淇澳青青水一湾
"递啸取遥风，微微近秋朔。 ——孟郊
"灵沼疑河汉，萧条见斗牛。烟生知岸近，水净觉天秋。
"观音化身，厥形孔怪。胣脑淫厉，众魔膜拜。 ——张希复
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
翠微泛樽绿，苔藓分烟红。造化处术内，相对数壶空。
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
"粉英香萼一般般，无限行人立马看。
"朱云曾为汉家忧，不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄，
"齐朝庆裔祖敖曹，麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命，
淇澳青青水一湾拼音解释:
.di xiao qu yao feng .wei wei jin qiu shuo . ..meng jiao
.ling zhao yi he han .xiao tiao jian dou niu .yan sheng zhi an jin .shui jing jue tian qiu .
.guan yin hua shen .jue xing kong guai .chi nao yin li .zhong mo mo bai . ..zhang xi fu
shi mai shui liu quan di sha .gui deng ran dian song bai hua ...yin chuang za lu ..
cui wei fan zun lv .tai xian fen yan hong .zao hua chu shu nei .xiang dui shu hu kong .
gao ge yin ba jiang hui pei .yi shang hua jian bai cao xiang .
nuan chou xin mai tu gao xu .xi meng tai xie wei jian ri .qian zhang lian yi yu dong yu .
.fen ying xiang e yi ban ban .wu xian xing ren li ma kan .
.zhu yun zeng wei han jia you .bu pa jiao qin zuo shi chou .zhuang qi wei ping kong duo duo .
.qi chao qing yi zu ao cao .lin jiao wu shuang feng jiu mao .sheng jia wu hou zheng bi ming .
译文及注释
译文
因此可以懂得，一国之政，万人之命，系于宰相一人，难道可以不谨慎以待吗(ma)？还有一种宰相，他们没有恶名声，也没有好名声，随波逐流时进时退，窃取高位贪图利禄，滥竽充数而保全身家性(xing)命，也是不足取的。
吃过别人的残汤剩饭，处处使人暗中感到艰辛(xin)。
我在墙头你在马上遥相对望，一看见君就知道已经有断肠的相思。
松树活了一千年终究要死，槿木仅开花一天也自觉荣耀。
虽然我俩结为夫妻，欢乐太少使人凄楚。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
他家常有宾客来，孩子们都习惯了，总是乐呵呵的，鸟(niao)雀也常常在台阶上觅食，它们已被(bei)驯服了。
鲁国有个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它想要进城门，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个年长的男人来到这里说：“我并不是圣贤之辈，只不过见多识广，为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢？”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
为了三分天下周密地筹划策略，万代好像鸾凤高翔，独步青(qing)云。
丈夫只看见新人欢笑，哪里听得到旧人哭泣？
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹，现在早已被青苔掩盖(gai)。
西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
注释
45、受命：听从（你的）号令。
6、玉楼：指宫中楼阁。
议臣者：议论我的人。议：议论。这里是非议，说人坏话。臣：庞葱（恭）自称。者：……的人。
券契，债契。债务关系人双方各持一半为凭。古时契约写在竹简或木简上，分两半，验证时，合起来查对，故后有合券之说。
其：代词，指黄鹤楼。
徒：白白的，此处指不收费。
赏析
其首句“晚艳出荒篱”，意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
伯乐跑了好几个国家，连素以盛产名马的燕赵一带，都仔细寻访，辛苦倍至，还是没发现中意的良马。一天，伯乐从齐国返回，在路上，看到一匹马拉着盐车，很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气，每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近，不由走到跟前。马见伯乐走近，突然昂起头来瞪大眼睛，大声嘶鸣，好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断(duan)出，这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说：“这匹马在疆场上驰骋，任何马都比不过它，但用来拉车，它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
假如说前一首诗表现贬谪之悲还较含蓄，第二首则是长歌当哭，宣泄了诗人心头无限的积郁。诗中先描写雨势凶猛，长江暴涨，似欲冲入诗人居所。而风雨飘摇之中，诗人的小屋如一叶渔舟，飘荡于水云之间的状况“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”二句，描写物质生活的极度匮乏与艰难，表现了诗人在黄州时常迫于饥寒的窘况。诗人从前在京师、杭州等地，每逢寒食佳节，曾经有过许多赏心乐事，如今却只有满目萧条、满目凄凉，他不由得悲极而发出“那知是寒食”的设问。寒食、清明又是祭祖、扫墓的日子，看见“乌衔纸”，诗人这才恍悟，当前(dang qian)确实正是寒食节令，这故作回旋的笔墨，突显了诗人痛定思痛的心情。诗人以直抒胸臆的手法明言君门九重欲归不能，亲人坟墓远隔万里欲祭不可，于是篇末说是要学阮籍穷途之哭，又反用韩安国典，表示对政治的冷淡和忧谗畏讥的心情。
第三联的：“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意，但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”，而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充，不仅其意自明，而且笔致跳脱，蕴含丰富，这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”，讥笑牵牛、织女一年只能相见一次，而他们两人则要“世世为夫妇”，永远不分离，可在遇上“六军不发”的时候，结果又如何？两相映衬，杨妃赐死的结局就不难于言外得之，而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时，“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括，用来对照“六军同驻马”，就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫，就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”，也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此，尾联的一句已如箭在弦。
末联语义双关，感慨深沉：“明年如应律，先发望春台。”此联字面意不难理解。然而咏物诗多有诗人思想感情的寄托。这里“望春台”既指京城，又似有“望春”的含义。齐己早年曾热心于功名仕进，是颇有雄心抱负的。然而科举失利，不为他人所赏识，故时有怀才不遇之慨。“前村深雪里，昨夜一枝开”，正是这种心境的写照。自己处于山村野外，只有“风”、“禽”作伴，但犹自“孤根独暖”，颇有点孤芳自赏的意味。又因其内怀“幽香”、外呈“素艳”，所以，他不甘于前村深雪“寂寞开无主”的境遇，而是满怀希望：明年（他年）应时而发，在望春台上独占鳌头。辞意充满着自信。“先发望春台”实际是诗人渴望到京城施展才华、独占鳌头、实现自己远大抱负的自信宣言。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔(gang rou)相间，情景兼美。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人(xian ren)当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形(shu xing)象来。
前两句说明设宴庆贺罢相的理由，后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章，而用口语写问话，也生动有趣。但宴庆罢相，事已异常；所设理由，又属遁词；而实际处境，则是权奸弄权，恐怖高压。因此，尽管李适(li shi)之平素“夜则宴赏”，天天请宾客喝酒，但“今朝几个来”，确乎是个问题。宴请的是亲故宾客，大多是知情者，懂得这次赴宴可能得罪李林甫，惹来祸害。敢来赴宴，便见出胆识，不怕风险。这对亲故是考验，于作者为慰勉，向权奸则为示威，甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思，只是庆贺君臣皆乐的罢相，则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒，主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀，显出异常，从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质，使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显，令有心人一读便知。作者以俚语直白写这一问，不止故作滑稽，更有加强讥刺的用意。
三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候，与第二句的“五月”相照应，也与上两句的“白帝(bai di)风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月，丈夫在艰险旅途中日夜兼程，妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月，或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月，少妇半喜半忧：丈夫就要归来了呀，可是，眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音，“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁：首先是忧虑之情郁结心头，像茧丝一样纷乱无章，其次是相思之情萦绕心头，如茧丝一般绵绵不断，再次是烦恼之情难以排遣，似茧丝那般缠结身心。千头万绪，全是为“君”而生。
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
前四句就卧病的心情来取景渲染、寂寥的砍夜之景与诗人的寂寥心情相吻合。
伯乐跑了好几个国家，连素以盛产名马的燕赵一带，都仔细寻访，辛苦倍至，还是没发现中意的良马。一天，伯乐从齐国返回，在路上，看到一匹马拉着盐车，很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气，每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近，不由走到跟前。马见伯乐走近，突然昂起头来瞪大眼睛，大声嘶鸣，好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断(duan)出，这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说：“这匹马在疆场上驰骋，任何马都比不过它，但用来拉车，它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
假如说前一首诗表现贬谪之悲还较含蓄，第二首则是长歌当哭，宣泄了诗人心头无限的积郁。诗中先描写雨势凶猛，长江暴涨，似欲冲入诗人居所。而风雨飘摇之中，诗人的小屋如一叶渔舟，飘荡于水云之间的状况“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”二句，描写物质生活的极度匮乏与艰难，表现了诗人在黄州时常迫于饥寒的窘况。诗人从前在京师、杭州等地，每逢寒食佳节，曾经有过许多赏心乐事，如今却只有满目萧条、满目凄凉，他不由得悲极而发出“那知是寒食”的设问。寒食、清明又是祭祖、扫墓的日子，看见“乌衔纸”，诗人这才恍悟，当前(dang qian)确实正是寒食节令，这故作回旋的笔墨，突显了诗人痛定思痛的心情。诗人以直抒胸臆的手法明言君门九重欲归不能，亲人坟墓远隔万里欲祭不可，于是篇末说是要学阮籍穷途之哭，又反用韩安国典，表示对政治的冷淡和忧谗畏讥的心情。
第三联的：“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意，但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”，而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充，不仅其意自明，而且笔致跳脱，蕴含丰富，这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”，讥笑牵牛、织女一年只能相见一次，而他们两人则要“世世为夫妇”，永远不分离，可在遇上“六军不发”的时候，结果又如何？两相映衬，杨妃赐死的结局就不难于言外得之，而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时，“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括，用来对照“六军同驻马”，就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫，就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”，也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此，尾联的一句已如箭在弦。
末联语义双关，感慨深沉：“明年如应律，先发望春台。”此联字面意不难理解。然而咏物诗多有诗人思想感情的寄托。这里“望春台”既指京城，又似有“望春”的含义。齐己早年曾热心于功名仕进，是颇有雄心抱负的。然而科举失利，不为他人所赏识，故时有怀才不遇之慨。“前村深雪里，昨夜一枝开”，正是这种心境的写照。自己处于山村野外，只有“风”、“禽”作伴，但犹自“孤根独暖”，颇有点孤芳自赏的意味。又因其内怀“幽香”、外呈“素艳”，所以，他不甘于前村深雪“寂寞开无主”的境遇，而是满怀希望：明年（他年）应时而发，在望春台上独占鳌头。辞意充满着自信。“先发望春台”实际是诗人渴望到京城施展才华、独占鳌头、实现自己远大抱负的自信宣言。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔(gang rou)相间，情景兼美。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人(xian ren)当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形(shu xing)象来。
前两句说明设宴庆贺罢相的理由，后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章，而用口语写问话，也生动有趣。但宴庆罢相，事已异常；所设理由，又属遁词；而实际处境，则是权奸弄权，恐怖高压。因此，尽管李适(li shi)之平素“夜则宴赏”，天天请宾客喝酒，但“今朝几个来”，确乎是个问题。宴请的是亲故宾客，大多是知情者，懂得这次赴宴可能得罪李林甫，惹来祸害。敢来赴宴，便见出胆识，不怕风险。这对亲故是考验，于作者为慰勉，向权奸则为示威，甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思，只是庆贺君臣皆乐的罢相，则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒，主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀，显出异常，从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质，使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显，令有心人一读便知。作者以俚语直白写这一问，不止故作滑稽，更有加强讥刺的用意。
三、四句是第二层。这两句仿佛是少妇对远在蜀地的丈夫的倾心的诉说。“荆州麦熟茧成蛾”说节候，与第二句的“五月”相照应，也与上两句的“白帝(bai di)风波”、“瞿城五月”相对比。同是五月，丈夫在艰险旅途中日夜兼程，妻子在麦香茧声中辛勤劳作。五月，或许是夫妻商定的归期。然而温暖平静的五月也许是雨雪风霜的五月，少妇半喜半忧：丈夫就要归来了呀，可是，眼下归来风险重重啊。缲丝之“丝”同“思”谐音，“头绪多”也是双关语。这是以丝的头绪喻思念丈夫的头绪纷繁：首先是忧虑之情郁结心头，像茧丝一样纷乱无章，其次是相思之情萦绕心头，如茧丝一般绵绵不断，再次是烦恼之情难以排遣，似茧丝那般缠结身心。千头万绪，全是为“君”而生。
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
前四句就卧病的心情来取景渲染、寂寥的砍夜之景与诗人的寂寥心情相吻合。
创作背景
唐玄宗开元十五年（727年），李白东游归来，至湖北安陆，年已二十七岁。他在安陆住了有十年之久，不过很多时候都是以诗酒会友，在外游历，用他自己的话说就是“酒隐安陆，蹉跎十年”。也就是寓居安陆期间，李白结识了长他十二岁的孟浩然。孟浩然对李白非常赞赏，两人很快成了挚友。开元十八年（730年）三月，李白得知孟浩然要去广陵（今江苏扬州），便托人带信，约孟浩然在江夏（今武汉市武昌区）相会。几天后，孟浩然乘船东下，李白亲自送到江边。送别时写下了这首《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》。
江昱( 宋代 )
收录诗词 (6872) 首
简 介
江昱 （1706—1775）清江苏江都人，字宾谷，号松泉。诸生。少有圣童之名。安贫嗜学，被刘藻、沈德潜称为“国士”。通声音训诂之学，尤精《尚书》，着《尚书私学》，尝与程廷祚辨论《尚书》古文，袁枚目为“经痴”。亦长于诗，与厉鹗、陈章相倡和。有《韵歧》、《松泉诗集》、《潇湘听雨录》、《药房杂志》、《不可不知录》、《梅鹤词》。
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
"媚川时未识，在掌共传名。报德能欺暗，投人自欲明。
"铜梁剑阁几区区，十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗，
"相思遥指玉霄峰，怅望江山阻万重。会隔晓窗闻法鼓，
"殿影高低云掩映，松阴缭绕步徘徊。
玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
送别 / 山中送别
"谷口今逢避世才，入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去，
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔，三百枯棋弈思沈。
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
夜来孤馆重来宿，枕底滩声似旧年。
"古画思匡岭，上方疑傅岩。蝶闲移忍草，蝉晓揭高杉。 ——段成式
"三阁相通绮宴开，数千朱翠绕周回。
"桂水净和天，南归似谪仙。系绦轻象笏，买布接蛮船。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）
雪衣传贝叶，蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔，升天驾彩虬。
叠帆依岸尽，微照夹堤明。渡吏已头白，遥知客姓名。"
瑶台有光鉴，屡照不应疲。片善当无掩，先鸣贵在斯。
银泥殿里嫌红烛，教近龙床着火珠。
草间腥半在，沙上血残红。伤魄何为者，五湖垂钓翁。"
"六国商于恨最多，良弓休绾剑休磨。
独居久寂默，相顾聊慨慷。 ——韩愈
南乡子·妙手写徽真
道胜他图薄，身闲白日长。扁舟动归思，高处见沧浪。"
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
"江上多离别，居人夜捣衣。拂砧知露滴，促杵恐霜飞。
春水引将客梦，悠悠绕遍关山。"
"名山狎招隐，俗外远相求。还如倒景望，忽似阆风游。
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
最是芦洲东北望，人家残照隔烟汀。"
除夜寄微之
何事商于泪如雨，小儒偏受陆家恩。"
立马举鞭无限意，会稀别远拟何如。"
"密密助堂堂，隋人歌檿桑。双弧摧孔雀，一矢陨贪狼。 ——段成式
瀚海长征古别离，华山归马是何时。
但见江山长带春。云势似离岩底石，浪花如动岸边苹.
"酒醒欲得适闲情，骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮，
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
苍黄徒尔为，倏忽何可测。篙之小难制，戙之独有力。
一剪梅·中秋无月
稍分扬子岸，不辨越王台。自客水乡里，舟行知几回。"
"扬州胜地多丽人，其间丽者名月真。月真初年十四五，
刮得齐民疮，分为勐士禄。雄雄许昌师，忠武冠其族。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆，天染琼瑶日照开。
"众湖湖口系兰船，睡起中餐又却眠。
好月那堪独上楼。何处是非随马足，由来得丧白人头。
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚，东君偏惜未离披。
"明朝崇大道，寰海免波扬。既合千年圣，能安百谷王。
赠日本歌人
"莫学区区老一经，夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散，
半庭栽小树，一径扫平沙。往往溪边坐，持竿到日斜。"
古岸春云散，遥天晚雨收。想应重会面，风月又清秋。"
蹂野马云腾，映原旗火铄。疲氓坠将拯，残虏狂可缚。 ——韩愈
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
将知谷口耕烟者，低视齐梁楚赵君。"
但以理为量，不语怪力事。木石摧贡高，慈悲引贪恚。 ——升上人
万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢，凯歌遥骇海边鲸。
水调歌头·淮阴作
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
"灭虢吞虞未息兵，柔秦败楚霸威成。
"门户寒江近，篱墙野树深。晚风摇竹影，斜日转山阴。
"碧江头与白云门，别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺，
应笑清溪旧门吏，年年扶病掩柴关。
"圣人垂政教，万古请常传。立志言为本，修身行乃先。
六里江山天下笑，张仪容易去还来。"
"雷轰叠鼓火翻旗，三异翩翩试水师。
水谷夜行寄子美圣俞
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
见《吟窗杂录》）"
散作纯风如胆苦。意何新，织女星机挑白云。
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
"寻得仙家不姓梅，马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动，
惟有千金更堪重，只将高卧向齐王。"
"万里无云镜九州，最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落，
雪里梅花诗
"鸿雁离群后，成行忆日存。谁知归故里，只得奠吟魂。
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外，木叶偏飞楚客前。
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。"
"京洛先生三尺坟，阴风惨惨土和云。
"常思帝里奉交亲，别后光阴屈指频。兰佩却归纶阁下，
"一雨西城色，陶家心自清。山衔中郭分，云卷下湖程。
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径，几树西风锁弊庐。
大壁旷凝净，古画奇駮荦。凄如羾寒门，皓若攒玉璞。 ——韩愈