示儿
序秩东南远，离忧岁月除。承明期重入，江海意何如。"
老夫已七十，不作多时别。"
尧有四岳明至理，汉二千石真分忧。几度寄书白盐北，
"落叶春风起，高城烟雾开。杂花分户映，娇燕入檐回。
问我何功德，负恩留玉墀。销魂把别袂，愧尔酬明时。"
当昔皇运否，人神俱未宁。谏官莫敢议，酷吏方专刑。
"孟孙唯问孝，莱子复辞官。幸遂温凊愿，其甘稼穑难。
精微穿溟涬，飞动摧霹雳。陶谢不枝梧，风骚共推激。
高馆何沉沉，飒然凉风起。"
"登山自补屐，访友不赍粮。坐啸青枫晚，行吟白日长。
示儿拼音解释:
xu zhi dong nan yuan .li you sui yue chu .cheng ming qi zhong ru .jiang hai yi he ru ..
lao fu yi qi shi .bu zuo duo shi bie ..
yao you si yue ming zhi li .han er qian shi zhen fen you .ji du ji shu bai yan bei .
.luo ye chun feng qi .gao cheng yan wu kai .za hua fen hu ying .jiao yan ru yan hui .
wen wo he gong de .fu en liu yu chi .xiao hun ba bie mei .kui er chou ming shi ..
dang xi huang yun fou .ren shen ju wei ning .jian guan mo gan yi .ku li fang zhuan xing .
.meng sun wei wen xiao .lai zi fu ci guan .xing sui wen qing yuan .qi gan jia se nan .
jing wei chuan ming xing .fei dong cui pi li .tao xie bu zhi wu .feng sao gong tui ji .
gao guan he chen chen .sa ran liang feng qi ..
.deng shan zi bu ji .fang you bu ji liang .zuo xiao qing feng wan .xing yin bai ri chang .
译文及注释
译文
百舌鸟问花(hua)，花却不(bu)说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得(de)摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜(yan)带着露(lu)珠空对远方。
临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。
乐声清(qing)脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
早晨我在大坡(po)采集木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。
誓学耿恭在疏勒祈井得泉，不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
美丽的黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
可惜你犹如那龙泉宝剑，无人识遗弃在江西丰城。
（题目）初秋在园子里散步
有个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
猿在洞庭湖畔树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
涧水吞没了采樵的小路，美丽的山花醉倚在药栏。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之(zhi)苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
有情风从万里之外卷潮扑来，无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口，我俩共赏过几次夕阳斜晖？用不着仔细思量古今的变迁，一俯一仰的工夫，早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年，淡忘了仕进的机会。
绕着江岸尽情地游行游赏，登上一层楼，再上一层楼，往事悠悠，早已不值一问，不如早回头。往事如烟，就像这槛外无情的江水空自东流。
想留住春色却留不住，黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ，晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。
上月间从安西启程出发，一路上不停留急把路赶。
他们谎报军情，唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞，直至安禄山起兵，中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中，骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
注释
②闭月：行云遮月。花房：花瓣的总称，如白居易《画木莲房图寄元郎中》诗：“花房腻似红莲房，艳色鲜如紫牡丹”。
而：表顺连，不译
⑾沙河塘：地名，在钱塘（今浙江杭州）南五里。
9.夕日欲颓：太阳快要落山了。颓，坠落。
⑺人：一种说法为单指荆轲，另一种说法为当时在场的人。
⑶秋作：秋收劳动。田家：农家。秋作：秋天的劳作。苦：劳动的辛苦，心中的悲苦。
赏析
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
这首诗写的是天上宴乐，但仔细一玩味，诗中所涉及的一切，不管是酒、鱼、席、壶，还是明珰瑛琚、东讴西歈，无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴，不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐，延年万岁期”这样的套语，不一定与内容相关，因为这类诗都是用来在宴会上娱人的，为了取悦宴会的主人们，便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以，它实际上体现了人间享乐者们的欲求，他们并不满足于人间的口耳之福，还要上天堂享乐，并让天上的神仙也为自己服务；主宰天上的世界，无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者，所以其思想性并不足取。但从另一角度看，由于诗写得恢宏恣肆，显得很有气势，意态不凡，因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度，具有一定的社会认识价值。
但这寻常巧合由少女津(nv jin)津道来，却包含一种字面所无的意味。每当强调两个人之间牢不可破的情谊时，人们常说“虽然不能同生，也要共死。”似乎两人情同手足而不同生，乃是一种遗憾。而男女同岁，似乎还暗示着某种天缘奇遇。
但以寓言作诗，在先秦却不多见；只是到了汉代，才在乐府诗中成批涌现，一时蔚为(wei wei)奇观。倘要追溯它的源头，虽然可与战国诸子之作遥相接续，但其“天造草昧”的创制，还得首推这首在“诗三百篇”中也属凤毛麟角的《《鸱鸮》佚名 古诗》。
张署的歌，首先叙述了被贬南迁时经受的苦难，山高水阔，路途漫长，蛟龙出没，野兽悲号，地域荒僻，风波(feng bo)险恶。好不容易“十生九死到官所”，而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇，“下床”都可畏，出门行走就更不敢了；且有一种蛊药之毒，随时可以制人死命，饮食要非常小心，还有那湿蛰腥臊的“海气”，也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写，也是诗人当时政治境遇的真实写照。
然而，逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束，主要从山川之险来揭示蜀道之难，着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高，“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意(ci yi)味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡已经很近很近了，仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
《竞渡诗》描绘了端午时节龙舟赛上，鼙鼓初击，兽头吐威，万人助喊，多船竞发的动人场景。
第六章写王师凯旋，归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当，再说胜利是“天子之功”，然后写到王下令“还归”，叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”，一反映今日胜利的踌躇满志；一表现昔日大敌当前的凝重心境，前后鲜明对照，首尾相连，结构完善。此章造句颇奇特，双句、单句“徐方”二字交替使用，方玉润《诗经原始》评曰：“‘徐方’二字回环互用，奇绝快绝！”诗人反覆提出“徐方”，正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国，屡与朝廷抗衡，今已降服来朝，自然极为可喜可贺，要津津乐道；同时又是天子亲征，诗人怎能不张大其功，宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然，又是抒情志感的需要，并非故意造奇。
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下，绿柳依依，扁舟轻荡，那小伙子时而低头整理着钓丝，时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人，维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画，一个最具美感的镜头，将深深印在读者的脑海中。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格(ren ge)化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好(kong hao)音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
这首诗写的是天上宴乐，但仔细一玩味，诗中所涉及的一切，不管是酒、鱼、席、壶，还是明珰瑛琚、东讴西歈，无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴，不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐，延年万岁期”这样的套语，不一定与内容相关，因为这类诗都是用来在宴会上娱人的，为了取悦宴会的主人们，便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以，它实际上体现了人间享乐者们的欲求，他们并不满足于人间的口耳之福，还要上天堂享乐，并让天上的神仙也为自己服务；主宰天上的世界，无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者，所以其思想性并不足取。但从另一角度看，由于诗写得恢宏恣肆，显得很有气势，意态不凡，因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度，具有一定的社会认识价值。
但这寻常巧合由少女津(nv jin)津道来，却包含一种字面所无的意味。每当强调两个人之间牢不可破的情谊时，人们常说“虽然不能同生，也要共死。”似乎两人情同手足而不同生，乃是一种遗憾。而男女同岁，似乎还暗示着某种天缘奇遇。
但以寓言作诗，在先秦却不多见；只是到了汉代，才在乐府诗中成批涌现，一时蔚为(wei wei)奇观。倘要追溯它的源头，虽然可与战国诸子之作遥相接续，但其“天造草昧”的创制，还得首推这首在“诗三百篇”中也属凤毛麟角的《《鸱鸮》佚名 古诗》。
张署的歌，首先叙述了被贬南迁时经受的苦难，山高水阔，路途漫长，蛟龙出没，野兽悲号，地域荒僻，风波(feng bo)险恶。好不容易“十生九死到官所”，而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇，“下床”都可畏，出门行走就更不敢了；且有一种蛊药之毒，随时可以制人死命，饮食要非常小心，还有那湿蛰腥臊的“海气”，也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写，也是诗人当时政治境遇的真实写照。
然而，逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束，主要从山川之险来揭示蜀道之难，着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高，“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意(ci yi)味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡已经很近很近了，仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
《竞渡诗》描绘了端午时节龙舟赛上，鼙鼓初击，兽头吐威，万人助喊，多船竞发的动人场景。
第六章写王师凯旋，归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当，再说胜利是“天子之功”，然后写到王下令“还归”，叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”，一反映今日胜利的踌躇满志；一表现昔日大敌当前的凝重心境，前后鲜明对照，首尾相连，结构完善。此章造句颇奇特，双句、单句“徐方”二字交替使用，方玉润《诗经原始》评曰：“‘徐方’二字回环互用，奇绝快绝！”诗人反覆提出“徐方”，正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国，屡与朝廷抗衡，今已降服来朝，自然极为可喜可贺，要津津乐道；同时又是天子亲征，诗人怎能不张大其功，宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然，又是抒情志感的需要，并非故意造奇。
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下，绿柳依依，扁舟轻荡，那小伙子时而低头整理着钓丝，时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人，维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画，一个最具美感的镜头，将深深印在读者的脑海中。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格(ren ge)化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好(kong hao)音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
创作背景
此诗当作于唐玄宗开元十四年（726年）。李白在出蜀当年的秋天，往游金陵（今江苏南京），大约逗留了大半年时间。开元十四年春，诗人赴扬州，临行之际，朋友在酒店为他饯行，李白作此诗留别。
陈咏( 清代 )
收录诗词 (4119) 首
简 介
陈咏 生卒年不详。眉州青神(今四川青神)人。昭宗天复四年(904)登进士第，旋归蜀。以诗道自负，亦善弈棋。与韦庄友善，庄曾有诗贺其登第。事迹散见《北梦琐言》卷七、《唐诗纪事》卷七一。《全唐诗》存断句1联。
咏架上鹰
乌鹊愁银汉，驽骀怕锦幪。会希全物色，时放倚梧桐。"
繁星入疏树，惊鹊倦秋风。始觉牵卑剧，宵眠亦在公。"
"别处秋泉声，至今犹在耳。何尝梦魂去，不见雪山子。
日暮冰先合，春深雪未休。无论善长对，博望自封侯。"
"数片荷衣不蔽身，青山白鸟岂知贫。
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
落纸惊风起，摇空见露浓。丹青与文事，舍此复何从。"
莫以才难用，终期善易听。未为门下客，徒谢少微星。"
溪上遇雨二首
啬夫孔艰。浸兮暵兮，申有螽兮。惟馨祀是患，
亦以此道安斯民。"
塞北无草木，乌鸢巢僵尸。泱渀沙漠空，终日胡风吹。
谁念去时远，人经此路稀。泊舟悲且泣，使我亦沾衣。
紫骝随剑几，义取无虚岁。分宅脱骖间，感激怀未济。
莫愁父母少黄金，天下风尘儿亦得。"
阶庭无争讼，郊境罢守卫。时时溪上来，劝引辞学辈。
野树侵江阔，春蒲长雪消。扁舟空老去，无补圣明朝。"
小重山·春到长门春草青
蓬莱殿前诸主将，才如伏波不得骄。"
九重天乐降神仙，步舞分行踏锦筵。
酣兴思共醉，促酒更相向。舫去若惊凫，溶瀛满湖浪。
万木经秋叶，孤舟向暮心。唯馀江畔草，应见白头吟。"
"宠渥征黄渐，权宜借寇频。湖南安背水，峡内忆行春。
"紫泥何日到沧洲，笑向东阳沈隐侯。黛色晴峰云外出，
共散羲和历，谁差甲子朝。沧波伏忠信，译语辨讴谣。
"龙似瞿唐会，江依白帝深。终年常起峡，每夜必通林。
小池
沙苑临清渭，泉香草丰洁。渡河不用船，千骑常撇烈。
"过淮芳草歇，千里又东归。野水吴山出，家林越鸟飞。
"涕泗不能收，哭君余白头。儿童相识尽，宇宙此生浮。
笑指云萝径，樵人那得知。"
玉粒指应久，丹砂验不微。坐看青节引，要与白云飞。"
呜唿健步无由骋。如今岂无騕褭与骅骝，
斯人转贫弱，力役非无冤。终以瀼滨讼，无令天下论。"
"蝴蝶弄和风，飞花不知晚。王孙寻芳草，步步忘路远。
高阳台·除夜
"安西都护胡青骢，声价欻然来向东。此马临阵久无敌，
自下所骑马，右持腰间刀。左牵紫游缰，飞走使我高。
不辞终日离家远，应为刘公一纸书。"
危阶根青冥，曾冰生淅沥。上有无心云，下有欲落石。
苦忆荆州醉司马，谪官樽酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。
休语艰难尚酣战。照室红炉促曙光，萦窗素月垂文练。
泉源泠泠杂猿狖，泥泞漠漠饥鸿鹄。岁暮穷阴耿未已，
旷野豺虎满，深山兰蕙新。枉君灞陵什，回首徒酸辛。"
无题二首
"江涛万古峡，肺气久衰翁。不寐防巴虎，全生狎楚童。
书记赴三捷，公车留二年。欲浮江海去，此别意苍然。"
清漏闻驰道，轻霞映琐闱。犹看嘶马处，未启掖垣扉。"
"远游怅不乐，兹赏吾道存。款曲故人意，辛勤清夜言。
传道五原烽火急，单于昨夜寇新秦。"
新歌善舞，弦柱促兮；荒岩之人，自取其毒兮。"
丧乱秦公子，悲凉楚大夫。平生心已折，行路日荒芜。"
"湘山木落洞庭波，湘水连云秋雁多。
春日偶作
始愧夕郎题凤来。斜景适随诗兴尽，好风才送珮声回。
星落黄姑渚，秋辞白帝城。老人因酒病，坚坐看君倾。
"连峰积长阴，白日递隐见。飕飕林响交，惨惨石状变。
"常忝鲍叔义，所期王佐才。如何守苦节，独此无良媒。
身老时危思会面，一生襟抱向谁开。"
"蝴蝶弄和风，飞花不知晚。王孙寻芳草，步步忘路远。
"一似桃源隐，将令过客迷。碍冠门柳长，惊梦院莺啼。
"相国生南纪，金璞无留矿。仙鹤下人间，独立霜毛整。
祭石曼卿文
声容在心耳，宁觉阻言笑。玄堂闭几春，拱木齐云峤。
窗中海月早知秋。沧波一望通千里，画角三声起百忧。
"盛才膺命代，高价动良时。帝简登藩翰，人和发咏思。
行在仅闻信，此生随所遭。神尧旧天下，会见出腥臊。"
忆昔李公存，词林有根柢。声华当健笔，洒落富清制。
"太白明无象，皇威未戢戈。诸侯持节钺，千里控山河。
天子废食召，群公会轩裳。脱身无所爱，痛饮信行藏。
屡食将军第，仍骑御史骢。本无丹灶术，那免白头翁。
纪辽东二首
群公纷戮力，圣虑窅裴回。数见铭钟鼎，真宜法斗魁。
结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧，洞庭波月连沙白。
"谪宦三年尚未回，故人今日又重来。
始来兹山中，休驾喜地僻。奈何迫物累，一岁四行役。
"东皋若近远，苦雨隔还期。闰岁风霜晚，山田收获迟。
况乃今朝更祓除。"
去去勿重陈，生涯难勉旃。或期遇春事，与尔复周旋。
及兹春始暮，花葛正明荣。会有携手日，悠悠去无程。"
六么令·夷则宫七夕
馀力浮于海，端忧问彼苍。百年从万事，故国耿难忘。"
庶将镜中象，尽作无生观。"
战卒多苦辛，苦辛无四时。
画手看前辈，吴生远擅场。森罗移地轴，妙绝动宫墙。
秋水清无底，萧然静客心。掾曹乘逸兴，鞍马到荒林。能吏逢联璧，华筵直一金。晚来横吹好，泓下亦龙吟。
九重天乐降神仙，步舞分行踏锦筵。
君王无所惜，驾驭英雄材。幽燕盛用武，供给亦劳哉。
垂鞭亸鞚凌紫陌，向来皓首惊万人。自倚红颜能骑射。