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驹支不屈于晋

元代 / 王去疾

茅中狐兔窠,四面乌鸢巢。鬼火时独出,人烟不相交。
"朱家亭子象悬匏,阶莹青莎栋剪茆。瘿挂眼开欺鸲鹆,
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。
"山中旧宅四无邻,草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客,
坛滴槐花露,香飘柏子风。羽衣凌缥缈,瑶毂转虚空。
"皎洁西楼月未斜,笛声寥亮入东家。
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
"楚水白波风袅袅,荆门暮色雨萧萧。
"春堤一望思无涯,树势还同水势斜。深映菰蒲三十里,
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白,露菊新花一半黄。
"八寸黄杨惠不轻,虎头光照簟文清。
"千里南来背日行,关门无事一侯嬴。
柳浓堪系马,花上未藏莺。满座皆仙侣,同年别有情。"
仙兄受术几千年,已是当时驾鸿客。海光悠容天路长,


驹支不屈于晋拼音解释:

mao zhong hu tu ke .si mian wu yuan chao .gui huo shi du chu .ren yan bu xiang jiao .
.zhu jia ting zi xiang xuan pao .jie ying qing sha dong jian mao .ying gua yan kai qi qu yu .
shen bei chun guang yin .jing shi geng bu gui .jiao hua xiang man kou .shu zhu fen nian yi .
.shan zhong jiu zhai si wu lin .cao jing yun he jiong jue chen .shen zao hu ma neng fan ke .
tan di huai hua lu .xiang piao bai zi feng .yu yi ling piao miao .yao gu zhuan xu kong .
.jiao jie xi lou yue wei xie .di sheng liao liang ru dong jia .
mu mo leng leng shan bi zhong .di zi ying ai yao tiao yun .ke ren si de chan juan meng .
.chu shui bai bo feng niao niao .jing men mu se yu xiao xiao .
.chun di yi wang si wu ya .shu shi huan tong shui shi xie .shen ying gu pu san shi li .
shi shi yin yong yi wu fang .shuang peng jiu bin san fen bai .lu ju xin hua yi ban huang .
.ba cun huang yang hui bu qing .hu tou guang zhao dian wen qing .
.qian li nan lai bei ri xing .guan men wu shi yi hou ying .
liu nong kan xi ma .hua shang wei cang ying .man zuo jie xian lv .tong nian bie you qing ..
xian xiong shou shu ji qian nian .yi shi dang shi jia hong ke .hai guang you rong tian lu chang .

译文及注释

译文
以往在(zai)生活上的(de)(de)困顿与思想上的局促不安再不值得一(yi)提了,今朝金榜题名,郁结的闷气已如风吹云散,心上真有说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上,今日的马蹄格外轻盈,不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
五谷粮食高堆十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。
画船载着酒客游客玩(wan)西湖,清明佳节的繁华就这样过去了,看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木,我的心中有千万缕羁思旅情,恰似随风游荡,化作了柳絮轻扬飘浮。
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨,嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
墓地兰花上凝聚的露珠,宛如她悲伤的泪眼。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!不是上帝心不好,是你不守旧规章。虽然身边没老臣,还有成法可依傍。这样不听人劝告,命将转移国将亡。
黄绢日织只一匹,白素五丈更有余。
  后来,文长因疑忌误杀他的继室妻子而下狱定死罪,张元汴太史(shi)极力营救,方得出狱。晚年的徐文长对世道愈加愤恨不平,于是有意作出一种更为狂放的样子,达官名士登门拜访,他时常会拒绝不见。他又经常带着钱到酒店,叫下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头砍击自己的头胪,血流满面,头骨破碎,用手揉摩,碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深,却竟然没有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异,没有刻本行世,诗文集稿都藏在家中。我有在浙江做官的科举同年,曾委托他们抄录文长的诗文,至今没有得到。我所见到的,只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时,不得申展抱负,带着对世道的愤恨而死去了。
那个容貌美丽性格文静的姑娘,正在乡间岔路口忙着采桑。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路上的竹林(lin)被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
凄凄切切不再像刚才那种声音;在座的人重听都掩面哭泣不停。

注释
(20)黜(chù)罚:责罚、逐出。黜,就官吏而言,是降职或罢免的意思。这里是指主黜仆,可解释为“逐出”。
④鸱夷:皮革制的口袋。
6、玉楼:指宫中楼阁。
10.何命焉为:有什么见教呢?命,教导,告诫。焉为,两个字都是表达疑问语气的句末助词。
(2)亘:gèn,横贯,从此端直达彼端。
⑷纵使:纵然,即使。
(18)不重生男重生女:陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》云,当时民谣有“生女勿悲酸,生男勿喜欢”,“男不封侯女作妃,看女却为门上楣”等。
⑸白酒:此指田园家酿;床头:指酿酒的糟架;初熟:谓白酒刚刚酿成。
⑴冉冉:柔弱貌。

赏析

  这首诗的创作特点是随心而发,直抒胸臆。面对好友,诗人郁积在心头的愤懑凄苦,倾泻无遗。
  首联写景,先大处落墨,勾出全景,重在写静态。春云低垂,笼罩宫城,覆压苑墙;斜晖脉脉,江亭寂寂,暮霭沉沉,芳草萋萋:虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞。一“覆”,一“静”,既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪,飞入宫墙不见人”之慨叹,颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江,安史乱后曾沉寂近八十载,直至唐文宗时,才稍有修整,但亦难挽颓势。此联景中藏情,耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹。
  第二段,写天马也曾有过“跃天衢”、“照皇都”的得意时刻。以此来比喻他在天宝初在长安待诏供奉翰林的一段宠遇。在天马得意的时期,它仰头呼啸,扬蹄飞奔,象飞龙似的。它的眼睛象长庚星一样的明亮,它的胸脯,两块肌肉鼓鼓的,象一双鸭子一样丰满,扫尾迅似流星,昂头犹如乌鹰,口喷红光,膊出汗血,是何等的骏健精神。它曾和天子御厩中的龙马一起在长安的大道上并驾齐驱,头上的金羁络头套在月一样丰满的两颊上,金光闪耀,影照皇都。它逸然自得,威风凛凛,声传九州。一时间,它的身价倍增,即使是白璧如山,价值连城也换不去这匹天马。再回头瞧瞧那古代曾名贵一时的骏骥紫燕,相比之下,那紫燕竟笨得象条驴!诗人天宝初年的恩宠和身价,就是透过这样的描绘给反射出来的。
  诗歌上下两章前两句完全一样,只是位置发生了改变,却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句,虽然只有一字之差,却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说,应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
  这首诗在篇章结构上,是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多,而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写;“美如英”是对所思男子的仪表之赞美;“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬,这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
  “化为石,不回头”,诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化,变为石头;石又通灵,曲尽人意,人与物合,情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象,同时也把思妇登临的长久,想念的深切,对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文,是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
  “《效古诗》范云 古诗”名为“效古”,诗中其实总有诗人自己的身影在。范云身为齐梁诗人,写的虽为汉代古事,但因为用了第一人称,在时序上又故意倒“古”为“今”(“今逐”、“今天子”),便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。出现在诗中的主人公,看似汉代士卒,却又融入了诗人的感情。恍惚之中,似乎不是诗人回到了汉代,倒似当年的李广、霍去病,穿过六百年的时空,奇迹般地出现在南朝,正率领着诗人,仰对瀚漠的朔雪、狂风,转战于阴山、交河。而读者呢,也恍惚与诗人一起,参加了“朝驱左贤阵,夜薄休屠营”的战役,为胜利的突围而欢呼,为“失道”名将的陨身而堕泪。这是一种错觉,但它的奇特效果,正是由范云这首《《效古诗》范云 古诗》的独特表现方式所造成的。
  这篇赋体文是魏晋时期的文学家向秀为怀念故友嵇康和吕安所作。此赋分为“序言”和“正文”两部分,字里行间直陈直叙,除了对亡友的沉痛悼念之外,对当时黑暗政治难以明言的悲愤也流露其中。可谓情真语切,悲愤交加,寓情与景,寄意遥深。
  首联“月升岩石巅,下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来,月光普照大地,为全诗铺设了思乡的氛围,奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水,澄澈明亮,所以,本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点,月光的衬托使得景物更加美好。
  前人对组诗的写作评价颇高,曾吉(zeng ji)甫《笔墨闲录》说:“退之虢州《三堂二十一咏》,子厚《《巽公院五咏》柳宗元 古诗》,取韵各精切,非复纵肆而作。随其题观之,其工可见也。“孙月峰评点:“五作俱就禅理发挥,最精妙。”汪森认为:“五诗极能因名立意,洗剔见工。然谈理而实诸所无,不若写物而空诸所有,在具眼者自当辩之。”蒋之翘指出:“五咏中《禅室》一首差胜。”孙昌武教授对《净土堂》《禅堂》也提出了批评:“这种诗,写法颇像六朝的玄言诗,是以诗的形式讲说平庸陈腐的佛理。”(《柳宗元传论》)由于内容上宣扬佛理,导致当今的选本一般不选该诗。吴文治教授独具慧眼,在世界文学名著文库《柳宗元选集》中选注了《芙蓉亭》《苦竹桥》二首。二诗的风格相近,特色各具,仅就诗题而言,前者鲜艳,后者暗淡。《芙蓉亭》描绘芙蓉,宣扬佛理如信手拈来,《苦竹桥》寓意深刻,从苦竹生发开去,抒发了遭贬的愤懑。要了解组诗,关键是要对柳的信佛有一个正确评价。不必为尊者讳,柳宗元的信佛是客观存在,不能简单地否定、肯定。首先,柳宗元贬谪永州,对他的打击是巨大的,精神摧残非常人所能承受,他之所以崇佛,是因为转移注意力,回避矛盾,以求解脱、安宁心情,这一点可以理解。其次,佛教虽不等于迷信,但也有迷信的成分。他在诗中宣传的“三空”、西方净土,流露出退避现实消极的人生哲学,这是应予批判(pi pan)的。再次,他对佛学有一个认识过程,通过钻研、扬弃,借它山之石,吸取佛学中对儒学相通、有用的内容,以儒统释,这是值得肯定的。此外,他对佛教也曾提出过批评。如对僧尼“无夫妇父子,不为耕家蚕桑”表示不满,对禅宗谈空太过,造成离奇荒诞、戒律不存的弊病提出批评,对那些“假浮屠之形以为高”的“纵诞乱杂”者坚决予以反对。
  这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列。诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
  这首诗牡甫深情地歌颂了古代帝王大禹的功绩,出表达了他对唐代帝王的希望,希望他们能够励精图治,进而创造光辉业绩。
  只做了八十多天彭泽县令的陶渊明,已实在无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,他坚决地辞官归隐,躬耕田园,且从此终身不再出仕。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章,也集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。
  “江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,描写出了暮春时的美丽景色,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,一派怡人的风光。满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就像燃烧着一团旺火,十分旖旎,十分灿烂。
  诗人的高(de gao)明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。
  但诗歌尾联,诗人又不得不面对现实生活的落寞,思念故乡,但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
  第二首开头以芝兰为比兴,寄寓着自己生不逢时的感慨。灵芝生在河流的洲渚之中,往往因遭到洪波的冲击而动摇其根本;兰花所以开放得晚,是因为严霜摧残了它的枝条,它们都是生非其地、生非其时。如果“二芳”生在泰山之阿,那又是另一种光景了。“文质”两句一转,由物及人。意谓一个文质兼备的人虽为世道所贵重,但只有为时所用才能发挥其长。下文以贾谊为例来说明这个问题,贾谊乃洛阳才子,才华出众,入仕后一年三迁,屡为朝廷更定法令,颇得汉文帝的器重,文帝准备委以重任,授与公卿之位。绛侯周勃、灌婴等元老却反对贾谊,诋毁他“年少初学,专欲擅权,纷乱诸事。”(《汉书·贾谊传》)于是贾谊被贬为长沙王太傅,远适荆南。“绛灌临衡宰”以下四句,所概括的就是这段史实,可见“贤才抑不用”的现象是不乏其例的。“抱玉乘龙骥”两句,进一步抒发贤才不被知遇的感慨。璞玉不遇卞和,则不知其宝;千里马不遇伯乐,连驽马也不如;英才不遇明主,也难以施展其抱负。这是郦炎辞辟的另一原因。结尾两句是收煞,作者希望在这混浊的时代能有像孔子那样的圣人出来,列出德行、政事、文学、言语四科,以四科优劣取士,这是作者选拔人才的主张。
  明白了“麟”在古人心目中的尊崇地位,即可把握此诗所传达的热烈赞美之情了。首章以“《麟之趾》佚名 古诗”引出“振振公子”,正如两幅美好画面的化出和叠印:眼间刚出现那“不践生草、不履生虫”的仁兽麒麟,悠闲地行走在绿野翠林,却又恍然流动,化作了一位仁厚(“振振”)公子,在麒麟的幻影中微笑走来。仁兽麒麟与仁厚公(hou gong)子,由此交相辉映,令人油然升起一股不可按抑的赞叹之情。于是“于嗟麟兮”的赞语,便带着全部热情冲口而出,刹那间振响了短短的诗行。二、三两章各改动二字,其含义并没有多大变化:由“麟”之趾,赞到“之定”、“之角”,是对仁兽麒麟赞美的复沓;至于“公子”、“公姓”、“公族”的变化,则正如马瑞辰《毛诗传笺通释》所说,“此诗公姓犹言公子,特变文以协韵耳。公族与公姓亦同义”。如此三章回旋往复,眼前是麒麟、公子形象的不断交(duan jiao)替闪现,耳际是“于嗟麟兮”赞美之声的不断激扬回荡。视觉意象和听觉效果的交汇,经了叠章的反覆唱叹,所造出的正是这样一种兴奋、热烈的画意和诗情。
  荷花是一种多年生水生草本植物,又名莲、芙蕖,古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性,素来为诗人墨客们所赞颂,用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。

创作背景

  此词具体的创作时间已无从考证,关于此词的创作意图,历来说法各异:

  

王去疾( 元代 )

收录诗词 (6148)
简 介

王去疾 去疾字吉甫,金坛人。乡贡进士。入元后,历吉州路、杭州儒学教授,以从事郎镇江录事致仁。有直溪集,不传。

倾杯·离宴殷勤 / 黄合初

"越山花去剡藤新,才子风光不厌春。
阴焰潜生海,阳光暗烛坤。定应邻火宅,非独过焦原。
昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。
"都子新歌有性灵,一声格转已堪听。
五灯绕身生,入烟去无影。
峨峨西天岳,锦绣明翠壁。中有不死乡,千年无人迹。
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。
"忆昔将贡年,抱愁此江边。鱼龙互闪烁,黑浪高于天。


人月圆·为细君寿 / 郭夔

声价当时众所推。一代高风留异国,百年遗迹剩残碑。
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语,篇章时到借光辉。
"枉为乡里举,射鹄艺浑疏。归路羞人问,春城赁舍居。
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。
"汉阳无远寺,见说过汾城。云雨经春客,江山几日程。
雪销酒尽梁王起,便是邹枚分散时。"
"赤墀赐对使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"


谒金门·秋夜 / 刘汲

邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅,林下幽闲气味深。
"人人入蜀谒文翁,妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合,
"都子新歌有性灵,一声格转已堪听。
以下并见《云溪友议》)
流年白日驰,微愿不我与。心如缫丝纶,展转多头绪。
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
"东门送客道,春色如死灰。一客失意行,十客颜色低。
道至心极尽,宵晴瑟韵全。暂来还又去,未得坐经年。"


水仙子·夜雨 / 耿玉真

此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
少妇听时思旧曲,玉楼从此动云韶。"
经冬来往不踏雪,尽在刺桐花下行。"
"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,
崖巘差行灶,蓬茅过小轩。御寒增帐幕,甃影尽玙璠.
谁能来此寻真谛,白老新开一藏经。"
"宣父穷玄奥,师襄授素琴。稍殊流水引,全辨圣人心。
洗药溪流浊,浇花雨力微。朝昏长绕看,护惜似持衣。"


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 吴宣

红袂歌声起,因君始得闻。黄昏小垂手,与我驻浮云。
"六代骄奢地,三春物象繁。灵湖通涨海,天堑隔中原。
安得头长黑,争教眼不昏。交游成拱木,婢仆见曾孙。
"故人九寺长,邀我此同欢。永夜开筵静,中年饮酒难。
"布囊悬蹇驴,千里到贫居。饮酒谁堪伴,留诗自与书。
"绿水阴空院,春深喜再来。独眠从草长,留酒看花开。
"行迈南康路,客心离怨多。暮烟葵叶屋,秋月竹枝歌。
"白云修道者,归去春风前。玉简通仙籍,金丹驻母年。


午日观竞渡 / 黄辉

"惜岁岁今尽,少年应不知。凄凉数流辈,欢喜见孙儿。
伴老琴长在,迎春酒不空。可怜闲气味,唯欠与君同。"
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
人贱拾支床,鹘欺擒暖脚。寄言立身者,不得全柔弱。
杉树碧为幢,花骈红作堵。停樽迟晚月,咽咽上幽渚。
"叠石状崖巘,翠含城上楼。前移庐霍峰,远带沅湘流。
"水阔江天两不分,行人两处更相闻。
"日落风回卷碧霓,芳蓬一夜拆龙泥。


九歌·大司命 / 彭森

一望青云感骢马,款行黄草出柴门。"
"千重构横险,高步出尘埃。日月光先见,江山势尽来。
何因掘得江充骨,捣作微尘祭望思。"
欲传一札孤飞翼,山长水远无消息。却锁重门一院深,
"盛业冠伊唐,台阶翊戴光。无私天雨露,有截舜衣裳。
行登总到诸山寺,坐听蝉声满四棱。"
"枉为乡里举,射鹄艺浑疏。归路羞人问,春城赁舍居。
叹息几晚寤,蒙师招其魂。至今瑶华心,每想清水源。"


少年游·并刀如水 / 王溥

浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄,泉石谙君味甚长。
"星稀月没入五更,胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立,
"省中官最美,无似水曹郎。前代佳名逊,当时重姓张。
"秋风吹却九皋禽,一片闲云万里心。碧落有情应怅望,
四邻寒稍静,九陌夜方空。知老何山是,思归愚谷中。"
簿书岚色里,鼓角水声中。井邑神州接,帆樯海路通。
坐思藤萝密,步忆莓苔滑。昼夜百刻中,愁肠几回绝。
客话曾谁和,虫声少我吟。蒹葭半波水,夜夜宿边禽。"


上林春令·十一月三十日见雪 / 章锡明

"微俸还同请,唯君独自闲。地偏无驿路,药贱管仙山。
孱懦难封诏,疏愚但掷觥。素餐终日足,宁免众人轻。"
料得此身终老处,只应林下与滩头。"
"夏满律当清,无中景自生。移松不避远,取石亦亲行。
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦,漠漠春烟蜀帝魂。
"桑叶初黄梨叶红,伊川落日尽无风。
"老须为老计,老计在抽簪。山下初投足,人间久息心。


鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠 / 沈畯

买笑歌桃李,寻歌折柳枝。可怜明月夜,长是管弦随。"
野情随到处,公务日关身。久共趋名利,龙钟独滞秦。"
当世岂无李阳冰之篆字,张旭之笔迹?边鸾之花鸟,
数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
"十地初心在此身,水能生月即离尘。
无谋堪适野,何力可拘原。只有容身去,幽山自灌园。"
晓来重上关城望,惟见惊尘不见家。"
"灵海泓澄匝翠峰,昔贤心赏已成空。