晚泊浔阳望庐山
烟水露花无处问，摇鞭凝睇不胜愁。
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。
美者一齐美，丑者一齐丑。民心归大朴，战争亦何有。"
"身向闲中老，生涯本豁然。草堂山水下，渔艇鸟花边。
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
群仙个个来相问，人世风光似此无。"
犹恐黄金价未高，见得锱铢几多力。"
据鞍遥指长安路，须刻麟台第一功。"
君颜不可觌，君手无由搦。今来沐新恩，庶见返鸿朴。 ——韩愈
西风一夜秋塘晓，零落几多红藕花。"
晚泊浔阳望庐山拼音解释:
yan shui lu hua wu chu wen .yao bian ning di bu sheng chou .
wu tang dong fa wei .gu jun han bei qi .shen duo hui wu po .huan hua wei shi ji .
mei zhe yi qi mei .chou zhe yi qi chou .min xin gui da pu .zhan zheng yi he you ..
.shen xiang xian zhong lao .sheng ya ben huo ran .cao tang shan shui xia .yu ting niao hua bian .
hua ying shui jia wu .di sheng he chu lou .zhi qiong lang yin ba .sao shou du chi liu ..
qun xian ge ge lai xiang wen .ren shi feng guang si ci wu ..
you kong huang jin jia wei gao .jian de zi zhu ji duo li ..
ju an yao zhi chang an lu .xu ke lin tai di yi gong ..
jun yan bu ke di .jun shou wu you nuo .jin lai mu xin en .shu jian fan hong pu . ..han yu
xi feng yi ye qiu tang xiao .ling luo ji duo hong ou hua ..
译文及注释
译文
俯视池中清水起微波(bo)，仰看空中皎皎明月光。
远离家乡啊异地为客(ke)，漂泊不(bu)定啊如今去哪里?
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何处？”
从塞北辗转江南，如今归隐山(shan)林，已是容颜苍老，满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被，突然惊醒，眼前依稀还是梦中的万里江山。
西洲到底在(zai)哪里？摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
锋利的莫邪剑啊，你在哪里？
榜徨怅惘没有依靠，广漠荒凉没有终极之处。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给(gei)她。
颗粒饱满生机旺。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见，我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
须臾（yú)
注释
既：已经。
于：在。
[3]无推故：不要借故推辞。
18.沓（tà）：会合，指天地相合。
⑥行役：赴役远行。
萑（huán）苇：芦苇。八月萑苇长成，收割下来，可以做箔。
⑻祁（qí）祁：形容首饰盛，一说舒迟貌。这里用为众多之意。
赏析
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物(zhuang wu)、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情而已哉？”
这首诗仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
月复一月，年复一年，丈夫始终没有回来啊！
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的(xing de)主要体现。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人(shi ren)与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏，借饮取乐的生活情趣。诗的末句说：“酌饮四坐以散愁。”实际上，作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁，以及字里行间有什么愁，所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏，借饮取乐，抒写了作者的情趣是真的，说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看，该诗无可取之处。
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗，并认为无人能继。
诗篇一展开，呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”，“调角”即吹角，角是古代军中乐器，相当于军号；“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节，万里长空，角声回荡，悦耳动听。而一个“断”字，则将角声音韵(yin yun)之美和音域之广传神地表现出来；“调角”与“清秋”，其韵味和色调恰到好处地融而为一，构成一个声色并茂(bing mao)的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔，勾勒出一个深广的背景，渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面：那征人倚楼的安闲姿态，像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字，而用“倚”字，微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为箕子庙写的碑文。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
在第一部分中，屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后，即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后；地点是在“江潭”、“泽畔”，从下文“宁赴湘流”四字看来，当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔；其时屈原的情况是正心事重重，一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴，形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
这首诗仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
月复一月，年复一年，丈夫始终没有回来啊！
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的(xing de)主要体现。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人(shi ren)与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏，借饮取乐的生活情趣。诗的末句说：“酌饮四坐以散愁。”实际上，作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁，以及字里行间有什么愁，所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏，借饮取乐，抒写了作者的情趣是真的，说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看，该诗无可取之处。
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗，并认为无人能继。
诗篇一展开，呈现在读者面前的就是一幅边塞军旅生活的安宁图景。首句“调角断清秋”，“调角”即吹角，角是古代军中乐器，相当于军号；“断”是尽或占尽的意思。这一句极写在清秋季节，万里长空，角声回荡，悦耳动听。而一个“断”字，则将角声音韵(yin yun)之美和音域之广传神地表现出来；“调角”与“清秋”，其韵味和色调恰到好处地融而为一，构成一个声色并茂(bing mao)的清幽意境。这一句似先从高阔的空间落笔，勾勒出一个深广的背景，渲染出一种宜人的气氛。次句展现“征人”与“戍楼”所组成的画面：那征人倚楼的安闲姿态，像是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色。不用“守”字，而用“倚”字，微妙地传达出边关安宁、征人无事的主旨。
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为箕子庙写的碑文。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
在第一部分中，屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后，即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后；地点是在“江潭”、“泽畔”，从下文“宁赴湘流”四字看来，当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔；其时屈原的情况是正心事重重，一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴，形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
创作背景
唐顺宗永贞元年，柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻，致使革新失败。因此，柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马，实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。
汪沆( 两汉 )
收录诗词 (2357) 首
简 介
汪沆 （1704—1784）浙江钱塘人，字师李，一字西颢，号艮园，又号槐塘。诸生。早岁能诗，与杭世骏齐名。为学极博。干隆初，举博学鸿词，报罢后寄居天津查氏水西庄，南北称诗者奉为坛坫。好为有用之学，于农田、水利、边防、军政，靡不条贯。有《湛华轩杂录》、《读书日札》、《新安纪程》、《全闽采风录》、《蒙古氏族略》、《汪氏文献录》、《槐堂诗文集》。
集贤宾·小楼深巷狂游遍
关河月未晓，行子心已急。佳人无一言，独背残灯泣。
九重楼殿簇丹青，高柳含烟覆井亭。
"太尉门庭亦甚高，王郎名重礼相饶。
"观音化身，厥形孔怪。胣脑淫厉，众魔膜拜。 ——张希复
身遥上国三千里，名在朝中二十春。金印不须辞入幕，
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
逸韵何嘈嗷，高名俟沽赁。 ——孟郊
"列植成均里，分行古庙前。阴森非一日，苍翠自何年。
送人游岭南
正欢唯怕客难留。雨催草色还依旧，晴放花枝始自由。
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
为说相思意如此。"
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
别有岭头呜咽处，为君分作断肠流。"
他年蓬岛音尘断，留取尊前旧舞衣。"
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
荆州歌
何时得见登龙客，隔却千山万仞青。"
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨，引下溪禽带夕阳。
红鬃白马嫩龙飞，天厩供来入紫微。
"汉贪金帛鬻公卿，财赡羸军冀国宁。
观怪忽荡漾，叩奇独冥搜。海鲸吞明月，浪岛没大沤。 ——孟郊
黄叶随风入客堂。终去四明成大道，暂从双鬓许秋霜。
"半已化为石，有灵通碧湘。生逢尧雨露，老直汉风霜。
会当小杀青瑶简，图写龟鱼把上天。
山人劝酒
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
知君立身待分义，驱喝风雷在平地。一生从事不因人，
高齐日月方为道，动合干坤始是心。
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
遥疑龟负图，出曝晓正晴。 ——侯喜
降及三祖，始变二雅。 ——潘述
关下相逢怪予老，篇章役思绕寰区。"
怀天经智老因访之
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
"孤舟相忆久，何处倍关情。野渡帆初落，秋风蝉一声。
乡里梦渐远，交亲书未通。今宵见圆月，难坐冷光中。"
层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。
"万古潇湘波上云，化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色，
香飞绿琐人未归，巢燕承尘默无语。"
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
轴轳亘淮泗，旆旌连夏鄂。大野纵氐羌，长河浴骝骆。 ——李正封
卜算子
园林春媚千花发，烂熳如将画障看。
莫教才子偏惆怅，宋玉东家是旧邻。"
南园杏花发，北渚梅花落。吴女妒西施，容华日消铄。
芳谢人人惜，阴成处处宜。 ——刘禹锡
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
"东洛言归去，西园告别来。白头青眼客，池上手中杯。 ——裴度
"烂熳红霞光照衣，苔封白石路微微。
"烟波涉历指家林，欲到家林惧却深。
入朝曲
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
燕来双涎涎，雁去累翩翩。行乐真吾事，寻芳独我先。 ——刘禹锡
吟巴山荦峃，说楚波堆垄。 ——孟郊
"清明时节好烟光，英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫，
"桐叶飞霜落井栏，菱花藏雪助衰颜。夜窗飒飒摇寒竹，
二十年前曾此到，一千年内未归来。"
"满合虚红怕动摇，尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶，
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
西河·和王潜斋韵
烂醉也须诗一首，不能空放马头回。"
江上春风留客舟，无穷归思满东流。与君尽日闲临水，贪看飞花忘却愁。
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
"为待防风饼，须添薏苡杯。 ——张贲
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
雨逼清明日，花阴杜宇时。愁看挂帆处，鸥鸟共迟迟。"
雅句僧抄遍，孤坟客吊稀。故园今孰在，应见梦中归。"
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
水调歌头·中秋
"紫檀衣且香，春殿日尤长。此地开新讲，何山锁旧房。
疏篁留鸟语，曲砌转花阴。寄语长征客，流年不易禁。
希夷元已达，躁竞岂能侵。羽客闲陪饮，诗人伴静吟。
"碌碌但随群，蒿兰任不分。未尝矜有道，求遇向吾君。
临溪藉浅莎。桂花晴似拭， ——皮日休
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉，萝薜常时共往还。
"六窠只佩诸侯印，争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪，
百尺松当户，千年鹤在巢。知君于此景，未欲等闲抛。"
天地
"不纳良谋刘縯言，胡为衔璧向崇宣。
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
资忠履孝，阅礼敦诗。明德惟馨，自天祐之。 ——汤衡"
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"
地湿灰蛾灭，池添水马怜。有苗沾霢霂，无月弄潺湲。 ——王起
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
酒色声禽号四荒，那堪峻宇又雕墙。