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齐天乐·萤

元代 / 李建

无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
"朝客朝回回望好,尽纡朱紫佩金银。
感此涕汍澜,汍澜涕沾领。所伤觉梦间,便觉死生境。
"酒户年年减,山行渐渐难。欲终心懒慢,转恐兴阑散。
身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。
君家有贻训,清白遗子孙。我亦贞苦士,与君新结婚。
哭送咸阳北原上,可能随例作灰尘。"
此时闲坐寂无语,药树影中唯两人。"
"能文好饮老萧郎,身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业,
蓬阁深沉省,荆门远慢州。课书同吏职,旅宦各乡愁。


齐天乐·萤拼音解释:

wu er ju zuo bai tou weng .zhan mei zhi yang san bei hou .dai mian wei ping wu zi zhong .
jin ri chuang jian geng wu shi .wei shao yi zhu jiang zhen xiang ..
.yi zhi la zi neng cai fu .fu bao gui er jie yong deng .
yan han song bai duan .shi gu mei tai hou .jin zuo ying gao di .cui ping zhang zuo you .
.chao ke chao hui hui wang hao .jin yu zhu zi pei jin yin .
gan ci ti wan lan .wan lan ti zhan ling .suo shang jue meng jian .bian jue si sheng jing .
.jiu hu nian nian jian .shan xing jian jian nan .yu zhong xin lan man .zhuan kong xing lan san .
shen wai ming he you .ren jian shi qie xiu .dan ran fang cun nei .wei ni xue xu zhou ..
wang wang gui lai xian zhai xiao .nian nian wei zhu mo wu qing ..
.shu tong mu xing shi .chu si yin yun qing .diao man dan qie huan .ye shen shi shu sheng .
jun jia you yi xun .qing bai yi zi sun .wo yi zhen ku shi .yu jun xin jie hun .
ku song xian yang bei yuan shang .ke neng sui li zuo hui chen ..
ci shi xian zuo ji wu yu .yao shu ying zhong wei liang ren ..
.neng wen hao yin lao xiao lang .shen si fu yun bin si shuang .sheng ji pao lai shi shi ye .
peng ge shen chen sheng .jing men yuan man zhou .ke shu tong li zhi .lv huan ge xiang chou .

译文及注释

译文
喂饱马儿来到城郊野外,登上高(gao)处(chu)眺望古城襄阳。
  我常(chang)常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性(xing)玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是(shi)隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相(xiang)计较,同这样的情趣相比较,不是太庸(yong)俗了吗!
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
乘着骏马畅快地奔驰啊,驾驭之道岂须马鞭粗重。
怀乡之梦入夜屡惊。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘,御厨络绎不绝送来海味山珍。
山上的古松高耸入云天,远远望去,离天不过几尺。
遥想当年,姜太公溪垂钓,得遇重才的文王,伊尹乘舟梦日,受聘在商汤身边。
愁闷时高歌一曲《梁父吟》,
鹅鸭不知道春天已过,还争相随着流水去追赶桃花。
  吴王夫差在夫椒打败越军,报了槜李之仇,趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山,并派大夫文种,通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。

注释
④方:渡河的木排。这里指乘筏渡河。
10.食:食用,在这里可以指吃。
⑺寻思:不断思索。两句是说从连接到天边的水波,引出无边无际的离愁,而有“思绕天涯”的感觉。
48、踵武:足迹,即脚印。
⑶波涛如怒:形容黄河波涛的汹涌澎湃。怒:指波涛汹涌。
①相当:指叶叶相交通,叶子稠密连到了一起。
⑨要路津:交通要道。

赏析

  第一句从三个方面来描写黄河上的景象,一是“阔”,王湾的“潮平两岸阔”,被诗人浓缩为“岸阔”,江水浩渺,放眼望去,黄河恢宏阔大;二是“渺茫”,因为河阔,一眼望不到边,加上太阳快要下山,自然是“烟波微茫信难求”,看不到对岸;三是“樯稀”,河上没有几条船,虽然看不见“百舸争流”的热闹场面,却使人觉得河似乎更阔了,烟波似乎更渺茫了,河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢?
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻,表达自己为国尽忠,不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
  张巡于天宝中任真源县令,安禄山叛乱时,起兵戡乱,先守雍丘,后与许远共守睢阳(故城在今河南省商丘市南)。他们在异常艰难的情况下,亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
  《观沧海》是借景抒情,把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾,它的感情非常奔放,思想却很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄,所以更有启发性,更能激发我们的想像,更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的(gu de)代表作。
  温庭筠的七律《过陈琳墓》,是寄慨遥深、文采斐然的名作,他的这首《《蔡中郎坟》温庭筠 古诗》则不大为人注意。其实,这两首诗虽然内容相近,艺术上却各有千秋,不妨参读并赏。
  “骨肉缘枝叶”是《文选》所录《苏武诗四首》中的第一首。这首五言诗抒写兄弟骨肉的离别之情,用笔浑重朴厚,风格淡中见醇,近而犹远。
  第三句中诗人把杜、韩比作天外飞来的百鸟之王凤凰,赞叹、倾慕之情赫然可见。
  宋玉的《高唐赋》、《神女赋》写楚襄王和巫山神女梦中欢会故事,因而传为巫山佳话。又相传在江陵有宋玉故宅。所以杜甫暮年出蜀,过巫峡,至江陵,不禁怀念楚国这位作家,勾起身世遭遇的同情和悲慨。在杜甫看来,宋玉既是词人,更是志士。而他生前身后却都只被视为词人,其政治上失志不遇,则遭误解,至于曲解。这是宋玉一生遭遇最可悲哀处,也是杜甫自己一生遭遇最为伤心处。这诗便是诗人瞩目江山,怅望古迹,吊宋玉,抒己怀;以千古知音(zhi yin)写不遇之悲,体验深切;于精警议论见山光天色,艺术独到。
  有人认为,《《古歌》佚名 古诗》所抒写的,是“游子天涯之感”,恐怕不确。从上文的分析可知,它应该就是“胡地”戍卒的思乡怀归之作。东汉曾多次对羌人用兵,战争均延续十数年之久。朝廷之将贪功而无能,至使离乡征戍之卒“进不得力战,退不得温饱”,大批丧生于“胡地”、边境。这正是《《古歌》佚名 古诗》之类思乡之作产生的背景。这首歌熔抒情、写景于一炉,在“秋风萧萧”中抒写困扰戍卒的愁思;又将它融于异乡的修树、荒漠的飚风之中,变得更加蓬勃、纷扬;最后忽设奇喻,将其化为辘辘车轮,在肠中滚转不已。如此形象的情感抒写,显示出汉乐府民歌在抒情艺术上已有怎样长足的进步。能够与它比美的,在汉代,恐怕只有“长于抒情”的《古诗十九首》了。
  此诗第一章开头两句“我送舅氏,曰至《渭阳》佚名 古诗”,在交待诗人和送别者的关系的同时,选择了一个极富美学意味和心理张力的场景:从秦都雍出发的诗人(秦康公)送舅氏重耳(晋文公)回国就国君之位,来到渭水之阳,即将分别。在这里有千言万语可说,但又无法尽说。单从送别路途之遥已可见舅甥情谊深厚,这深厚的情谊在临别的这一点上会以什么样的方式表现:泪眼凄迷是不合适的,这不仅仅是男儿有泪不轻弹的缘故,更因为重耳归国即位正是多年所望,是件大喜事儿,于是临别之时“何以赠之,路车乘黄”。这一辆大车四匹黄马大有深意,这里有送舅氏快快回国之意,也有无限祝福寄寓其间,更深一层的是,这表明了秦晋两国政治上的亲密关系。陈奂在《诗毛氏传疏》中说:“康公作诗时,穆公尚在。《坊记》:父母在,馈献不及车马。此赠车马,何也?……然则康公亦白穆公而行欤?”这段考证说明,车马之赠是康公之意也是穆公所许,它将赠送路车乘黄所隐含的政治外交意义揭示无遗。
  接下来,写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发,小响丁当逐回雪”,他在宫中击瓯,也许是为舞女伴奏,也许正是因他击奏的瓯声丁当,而使人幻发出如见疾风回雪之舞,她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动,头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰,纷纷坠落,如大珠小珠落玉盘,发出清脆的丁东声,如瓯如磬,似幻似真,倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山,罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微,仿佛是她停了下来,由于刚才旋转得太疾,乍歇下来,是以这时读者仿佛听到她喘息着,仿佛看到了她的脸色绯红,在罗屏半掩之中,恰如那桃花染就的一轮明月,白中透红。衬得她那细细的黛眉,也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了,于是“太平天子驻云车,龙炉勃郁双蟠拏”,连经常接近声乐女色,享尽了人间富贵的太平天子,也不由得要停下车来,久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟,因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立,侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们,也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴,君臣失仪,一切的威严、恐惧,在她的面前,都扫地以尽了,剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美,中人之深,就可想而知了。
  李白的律诗,不屑为格律所拘束,而是追求古体的自然流走之势,直抒胸臆,透出一股飘逸之气。李白与孟浩然的友谊是诗坛上的一段佳话。二人彼此结识,固然不乏饮酒唱和、携手邀游的乐趣,但是至为重要的,则是在追求情感的和谐一致,寻求灵性飘逸的同伴和知音。史载孟浩然曾隐鹿门山,年四十余客游京师,终以“当路无人”,还归故园。而李白竟亦有类似的经历。他少隐岷山,又隐徂徕山.后被玄宗召至京师,供奉翰林。终因小人谗毁,被赐金放还。的确,笑傲王侯,宏放飘然,邈然有超世之心,这便是两位著名诗人成为知交的根本原因。这首诗就是二人友谊的见证。
  李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题,分别来看,落想布局,各不相同,合起来看,又有珠联璧合之妙。
  此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大,从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看,前三联飘洒有势,基调豪迈;尾联顿折,其情悲怆,其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕,使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
  首句“绿原青垅渐成尘”,落笔便把题中“旱甚”二字,变成生动的形象状入读者眼帘,让人们看到在旱魔面前,土地龟裂,禾苗枯焦,黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字,说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的,也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出,只要执政者措施得力,旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”,紧接上句而来,但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民,而是指“权门”贵族。在特大干旱面前,特权贵族的府第里也忙(ye mang)得不亦乐乎,他们不仅派人“汲井”抗旱保花,而且还在不停地扩建新园,在花匠奴仆汗水的浇灌下,各种花卉长势奇好,简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比,从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓,而是一己享乐。
  这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载:“文献太子恶其有奇表,后主避祸,惟覃思经籍。”由此,也有人认为,这首词是“后主为情势所迫,沈潜避祸,隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心,以释文献太子的疑嫉”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注),也有道理。词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的就是张志和的“渔父家风”,写渔父的快乐逍遥。从词意上看,此词耽于隐逸、格调不高,当是李煜前期意念消沉的作品。
  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  这三首诗体现了一些共同的特色。一是叙事朴实生动,客观真实;二是语言质朴无华,几近口语,体现了田园诗的本色;三是运用生动的形象描写与对话描写,极富艺术感染力,忠实客观地表现了农村悲惨的生活图景,含蓄而又自然地流露出诗人对封建官吏的憎恶,对穷苦民众深切同情的民本思想和对自己遭贬永州、前途无望的愤慨。清人毛先舒说这组诗“叙事朴到”,这一评价是精当的。

创作背景

  竹,与松、梅并称为“岁寒三友”,又与梅、兰、菊并称为“四君子”,它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格,在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。

  

李建( 元代 )

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简 介

李建 李建(?-822 年),字杓直,荆州石首(今湖北石首市)人,唐朝大臣,刑部尚书李逊年弟。家素清贫,躬耕致养,嗜学力文。举进士,授校书郎,迁右拾遗、翰林学士,累迁殿中侍御史,改京兆尹,出为澧州刺史。征拜太常少卿,改为刑部侍郎。长庆二年(822年),赠工部尚书。

奉和鲁望四明山九题。青棂子 / 上官皓宇

"莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
岩树罗阶下,江云贮栋间。似移天目石,疑入武丘山。
灯焰碧胧胧,泪光疑冏冏。钟声夜方半,坐卧心难整。
伟卿既长往,质夫亦幽沦。屈指数年世,收涕自思身。
远戍宗侣泊,暮烟洲渚昏。离心讵几许,骤若移寒温。
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"


长相思·惜梅 / 轩辕曼安

醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后,如在千岩万壑间。
"巧拙贤愚相是非,何如一醉尽忘机。
不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
身不经营物,心不思量事。但恐绮与里,只如吾气味。"
种黍三十亩,雨来苗渐大。种薤二十畦,秋来欲堪刈。


沁园春·再次韵 / 官听双

已约终身心,长如今日过。"
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
迢迢青槐街,相去八九坊。秋来未相见,应有新诗章。
"何处春先到,桥东水北亭。冻花开未得,冷酒酌难醒。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
唯有分司官恰好,闲游虽老未能休。"
长年渐省睡,夜半起端坐。不学坐忘心,寂莫安可过。
共遇升平代,偏惭固陋躯。承明连夜直,建礼拂晨趋。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 仁如夏

"玉泉南涧花奇怪,不似花丛似火堆。今日多情唯我到,
"日下风高野路凉,缓驱疲马暗思乡。
哀哉三牲养,少得及庭闱。惜哉万钟粟,多用饱妻儿。
蛰虫昭苏萌草出。"
勿嫌坊曲远,近即多牵役。勿嫌禄俸薄,厚即多忧责。
清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削,降有愤心战无勇。


行香子·秋入鸣皋 / 荣语桃

玉馔薪燃蜡,椒房烛用银。铜山供横赐,金屋贮宜颦。
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
"碧涧去年会,与师三两人。今来见题壁,师已是前身。
我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
会宿形骸远,论交意气增。一心吞渤澥,戮力拔嵩恒。
日暗天寒,禾稀豆损。鹰犬就烹,狐兔俱哂。"
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,


鹧鸪天·九日悲秋不到心 / 张简尔阳

美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
再造承天宝,新持济巨篙。犹怜弊簪履,重委旧旌旄。
人生待富贵,为乐常苦迟。不如贫贱日,随分开愁眉。
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
尝闻圣贤语,所慎斋与疾。遂使爱酒人,停杯一百日。
"往谪浔阳去,夜憩辋溪曲。今为钱塘行,重经兹寺宿。


好事近·夜起倚危楼 / 淳于春绍

陋室鸮窥伺,衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合,襟泪血痕濡。
避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"
乡人不识离别苦,更卒多为沉滞游。哥舒开府设高宴,
年颜日枯藁,时命日蹉跎。岂独我如此,圣贤无奈何。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
"经时苦炎暑,心体但烦倦。白日一何长,清秋不可见。
照书灯未灭,暖酒火重生。理曲弦歌动,先闻唱渭城。"
"青石一两片,白莲三四枝。寄将东洛去,心与物相随。


雨无正 / 呼延婷婷

春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
幸有西风易凭仗,夜深偷送好声来。"
"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
仙凤翠皇死,葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣,誓不同树栖。
险路应须避,迷途莫共争。此心知止足,何物要经营。


踏莎美人·清明 / 帖丙

圣人存大体,优贷容不死。凤诏停舍人,鱼书除刺史。
五十未全老,尚可且欢娱。用兹送日月,君以为何如。
慢牵欲傍樱桃泊,借问谁家花最红。"
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
芦帘前后卷,竹簟当中施。清泠白石枕,疏凉黄葛衣。
甲第涨清池,鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤,长筵宾杂厝。
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"
未死不知何处去,此身终向此原归。"


春雁 / 狼乐儿

沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否,虽不能言合有心。"
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮,欲龙亨而骥逐。
蛰虫昭苏萌草出。"
后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
"劝尔诸僧好护持,不须垂钓引青丝。