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李白墓

宋代 / 熊瑞

"曲江春水满,北岸掩柴关。只有僧邻舍,全无物映山。
□□□□□,狂歌罢叹息。我岂无故山,千里同外国。"
忆得蛟丝裁小卓,蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人,
悲心人望月,独夜雁离群。明发还驱马,关城见日曛。"
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌,故园虽在有谁耕。
"帘外辛夷定已开,开时莫放艳阳回。
高歌怀地肺,远赋忆天台。应学相如志,终须驷马回。
香车争路进名来。天临玉几班初合,日照金鸡仗欲回。
南音入谁耳,曲尽头自白。"
秦客莫嘲瓜戍远,水风潇洒是彭城。"
官库空收剑,蛮僧共起坟。知名人尚少,谁为录遗文。"
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角,林间宿鹤夜旌旗。
寄书应不到,结伴拟同寻。废寝方终夕,迢迢紫阁心。"
"一树繁阴先着名,异花奇叶俨天成。
卷帘花影里,倚槛鹤巢边。霞焰侵旌旆,滩声杂管弦。
许到山中寄药来。临水古坛秋醮罢,宿杉幽鸟夜飞回。
水文簟上琥珀枕,傍有堕钗双翠翘。
良人为渍木瓜粉,遮却红腮交午痕。


李白墓拼音解释:

.qu jiang chun shui man .bei an yan chai guan .zhi you seng lin she .quan wu wu ying shan .
......kuang ge ba tan xi .wo qi wu gu shan .qian li tong wai guo ..
yi de jiao si cai xiao zhuo .jia die fei hui mu mian bao .lv xiu sheng nang bu jian ren .
bei xin ren wang yue .du ye yan li qun .ming fa huan qu ma .guan cheng jian ri xun ..
xiao shui meng long bai zhuan ying .jiu lv bu gui cheng du zhuo .gu yuan sui zai you shui geng .
.lian wai xin yi ding yi kai .kai shi mo fang yan yang hui .
gao ge huai di fei .yuan fu yi tian tai .ying xue xiang ru zhi .zhong xu si ma hui .
xiang che zheng lu jin ming lai .tian lin yu ji ban chu he .ri zhao jin ji zhang yu hui .
nan yin ru shui er .qu jin tou zi bai ..
qin ke mo chao gua shu yuan .shui feng xiao sa shi peng cheng ..
guan ku kong shou jian .man seng gong qi fen .zhi ming ren shang shao .shui wei lu yi wen ..
ku jie gao biao shou jun shi .lou shang jiao yun qiu gu jiao .lin jian su he ye jing qi .
ji shu ying bu dao .jie ban ni tong xun .fei qin fang zhong xi .tiao tiao zi ge xin ..
.yi shu fan yin xian zhuo ming .yi hua qi ye yan tian cheng .
juan lian hua ying li .yi jian he chao bian .xia yan qin jing pei .tan sheng za guan xian .
xu dao shan zhong ji yao lai .lin shui gu tan qiu jiao ba .su shan you niao ye fei hui .
shui wen dian shang hu po zhen .bang you duo cha shuang cui qiao .
liang ren wei zi mu gua fen .zhe que hong sai jiao wu hen .

译文及注释

译文
  他的母亲说:“也让国君知道这事,好吗?”
西风起了,山园里的梨(li)、枣等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子,手握着长长的竹竿,偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们,让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动,也是一种乐趣呢。
悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游,先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
快快返回故里。”
调和好酸味和苦味,端上来有名的吴国羹汤。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
孤鸿(hong)号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀(ai)号。
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该让人感(gan)到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对,同飞(fei)同栖,是多么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。

注释
344、方:正。
①人主:古时专指一国之主,即帝王。
(183)博厚高明悠远之业——与天地并存的伟大功业。
⑦畜(xù):饲养。
丰乐亭:在今安徽滁州城西丰山北,为欧阳修被贬滁州后建造的。苏轼曾将《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》书刻于碑。《舆地纪胜》:“淮南路滁州:丰乐亭,在幽谷寺。庆历中,太守欧阳修建。”清《一统志》:“安徽滁州丰乐亭在州西南琅琊山幽谷泉上。欧阳修建,自为记,苏轼书,刻石。”
(2)韩宣子:名起,是晋国的卿。卿的爵位在公之下,大夫之上。
④载:指事情,天象所显示的人事。
39.“御史”两句:写权贵骄纵恣肆,御史、廷尉都无权约束他们。御史:官名,司弹劾。乌夜啼:与下句“雀欲栖”均暗示执法官门庭冷落。廷尉:官名,掌刑法。

赏析

  把《《辨奸论》苏洵 古诗》全文连贯起来看,在写作目的上,作者确有所指,而所指的(zhi de)具体人物,作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说,本文确属古文中的名篇。
  第三是知识丰富,议论风发,左右逢源,得心应手。一开头谈碑,就把碑的原始沿革谈得头头是道。接着说浙东农民滥祀,就把滥祀风气和农民心理说得子如指掌。讲古代祭祀,两句话便概括讲出要领;论当时官僚,用几笔就勾画出典型嘴脸。这表明作者知识丰富,了解透彻,所以发出议论,都能抓住要点,讲出妙处(chu),显得左右逢源,得心应手,读来脉络清楚,增长见识,自然有味。
  “匈奴”以下六句是第二段,进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写,那么,这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说,匈奴“业在攻伐,事在射猎”,“其耒耜则弓矢鞍马,播种则扞弦掌拊,收秋则奔狐驰兔,获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻,生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴,杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深,含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方,汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识,成为诗中警策之句。没有正确的政策,争斗便不可能停息。“烽火燃不息,征战无已时!”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
  首句中的“麻衣如雪”,出于《国风·曹风·蜉蝣》,这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后,诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”,是“凝妆”、“浓妆”的反义词,与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人,她曳着雪白的衣裙,含情脉脉地微笑着,正姗姗来到诗人的梦境。
  “南风吹归心,飞堕酒楼前”,诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界,想象出一连串生动的景象,犹如运用电影镜头,在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面:山东任城的酒楼;酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树;女儿平阳在桃树下折花;折花时忽然想念起父亲,泪如泉涌;小儿子伯禽,和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
  就情景的近似而论,它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首:“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是只就一处(“望湖楼”外)落墨,写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼,双管齐下,既有景物在不同时间的变化,又有空间的对比。如就诗的情韵而言,苏诗较胜;如论结构的新奇,此诗则不宜多让。
  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢,情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读者以美的享受。
  贾谊在长沙居住了四年多,他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪,许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里,原建有贾太傅词,汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井,上敛下大,其状如壶,相传是贾谊所凿,称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句,所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间,宅内留有贾谊木雕像一座,表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
  第十章回过头来,描写出游时车马,仍扣紧君臣相得之意。末二句写群臣献诗,盛况空前,与首章之“来游来歌,以矢其音”呼应作结。
  此诗语言洗炼,写景抒情,皆出于自然,将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》,形象鲜明,意境幽远。
  此诗写思慕情(mu qing)感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  这是一首描写秋天山野景致(zhi)的五言律诗。诗风疏朴自然,于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情,同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华,为唐初诗苑吹进一股清新的气息,是王绩的代表作之一。
  姜夔一生困顿失意,为生计所迫,羁旅天涯。他写这首诗时,生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助,人到中年,彷徨无措,使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由,雨绸缪,料得吟鸾夜夜愁”,正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请,三、四句甚至带有些豁达,但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁,因此读来使人觉得有些压抑。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  首二句写日落时分,江水清澈,余晖掩映,金波粼粼,荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛,接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙,不仅与上句里的“清”字相映成趣,而且活灵活现地展现了她的美丽外貌,一字传神,足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句,不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳,给她增添了姿色;她的美貌与动人的歌声,也为“日暮清江”增添了风光。
  在艺术上,这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗(shi shi)篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章(er zhang)十句,不仅句句用韵,而且每章换韵,故而全诗词气紧凑,节奏短促,情调急迫,充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析,前章用微韵、鱼韵,后章为微韵、侵韵,这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵,使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云:“语浅意深,中藏无限义理,未许粗心人卤莽读过。”(《诗经原始》)
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。

创作背景

  《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢?

  

熊瑞( 宋代 )

收录诗词 (1849)
简 介

熊瑞 熊瑞,字西玉,号冕山,馀干(今江西馀干西北)人。朝弟。度宗咸淳七年(一二七一)进士,调庐陵教授,迁国子正。宋亡,自号清虚道人。有《瞿梧集》,已佚。事见《养吾斋集》卷一○《瞿梧集序》、清同治《馀干县志》卷九。今录诗十七首。

步蟾宫·东风又送酴釄信 / 殷葆诚

入城宵梦后,待漏月沉时。长策并忠告,从容写玉墀。"
玉白花红三百首,五陵谁唱与春风。"
"日暖泥融雪半销,行人芳草马声骄。九华山路云遮寺,
"胡为遭遇孰为官,朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首,
看着白苹芽欲吐,雪舟相访胜闲行。"
已欲别离休更开。桃绶含情依露井,柳绵相忆隔章台。
远山晴带雪,寒水晚多风。几日还携手,鸟鸣花满宫。"
碧落片云生远心。谿路烟开江月出,草堂门掩海涛深。


渔家·卖得鲜鱼二百钱 / 曾宋珍

"火云初似灭,晓角欲微清。故国行千里,新蝉忽数声。
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下,馀香渐减玉堂中。
口咏玄云歌,手把金芙蓉。浓蔼深霓袖,色映琅玕中。
愿得化为红绶带,许教双凤一时衔。"
黄梅住雨外,青草过湖时。今日开汤网,冥飞亦未迟。"
桂树乖真隐,芸香是小惩。清规无以况,且用玉壶冰。"
"昔属时霖滞,今逢腊雪多。南猜飘桂渚,北讶雨交河。
行处便吟君莫笑,就中诗病不任春。"


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 张子明

水辞谷口山寒少,今日风头校暖无。"
"缩地周游不计程,古今应只有先生。已同化鹤临华表,
桂水依旧绿,佳人本不还。只应随暮雨,飞入九疑山。
"乳窦溅溅通石脉,绿尘愁草春江色。涧花入井水味香,
破月斜天半,高河下露微。翻令嫌白日,动即与心违。"
弄河移砥柱,吞日倚扶桑。龙竹裁轻策,鲛绡熨下裳。
从来闻说沙咤利,今日青娥属使君。"
十万军城百万灯,酥油香暖夜如烝.红妆满地烟光好,只恐笙歌引上升。"


西江月·宝髻松松挽就 / 恩霖

旧制群英伏,来章六义全。休旬一拟和,乡思乱情田。"
用命期开国,违天必衅碪.化须均草树,恩不间飞沈。
白题还叹老将来。须知世路难轻进,岂是君门不大开。
来从千里岛,舞拂万年枝。踉跄孤风起,裴回水沫移。
紫凤超如电,青襟散似烟。苍生未经济,坟草已芊绵。
"桂楫木兰舟,枫江竹箭流。故人从此去,望远不胜愁。
"想君秦塞外,因见楚山青。槲叶晓迷路,枳花春满庭。
正把新诗望南浦,棹歌应是木兰舟。"


西湖杂咏·夏 / 谢方叔

船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
练塘花发北来迟。青芜定没安贫处,黄叶应催献赋诗。
"城高不可下,永日一登临。曲槛凉飙急,空楼返照深。
便拟寻溪弄花去,洞天谁更待刘郎。"
"淼淼万馀里,扁舟发落晖。沧溟何岁别,白首此时归。
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐,搔首残春向路迷。
南穷衡疑秀,采药历幽绝。夜卧瀑布风,朝行碧岩雪。
"妙尽戎机佐上台,少年清苦自霜台。马嘶深竹闲宜贵,


满庭芳·汉上繁华 / 徐宝善

念君千里舸,江草漏灯痕。"
"京官始云满,野人依旧闲。闭扉一亩居,中有古风还。
"关睢憔悴一儒生,忽把鱼须事圣明。贫得俸钱还乍喜,
"若非尧运及垂衣,肯许巢由脱俗机。太液始同黄鹤下,
行客见来无去意,解帆烟浦为题诗。"
玉辇君频过,冯唐将未论。庸书酬万债,竹坞问樊村。"
梯稳从攀桂,弓调任射莎。岂能抛断梦,听鼓事朝珂。"
春秋伏腊长在家,不许妻奴暂违礼。尔今二十方读书,


水龙吟·次韵章质夫杨花词 / 吴子来

漳浦题诗怯大巫。鬐鬣几年伤在藻,羽毛终日羡栖梧。
潜将满眼思家泪,洒寄长江东北流。"
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕,十年回首送归鸿。
功德万重知不惜,一言抛得百生愁。"
"烦君沽酒强登楼,罢唱离歌说远游。文字岂劳诸子重,
隔水看来路,疏篱见定猿。未闲难久住,归去复何言。"
政静筹画简,退食多相携。扫掠走马路,整顿射雉翳。
"官初执宪称雄才,省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿,


戏题牡丹 / 戴栩

纤腰弟子知千恨,笑与扬雄作解嘲。"
前者已闻廉使荐,兼言有画静边尘。"
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月,远闻鼍鼓欲惊雷。
惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"
王母不来方朔去,更须重见李夫人。"
"松篁台殿蕙香帏,龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾,
"春光冉冉归何处,更向花前把一杯。
路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃,玉佩升坛步武回。


夏夜苦热登西楼 / 郑刚中

板落岂缘无罚酒,不教客右更添人。"
雏虎如凭怒,漦龙性漫驯。封崇自何等,流落乃斯民。
篱落欹临竹,亭台盛间松。乱缘堪羡蚁,深入不如蜂。
"贞机澹少思,雅尚防多僻。揽葛犹不畏,劳形同处瘠。
怪来雅韵清无敌,三十六峰当庾楼。"
行过小藩应大笑,只知夸近不知贫。"
半破前峰月。"
露白莲衣浅,风清蕙带香。前年此佳景,兰棹醉横塘。"


放歌行 / 何仕冢

莫道野人寻不见,半天云里有钟声。"
白茅草苫重重密,爱此秋天夜雨淙。"
精神含药色,衣服带霞纹。无话瀛洲路,多年别少君。"
自比诸生最无取,不知何处亦升堂。"
千年萧瑟关人事,莫语当时掩泪归。"
"事事不求奢,长吟省叹嗟。无才堪世弃,有句向谁夸。
"楼台横复重,犹有半岩空。萝洞浅深水,竹廊高下风。
良乐知骐骥,张雷验镆铘。谦光贤将相,别纸圣龙蛇。