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掩耳盗铃

先秦 / 沈世良

望肃坛场祀,冤申囹圄囚。御车迁玉殿,荐菲撤琼羞。
"落花双树积,芳草一庭春。玩之堪兴异,何必见幽人。
少年不欢乐,何以尽芳朝。千金笑里面,一搦掌中腰。
气和皆有感,泽厚自无疆。饱德君臣醉,连歌奉柏梁。"
"金溪碧水玉潭沙,凫舄翩翩弄日华。
达本知空寂,弃彼犹泥沙。永割偏执性,自长薰修芽。
滔滔清夏景,嘒嘒早秋蝉。横琴对危石,酌醴临寒泉。
茂陵窅难即,灵台暂可依。疲痾旅城寺,延想属郊畿。
二帝曾游圣,三卿是偶贤。因兹游胜侣,超彼托良缘。
嫩色宜新雨,轻花伴落梅。朝朝倦攀折,征戍几时回。"
碧玉上宫妓,出入千花林。珠被玳瑁床,感郎情意深。
松间明月长如此,君再游兮复何时。"


掩耳盗铃拼音解释:

wang su tan chang si .yuan shen ling yu qiu .yu che qian yu dian .jian fei che qiong xiu .
.luo hua shuang shu ji .fang cao yi ting chun .wan zhi kan xing yi .he bi jian you ren .
shao nian bu huan le .he yi jin fang chao .qian jin xiao li mian .yi nuo zhang zhong yao .
qi he jie you gan .ze hou zi wu jiang .bao de jun chen zui .lian ge feng bai liang ..
.jin xi bi shui yu tan sha .fu xi pian pian nong ri hua .
da ben zhi kong ji .qi bi you ni sha .yong ge pian zhi xing .zi chang xun xiu ya .
tao tao qing xia jing .hui hui zao qiu chan .heng qin dui wei shi .zhuo li lin han quan .
mao ling yao nan ji .ling tai zan ke yi .pi ke lv cheng si .yan xiang shu jiao ji .
er di zeng you sheng .san qing shi ou xian .yin zi you sheng lv .chao bi tuo liang yuan .
nen se yi xin yu .qing hua ban luo mei .chao chao juan pan zhe .zheng shu ji shi hui ..
bi yu shang gong ji .chu ru qian hua lin .zhu bei dai mao chuang .gan lang qing yi shen .
song jian ming yue chang ru ci .jun zai you xi fu he shi ..

译文及注释

译文
  圆圆的(de)明月,倒映在清澈的池塘里,像是在尽情沐浴。树叶在风中(zhong)簌簌作响,街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏,她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤,弄坏了轻罗画扇。夜已深,人已静,我久久地凭栏凝思,往昔的欢聚,如今的孤伶,更使我愁思绵绵,不想回房,也难以成眠,直站到更漏将残。可叹青(qing)春年华,转眼即逝,如今你我天各一方相距千里,不说音信稀少,连梦也难做!
记得在送别宴会的夜晚,雷雨交加天气让人生寒(han)。
你的赠诗有如春风拂面,引起了我无限的深情思念;我多想采束苹花相送于你,却因官事缠身不得自由。
孤云陪(pei)伴着野鹤,怎么能在人间居住。不要买下沃洲山(shan),现在已经有人知道那儿了。韵译
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
清晨去游览紫阁峰,傍晚投宿在山下农村。
三月七日,在沙(sha)湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
在村里走了很久只见空巷,日色无光,一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
治理国家应该顺应时势,施行仁德之政,各位大臣,你们平定叛乱,建功立业,是国家的栋梁之才。
人生在世没有根蒂,飘泊如路上的尘土。
我从吴地独自前来,船桨在落日的余晖中归来向楚地。

注释
⑸知是:一作“知道”。
2 日暮:傍晚;天色晚。
⑴征鸿:即征雁。 南朝梁江淹《赤亭渚》诗:“远心何所类,云边有征鸿。” 宋陈亮《好事近》词:“懒向碧云深处,问征鸿消息。”
(6)节:节省。行者:路人。
[1]浩浩:辽阔的样子。垠(yín银):边际。
亭亭净植:笔直地洁净地立在那里。 亭亭:耸立的样子。
⑶徐妆:半面妆。《南史梁元帝徐妃传》载:“妃以帝眇一目,每知帝将至,必为半面妆以俟。帝见则大怒而去。” 典故:徐氏,徐昭佩(?—554年),东海郯县(今山东省剡城北)人,梁朝侍中信武将军徐琨的女儿,孙权姑母孙女,其先嫁同郡陆尚为妻。陆尚卒后,徐氏因貌美出众,姿色艳丽,被孙权选入后宫,不久便成为孙权的宠妃。孙权因徐氏是姑母的孙女,又是屡立战功的徐琨之女,鉴于这几层关系,孙权曾要谢夫人让位,准备让徐氏为正妃,但谢夫人坚决不让。这样孙权便与谢夫人关系破裂。之后,孙权又爱上了步氏,对徐氏开始冷落。徐氏非常嫉妒,后被孙权打入冷宫。

赏析

  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
  一篇寄予隐者的诗歌,寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念,实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
  “各有千金裘,俱为五侯客”二句一从经济着笔,一从政治落墨,意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚,靠山坚实。
  这第二首诗描绘了戍边将士战罢归来的图景。前两句写大漠辽远、大雁高飞,既有胜利者的喜悦,也有征人的乡思;后两句写日出东南、铁衣生寒,既表现了壮阔背景上军容的整肃,也暗含了军旅生活的艰辛。诗歌撷取极具边塞特色的含蕴丰富的意象,通过喜忧、暖冷、声色等的比照映衬,营造出雄健、壮美的意境,抒写了征人慷慨悲壮的情怀。清人吴乔曾说:“七绝乃偏师,非必堂堂之阵,正正之旗,有或斗山上,或斗地下者。”(《围炉诗话》)这首诗主要赞颂边塞将士的英雄气概,不写战斗而写战归。取材上即以偏师取胜,发挥了绝句的特长。
  这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花,从荷花的深处有小船飞梭,画面充满了动感。后两句转入人物描写,采莲姑娘遇到自己的情郎,正想说话却又怕人笑话而止住,羞涩得在那里低头微笑,不想一不小心,头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画,一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
  一是形式上,对仗精工奇巧。“诗”对“梦”,“成”对“尽”,“流水”对“落花”,“上”对“间”。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
  三、四两句,描摹近景,增强了画面感,画出了一(liao yi)幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间,然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心,却并没有直接刻画人心,而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色,摹拟声音,不写人声的嘈杂,只用象声词“幽轧”两字,来突出桨声,写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作,把“争渡急”写足,意境与诗味俱佳,使人如有身临其境之感。
  这首诗平易真切,层次井然。诗人只是随其所感,顺手写来,便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别,而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作;但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂,有杜诗所独具的感情波澜,如层漪迭浪,展开于作品内部,是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会,却由“人生不相见”的慨叹发端,因而转入“今夕复何夕,共此灯烛光”时,便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情,而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句,感情又趋向沉郁。诗的中间部分,酒宴的款待,冲淡了世事茫茫的凄惋,带给诗人幸福的微醺,但劝酒的语辞却是“主称会面难”,又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇,以“世事两茫茫”结尾,前后一片苍茫,把一夕的温馨之感,置于苍凉的感情基调上。这些,正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照,就可以发现,二者同样表现故人淳朴而深厚的友情,但由于不同的时代气氛,诗人的感受和文字风格都很不相同,孟浩然心情平静而愉悦,连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集,内心蕴积着深深的感情波澜,因之,反映在文字上尽管自然浑朴,而仍极顿挫之致。
  “吴云寒,燕鸿苦”,虽说吴云寒冻,鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通,得罪京城权贵而遭排挤,暗暗叫苦之意。
  第一首诗一开头,就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收,用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之,展现出四海之内,荒地变良田,这和前两句联起来,便构成了到处硕果累累,遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力(you li)的“发”,这三句诗人用层层递进的笔法,表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力,这就使下文的反结变得更为凝重,更为沉痛。“农夫犹饿死”,它不仅使前后的内容连贯起来了,也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收,而他们自己还是两手空空,惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后,让读者去寻找,去思索。要把这两方综合起来,那就正如马克思所说的:“劳动替富者生产了惊人作品(奇迹),然而,劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿,但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美,但是给劳动者生产了畸形。”
  牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
  人看到自己头上生了白发以及白发的长短,是因为照镜而知。首二句暗藏照镜,三四句就(ju jiu)明白写出:“不知明镜里,何处得秋霜!”秋霜色白,以代指白发,似重复又非重复,它并具忧伤憔悴的感情色彩,不是白发的“白”字所能兼带。上句的“不知”,不是真不知,不是因“不知”而发出“何处”之问。这两句不是问语,而是愤激语,痛切语。诗眼就在下句的一个“得”字上。如此浓愁,从何而“得”?“得”字直贯到诗人半生中所受到的排挤压抑;所志不遂,因此而愁生白发,鬓染秋霜,亲历亲感,何由不知!李白有“奋其志能,愿为辅弼”的雄心,有使“寰区大定,海县清一”的理想(均见《代寿山答孟少府移文书》),尽管屡遭挫折,未能实现,但他的志向绐终不泯。写这首诗时,他已经五十多岁了,壮志未酬,人已衰老,不能不倍加痛苦。所以揽镜自照,触目惊心,发生“白发三千丈”的孤吟,使天下后世识其悲愤,并以此奇想奇句流传千古,可谓善作不平鸣者了。
  本文通过人物对话的方式,先提出"宣子忧贫,叔向贺之"这个出人意料的问题,然后层层深入地展开论述。文章先不直接说明所以要贺的原因,而是举出栾、郤两家的事例说明,贫可贺,富可忧,可贺可忧的关键在于是否有德。继而将宣子与栾武子加以类比,点出可贺的原因,并进一步指出,如果不建德而忧贫,则不但不可贺,反而是可吊的,点出本文的中心论点。最后用韩宣子的拜服作结,说明论点,有巨大的说服力。这样既把道理讲得清清楚楚,又使人感到亲切自然。本文引用历史事实,阐明了贫不足忧,而应重视建德,没有德行,则愈富有而祸害愈大,有德行则可转祸为福的道理。
  当宋定伯涉水有声时,鬼又问:“何以有声?”定伯又以“新死,不习渡水故尔”作答,使鬼信以为真,完全把鬼迷住。真是魔高一尺,道高一丈!
  “落日(luo ri)”二句直承次句,生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云:“君子以自强不息。”这恰好说明:次句的腐儒,并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月,本联的落日,就决不是写实景,而是用作比喻。黄生指出:“落日乃借喻暮齿”,是咏怀而非写景。否则一首律诗中,既见孤月,又见落日,是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意,就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年,壮心不已”(《步出夏门行·龟虽寿》)的诗意,是一致的。就律诗格式说,此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对,但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗,而对飒飒秋风,不仅没有悲秋之感,反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸,谁云秋兴悲”的思想境界,颇为相似,表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”,是十分精当的。
  作者为了突出五人的英雄行为,运用对比的手法加以表现。“大阉之乱,缙绅而能不易其志者,四海之大有几人欤?”在阉党横行天下,炙手可热之时,多数人采取了苟且偷安的做法,甚至助纣为虐,为虎作伥。而五人面对阉党的淫威,无所畏惧,视死如归。应该说,一般的老百姓对阉党的倒行逆施可以不管,因为他们不在其位。但五人以“天下兴亡,匹夫有责”的大境界投入到对阉党的斗争中去,并且慷慨赴死,义无反顾。这不能不说是一种高尚的精神。而那些身在政(zai zheng)位,吃民膏、喝民血的“缙绅”,却在阉党的淫威下屈服了,变节了。作者问道:“而五人生于编伍之间,素不闻诗书之训,激昂大义,蹈死不顾,亦曷故哉?”这一问,多少缙绅无地自容?“十年浩劫”期间,林彪、“四人帮”专横跋扈,“缙绅而能不易其志者,四海之大有几人欤?”张志新,一个普通女干部,坚持真理,宁死不屈,表现了一个共产党人的铮铮铁骨。也有许多人投靠“四人帮”,出卖良心,出卖人格。历史是如此惊人地相似。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

沈世良( 先秦 )

收录诗词 (6698)
简 介

沈世良 沈世良,字伯眉,番禺人。诸生,官韶州训导。有《小祇陀盦诗钞》。

过三闾庙 / 公西增芳

尧帝成茨罢,殷汤祭雨旋。方期大君锡,不惧小巫捐。"
淮水春流清,楚山暮云白。勿言行路远,所贵专城伯。"
已陪沁水追欢日,行奉茅山访道朝。"
"宠赠追胡广,亲临比贺循。几闻投剑客,多会服缌人。
忆着来时磨剑处。向前无井复无泉,放马回看陇头树。"
瓠犀发皓齿,双蛾嚬翠眉。红脸如开莲,素肤若凝脂。
"高岫拟耆阇,真乘引妙车。空中结楼殿,意表出云霞。
竹径龙骖下,松庭鹤辔来。双童还献药,五色耀仙材。"


齐天乐·绿芜凋尽台城路 / 笔易蓉

去日忘寄书,来日乖前期。纵知明当还,一夕千万思。"
去日忘寄书,来日乖前期。纵知明当还,一夕千万思。"
"仙禁生红药,微芳不自持。幸因清切地,还遇艳阳时。
咸英调正乐,香梵遍秋空。临幸浮天瑞,重阳日再中。"
叶齐谁复见,风暖恨偏孤。一被春光累,容颜与昔殊。"
一身救边速,烽火连蓟门。前军鸟飞断,格斗尘沙昏。
既喜光华旦,还伤迟暮年。犹冀升中日,簪裾奉肃然。"
天长地阔栖息稀。风霜酸苦稻粱微,羽毛摧落身不肥。


好事近·雨后晓寒轻 / 章佳丁

寒云暧落景,朔风凄暮节。方欣投辖情,且驻当归别。"
朝发高山阿,夕济长江湄。秋瘴宁我毒,夏水胡不夷。
"冬狩美秦正,新丰乐汉行。星陈玄武阁,月对羽林营。
秋风才往春风回。人无根蒂时不驻,朱颜白日相隳颓。
冠剑无时释,轩车待漏飞。明朝题汉柱,三署有光辉。"
"伏枕忧思深,拥膝独长吟。烹鲤无尺素,筌鱼劳寸心。
"涂山烽候惊,弭节度龙城。冀马楼兰将,燕犀上谷兵。
"落日明歌席,行云逐舞人。江南飞暮雨,梁上下轻尘。


巫山一段云·清旦朝金母 / 轩辕文丽

岂谓先摧庭际玉。悲鸣五里无人问,肠断三声谁为续。
"有卉秘神仙,君臣有礼焉。忻当苦口喻,不畏入肠偏。
潭上江边袅袅垂,日高风静絮相随。
"方驾与吾友,同怀不异寻。偶逢池竹处,便会江湖心。
坐对鸬鹚娇不语。掩面羞看北地人,回首忽作空山雨。
"冠盖游梁日,诗书问志年。佩兰长坂上,攀桂小山前。
黄陵浮汨渚,青草会湘川。去国逾三岁,兹山老二年。
牙弦忘道术,漳滨恣闲逸。聊安张蔚庐,讵扫陈蕃室。


夜下征虏亭 / 尾庚辰

云卷千峰色,泉和万籁吟。兰迎天女佩,竹碍侍臣簪。
月思关山笛,风号流水琴。空声两相应,幽感一何深。
有来雍雍,登歌济济。缅维主鬯,庶歆芳醴。"
出处全在人,路亦无通塞。门前两条辙,何处去不得。"
寄语河边值查客,乍可匆匆共百年,谁使遥遥期七夕。
"昔滥貂蝉长,同承雨露霏。今参鱼鳖守,望美洞庭归。
赤县求人隐,青门起路岐。翟回车少别,凫化舄遥驰。
圣君出震应箓,神马浮河献图。


南乡子·登京口北固亭有怀 / 微生文龙

金闺日夕生绿苔。寂寂春花烟色暮,檐燕双双落花度。
"千龄逢启圣,万域共来威。庆接郊禋后,酺承农事稀。
去去指哀牢,行行入不毛。绝壁千里险,连山四望高。
前年辞厚币,今岁返寒乡。有书横石架,无毡坐土床。
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。"
树树殷勤尽绕行,举枝未遍春日暝。不用积金着青天,
"提筐红叶下,度日采蘼芜。掬翠香盈袖,看花忆故夫。
丑虽有足,甲不全身。见君无口,知伊少人。"


朝中措·清明时节 / 漆雕娟

"寻春游上路,追宴入山家。主第簪缨满,皇州景望华。
雾廓三边静,波澄四海同。睿图今已盛,相共舞皇风。"
"凤台何逶迤,嬴女管参差。一旦彩云至,身去无还期。
怨咽前致辞,愿得中所悲。人间丈夫易,世路妇难为。
紫燕西飞欲寄书,白云何处逢来客。
"花颔红鬃一向偏,绿槐香陌欲朝天。
皇明怅前迹,置酒宴群公。寒轻彩仗外,春发幔城中。
行欣奉万岁,窃抃偶千龄。"


玉京秋·烟水阔 / 枚癸未

望月更长生。东家阿母亦拜月,一拜一悲声断绝。
鸟度时时冲絮起,花繁衮衮压枝低。"
电影入飞阁,风威凌吹台。长檐响奔熘,清簟肃浮埃。
神女向高唐,巫山下夕阳。裴回作行雨,婉娈逐荆王。
"蜀严化已久,沉冥空所思。尝闻卖卜处,犹忆下帘时。
雨露何时及,京华若个边。思君无限泪,堪作日南泉。"
"空城雀,何不飞来人家住,空城无人种禾黍。
中路凄以寒,群山霭将夕。伤心聊把袂,怊怅麒麟客。"


鹿柴 / 庆虹影

军门压黄河,兵气冲白日。平生怀伏剑,慷慨既投笔。
"八音具举,三寿既盥。洁兹宗彝,瑟彼圭瓒。
野席兰琴奏,山台桂酒醲.一枰移昼景,六着尽宵钟。
冰深遥架浦,雪冻近封条。平原已从猎,日暮整还镳。"
季月炎初尽,边亭草早枯。层阴笼古木,穷色变寒芜。
"上苑通平乐,神池迩建章。楼台相掩映,城阙互相望。
凤叫龙吟白日长,落花声底仙娥醉。"
济北神如在,淮南药未成。共期终莫遂,寥落两无成。"


清江引·秋居 / 羊舌昕彤

当啄而飞。随飞随啄,群雌粥粥。嗟我虽人,
"陇水潺湲陇树黄,征人陇上尽思乡。马嘶斜日朔风急,
"穷途属岁晚,临水忽分悲。抱影同为客,伤情共此时。
"壮丽天之府,神明王者宅。大君乘飞龙,登彼复怀昔。
不缘生得天属亲,岂向仇雠结恩信。(第十五拍)
天秋木叶下,月冷莎鸡悲。坐愁群芳歇,白露凋华滋。
白露沾长早,青春每到迟。不知当路草,芳馥欲何为。"
君赋大风起,人歌湛露濡。从臣观玉叶,方愿纪灵符。"