晚过盘石寺礼郑和尚
叶如裙色碧绡浅，花似芙蓉红粉轻。
"忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。
嘱云唯此女，自叹总无儿。尚念娇且騃，未禁寒与饥。
导骑与从吏，引我出东垧.水雾重如雨，山火高于星。
"风动翠条腰袅娜，露垂红萼泪阑干。
小子须娇养，邹婆为好看。银匙封寄汝，忆我即加餐。"
专杀擒杨若，殊恩赦邓通。女孙新在内，婴稚近封公。
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女，舶来多卖假珠玑。
怜君虽在城中住，不隔人家便是山。"
言自瑶华浦，将朝碧帝宫。因游李城北，偶向宋家东。
晚过盘石寺礼郑和尚拼音解释:
ye ru qun se bi xiao qian .hua si fu rong hong fen qing .
.yi zai zhen yuan sui .chu deng dian xiao si .shen ming tong ri shou .xin shi yi yan zhi .
zhu yun wei ci nv .zi tan zong wu er .shang nian jiao qie si .wei jin han yu ji .
dao qi yu cong li .yin wo chu dong shang .shui wu zhong ru yu .shan huo gao yu xing .
.feng dong cui tiao yao niao na .lu chui hong e lei lan gan .
xiao zi xu jiao yang .zou po wei hao kan .yin chi feng ji ru .yi wo ji jia can ..
zhuan sha qin yang ruo .shu en she deng tong .nv sun xin zai nei .ying zhi jin feng gong .
hai qi chang hun hai ri wei .jiao lao bian wei yao fu nv .bo lai duo mai jia zhu ji .
lian jun sui zai cheng zhong zhu .bu ge ren jia bian shi shan ..
yan zi yao hua pu .jiang chao bi di gong .yin you li cheng bei .ou xiang song jia dong .
译文及注释
译文
请任意品尝各种食品。
安居的宫室已确定不变。
楼前峰峦起伏充满视野春日里(li)天气放晴，清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上？秋浦的田舍老翁，为捕鱼而睡在水上的船中。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
主人不是驾着巾柴车外出，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
先生的文章正有建安风骨，又不时(shi)流露出小谢诗风的清秀。
阳光照耀采(cai)莲女的新妆，水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举，荷香体香共飘荡。
（孟子）说：“（如(ru)果(guo)）邹国和楚国打仗，那您认为谁胜呢？”
隋炀帝为南游江都不顾安全，
站在西岸向东(dong)岸眺望，视线(xian)被如烟似雾的树林隔断，看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会，才不怕被江水阻拦。
柏梁台里是曾经的旧爱，昭阳殿里有新宠的美人。
蒲生在我的池塘里，它的叶子繁荣而茂盛。如果依靠你行仁义，还不如我自知自己的能力。众口铄金，我受到人的谗言毁伤，使你疏远了我，与我别离。每次想到你离开我的时候，我就常(chang)常独自悲苦难过。想见你一面，这种思念是如此强烈，以致情感郁结心中，伤了心脾。思念你常常令我痛哭满面，夜夜无法安睡。请你不要因为豪贤的缘故，丢弃以前自己的所爱；不要因为鱼肉而丢弃葱与薤；更不要因为麻枲卑贱而弃捐菅与蒯。自你离开我后，我出门感到苦愁，入门亦感到苦愁。边地多悲风，树木在悲风中哀鸣，像是在诉说我心中无限的爱恨。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
十步之内，稳杀一人，千里关隘，不可留行。
注释
（47）书：写，记下。佣：当雇工。此指雇工劳动所值，即工资。
（44）以大有作为仰之——希望他有一番大的作为。之，指明世宗。
6.麇：麇鹿。脚：本指动物的小腿，此用为动词，捉住小腿之意。麟：雄鹿，非指古人作为祥瑞之物的麟。
10.何命焉为：有什么见教呢？命，教导，告诫。焉为，两个字都是表达疑问语气的句末助词。
（6）于：犹“为”。蕃：即“藩”，藩篱，屏障。
⑸“流星”二句：言战士腰插白羽箭，宝剑出匣，光芒四射。流星白羽，指箭。流星，喻箭之疾速。白羽，以箭羽代指箭。秋莲，宝剑上饰以秋莲之花，亦喻宝剑洁白清冷。
12、海：海滨。
赏析
作者在本文中畅言“快哉”二字，不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡，而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”，则无论处于什么环境，都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔，气势奔逸，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，借用典故并加以发挥，把快意之情写得淋漓尽致。
第三句诗锋一转，写穿绫罗绸缎的贵人。他们穿着华美的衣服，然而他们哪里知道蚕农和织妇的辛酸，他们只知贪爱绣在绸缎上的鸳鸯图案。这样，这首诗的中心思想就更为明显，更清楚地点明封建社会贫富的对立，写出劳动人民对那些不劳而获的寄生虫的愤恨和鄙视，诗的社会意义就更深刻，社会作用更广泛了。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老(an lao)之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗(xuan zong)宫人 古诗》诗中(shi zhong)的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙(guo sun)吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写(zi xie)出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事，因为故事精彩、寓意丰富，自汉代以来就在民间广泛流传，不仅赢得了老百姓的喜爱，也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来，产生了许多动人的民间传说，而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》，就是这方面有代表性的作品。
《赠白马王彪》一诗共分七章，表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情，深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。
“昨日里胥方到门，手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏(li)；这里的“榜”是张贴的意思。皇帝的免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户，可这一切已经无济于事了，因为“十家租税九家毕，虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”，纳完租税之后，才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布，这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量，敢于欺上瞒下到如此地步的，其实是朝廷上下，沆瀣一气，朋比为奸。白居易对此心知肚明，吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾，二苦黑官，这正是“苛政猛于虎”。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡(qing dan)的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
第三句诗锋一转，写穿绫罗绸缎的贵人。他们穿着华美的衣服，然而他们哪里知道蚕农和织妇的辛酸，他们只知贪爱绣在绸缎上的鸳鸯图案。这样，这首诗的中心思想就更为明显，更清楚地点明封建社会贫富的对立，写出劳动人民对那些不劳而获的寄生虫的愤恨和鄙视，诗的社会意义就更深刻，社会作用更广泛了。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老(an lao)之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗(xuan zong)宫人 古诗》诗中(shi zhong)的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天（今南京一带，此地是三国孙(guo sun)吴故地。），织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写(zi xie)出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到友人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能像这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事，因为故事精彩、寓意丰富，自汉代以来就在民间广泛流传，不仅赢得了老百姓的喜爱，也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来，产生了许多动人的民间传说，而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》，就是这方面有代表性的作品。
《赠白马王彪》一诗共分七章，表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情，深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。
“昨日里胥方到门，手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏(li)；这里的“榜”是张贴的意思。皇帝的免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户，可这一切已经无济于事了，因为“十家租税九家毕，虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”，纳完租税之后，才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布，这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量，敢于欺上瞒下到如此地步的，其实是朝廷上下，沆瀣一气，朋比为奸。白居易对此心知肚明，吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾，二苦黑官，这正是“苛政猛于虎”。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡(qing dan)的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
创作背景
王勃一生遭遇坎坷，经常离家为宦漫游，因此怀乡送别诗是王勃诗中最常见的一类题材，如这首《蜀中九日》及其名作《送杜少府之任蜀州》。咸亨元年（670年）重阳节，客居西蜀的王勃与友人一起登玄武山遥望故乡。时逢重阳佳节，又是客中送客，勾起了诗人浓郁的乡愁，于是作了这首诗。
贺遂亮( 明代 )
收录诗词 (4842) 首
简 介
贺遂亮 生卒年不详。高宗显庆中，官侍御史，与同在宪台之韩思彦有诗赠答。五年(660)，出为陵州长史。一作陵州刺史，误。事迹散见《大唐新语》卷八、《金石萃编》卷五三。《全唐诗》存其《赠韩思彦》诗1首。
小雅·出车
"秦磨利刀斩李斯，齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛，
终须杀尽缘边敌，四面通同掩大荒。
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。寿倍颜氏子，富百黔娄生。
女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝，
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖，指麾船舫点红旌。
"靖安客舍花枝下，共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别，
誓遣朝纲振，忠饶翰苑输。骥调方汗血，蝇点忽成卢。
天明西北望，万里君知否。老去无见期，踟蹰搔白首。"
咏怀古迹五首·其一
次言阳公迹，夏邑始栖迟。乡人化其风，少长皆孝慈。
"绮树满朝阳，融融有露光。雨多疑濯锦，风散似分妆。
此抵有千金，无乃伤清白。"
苍然屏风上，此画良有由。"
"莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。
但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。"
或名诱其心，或利牵其身。乘者及负者，来去何云云。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径，鸥惊误拂凤凰池。
公子重耳对秦客
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起，蛰燕雷惊尚未飞。
"生为同室亲，死为同穴尘。他人尚相勉，而况我与君。
"火销灰复死，疏弃已经旬。岂是人情薄，其如天气春。
"日下风高野路凉，缓驱疲马暗思乡。
寂寞挑灯坐，沉吟蹋月行。年衰自无趣，不是厌承明。"
柳色早黄浅，水文新绿微。风光向晚好，车马近南稀。
至今不平气，塞绝泜水源。赵襄骨肉亲，亦以利相残。
荆人爱羊祜，户曹改为辞。一字不忍道，况兼姓唿之。
虞美人·宜州见梅作
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁，津梁暗引无用鹈。
"晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
十五嫁邑人，十六夫征行。夫行二十载，妇独守孤茕。
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
殷勤二曹长，各捧一银觥。"
"风吹竹叶休还动，雨点荷心暗复明。
痏成无奈何，所要防其萌。幺虫何足道，潜喻儆人情。"
鸟以能言cm，龟缘入梦烹。知之一何晚，犹足保馀生。"
金缕曲·姜西溟言别赋此赠之
宫女出宣徽，厩马减飞龙。庶政靡不举，皆出自宸衷。
"业重关西继大名，恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤，
未报皇恩归未得，惭君为寄北山文。"
自我到此村，往来白发生。村中相识久，老幼皆有情。
地与尘相远，人将境共幽。泛潭菱点镜，沉浦月生钩。
"洛阳有愚叟，白黑无分别。浪迹虽似狂，谋身亦不拙。
若到岁寒无雨雪，犹应醉得两三回。"
所乐虽不同，同归适其宜。不以彼易此，况论是与非。
点绛唇·离恨
试蛊看银黑，排腥贵食咸。菌须虫已蠹，果重鸟先鹐.
家僮解弦管，骑从携杯杓。时向春风前，歇鞍开一酌。"
"何事出长洲，连宵饮不休。醒应难作别，欢渐少于愁。
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣，同遇明时余最幸。
犹赖洛中饶醉客，时时bZ我唤笙歌。"
雨飞蚕食千里间，不见青苗空赤土。河南长吏言忧农，
飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。"
共展排空翼，俱遭激远矰.他乡元易感，同病转相矜。
征部乐·雅欢幽会
博望自来非弃置，承明重入莫拘牵。醉收杯杓停灯语，
"青松高百尺，绿蕙低数寸。同生大块间，长短各有分。
百事无心值寒食，身将稚女帐前啼。
"头上渐无发，耳间新有毫。形容逐日老，官秩随年高。
君如铜镜明，万物自可照。愿君许苍生，勿复高体调。
风飘竹皮落，苔印鹤迹上。幽境与谁同，闲人自来往。"
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日，镜水离心又一春。
三杯面上热，万事心中去。我意风散云，何劳问行处。"
风入松·麓翁园堂宴客
倘得及此限，何羡荣启期。当喜不当叹，更倾酒一卮。"
顾我文章劣，知他气力全。工夫虽共到，巧拙尚相悬。
海外恩方洽，寰中教不泯。儒林精阃奥，流品重清淳。
镜成将献蓬莱宫，扬州长吏手自封。人间臣妾不合照，
"莫怪近来都不饮，几回因醉却沾巾。
"靖安客舍花枝下，共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别，
"风转云头敛，烟销水面开。晴虹桥影出，秋雁橹声来。
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏，云碓无人水自舂。
桂林
京城每与闲人别，犹自伤心与白头。
除却玄晏翁，何人知此味。"
请君屈十指，为我数交亲。大限年百岁，几人及七旬。
"见君新赠吕君诗，忆得同年行乐时。争入杏园齐马首，
千房万叶一时新，嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸，
秘祝休巫觋，安眠放使令。旧衣和箧施，残药满瓯倾。
乡路音信断，山城日月迟。欲知州近远，阶前摘荔枝。
有鸟有鸟名野鸡，天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿，
定风波·感旧
独有不眠不醉客，经春冷坐古湓城。"
稻粱暂入口，性已随人迁。身苦亦自忘，同族何足言。
明朝更濯尘缨去，闻道松江水最清。"
疏放遗千虑，愚蒙守一方。乐天无怨叹，倚命不劻勷。
催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉，一岁唯残半日春。"
半酣迷所在，倚榜兀回首。不知此何处，复是人寰否。
"九月闲宵初向火，一尊清酒始行杯。
始效神羊触，俄随旅雁征。孤芳安可驻，五鼎几时烹。