口号吴王美人半醉
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
市头相者休相戏，蹙膝先生半自知。"
相须宁得阙，相顾在无偏。荣辱当于己，忠贞必动天。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃，长梦真君旧恩泽。"
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。"
"坏墙风雨几经春，草色盈庭一座尘。
事爪深难解，嗔睛时未怠。一喷一醒然，再接再砺乃。 ——孟郊
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。"
如今两地心中事，直是瞿昙也不知。
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
口号吴王美人半醉拼音解释:
.kong shan jian pan ku song shu .chan lao tang tou jia yi shen .
shi tou xiang zhe xiu xiang xi .cu xi xian sheng ban zi zhi ..
xiang xu ning de que .xiang gu zai wu pian .rong ru dang yu ji .zhong zhen bi dong tian .
yue zhuo qing ting fei zi ge .bu ying guan gai zhu huang ai .chang meng zhen jun jiu en ze ..
yi qing mai miao shuo wu mi .san jian tang wu er qian qian ..
.huai qiang feng yu ji jing chun .cao se ying ting yi zuo chen .
shi zhua shen nan jie .chen jing shi wei dai .yi pen yi xing ran .zai jie zai li nai . ..meng jiao
wu qing ji hen huang hun yue .cai dao ru gou bian duo yun ..
ru jin liang di xin zhong shi .zhi shi ju tan ye bu zhi .
.sui yan song yue xiu cui wei .shao jiang lian zhi ming shi cai .nan shi liang rong wei bai kui .
译文及注释
译文
你如远古的百里之王候，陶然而卧如羲皇伏羲氏一般。
晚风飒飒，想起上朝马铃的音波。
长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬(dong)枯黄春来草色浓。
嫦娥白(bai)虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
在此以前，太尉在泾州，担任营田官。泾州大将焦令谌夺取民田，占为己有，多达几十顷，租给农夫耕种，说：“谷子将成熟时，一半归我。”这一年大旱，田野草都不长。农民将旱情告诉焦令谌。焦令谌却说：“我只知道收入谷子的数目罢了，不知道旱灾。”催逼得更厉害。农民都将要饿死了，无法偿还，就告到太尉那里。太尉写了判决书，语言很是谦和，派人劝告焦令谌，替农夫求情．焦令谌大怒，将农夫叫了去说：“我难道怕段某吗？为什么竟敢议论我！”拿判决书铺在农夫背上，用大杖打了他二十杖，农夫快死了，将他抬至太尉衙门的庭院，太尉大哭，说：“是我害苦了你。”立即亲自取水洗去农夫身上的污血，撕破自己的衣裳【或撕破农夫的衣裳】，包扎农夫的伤口，亲手敷上良药，早晚亲自先给农夫喂食物，然后自己才吃。将自己的坐骑卖掉，买谷子代农夫偿还地租，不让那农夫知道。
感伤南朝往事不胜惆怅，只有长江奔流从古到今。
华山畿啊，华山畿，
凤凰啊应当在哪儿栖居?
黄云城边的乌鸦将要归巢了，归飞(fei)回来时候在树枝上哑哑地啼叫。
风停了，庭花尽凋零。看珠帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后，正是伤春时节。
不堪回首，眼前只见这林花错落，离去时，听得黄莺啼声凄(qi)怆难闻。
我根据越人说的话梦游到吴越，一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
艳丽的姿色向来为天下器重，美丽的西施怎么能久处低微？
伴着她的只有屏风上曲折的山峦，
只希望对(dui)着酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
咱们一起拂衣而去，管他个臭主人，咱们一起万里翱翔去！
百年共有三万六干日，我要每天都畅饮它三百杯。
翻完地图忽地现出匕首，秦王一见不由胆颤心惊。
想要归返故里，寻找过去的亲情，就是这个原因了。
注释
（3）“万叶”：极言枫叶之多。
①《周易》：“割木为舟。”孔颖达《正义》：舟，必用大木刳凿为之，故云“刳木”也。萧士赟曰：张骞乘槎，乃刳全木为之，今沅、湘中有此，名为艚船。
4、压翠：指双眉紧皱，如同挤压在一起的青翠远山。
勒：刻。
⒁写：通“泻”，宣泄，指欢悦、舒畅。
“太史公疑子房以为魁梧奇伟”二句：《史记·留侯世家》：“太史公日：‘余以为其人计魁梧奇伟，至见其图，状貌如妇人好女。’”不称，不相称。
⒂刘彻：汉武帝，信神仙，求长生，死后葬处名茂陵。《汉武帝内传》：“王母云：刘彻好道，然神慢形秽，骨无津液，恐非仙才也。”滞骨：残遗的白骨。
⑴淡荡——水动荡的样子，此指风吹不动。
赏析
作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情(qing)。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情(yuan qing)，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例(de li)句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
首二句言新秋，但从中已流露思弟之苦：“两地俱秋夕，相望共星河。”这两句，“俱秋夕”的“俱”字，从两地落笔，点出与弟相思难会之苦；而秋风萧索之夕，更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字，反衬出除“星河”而外，其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京，家庭欢聚，同桌共餐，携手同游，文津共渡，诗文同赏，无话不论，何等欢欣；而今“共望”的，却只“星河”在天。一个“共”字，反衬出诗人极其寂寞之感，透出诗人极其忆昔之情。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先(ta xian)用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
独创性 但是，它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古，在平仄安排上本可随便，但其中如“ 孤舟兼微月，独夜仍越乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，却与律句较为接近，大致对仗，显得音调和谐。全诗一韵到底，读来自然流畅；前五韵为平声，而最后一韵却用仄声，平仄相间，流畅中也有变化 。古诗句法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句，每两句在文字上都大致对偶，初看好像排律，作古诗而又给人以整饬和谨严感，体现了诗人的独创性。
全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述，往往比描写更难驾御，这就要求诗人要有敏锐的目光，能抓住典型环境中的典型细节，将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的(lao de)神情，那颤颤巍巍的身影，如在眼前，那哽哽咽咽的声调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无声胜有声”。
更有甚者，连“愚溪之上”的小丘，丘东北六十步的泉，泉合流屈曲而南的沟，负土累石塞其隘的池，池东的堂，堂南的亭，池中的岛……虽然“嘉木异石错置，皆山水之奇者”，也一概以愚字命名，称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故，咸以愚辱焉”。这更是一种不公平，自然也是对黑暗政治的抗议!
首章将思妇置于秋天的背景下，头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴，这是她耳闻目睹的，说是赋亦无不可。画面之内如此，画面之外可以猜想，她此时也许还感受到秋风的凉意，见到衰败的秋草，枯黄的树叶，大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”，秋景最易勾起离情别绪，怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨，诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了，激起了心中无限的愁思：“未见君子，忧心忡忡。”此诗构思的巧妙，就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去，而是打破了常规，完全撇开离情别绪，诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念，竟不着一字，而却改用拟想，假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云，“亦既见之，亦既觏之，我心则降。”见，说的是会面；觏，《易》曰：“男女觏精，万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思，可见“觏”当指男女情事而言。降，下的意思，指精神得到安慰，一切愁苦不安皆已消失。古人质直，即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照，情感变化鲜明，欢愉之情可掬。运用以虚衬实，较之直说如何如何痛苦，既新颖、具体，又情味更浓。方玉润说：“本说‘未见’，却想及既见情景，此透过一层法。”（《诗经原始》）所谓“透过一层法”，指的就是虚实相衬法。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
在陆游的众多著名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎(men ying)凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大(yu da)作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。
首二句言新秋，但从中已流露思弟之苦：“两地俱秋夕，相望共星河。”这两句，“俱秋夕”的“俱”字，从两地落笔，点出与弟相思难会之苦；而秋风萧索之夕，更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字，反衬出除“星河”而外，其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京，家庭欢聚，同桌共餐，携手同游，文津共渡，诗文同赏，无话不论，何等欢欣；而今“共望”的，却只“星河”在天。一个“共”字，反衬出诗人极其寂寞之感，透出诗人极其忆昔之情。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先(ta xian)用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
独创性 但是，它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古，在平仄安排上本可随便，但其中如“ 孤舟兼微月，独夜仍越乡”（平平平仄仄，仄仄仄仄平 ）、“寒笛对京口，故人在襄阳”（平仄仄平仄，仄平仄平平）等，却与律句较为接近，大致对仗，显得音调和谐。全诗一韵到底，读来自然流畅；前五韵为平声，而最后一韵却用仄声，平仄相间，流畅中也有变化 。古诗句法本重散行，但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句，每两句在文字上都大致对偶，初看好像排律，作古诗而又给人以整饬和谨严感，体现了诗人的独创性。
全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
诗歌的创作多用比、兴，然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述，往往比描写更难驾御，这就要求诗人要有敏锐的目光，能抓住典型环境中的典型细节，将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”，几乎到了望穿双眼，几乎要化作“望驾石”，其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的(lao de)神情，那颤颤巍巍的身影，如在眼前，那哽哽咽咽的声调，尤在耳旁，真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长，早也盼，晚也盼，朝思暮想，朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔，伫立凝眸，企首悬望，父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”这是他们的弦外之音，因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对，可谓“此时无声胜有声”。
更有甚者，连“愚溪之上”的小丘，丘东北六十步的泉，泉合流屈曲而南的沟，负土累石塞其隘的池，池东的堂，堂南的亭，池中的岛……虽然“嘉木异石错置，皆山水之奇者”，也一概以愚字命名，称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故，咸以愚辱焉”。这更是一种不公平，自然也是对黑暗政治的抗议!
首章将思妇置于秋天的背景下，头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴，这是她耳闻目睹的，说是赋亦无不可。画面之内如此，画面之外可以猜想，她此时也许还感受到秋风的凉意，见到衰败的秋草，枯黄的树叶，大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”，秋景最易勾起离情别绪，怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨，诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了，激起了心中无限的愁思：“未见君子，忧心忡忡。”此诗构思的巧妙，就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去，而是打破了常规，完全撇开离情别绪，诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念，竟不着一字，而却改用拟想，假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云，“亦既见之，亦既觏之，我心则降。”见，说的是会面；觏，《易》曰：“男女觏精，万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思，可见“觏”当指男女情事而言。降，下的意思，指精神得到安慰，一切愁苦不安皆已消失。古人质直，即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照，情感变化鲜明，欢愉之情可掬。运用以虚衬实，较之直说如何如何痛苦，既新颖、具体，又情味更浓。方玉润说：“本说‘未见’，却想及既见情景，此透过一层法。”（《诗经原始》）所谓“透过一层法”，指的就是虚实相衬法。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
在陆游的众多著名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎(men ying)凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大(yu da)作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。
创作背景
《宋史·曾布传》载，神宗元丰中，曾布曾知秦州（宋时甘肃天水）。此词中有“西望”，凉州曲，词或为思念远知秦州的曾布而作。
忆秦娥·杨花
何必东都外，此处可抽簪。"
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。"
"承家居阙下，避世出关东。有酒刘伶醉，无儿伯道穷。
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
晶晃明苔砌，参差绕芥舟。影疑星泛晓，光似露涵秋。
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
醉后接z5倒，归时驺骑喧。 ——杨德元
石鱼湖上醉歌
南风新雨后，与客携觞行。斜阳惜归去，万壑啼鸟声。"
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
"雄飞看是逼岩廊，逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石，
光阴嫌太促，开落一何频。羞杀登墙女，饶将解佩人。
象登四气顺，文辟九畴错。氤氲瑞彩浮，左右灵仪廓。
莫上慈恩最高处，不堪看又不堪听。"
携朋出远郊，酌酒藉平沙。云收远天静，江阔片帆斜。
"青城山峭皂江寒，欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸，
咏雨
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕，架隐宜栖报曙莺。
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目，直倚越狼高半胸。
百步望云立，九规看月张。获蛟徒破浪，中乙漫如墙。 ——张希复
野色耕不尽，溪容钓自闲。分因多卧退，百计少相关。"
僻径根从露，闲房枝任侵。一株风正好，来助碧云吟。 ——郑符
秦家无庙略，遮虏续长城。万姓陇头死，中原荆棘生。
顾问当清夜，从容向紫宸。立言成雅诰，正意叙彝伦。
爰命我公，东土作则。克己恭俭，疲人休息。 ——汤衡
落日忆山中
知雄欣动颜，怯负愁看贿。争观云填道，助叫波翻海。 ——韩愈
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
"盛才倾世重，清论满朝归。作隼他年计，为鸳此日飞。
月回吴山树，风闻楚江鹄。因依兰蕙丛，采襭不盈掬。"
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树，青铜宁愧雀为台。
象曲善攒珩。鱼口星浮没， ——孟郊
蜺旌失手远于天，三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客，
"乐中何乐偏堪赏，无过夜深听方响。缓击急击曲未终，
送贺宾客归越
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩，况当为政有馀功。"
"败叶填溪路，残阳过野亭。仍弹一滴水，更读两张经。
心贪敌无勍。始知乐名教， ——韩愈
扬州帝京多名贤，其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔，
最怜滋垄麦，不恨湿林莺。父老应相贺，丰年兆已成。"
"平南门馆凤凰毛，二十华轩立最高。几处谈天致云雨，
"海上亭台山下烟，买时幽邃不争钱。莫言白日催华发，
正是两宫裁化日，百金双璧拜虞卿。"
鼓笛慢·乱花丛里曾携手
正欢唯怕客难留。雨催草色还依旧，晴放花枝始自由。
岁暮定知回未得，信来凭为寄梅花。"
乍逐惊蓬振，偏催急漏残。遥知洞庭水，此夕起波澜。"
肯信人间有兄弟，一生长在别离中。"
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
远宦联绵历，卑栖夙夜勤。良时空爱惜，末路每悲辛。
旅客风尘厌，山家梦寐亲。迁莺思出谷，鶱翥待芳辰。"
今日到来何物在，碧烟和雨锁寒林。"
点绛唇·离恨
"昔年凄断此江湄，风满征帆泪满衣。
"耿耿银河雁半横，梦欹金碧辘轳轻。满窗谢练江风白，
无酒穷愁结自舒，饮河求满不求馀。身登霄汉平时第，
"天地有灵术，得之者惟君。 ——孟郊
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠，百卉临风不藉香。
露泣承华月，风惊丽正尘。空馀商岭客，行泪下宜春。
鹤梦生红日，云闲锁梓州。望空工部眼，搔乱广文头。
虎骤龙腾宫殿响，骅骝争趁一星飞。
春江花月夜词
力藉流黄暖，形模紫笋圆。正当钻柳火，遥想涌金泉。
以上见《五代史补》）"
可惜锦江无锦濯，海棠花下杜鹃啼。"
颓意若含酲。鹓毳翔衣带， ——孟郊
岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。"
不逐沧波叟，还宗内外篇。良辰难自掷，此日愿忘筌。"
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪，病身全仰竹枝筇。
"律管才推候，寒郊忽变阴。微和方应节，积惨已辞林。
地震
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮，天涯望断故人书。
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
"何年话尊宿，瞻礼此堂中。入郭非无路，归林自学空。
璇题生炯晃，珠缀引xz胧。凤辇何时幸，朝朝此望同。"
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
及我窜群舒，向风心郁郁。归来暮江上，云雾一披拂。
自我居震旦，翊卫类夔契。伊昔颈皇运，艰难仰忠烈。
雷雨不下施，犹作池中物。念君介然气，感时思奋发。
醉着
黯黯离魂去不通，直道未能胜社鼠，孤飞徒自叹冥鸿。
乡心暗逐秋江水，直到吴山脚下流。"
匹妇顽然莫问因，匹夫何去望千春。
折花闲立久，对酒远情多。今夜孤亭梦，悠扬奈尔何。"
"至宝看怀袖，明珠出后收。向人光不定，离掌势难留。
"雁塔搀空映九衢，每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹，
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
魍魅暂出没，蛟螭互蟠蟉.昌言拜舜禹，举eM凌斗牛。 ——韩愈