送魏大从军
"城上风生蜡炬寒，锦帷开处露翔鸾。
南园日暮起春风，吹散杨花雪满空。
睆睆无刃迹，团团类天成。 ——刘师服
"漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽，
若值主人嫌昼短，应陪秉烛夜深游。"
十载公卿早言屈，何须课夏更冥搜。"
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
仙籍第三人，时人故称屈。昔余吏西省，倾盖名籍籍。
小楼花簇钿山低，金雉双来蹋马齐。
"门巷秋归更寂寥，雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁，
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
送魏大从军拼音解释:
.cheng shang feng sheng la ju han .jin wei kai chu lu xiang luan .
nan yuan ri mu qi chun feng .chui san yang hua xue man kong .
huan huan wu ren ji .tuan tuan lei tian cheng . ..liu shi fu
.mo mo shen shen xiang xi hui .cang wu wu xia liang xiang yi .tian xin bai ri xiu kong bi .
ruo zhi zhu ren xian zhou duan .ying pei bing zhu ye shen you ..
shi zai gong qing zao yan qu .he xu ke xia geng ming sou ..
sui hen bie li huan you yi .huai hua huang ri chu qing men ..
xian ji di san ren .shi ren gu cheng qu .xi yu li xi sheng .qing gai ming ji ji .
xiao lou hua cu dian shan di .jin zhi shuang lai ta ma qi .
.men xiang qiu gui geng ji liao .yu yu xian qi wei lan miao .meng hui yue ye chong yin bi .
zhi yin xin ju ku .kui zhao zui yan tuo .wan lv cong xiang ni .jin chao yu nai he ..
译文及注释
译文
他的母亲说：“（你(ni)）能够这样做吗？（那么我）和你一起隐居。”便（一直）隐居到(dao)死去。
听到挥刀振动发声，文王为何(he)大为欢喜？
曹(cao)将军画马出名已有三十载，人间又见古代真正神马“乘黄”。
边境飘渺多遥远怎可轻易来(lai)奔赴，绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
千里芦花望断，不见归雁行踪。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里，村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
我不由满怀惆怅，清楚地记得当日在南楼时(shi)欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头，温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风，吹落了鲜花，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌，回来后仔细描画那深情的模样。
青春年华在闺房里流逝，半夜里传来她一声声的长叹。
宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
你何忠言无忌爱好修饰，还独有很多美好的节操。
西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。
注释
[8] 共（gōng）工驩兜（huándōu）等四人：指共工、兜、鲧（gǔn）、三苗，即后文被舜放逐的“四凶”。
①《竹石》郑燮 古诗：扎根在石缝中的竹子。诗人是著名画家，他画的竹子特别有名，这是他题写在《竹石》郑燮 古诗画上的一首诗。
“崔嵬”句：《战国策·楚策》：“夫骥之齿至矣，服盐车而上太行。蹄申膝折，尾湛跗溃，漉汁洒地，白汗文流，中坂迁延，负辕不能上。伯乐遭之，下车攀而哭之。解纻衣以幂之。骥于是俯而喷，仰而鸣，声达于天，若出金石者，何也？彼见伯乐之知己也。”崔嵬，山高峻貌。峻坂，陡坡也。
5）食顷：一顿饭的时间。
⑶南国：一般指长江以南的广大地区，这里指南唐国土。正芳春：正是春光明媚的时候。芳春：美好的春天。唐陈子昂《送东莱王学士无竞》有“孤松宜晚岁，众木爱芳春”句。
⑥长铨：选拔官吏的长官。
赏析
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像(dan xiang)这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
缪钺先生曾论唐宋诗之别道：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。”（《论宋诗》）不仅风格如此，就审美取向来看，也很有区别。例如，唐人笔下，多写牡丹，而宋人笔下，则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度，正如南宋人赵师秀所形容的：“但能饱吃梅花数斗，胸次玲珑，自能作诗。”（韦居安《梅涧诗话》卷中）要想欣赏晏诗，首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅，长在寺院之中，斜欹门槛屋檐。吹香、照影，就是林诗的暗香、疏影，但梅香只许仙人欣赏，梅影只许高士游观，而不容游蜂野蝶相顾，这就明显和“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”不同了。如果说，林诗中的梅像一个寒士的话，那么，晏诗中的梅就像一个高僧。你看，时与高贤名士相过从，月涧照影，苔色映姿，确实使人生出关于禅房的联想。所以，最后用神秀和惠能的偈语赞道：“本性由来不染埃”，就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系（如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》：“梅花同伴瘦，一瘦有谁过？”）似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少，如虚舟普度禅师的《墨梅》：“常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事，只欠清香不欠花。”以画梅作喻，花之易画而香之难形，亦正如所谓道，凡能言语叙说的，终落下乘。
这首诗题为《《春思》皇甫冉 古诗》，大意是写一位出征军人的妻子。在明媚的春日里对丈夫梦绕魂牵的思念，以及对反侵略战争早日胜利的盼望。盛唐是社会相对安定的时期，但边境战争却并未停息。前方将士与家乡亲人相互思念之情。仍然是诗人们吟咏的重要主题。这一类诗作总的来说具有较为深刻的社会意义，内容也较为充实。由于富有(fu you)真情实感．其中不乏千古传涌的佳作。
这首诗写在淮西大捷后作者随军凯旋途中。钱钟联《集释》系此诗于公元816年（元和十二年）。当时唐军抵达潼关，即将向华州进发。作者以行军司马身份写成此诗，由快马递交华州刺史张贾，一则抒发胜利豪情，一则通知对方准备犒军。所以诗题“先寄”。“十二”是张贾行第；张贾曾做属门下省的给事中。当时中书、门下二省官员通称“阁老”：又因汉代尊称州刺史为“使君”，唐人沿用。此诗曾被称为韩愈“平生第一首快诗”（蒋抱玄），艺术上显著特色是一反绝句含蓄婉曲之法，以劲笔写小诗，于短小篇幅见波澜壮阔，是唐绝句中富有个性的佳作。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺(deng yi)术手法，主要是从屈宋(qu song)辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
这首送别诗最动人的地方，是融注于诗中的雄壮豪放之情，同时，诗人以意驱象，既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘，又有广袤万里的空间描绘，这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象，不仅体现了诗人感情的豪壮，同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法，表面上似乎句句写雁，实际上，它句句写时事，句句写人。风格婉曲细腻，清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起，在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中，是别开生面之作。
当时，天下战乱已久，国家和人民都陷于苦难中，一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志，但年老力衰，已“无力正乾坤”。萧涤非先生说：“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗：‘外容闲暇中心苦，似是而非谁得知？’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”（《杜甫诗选注》）可见(ke jian)诗中仍然表现了作者对时局的深切关心，流露了对国家、人民的忧虑，在计无所出的情况下，无可奈何的苦闷心情。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未(shang wei)发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
缪钺先生曾论唐宋诗之别道：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。”（《论宋诗》）不仅风格如此，就审美取向来看，也很有区别。例如，唐人笔下，多写牡丹，而宋人笔下，则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度，正如南宋人赵师秀所形容的：“但能饱吃梅花数斗，胸次玲珑，自能作诗。”（韦居安《梅涧诗话》卷中）要想欣赏晏诗，首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅，长在寺院之中，斜欹门槛屋檐。吹香、照影，就是林诗的暗香、疏影，但梅香只许仙人欣赏，梅影只许高士游观，而不容游蜂野蝶相顾，这就明显和“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”不同了。如果说，林诗中的梅像一个寒士的话，那么，晏诗中的梅就像一个高僧。你看，时与高贤名士相过从，月涧照影，苔色映姿，确实使人生出关于禅房的联想。所以，最后用神秀和惠能的偈语赞道：“本性由来不染埃”，就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系（如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》：“梅花同伴瘦，一瘦有谁过？”）似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少，如虚舟普度禅师的《墨梅》：“常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事，只欠清香不欠花。”以画梅作喻，花之易画而香之难形，亦正如所谓道，凡能言语叙说的，终落下乘。
这首诗题为《《春思》皇甫冉 古诗》，大意是写一位出征军人的妻子。在明媚的春日里对丈夫梦绕魂牵的思念，以及对反侵略战争早日胜利的盼望。盛唐是社会相对安定的时期，但边境战争却并未停息。前方将士与家乡亲人相互思念之情。仍然是诗人们吟咏的重要主题。这一类诗作总的来说具有较为深刻的社会意义，内容也较为充实。由于富有(fu you)真情实感．其中不乏千古传涌的佳作。
这首诗写在淮西大捷后作者随军凯旋途中。钱钟联《集释》系此诗于公元816年（元和十二年）。当时唐军抵达潼关，即将向华州进发。作者以行军司马身份写成此诗，由快马递交华州刺史张贾，一则抒发胜利豪情，一则通知对方准备犒军。所以诗题“先寄”。“十二”是张贾行第；张贾曾做属门下省的给事中。当时中书、门下二省官员通称“阁老”：又因汉代尊称州刺史为“使君”，唐人沿用。此诗曾被称为韩愈“平生第一首快诗”（蒋抱玄），艺术上显著特色是一反绝句含蓄婉曲之法，以劲笔写小诗，于短小篇幅见波澜壮阔，是唐绝句中富有个性的佳作。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺(deng yi)术手法，主要是从屈宋(qu song)辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
这首送别诗最动人的地方，是融注于诗中的雄壮豪放之情，同时，诗人以意驱象，既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘，又有广袤万里的空间描绘，这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象，不仅体现了诗人感情的豪壮，同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法，表面上似乎句句写雁，实际上，它句句写时事，句句写人。风格婉曲细腻，清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起，在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中，是别开生面之作。
当时，天下战乱已久，国家和人民都陷于苦难中，一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志，但年老力衰，已“无力正乾坤”。萧涤非先生说：“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗：‘外容闲暇中心苦，似是而非谁得知？’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”（《杜甫诗选注》）可见(ke jian)诗中仍然表现了作者对时局的深切关心，流露了对国家、人民的忧虑，在计无所出的情况下，无可奈何的苦闷心情。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未(shang wei)发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
创作背景
魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱，又要适应改朝换代，一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命运的难卜，祸福的无常，以及个人的无能为力，从而形成文学的悲剧性基调，以及作为悲剧性基调之补偿的放达，后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。
寄扬州韩绰判官
"飘飘送下遥天雪，飒飒吹干旅舍烟。（《冬风》，
开元天子曾如此，今日将军好用心。"
滞周惭太史，入洛继先贤。昔恨多分手，今欢谬比肩。 ——王起
只恐却随云雨去，隔年还是动相思。"
天心待报期年政，留与工师播管弦。"
"高秋咸镐起霜风，秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇，
"风暖汀洲吟兴生，远山如画雨新晴。残阳影里水东注，
相思寄采掇，景晏独驱驰。 ——皎然"
四字令·情深意真
秭归城邑昔曾过，旧识无人奈老何。
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语，身定复疑初坐禅。
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满，匡俗山春画障开。
矻矻蓬舍下，慕君麒麟阁。笑杀王子乔，寥天乘白鹤。
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，
苍然平楚意，杳霭半秋阴。落日川上尽，关城云外深。
二八如同雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
思帝乡·春日游
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
何处邈将归画府，数茎红蓼一渔船。"
小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿，几程清思水风凉。
"官吏潜陈借寇词，宦情乡梦两相违。青城锦水无心住，
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶，铜瓶口塞井中柴。
回首却寻芳草路，金鞍拂柳思无涯。"
愿天雨无暴，愿地风无狂。雨足因衰惫，风多因夭伤。
周颂·小毖
有云草不死，无风松自吟。会当求大药，他日复追寻。"
唯称乖慵多睡者，掩门中酒览闲书。"
风过华林度管弦。行止不离宫仗影，衣裾尝惹御炉烟。
"旧隐匡庐一草堂，今闻携策谒吾皇。峡云难卷从龙势，
"禁树敷荣早，偏将丽日宜。光摇连北阙，影泛满南枝。
"前年都尉没边城，帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角，
"梦断纱窗半夜雷，别君花落又花开。渔阳路远书难寄，
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶捻新丹。
赠傅都曹别
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边，留与后人教敌手。
"入谷先生一阵香，异花奇木簇禅堂。
"浮名深般若，方寺设莲华。钟呗成僧国，湖山称法家。
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
石形蹲玉虎，池影闪金蛇。经笥安岩匼，瓶囊挂树桠。 ——皮日休
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜，庙堂前席待为霖。
葛藟
宦情总逐愁肠断，一箸鲈鱼直万金。
对景却惭无藻思，南金荆玉卒难酬。"
四足疑云灭，双瞳比镜悬。为因能致远，今日表求贤。"
雁声故乡来，客泪堕南洲。平生烟霞志，读书觅封侯。
山多离隐豹，野有求伸蠖。推选阅群材，荐延搜一鹗。 ——李正封
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
"冬至虽云远，浑疑朔漠中。劲风吹大野，密雪翳高空。
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
于令仪诲人
铃阁朝犹闭，风亭日已荒。唯馀迁客泪，沾洒后池傍。"
"满汀沤不散，一局黑全输。（《十岁咏棋》，
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
"驭得骊龙第四珠，退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄，
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府，石排青壁护禅关。
此去高吟须早返，广寒丹桂莫迁延。"
因思别后闲窗下，织得回文几首诗。"
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
菩萨蛮·彩舟载得离愁动
十二街前楼阁上，卷帘谁不看神仙。"
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。
四足疑云灭，双瞳比镜悬。为因能致远，今日表求贤。"
诗闻安石咏，香见令公熏。欲首函关路，来披缑岭云。 ——白居易
一声不坐祥云合，鸳鹭依行拜两边。
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
"曾宿三巴路，今来不愿听。云根啼片白，峰顶掷尖青。
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
如梦令·春思
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去，辽东白鹤无归期。
开窗闻落叶，远墅见晴鸦。惊起晓庭际，莺啼桃杏花。"
愧生黄金地，千秋为师绿。"
"几到坛边登阁望，因思遗迹咏今朝。
天花辟膻腥，野云无边陬。蚌蛤乘大运，含珠相对酬。
云与轻帆至，山将本寺空。 ——崔子向
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若，花时分袂更凄然。
侵晨结驷携酒徒，寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐，
草书屏风
"箬水青似箬，玉山碧于玉。 ——崔子向
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月，一夜风高便厌花。
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
"鼎分天地日，先主力元微。鱼水从相得，山河遂有归。
印围水坛净，香护莲衣触。 ——皎然
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
化流沾率土，恩浸及殊方。岂只朝宗国，惟闻有越裳。"