减字木兰花·春月
多种少栽皆有意，大都少校不如多。"
海岱词锋截，皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭，高唱轧吴歈.
"忆昔初年三十二，当时秋思已难堪。
且贵一年年入手。"
况当尚少朝，弥惭居近侍。终当求一郡，聚少渔樵费。
芰叶迎僧夏，杨花度俗春。空将数行泪，洒遍塔中尘。"
别鹤凄清觉露寒，离声渐咽命雏难。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达，四岳不敢施烦苛。
唯拟腾腾作闲事，遮渠不道使君愚。"
"新政县前逢月夜，嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓，
减字木兰花·春月拼音解释:
duo zhong shao zai jie you yi .da du shao xiao bu ru duo ..
hai dai ci feng jie .huang wang bi zhen qu .ji ben ling yao niao .gao chang zha wu yu .
.yi xi chu nian san shi er .dang shi qiu si yi nan kan .
qie gui yi nian nian ru shou ..
kuang dang shang shao chao .mi can ju jin shi .zhong dang qiu yi jun .ju shao yu qiao fei .
ji ye ying seng xia .yang hua du su chun .kong jiang shu xing lei .sa bian ta zhong chen ..
bie he qi qing jue lu han .li sheng jian yan ming chu nan .
bian cai ou yao tian xia guo .wan ren you yi jie dong da .si yue bu gan shi fan ke .
wei ni teng teng zuo xian shi .zhe qu bu dao shi jun yu ..
.xin zheng xian qian feng yue ye .jia ling jiang di kan xing chen .yi wen cheng shang san geng gu .
译文及注释
译文
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青(qing)苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。
我独自一人在南楼读道书，幽静清闲仿佛在神仙的居所。
楚山横亘，耸出地面，汉水水势浩淼，仿佛与云天相连，转折迂回而去。
我在长满芳草花卉的原野尽情地游玩，目睹春色已到远山，四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣，穿过柳丝(si)飘摇的小巷；感到困倦时，对着溪边流水，坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞(ci)这杯酒，辜负十分诚挚劝酒的心意，只是怕风吹花落，一片片飞散了。况且今日是清明佳节，又遇着晴朗的好天气，极宜游乐，但不可乐而忘返。
将军的玉帐牙旗正处有利地位，国家危难的时刻应与皇帝分忧。
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
白龙上天投诉，天帝说：谁叫你变化为鱼？现在来告状有什么意义?
仙人为我抚顶，结受长生命符。
平生的抱负全部落空，忧愁歌吟，决不是想优游退隐。
谁能像多情的南山明月，把层(ceng)层的暮云都推开？灞桥边的如烟翠柳，曲(qu)江池畔的美丽楼台，应该(gai)在月下伫立，等待着我军收复失地，胜利归来。
若此刻暂能停雨见晴天，这就已是我无上的祈求。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全，皎洁的月儿因此晦暗不明。
桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？
注释
（7）状：描述。
243.尊食宗绪：指配享宗庙。
⑶龙纹玉掌梳：图案作龙形如掌大小的玉梳。
②吴会，吴地也，详十二卷注。
⑵火山：又名火焰山，在今新疆吐鲁番。
[22]先典：古代典籍，指《易经》。攸高：嘉许。
叹惋：感叹，惋惜。
⑻沛然：朱熹《集注》云："雨盛貌."
赏析
最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，冻结在空中的鲜艳旗帜，在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情(qing)，字字传神，含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情，也表现了边塞将士的豪迈精神。
这首小诗，语言平易朴实，然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻，以梅花傲雪开放到随风与雪飘落，以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了，让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态，创造了美的意境，给人不尽的想象和美的感受。
诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜，点明夜里一场雨后，天空中的最后几片残云，从水中的沙洲上飘散而去。这时，早晨的太阳渐渐升起，灿烂的阳光照耀着远近村落，使之呈现出一片光明。
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
《杜诗镜铨》引用了邵子湘的评语云：“日夜更望官军至，人情如此；忍待明年莫仓卒，军机如此。此杜之所以为诗史也。”这个评语，反映出邵子湘认为两个结句有矛盾，因此他把《悲陈陶》的结句说是人民的感情如此；把《《悲青坂》杜甫 古诗》的结句说是军事形势有这样的需要。他以为这样讲可以解释矛盾。其实是似是而非。要知道，“军机如此”，也同样是长安城中人民听到青坂之败以后的认识和感情。杜甫写的正是人民思想感情的转变，根本不能以为两首诗的结句有矛盾。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
第二段，由强烈的惋惜进入舒缓的说理。提出“有所待”、“有所忍”是君子施展抱负必须经历的艰苦过程，而古代贤人郁郁不得志，不一定是当时君主不识贤才，或许是他们自己造成的。此两段将焦点(jiao dian)集中在贾谊不得汉文帝重用，乃是因为自身对政治的修养不够。文中的正面描写“君子之所取者远，则必有所待；所成就者大，则必有所忍”与“未必皆时君之罪，或者其自取也”的假设，都反映苏轼对贾谊的看法。“夫君子之所取者远，则必有所待；所就者大，则必有所忍”，是围绕开头中心论点而抛出的一个分论点。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水(zhi shui)，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后，第二部分文章结尾也仿史家笔法，加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话：“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应，这是五柳先生最大的特点和优点(you dian)。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”，表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话：“无怀氏之民欤？葛天氏之民欤？”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情，又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋(gei song)玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
这首小诗，语言平易朴实，然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻，以梅花傲雪开放到随风与雪飘落，以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了，让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态，创造了美的意境，给人不尽的想象和美的感受。
诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜，点明夜里一场雨后，天空中的最后几片残云，从水中的沙洲上飘散而去。这时，早晨的太阳渐渐升起，灿烂的阳光照耀着远近村落，使之呈现出一片光明。
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
《杜诗镜铨》引用了邵子湘的评语云：“日夜更望官军至，人情如此；忍待明年莫仓卒，军机如此。此杜之所以为诗史也。”这个评语，反映出邵子湘认为两个结句有矛盾，因此他把《悲陈陶》的结句说是人民的感情如此；把《《悲青坂》杜甫 古诗》的结句说是军事形势有这样的需要。他以为这样讲可以解释矛盾。其实是似是而非。要知道，“军机如此”，也同样是长安城中人民听到青坂之败以后的认识和感情。杜甫写的正是人民思想感情的转变，根本不能以为两首诗的结句有矛盾。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
这首诗的结构很不匀称，前一部分为十二句，后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔，从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面，精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转，却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵，其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式，更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运，有力地强化了全诗的主题。
第二段，由强烈的惋惜进入舒缓的说理。提出“有所待”、“有所忍”是君子施展抱负必须经历的艰苦过程，而古代贤人郁郁不得志，不一定是当时君主不识贤才，或许是他们自己造成的。此两段将焦点(jiao dian)集中在贾谊不得汉文帝重用，乃是因为自身对政治的修养不够。文中的正面描写“君子之所取者远，则必有所待；所成就者大，则必有所忍”与“未必皆时君之罪，或者其自取也”的假设，都反映苏轼对贾谊的看法。“夫君子之所取者远，则必有所待；所就者大，则必有所忍”，是围绕开头中心论点而抛出的一个分论点。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水(zhi shui)，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后，第二部分文章结尾也仿史家笔法，加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话：“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应，这是五柳先生最大的特点和优点(you dian)。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”，表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话：“无怀氏之民欤？葛天氏之民欤？”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情，又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋(gei song)玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
创作背景
后来王叔文集团政治改革失败后，刘禹锡被贬到外地做官，二十三年（实则二十二年）后应召回京。途经扬州，与同样被贬的白居易相遇。同是天涯沦落人，惺惺相惜。
古成之( 未知 )
收录诗词 (8832) 首
简 介
古成之 宋惠州河源人，徙居增城。字并奭。太宗端拱二年进士。召试馆职，除校书郎。张泳帅蜀，辟知魏城。运米以济饥民，发药以疗疾疫，立乡校，课农桑，俗为之变。真宗咸平中辟知绵竹，卒于官。
有感
何处春深好，春深学士家。凤书裁五色，马鬣剪三花。
"老辞游冶寻花伴，病别荒狂旧酒徒。
上叹言笑阻，下嗟时岁侵。容衰晓窗镜，思苦秋弦琴。
"我心忘世久，世亦不我干。遂成一无事，因得长掩关。
日高公府归，巾笏随手掷。脱衣恣搔首，坐卧任所适。
弃名不弃实，谋养不谋身。可怜白华士，永愿凌青云。"
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱，红脍黄橙香稻饭。
交游一半在僧中。臭帑世界终须出，香火因缘久愿同。
铜雀台赋
银生楚山曲，金生鄱溪滨。南人弃农业，求之多苦辛。
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
铿金戛瑟徒相杂，投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢，
久雨怜霁景，偶来堤上行。空濛天色嫩，杳淼江面平。
两头治疗何曾瘥，药力微茫佛力赊。
"春来眼暗少心情，点尽黄连尚未平。
廉蔺声相让，燕秦势岂俱。此篇应绝倒，休漫捋髭须。"
"怜君不久在通川，知已新提造化权。夔契定求才济世，
青玉案·与朱景参会北岭
时逢杖锡客，或值垂纶叟。相与澹忘归，自辰将及酉。
秋来寥落惊风雨，叶满空林踏作泥。"
少壮犹困苦，况予病且老。脱无白栴檀，何以除热恼。
去来三四年，尘土登者稀。今春新太守，洒扫施帘帏。
天子闻此章，教化如法施。直谏从如流，佞臣恶如疵。
遑遑名利客，白首千百辈。惟有高仆射，七十悬车盖。
尔竟不为凤凰之前致一言，安用噪噪闲言语。"
君在浙江东，荣驾方伯舆。我在魏阙下，谬乘大夫车。
望海潮·东南形胜
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心，明年马多来一倍。
坐对钩帘久，行观步履迟。两三丛烂熳，十二叶参差。
昔人三十二，秋兴已云悲。我今欲四十，秋怀亦可知。
十五嫁邑人，十六夫征行。夫行二十载，妇独守孤茕。
"临风飏飏花，透影胧胧月。巫峡隔波云，姑峰漏霞雪。
"高低古时冢，上有牛羊道。独立最高头，悠哉此怀抱。
奴困归佣力，妻愁出赁车。途穷平路险，举足剧褒斜。
赭汗骑骄马，青娥舞醉仙。合成江上作，散到洛中传。
浪淘沙·滩头细草接疏林
"枕截文琼珠缀篇，野人酬赠壁州鞭。用长时节君须策，
有鸟有鸟名老乌，贪痴突悖天下无。田中攫肉吞不足，
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地，鹘衔瑞带势冲天。
"向夕搴帘卧枕琴，微凉入户起开襟。偶因明月清风夜，
"结构池西廊，疏理池东树。此意人不知，欲为待月处。
"虹梁雁齿随年换，素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别，
人各有所好，物固无常宜。谁谓尔能舞，不如闲立时。
每选隙地居，不蹋要路行。举动无尤悔，物莫与之争。
宴清都·秋感
背有九五飞天龙。人人唿为天子镜，我有一言闻太宗。
幕飏云飘槛，帘褰月露钩。舞繁红袖凝，歌切翠眉愁。
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地，免似漂流木偶人。
"古冢狐，妖且老，化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆，
"欲上瀛州临别时，赠君十首步虚词。
楼上明年新太守，不妨还是爱花人。"
白头归舍意如何，贺处无穷吊亦多。
村扉以白板，寺壁耀赪煳。禹庙才离郭，陈庄恰半途。
集灵台·其一
自问一何适，身闲官不轻。料钱随月用，生计逐日营。
经宿废饮啄，日高诣屠门。迟回未死间，饥渴欲相吞。
前楹卷帘箔，北牖施床席。江风万里来，吹我凉淅淅。
几许平生欢，无限骨肉恩。结为肠间痛，聚作鼻头辛。
"命服虽同黄纸上，官班不共紫垣前。青衫脱早差三日，
终身拟作卧云伴，逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主，
"西村常氏子，卧疾不须臾。前旬犹访我，今日忽云殂。
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
蝶恋花·又到绿杨曾折处
鹓鹭上天花逐水，无因再会白家池。"
忽见此驿名，良久涕欲垂。何故阳道州，名姓同于斯。
半夜灰移琯，明朝帝御裘。潘安过今夕，休咏赋中愁。"
众老忧添岁，余衰喜入春。年开第七秩，屈指几多人。
三年请禄俸，颇有馀衣食。乃至僮仆间，皆无冻馁色。
栖禽尚不稳，愁人安可眠。"
云水兴方远，风波心已惊。可怜皆老大，不得自由行。
且昧随时义，徒输报国诚。众排恩易失，偏压势先倾。
鹧鸪天·枫落河梁野水秋
"正听山鸟向阳眠，黄纸除书落枕前。
"劝君一醆君莫辞，劝君两醆君莫疑，劝君三醆君始知。
咏诗闲处立，忆事夜深行。濩落寻常惯，凄凉别为情。
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信，霜筠冷称大夫容。
岁时销旅貌，风景触乡愁。牢落江湖意，新年上庾楼。
"藤花浪拂紫茸条，菰叶风翻绿剪刀。
瞥过远桥下，飘旋深涧陲。管弦去缥缈，罗绮来霏微。
展禽胡为者，直道竟三黜。颜子何如人，屡空聊过日。
池州翠微亭
勿高巢与由，勿尚吕与伊。巢由往不返，伊吕去不归。
独眠客，夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人，
待君女嫁后，及我官满时。稍无骨肉累，粗有渔樵资。
"老思不禁春，风光照眼新。花房红鸟觜，池浪碧鱼鳞。
冠冕中华客，梯航异域臣。果然皮胜锦，吉了舌如人。
"平旦起视事，亭午卧掩关。除亲簿领外，多在琴书前。
"小郡大江边，危楼夕照前。青芜卑湿地，白露泬寥天。
仙亭日登眺，虎丘时游豫。寻幽驻旌轩，选胜回宾御。