离骚
"曲台晴好望，近接梵王家。十亩开金地，千株发杏花。
兴来吟一篇，吟罢酒一卮。不独适情性，兼用扶衰羸。
竟日门长掩，相逢草自残。有时寻道侣，飞锡度峰峦。"
红树青林外，黄芦白鸟边。稔看风景美，宁不羡归田。"
"抖擞尘缨捋白须，半酣扶起问司徒。
可怜贞观太平后，天且不留封德彝。"
拂枕青长袖，欹簪白接z5.宿酲无兴味，先是肺神知。"
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失，飞檄曾传朔漠空。
流霞浅酌谁同醉，今夜笙歌第几重。"
静对唯秋水，同来但老僧。竹枝题字处，小篆复谁能。"
离骚拼音解释:
.qu tai qing hao wang .jin jie fan wang jia .shi mu kai jin di .qian zhu fa xing hua .
xing lai yin yi pian .yin ba jiu yi zhi .bu du shi qing xing .jian yong fu shuai lei .
jing ri men chang yan .xiang feng cao zi can .you shi xun dao lv .fei xi du feng luan ..
hong shu qing lin wai .huang lu bai niao bian .ren kan feng jing mei .ning bu xian gui tian ..
.dou sou chen ying luo bai xu .ban han fu qi wen si tu .
ke lian zhen guan tai ping hou .tian qie bu liu feng de yi ..
fu zhen qing chang xiu .yi zan bai jie z5.su cheng wu xing wei .xian shi fei shen zhi ..
xi fan gao gua zao qiu feng .gong ming pin xiang shu wei shi .fei xi zeng chuan shuo mo kong .
liu xia qian zhuo shui tong zui .jin ye sheng ge di ji zhong ..
jing dui wei qiu shui .tong lai dan lao seng .zhu zhi ti zi chu .xiao zhuan fu shui neng ..
译文及注释
译文
当时政治昏暗，中央权力向下转移，张衡于是给(gei)皇帝上书陈述这些事。后来(lai)被升为侍中，皇帝让他进皇宫，在皇帝左右，对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们，都给他使眼色，张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患，于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事，认为福祸相因，幽深微妙，难以看清，于是写了(liao)《思玄赋》表达(da)和寄托自己的情思。
新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。
大厦如(ru)若倾倒要有梁栋支撑，古柏重如丘山万年也难拉动。
我如今跌落在家乡的千山万水之外，就像楚地客家人那样不再返家回乡。
浏览你在荆山的大作，堪与江淹鲍照的文笔媲美。
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
我听俗语说：“看到兔子后，才想到呼唤猎犬捕捉。也不算太晚。在一些羊逃跑之后，立即去补修羊圈，也还不算太迟”。我过去听说汤王，武王。起初只有一百多里的地方，而能够兴盛起来；桀、纣有了天下，而免不了要灭亡。今楚国的地方虽然小，但是截长补短，一共算起来，还有好几千里，何止一百里呢？
西风送来万里之外的家书，问我何时归家？
不要惶悚恐惧战战兢兢。
注释
2.怀着感情；怀着深情。
[2]翠销：指醒来时娥眉上的青绿颜色已渐消退。云屏：屏风上以云母石等物镶嵌，洁白如银，又称银屏。
（4）宪令：国家的重要法令。
⑻视：同“示”。恌：同“佻”。
荆轲：战国时卫国人，为燕太子丹报仇，以送地图为名，藏匕首刺秦王，不成被杀。
17.于：在。
（21）誉：美名，声誉。髦：俊，优秀。
赏析
这两支小令短小精悍，概括性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的(cheng de)典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
它的鸟爪拘挛了，它的喙角累病了，至于羽毛、羽尾，也全失去了往日的细密和柔润，而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语，发之于面临奇灾大祸，而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后，正如潮水之汹涌，表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的，还是挟带着自然威力的“风雨”：《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御，但对这天地间之烈风疾雨，小小的母鸟却(niao que)无回天之力了。“予室翘翘，风雨所漂摇，予维音晓哓！”诗之结句，正以一声声“哓哓”的鸣叫，穿透摇撼天地的风雨，喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
诗中不仅写了作为部落之长的《公刘》佚名 古诗，而且也写了民众，写了《公刘》佚名 古诗与民众之间齐心协力、患难与共的关系。诗云：“思辑用光。”又云：“既庶既繁，既顺乃宣，而无永叹。”是说他们思想上团结一致，行动上紧紧相随，人人心情舒畅，没有一个在困难面前唉声叹气。“于时处处，于时庐旅，于时言言，于时语语”，诗人用了一组排比句，讴歌了人们在定居以后七嘴八舌、谈笑风生的生动场面。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
最后六句勉励四座诸公要齐心协力，不惜微躯，尽力报国。这几句既是勉励大家，也是激励自己，所以最后又归结到自身上来，表明自己平素所怀的功成身退的理想(li xiang)。全诗共分五层，每六句一转，结构井然，气韵流动，有力地抒发了爱国的豪情。诗中先叙安史之乱，次述永王的率军平乱；再次赞美诸侍御的清正严明；最后表明自己渴望为平定叛乱贡献出一切力量，并勉励大家尽力报国，表现了诗人的爱国思想。
此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德，用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻，梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为 古诗，皇宫里的梨花，用来形容诗人，非常恰当。
基于上面数例的分析，柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不(er bu)用一典的乐(de le)府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
颔联承上漂流西南，点明所在之地。这里风情殊异，房屋依山而建，层层高耸，似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔，他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
本文写国君是否与民同乐，人民的不同感受，造成的不同政治局面，运用的是对比方式。两段话在内容上是对立的，但语言上既有相对之句（如“举疾首……相告”和“举欣欣……相告”），又有重复之语（如“今王鼓乐……之音”和“今王田猎……之美”）。这样论述，就强调了国君同样的享乐活动，引起人民不同的感受，形成不同的政治局面，原因只在于是否与民同乐，从而突出了论题。
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
诗中说，每天太阳从东方升起，人世间纷繁复杂的事情便一一发生。韩愈也有“事随日生”的诗句，意思相同。当时正是唐代宦官专权，藩镇割据，外族侵扰的混乱时期。诗人经常看到许多不合理的事情：善良的人受到欺压，贫穷的人受到勒索，正直的人受到排斥，多才的人受到冷遇。每当这种时候，诗人便愤懑不平，怒火中烧，而结果却不得不“磨损胸中万古刀”。
文章的表达，主要运用了譬喻说理、排比言事的手法。全文以大禹疏仪狄而戒酒，齐桓公食美味而不醒，晋文公远南威而拒色，楚庄王不登强台而排乐为例，说明历代明主贤君都是拒酒、味、色、乐的引诱，而梁王兼有四者，足当警惕。理寓于故事中，以譬作喻，便于接受。排比句的运用，增强了气势和说服(shuo fu)力。就内容而言，文章张扬的力戒酒、味、色、乐以强国兴邦的思想，不仅在两千多年前有益，即使在今天仍有其勿庸置疑的现实意义。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的(cheng de)典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
它的鸟爪拘挛了，它的喙角累病了，至于羽毛、羽尾，也全失去了往日的细密和柔润，而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语，发之于面临奇灾大祸，而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后，正如潮水之汹涌，表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的，还是挟带着自然威力的“风雨”：《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御，但对这天地间之烈风疾雨，小小的母鸟却(niao que)无回天之力了。“予室翘翘，风雨所漂摇，予维音晓哓！”诗之结句，正以一声声“哓哓”的鸣叫，穿透摇撼天地的风雨，喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
诗中不仅写了作为部落之长的《公刘》佚名 古诗，而且也写了民众，写了《公刘》佚名 古诗与民众之间齐心协力、患难与共的关系。诗云：“思辑用光。”又云：“既庶既繁，既顺乃宣，而无永叹。”是说他们思想上团结一致，行动上紧紧相随，人人心情舒畅，没有一个在困难面前唉声叹气。“于时处处，于时庐旅，于时言言，于时语语”，诗人用了一组排比句，讴歌了人们在定居以后七嘴八舌、谈笑风生的生动场面。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
最后六句勉励四座诸公要齐心协力，不惜微躯，尽力报国。这几句既是勉励大家，也是激励自己，所以最后又归结到自身上来，表明自己平素所怀的功成身退的理想(li xiang)。全诗共分五层，每六句一转，结构井然，气韵流动，有力地抒发了爱国的豪情。诗中先叙安史之乱，次述永王的率军平乱；再次赞美诸侍御的清正严明；最后表明自己渴望为平定叛乱贡献出一切力量，并勉励大家尽力报国，表现了诗人的爱国思想。
此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德，用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻，梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为 古诗，皇宫里的梨花，用来形容诗人，非常恰当。
基于上面数例的分析，柳宗元完全可以将《《古东门行》柳宗元 古诗》写成另一首内容与之对应而不(er bu)用一典的乐(de le)府诗。在这首新的《《古东门行》柳宗元 古诗》中，所有的典故均可改为现实，所有的历史人物都将被换成吴元济、王承宗、李师道、武元衡、裴度、唐宪宗等，春秋战国时代自然也化作中唐社会，这应该是柳宗元的本意。但是，柳宗元胆子再大也不敢写这样一首《《古东门行》柳宗元 古诗》。从另一角度审视，倘若柳氏写的真是此诗，他的官位可否保住，有无生命之虞，姑且不谈，而其艺术效果也只能差强人意，很难满足读者二度创造的审美愉悦，故这种借古讽今的艺术手法非常可取。
颔联承上漂流西南，点明所在之地。这里风情殊异，房屋依山而建，层层高耸，似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔，他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
本文写国君是否与民同乐，人民的不同感受，造成的不同政治局面，运用的是对比方式。两段话在内容上是对立的，但语言上既有相对之句（如“举疾首……相告”和“举欣欣……相告”），又有重复之语（如“今王鼓乐……之音”和“今王田猎……之美”）。这样论述，就强调了国君同样的享乐活动，引起人民不同的感受，形成不同的政治局面，原因只在于是否与民同乐，从而突出了论题。
六、七、八章，承“食之始”一条线而来，好像一组连续的电影镜头，表现了农家朴素而安详的生活：六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁（郁李）及薁”、“亨（烹）葵（葵菜）及菽（豆子）”。七、八月里，他们打枣子，割葫芦。十月里收下稻谷，酿制春酒，给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓，又得给老爷们营造公房，与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”，写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云：“此章（第七章）终始农事，以极忧勤艰难之意。”
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
诗中说，每天太阳从东方升起，人世间纷繁复杂的事情便一一发生。韩愈也有“事随日生”的诗句，意思相同。当时正是唐代宦官专权，藩镇割据，外族侵扰的混乱时期。诗人经常看到许多不合理的事情：善良的人受到欺压，贫穷的人受到勒索，正直的人受到排斥，多才的人受到冷遇。每当这种时候，诗人便愤懑不平，怒火中烧，而结果却不得不“磨损胸中万古刀”。
文章的表达，主要运用了譬喻说理、排比言事的手法。全文以大禹疏仪狄而戒酒，齐桓公食美味而不醒，晋文公远南威而拒色，楚庄王不登强台而排乐为例，说明历代明主贤君都是拒酒、味、色、乐的引诱，而梁王兼有四者，足当警惕。理寓于故事中，以譬作喻，便于接受。排比句的运用，增强了气势和说服(shuo fu)力。就内容而言，文章张扬的力戒酒、味、色、乐以强国兴邦的思想，不仅在两千多年前有益，即使在今天仍有其勿庸置疑的现实意义。
创作背景
欧阳修幼年丧父，家境贫寒，苦读而中进士，后历任枢密副使、参知政事等朝廷要职，因弹劾政敌夏竦、吕夷简等人，曾遭遇政敌的朋友圈子的恶意攻击，被政敌指责为在朝廷拉帮结派搞朋党，因而也曾屡次被罢职贬官，可谓仕途多舛。欧阳修故而愤笔写就这篇雄文，算是对政敌的一种理论清算，也算是一吐胸中块垒。
方岳( 先秦 )
收录诗词 (1246) 首
简 介
方岳 方岳(1199～1262),南宋诗人、词人。字巨山，号秋崖。祁门（今属安徽）人。绍定五年(1232)进士，授淮东安抚司□官。淳□中，以工部郎官充任赵葵淮南幕中参议官。后调知南康军。后因触犯湖广总领贾似道，被移治邵武军。后知袁州，因得罪权贵丁大全，被弹劾罢官。后复被起用知抚州，又因与贾似道的旧嫌而取消任命。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
若逢城邑人相问，报道花时也不闲。"
"李白坟三尺，嵯峨万古名。因君还故里，为我吊先生。
不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。"
人生不期老，华发谁能避。感此惜壮年，壮年少为贵。
北阙尊明主，南宫逊上皇。禁清馀凤吹，池冷映龙光。
汉廷累下征贤诏，未许严陵老钓矶。"
"欲住村西日日慵，上山无水引高踪。
发匣琴徽静，开瓶酒味真。纵闻兵赋急，原宪本家贫。"
日登一览楼
仰秣胡驹听，惊栖越鸟知。何言胡越异，闻此一同悲。"
□□□□□□□，□□□□□□□。"
"师子座中香已发，西方佛偈南僧说。
"河耿月凉时，牵牛织女期。欢娱方在此，漏刻竟由谁。
住觉超真境，依游渡法船。化城珠百亿，灵迹冠三千。
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食，林极翳桑顾所求。
行人竞说东西利，事不关心耳不闻。"
知君此去情偏切，堂上椿萱雪满头。"
铜官山醉后绝句
为报金堤千万树，饶伊未敢苦争春。"
"寂听郢中人，高歌已绝伦。临风飘白雪，向日奏阳春。
百花时节教人懒，云髻朝来不欲梳。"
胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。
不复由莱径，无由见蒋生。三条遵广达，九轨尚安贞。
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
"三十年持一钓竿，偶随书荐入长安。
"闲拨船行寻旧池，幽情往事复谁知。
爱莲说
舍人虽健无多兴，老校当时八九年。"
商山四皓祠，心与樗蒲说。大泽蒹葭风，孤城狐兔窟。
东礼海日鸡鸣初。"
正着白衣寻古寺，忽然邮递到云峰。"
一杯重向樽前醉，莫遣相思累白头。"
金函崇宝藏，玉树閟灵根。寄谢香花叟，高踪不可援。"
父老谓余说，本郡谭叔皮。开元末年中，生子字阿宜。
"暂凭春酒换愁颜，今日应须醉始还。
潼关
不知留得支机石，却逐黄河到世间。"
森森明庭士，缩缩循墙鼠。平生负奇节，一旦如奴虏。
可惜忍饥寒日暮，向人鹐断碧丝绦。"
贮书只在怀袖中。莫如书字故难久，愿学同心长可同。"
"蜀客本多愁，君今是胜游。碧藏云外树，红露驿边楼。
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
"风光莫占少年家，白发殷勤最恋花。
已让辟书称抱疾，沧洲便许白髭生。"
九思
"衡阳到却十三春，行脚同来有几人。
"万里南方去，扁舟泛自身。长年无爱物，深话少情人。
“岁尽天涯雨。”久而莫属，郇伯云云，范甚赏之。
"遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
"衰残与世日相疏，惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久，
"吴王上国长洲奢，翠黛寒江一道斜。
张道士输白道士，一杯沆瀣便逍遥。"
侧犯·咏芍药
旧醅难重漉，新菜未胜鉏.才薄无潘兴，便便画偃庐。"
想得越人今夜见，孟家珠在镜中央。"
"近见诗中叹白发，遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久，
"岁阴生计两蹉跎，相顾悠悠醉且歌。厨冷难留乌止屋，
战贼即战贼，为吏即为吏。尽我所有无，惟公之指使。
逍遥人事外，杖屦入杉萝。草色寒犹在，虫声晚渐多。
"浪匝湓城岳壁青，白头僧去扫禅扃。龛灯度雪补残衲，
思归知病长，失寝觉神劳。衰老无多思，因君把笔毫。"
古风·其一
滔滔可问津，耕者非长沮。茅岭感仙客，萧园成古墟。
岚昏声磬早，果熟唤猿迟。未得终高论，明朝更别离。"
"陶令门前罥接z5，亚夫营里拂朱旗。（《柳》，
万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患，雨露曾沾自不枯。
恨发风期阻，诗从绮思裁。还闻旧凋契，凡在此中培。"
荡蔡擒封豕，平齐斩巨鳌。两河收土宇，四海定波涛。
宠重移宫龠，恩新换阃旄。保厘东宅静，守护北门牢。
一去近当三百日，从朝至夜是相思。"
拟行路难·其四
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电，人拥青门动若雷。
云泥虽隔思长在，纵使无成也不忘。"
野亭晴带雾，竹寺夏多风。溉稻长洲白，烧林远岫红。
獭捕鱼来鱼跃出，此非鱼乐是鱼惊。
失计空知命，劳生耻为身。惟看洞庭树，即是旧山春。"
"凄凄苦雨暗铜驼，袅袅凉风起漕河。自夏及秋晴日少，
也知臣子合佐时，自古荣华谁可保。"
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
闲情赋
闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。"
"会解如来意，僧家独有君。开经对天子，骑马过声闻。
"寻僧昨日尚相随，忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读，
金花银碗饶君用，罨画罗衣尽嫂裁。
周旋君量远，交代我才偏。寒日严旌戟，晴风出管弦。
花间自欲裴回立，稚子牵衣不许人。"
"清沚双鸂鶒，前年海上雏。今来恋洲屿，思若在江湖。
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失，飞檄曾传朔漠空。