气,万里号清霜。
下险疑堕井,守官类拘囹。荒餐茹獠蛊,幽梦感湘灵。


当涂赵炎少府粉图山水歌拼音解释:

can cha yao cui se .qi mi wu qing kong .qi bing zhen xiang yi .rong zhan yu lu tong .
gui zuo ni shang yu yi qu .xian xin cong ci zai yao chi .san qing ba jing xiang zhui sui .
jiu zhong nan zhang qi bei ke .ping jun shu mo xi jiao chi .wo yi jun xin qian bai jian .
yue fu bai xian guan .sang ya jin shang xiao .hui dai chun ri yan .si che fang zhi diao .
ren gou qu .wo gou zhi .ai zai wo gou you wu shi .wen wang yi mei bu fu sheng .
yi ju du wang zi .zai yao fei dun ji .shan shen you bian yi .yi qie wu jing ti .
ting shuo liang jing shi .fen ming jie yan qian .zong heng za yao su .suo xie xian luo chuan .
qiao cui yuan gui ke .yin qin yu bie bei .jiu xing tan xia lu .ji ri jian zhong lai .
yue nv yi xiao san nian liu .nan yu heng ling ru yan zhou .qing jing gao mo bo shan fu .
.jing you ni ning shui .zai jing zhi yi fu .fu qian shui zai hou .wei zhi wei hou hu .
.chong zhi la yue jie zai zhe .wu du he nai lao qi xing .xiao da wu you zhi tian ming .
.bian liu san si chi .mu chun li bie ge .zao hui ru shi jia .mo yin tu fan he .
xi zhuan wan qu xin .shui liu qian li sheng .fei ming xiang shui qu .jiang hong di yu xiong ..
tian chuang sai hu shen wu chu .xuan feng nuan jing ming nian ri ..
.ling jun reng wen zong hu pi .zhi shen huan shi jian nan er .xiao chuan ge shui cui tao ye .
.zhu cheng bao chun geng lou zhuan .guang feng cui lan chui xiao dian .cao xi kan shu .liu chang ru xian .
qian nian shi yi yuan .er zi qing ke tui .wo du ci pian ri .zheng dang han xue shi .
yan yi shi wei lai .hong mao yi wu shang .yi chao cheng yan qi .wan li hao qing shuang .
xia xian yi duo jing .shou guan lei ju ling .huang can ru liao gu .you meng gan xiang ling .

译文及注释

译文
湖面风平浪静,像白色的(de)素绢平铺。
我心并非青铜镜,不能一照都留影。也有长兄与小弟,不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰,竟遇发怒坏性情。
  鲁隐公十一年秋天七月,鲁隐公会合齐侯、郑伯讨伐许国。初一这一天,三国的军队逼近许国城下。颍考叔举着郑国的蝥弧旗,首先登上了城墙,子都(郑大夫,公孙阏)从下面射他,颍考叔跌下来死了。瑕叔盈又举起蝥弧爬上城墙,挥舞旗帜并呼喊道:“我们国君登城啦!”郑国的军队全部登上城墙。初三这一天,便攻入许国。许庄公逃到卫国去了。齐侯要把许国让给鲁隐公。鲁隐公说:“您说许国不交纳贡物,又不履行诸侯的职责,所以跟随您讨伐它。现在许国已经受到应有的惩罚了,虽然您有命令,我也不敢参与这事的。”于是就把许国给了郑庄公。
和你(ni)相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻,多么美好的时光(guang)呀!
我虽然还没有和主人交谈,却已经领悟到清净的道理。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆,一日的航程就有千里之远。
右手拿着捡的麦穗,左(zuo)臂挂着一个破筐。
  今年收成不好,人民的口粮很少,原因在哪里呢?是不是有些奸诈虚伪的人担任了官职,官吏用财物作交易,掠夺百姓,侵(qin)害人民?县丞,是县吏中的首领,他们借着执法的机会做坏事,助盗为盗,这样实在是失去了朝廷设置县丞的用意。命令郡守们各自严格履行自己的职责,对于不忠于职守、昏昧不明的郡守,丞相把他们的情况报告我,要请求治他们的罪。特把这道命令宣告天下,让大家明确知道我的意图。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
  周定王六年,单襄公到楚国。定王八年,陈灵公被夏征舒杀害。定王九年,楚庄王攻入陈国。
道人禅院多么幽雅清静,绿色鲜苔连接竹林深处。
江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚(wan)景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌起。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
在西湖附近的孤山上有座孤山寺,傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
投去含情的目光,掷去春心,折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女,见到行客,唱着歌儿把船划回。

注释
③东皇太一:是汉代人崇敬的太阳神,是《九歌》中最高天神,人首鸟身。
仓廪:粮仓。
(14)物:人。
[27]故有所览辄省(xǐng)记:(因为迫切地要读书,又得不到书。)所以看过的就记在心里。省,记。
①晴川:指在阳光照耀下的江水。
③钿(tián)雀:有雀鸟装饰的钗。

赏析

  “霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”,苍苍霜草,点出秋色的浓重;切切虫吟,渲染了秋夜的凄清。行人绝迹,万籁无声,两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征:夜色深沉,秋色浓重,在秋霜的浸染下,草色茫茫。四下里一片寂静,行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景,却如王国维《人间词话》所说:“一切景语皆情语”,萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
  明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差,但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话:“子余庆官至司门郎。越王侗称制,为国子祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官,听说隋帝杨广被勒死,便在自己控制下的洛阳称起了皇帝,还自改国号为“皇泰”,结果还不满一年,便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢,就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”,其出路和运程可想而知。
  一是突然转折,出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后,使乐曲在高潮中嘎然而止,这是一重意外;诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界,这是又一重意外。二是呼应开头,首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始,以湘水女神消失告终,形成一个有机的整体。
  我国古代没有前身、后世的观念,也没有天堂、地狱的观念,只有灵魂不死和神鬼观念。中国古代所说的幽都与地狱的性质本不相同,幽都指地下空间的世界,而地狱则是灵魂接受审判、处罚并转世重新发配的地方。事实上,《《招魂》屈原 古诗》描述天上有虎豹九关、地下有土伯九约,均没有天堂和地狱的概念。不过,在佛教传入中国后,幽都逐渐被赋予了地狱的功能,天上也有了玉皇大帝和天宫。
  这是一首送别诗。诗在有情无情(wu qing)之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。
  文章最后一段,作者为了不使读者生疑,作者便用归结于天的说法,含蓄地表示虽然完璧归赵了,可是也不能说明蔺相如的做法正确,恶果没有产生,只是事出偶然罢了。古人云,“谋事在人,成事在天”,作者此处是反其意而用之。
  “晦迹南阳,栖身东海,一举成功。”南阳,东海是两处地点,分别承接“农夫”与“渔翁”,诸葛亮在未出山之前,曾经在南阳过着隐居的生活,而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓,同样过着悠闲恬淡的日子。
  文章第三段,作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断,包罗了赵国的一切可能情况,令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论,这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞,其所以有力,就是因为其中包含了以城易璧则民怨,不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字,却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话,那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  古之儒者重视夫妇之德,有其很深的道理。在第一层意义上说,家庭是社会组织的基本单元,在古代,这一基本单元的和谐稳定对于整个社会秩序的和谐稳定,意义至为重大。在第二层意义上,所谓“夫妇之德”,实际兼指有关男女问题的一切方面。“饮食男女,人之大欲存焉”(《礼记·礼运》),孔子也知道这是人类生存的基本要求。饮食之欲比较简单(当然首先要有饭吃),而男女之欲引起的情绪活动要复杂、活跃、强烈得多,它对生活规范、社会秩序的潜在危险也大得多,孔子也曾感叹:“吾未见好德如好色者。”(《论语》)所以一切克制、一切修养,都首先要从男女之欲开始。这当然是必要的,但克制到什么程度为合适,却是复杂的问题,这里牵涉到社会物质生产水平、政治结构、文化传统等多种因素的综合,也牵涉到时代条件的变化。当一个社会试图对个人权利采取彻底否定态度时,在这方面首先会出现严厉禁制。相反,当一个社会处于变动时期、旧有道德规范遭到破坏时,也首先在(xian zai)这方面出现恣肆放流的情形。回到《《关雎》佚名 古诗》,它所歌颂的,是一种感情克制、行为谨慎、以婚姻和谐为目标的爱情,所以儒者觉得这是很好的典范,是“正夫妇”并由此引导广泛的德行的教材。
  这首宫怨,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
  此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的,这两句就转为恬淡了。一个“疏”字,一个“稀”字,正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象,意味甚浓。一般说,官衙内总是政务繁忙,人来人往,居然可以听到鸟儿的鸣叫声,正活画出郭给事为官的闲静。
  “坐看云起时”,是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉,也给人以无心的印象,因此陶潜才有“云无心以出岫”的话(见《归去来辞》)。通过这一行、一到、一坐、一看的描写,诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说:“行至水穷,若已到尽头,而又看云起,见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷,求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。再从艺术上看,这二句诗是诗中有画,天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出:“‘行到水穷处,坐看云起时’及‘白云回望合,青霭入看无’之类,以其句法,皆所画也。”
  这首宫怨,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
  对这首诗的理解和看法历来众说纷纭,有人说是君臣遇合之作,有人说是窥贵家姬妾之作,还有人说是追想京华游宴之作……但羁宦思乐境也好,觊觎貌美女郎也罢,诗中所表达的可望而不可即的皆然心态显是力透纸背,那些寻常或普通的意象,被有规律的置放在短短八句五十六字当中,表现了一种追寻的热切和悲哀的失落。
  林花已经开到极至,花至荼靡花事了,灿烂之后就是伤逝的开始了,显然林花已经开始凋零了,代表春天也即将逝去,但在作者心里的惋惜是不明显的,而是对更加灿烂的生命(sheng ming)寄予希望,这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  全诗大致可分为三段,也可以说是三层,但是这三层并不是平列的,而是一层比一层深,一层比一层高,而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。

创作背景

  南宋时期唐仲友任台州刺史时,对严蕊的才艺相当赏识。有一天,唐仲友设宴赏玩桃花,命严蕊即席赋词,于是她填了这首《如梦令》。

  

刘铸( 五代 )

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简 介

刘铸 刘铸,字禹鼎,元代宣州之南陵人。登至治辛酉宋本榜进士第,历安庆路总管府推官、南丰州知州,多惠政。

梅花引·荆溪阻雪 / 缑松康

抚播背曰:王老奉赠一第,言其日暮途远。及第同赠官
供养耻佗力,言词岂纤瑕。将谣鲁山德,赜海谁能涯。
鱼龙惊踊跃,叫啸成悲辛。怪气或紫赤,敲磨共轮囷。
有客汾阴至,临堂瞪双目。自言我晋人,种此如种玉。
自笑骑马丑,强从驱驰间。顾顾磨天路,袅袅镜下颜。
青云直上无多地,却要斜飞取势回。
沸井今无涌,乌江旧有名。土台游柱史,石室隐彭铿。
后时食月罪当死,天罗磕匝何处逃汝刑。


大雅·瞻卬 / 南宫兴瑞

镜浪洗手绿,剡花入心春。虽然防外触,无奈饶衣新。
耻从新学游,愿将古农齐。
始我来京师,止携一束书。辛勤三十年,以有此屋庐。此屋岂为华,于我自有余。中堂高且新,四时登牢蔬。前荣馔宾亲,冠婚之所于。庭内无所有,高树八九株。有藤娄络之,春华夏阴敷。东堂坐见山,云风相吹嘘。松果连南亭,外有瓜芋区。西偏屋不多,槐榆翳空虚。山鸟旦夕鸣,有类涧谷居。主妇治北堂,膳服适戚疏。恩封高平君,子孙从朝裾。开门问谁来,无非卿大夫。不知官高卑,玉带悬金鱼。问客之所为,峨冠讲唐虞。酒食罢无为,棋槊以相娱。凡此座中人,十九持钧枢。又问谁与频,莫与张樊如。来过亦无事,考评道精粗。跹跹媚学子,墙屏日有徒。以能问不能,其蔽岂可祛。嗟我不修饰,事与庸人俱。安能坐如此,比肩于朝儒。诗以示儿曹,其无迷厥初。
"启母是诸母,三十六峰是诸父。知君家近父母家,
"千枝花里玉尘飞,阿母宫中见亦稀。
去年无花看,今年未看花。更闻飘落尽,走马向谁家。
当年富贵亦惆怅,何况悲翁发似霜。"
变化生言下,蓬瀛落眼前。泛觞惊翠羽,开幕对红莲。


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 於紫夏

"梅将雪共春,彩艳不相因。逐吹能争密,排枝巧妒新。
竹薮添堕简,石矶引钩饵。溪湾转水带,芭蕉倾蜀纸。
春风淡荡景悠悠,莺啭高枝燕入楼。
伊洛去未回,遐瞩空寂寥。"
恐是眶睫间,掩塞所化成。黄帝有二目,帝舜重瞳明。
我欲他郡长,三时务耕稼。农收次邑居,先室后台榭。
逼迫走巴蛮,恩爱座上离。昨来汉水头,始得完孤羁。
"梅将雪共春,彩艳不相因。逐吹能争密,排枝巧妒新。


宿郑州 / 九忆碧

岂不贵钟鼎,至怀在希夷。唯当蓬莱阁,灵凤复来仪。"
抱锄劚地芸芝朮,偃盖参天旧有松,术与松兮保身世。
昨朝披雪来,面色赤靴靴。封灶养黄金,许割方寸匕。
一失贵人意,徒闻太学论。直庐辞锦帐,远守愧朱幡。
守帐然香暮,看鹰永夜栖。黄龙就别镜,青冢念阳台。
所忧痴酒肠,不解委曲辞。渔妾性崛强,耕童手皴厘。
力行险怪取贵仕。神仙虽然有传说,知者尽知其妄矣。
虎绶悬新印,龙舼理去桡。断肠天北郡,携手洛阳桥。


一百五日夜对月 / 琦妙蕊

"崔侯文章苦捷敏,高浪驾天输不尽。曾从关外来上都,
昨日韩家后园里,看花犹似未分明。"
南阳公首词,编入新乐录。"
从此他山千古重,殷勤曾是奉徽音。"
"南岭见秋雪,千门生早寒。闲时驻马望,高处卷帘看。
美人醉灯下,左右流横波。王孙醉床上,颠倒眠绮罗。
笔底文章夜应星。三省壁中题姓字,万人头上见仪形。
玉镮穿耳谁家女,自抱琵琶迎海神。"


白鹭儿 / 图门雪蕊

县街无尘土,过客多淹留。坐饮孤驿酒,行思独山游。
"诗人多清峭,饿死抱空山。白云既无主,飞出意等闲。
"青山白屋有仁人,赠炭价重双乌银。驱却坐上千重寒,
道旧与抚孤,悄然伤我神。依依见眉睫,嘿嘿含悲辛。
亲爱久别散,形神各离迁。未为生死诀,长在心目间。
尧舜宰干坤,器农不器兵。秦汉盗山岳,铸杀不铸耕。
驰坑跨谷终未悔,为利而止真贪馋。高揖群公谢名誉,
闻名意惨怆,若坠牢与狴。云泥异所称,人物一以齐。


云中至日 / 溥乙酉

滴沥声沈十万家。明也虽小,暗之大不可遮。
"至白涅不缁,至交淡不疑。人生静躁殊,莫厌相箴规。
"赤地炎都寸草无,百川水沸煮虫鱼。
"东海出明月,清明照毫发。朱弦初罢弹,金兔正奇绝。
缥缈中天去,逍遥上界分。鸾骖攀不及,仙吹远难闻。
义苑手秘宝,文堂耳惊霆。暄晨蹑露舄,暑夕眠风棂。
皓月当延阁,祥风自禁林。相庭方积玉,王度已如金。
生风吹死气,豁达如褰帘。悬乳零落堕,晨光入前檐。


示三子 / 鲜于觅曼

寂寞有至公,馨香在明德。礼成谢邑吏,驾言归郡职。
"潆渟幽壁下,深净如无力。风起不成文,月来同一色。
园蜂速去恐违程。人于红药惟看色,莺到垂杨不惜声。
百虫与百鸟,然后鸣啾啾。两鸟既别处,闭声省愆尤。
"昔日慵工记姓名,远劳辛苦写西京。
喧喧车马驰,苒苒桑榆夕。共安缇绣荣,不悟泥途适。
群公一何贤,上戴天子圣。谋谟收禹绩,四面出雄劲。
"官不来,官庭秋,老桐错干青龙愁。书司曹佐走如牛,


论诗三十首·二十 / 闽储赏

视听改旧趣,物象含新姿。红雨花上滴,绿烟柳际垂。
"时同事弗同,穷节厉阴风。我役流沙外,君朝紫禁中。
渡口梅风歌扇薄。燕钗玉股照青渠,越王娇郎小字书。
云生高高步,泉洒田田衣。枯巢无还羽,新木有争飞。
一望俗虑醒,再登仙愿崇。青莲三居士,昼景真赏同。"
洛水碧云晓,吴宫黄叶时。两传千里意,书札不如诗。"
清池曲榭人所致,野趣幽芳天与添。有时转入潭岛间,
求官去东洛,犯雪过西华。尘埃紫陌春,风雨灵台夜。


去者日以疏 / 窦雁蓉

酒对青山月,琴韵白苹风。会书团扇上,知君文字工。"
"初疑潇湘水,锁在朱门中。时见水底月,动摇池上风。
推我亦上道,再联朝士班。二月除御史,三月使巴蛮。
静称垂松盖,鲜宜映鹤翎。忘忧常目击,素尚与心冥。
其奈无成空老去,每临明镜若为情。"
日映西陵松柏枝,下台相顾一相思。
奔驰象马开禅扃。高筵谈柄一麾拂,讲下门徒如醉醒。
深宫更有何人到,只晓金阶吠晚萤。