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硕人

明代 / 李荃

"湖入县西边,湖头胜事偏。绿竿初长笋,红颗未开莲。
自嫌山客务,不与汉官同。"
"旧是秦时镜,今藏古匣中。龙盘初挂月,凤舞欲生风。
颇符生肇学,得展禽尚志。从此直不疑,支离疏世事。"
春梦不知数,空山兰蕙芳。"
贫交相爱果无疑,共向人间听直词。
谁是杏园主,一枝临古岐。从伤早春意,乞取欲开枝。"
此去临溪不是遥,楼中望见赤城标。
"秦人江上见,握手便沾衣。近日相知少,往年亲故稀。
云霞覆着破柴篱。注书不向时流说,种药空令道者知。
我衣不白兮。朱紫烂兮,传瑞晔兮。相唐虞之维百兮。"
门响双鱼钥,车喧百子铃。冕旒当翠殿,幢戟满彤庭。
敝缊袍多补,飞蓬鬓少梳。诵诗陪贾谊,酌酒伴应璩。
千仞泻联珠,一潭喷飞霰。嵯rU满山响,坐觉炎氛变。
"秋光净无迹,莲消锦云红。只有溪上山,还识扬舲翁。


硕人拼音解释:

.hu ru xian xi bian .hu tou sheng shi pian .lv gan chu chang sun .hong ke wei kai lian .
zi xian shan ke wu .bu yu han guan tong ..
.jiu shi qin shi jing .jin cang gu xia zhong .long pan chu gua yue .feng wu yu sheng feng .
po fu sheng zhao xue .de zhan qin shang zhi .cong ci zhi bu yi .zhi li shu shi shi ..
chun meng bu zhi shu .kong shan lan hui fang ..
pin jiao xiang ai guo wu yi .gong xiang ren jian ting zhi ci .
shui shi xing yuan zhu .yi zhi lin gu qi .cong shang zao chun yi .qi qu yu kai zhi ..
ci qu lin xi bu shi yao .lou zhong wang jian chi cheng biao .
.qin ren jiang shang jian .wo shou bian zhan yi .jin ri xiang zhi shao .wang nian qin gu xi .
yun xia fu zhuo po chai li .zhu shu bu xiang shi liu shuo .zhong yao kong ling dao zhe zhi .
wo yi bu bai xi .zhu zi lan xi .chuan rui ye xi .xiang tang yu zhi wei bai xi ..
men xiang shuang yu yue .che xuan bai zi ling .mian liu dang cui dian .chuang ji man tong ting .
bi yun pao duo bu .fei peng bin shao shu .song shi pei jia yi .zhuo jiu ban ying qu .
qian ren xie lian zhu .yi tan pen fei xian .cuo rUman shan xiang .zuo jue yan fen bian .
.qiu guang jing wu ji .lian xiao jin yun hong .zhi you xi shang shan .huan shi yang ling weng .

译文及注释

译文
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
  当时政治昏暗,中央权力向下转移,张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为(wei)侍中,皇帝让他进皇宫,在皇帝左右,对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们,都给他使眼色,张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患,于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事,认为福祸相因,幽深微妙,难以看清,于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
(被称为曾孙)的众乡人只得到仙人们赏赐的一杯流霞仙酒,今天所听到的空中箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。
努力低飞,慎避后患。
清明时节,春光满地,熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来,头戴的花钿落在枕边(bian)床上。

夜晚北风吹来阵阵暗香,清晨浓霜增添洁白一片。
厅堂西边的竹笋长得茂盛,都挡住了门头,堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开(kai)了邻村。
登高遥望远海,招集到许多英才。
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得很浓密。
  二十二日天气略微暖和,偕同几个朋友出东直门,到满井。高大的柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些湿润,一望空旷开阔,(觉得自己)好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化,波光才刚刚开始明亮,像鱼鳞似的浪纹一层一层,清澈得可以看到河底,光亮的样子,好像明镜新打开,清冷的光辉突然(ran)从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过,美好的样子,好像刚擦过一样;娇艳光亮,(又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中散开,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。游人虽然还不旺盛,(但)用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。风力虽然还很强,然而走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面上戏水的鱼,都悠然自得,一切动物都透出喜悦的气息。(我这)才知道郊野之外未曾没有春天,可住在城里的人(却)不知道啊。
为踩霜雪耍,鞋带捆数重。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下秦山,游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵(bing)黩武,你的儿子真是块读书的料。
  从前先帝授予我步兵五千,出征远方。五员将领迷失道路,我单独与匈奴军遭遇作战,携带着供征战万里的粮草,率领着徒步行军的部队;出了国境之外,进入强胡的疆土;以五千士兵,对付十万敌军;指挥疲敝不堪的队伍,抵挡养精蓄锐的马队。但是,依然斩敌将,拔敌旗,追逐败逃之敌。在肃清残敌时,斩杀其骁勇将领,使我全军将士,都能视死如归。我没有什么能耐,很少担当重任,内心暗以为,此时的战功,是其他情况下所难以相比的了。匈奴兵败后,全国军事动员,又挑选出十万多精兵。单于亲临阵前,指挥对我军的合围。我军与敌军的形势已不相称,步兵与马队的力量更加悬殊。疲兵再战,一人要敌千人,但仍然带伤忍痛,奋勇争先。阵亡与受伤的士兵遍地都是,身边剩下的不满百人,而且都伤痕累累,无法持稳兵器。但是,我只要振臂一呼,重伤和轻伤的士兵都一跃而起,拿起兵器杀向敌人,迫使敌骑逃奔。兵器耗尽,箭也射完,手无寸铁,还是光着头高呼杀敌,争着冲上前去。在这时刻,天地好像为我震怒,战士感奋地为我饮泣。单于认为不可能再俘获我,便打算引军班师,不料叛逃的邪臣管敢出卖军情,于是使得单于重新对我作战,而我终于未能免于失败。

注释
13.潺湲:水流的样子。
(8)陈:通“阵”,这里作动词,即摆好阵势。
⑴《秋夕》杜牧 古诗:秋天的夜晚。
4.塞上:指巫山。接地阴:风云盖地。“接地”又作“匝地”。
③夜迢迢:形容夜漫长。
(1)篸(zān):古同“簪”。

赏析

  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达(chuan da)这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  首句开门见山,直言本意,肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直,实在没有多少诗味。
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  这首诗写相送,然而一开头却从“相逢”写起:“相逢旅馆意多违”。虽为相逢,却并非久聚,二人只不过在旅馆邂逅,友人也许马上又要启程,这就不能不使诗人(shi ren)既为相逢而喜,同时又为相别而忧,就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念,从而百感交集。“意多违”,一个“多”字,写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
  第五段通过“吊祭”的场面,进一步对造成“蒸民”骨肉离散的战争作了血泪控诉。“苍苍蒸民,谁无父母”几句,作者从人道主义出发,用铺排的句式,反诘的语气,气盛言宜地对“开边意未已”的统治者发出了“苍苍蒸民”“杀之何咎”的质问。接着又袭用汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文义,点化出“布奠倾觞,哭望天涯”,悲怆凄凉的吊祭场面。面对着这“天地为愁,草木凄悲”的惨状,联想到“从古如斯”的一幕幕悲剧,提出了“守在四夷”的主张。结尾点明全文的主旨,与上文相呼应,极为巧妙有力。
  “从风暂靡草,富贵上升天。”这两句以草为喻,草遭风吹,有的随风暂时倒下,可是风过后仍可挺起来,照样生长;有的则随风吹上天,成了暴发户,但风一停便会掉下来,成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵,飘浮虚华,不如安于贫贱,不离本根。二句互文见义,上句“从风”直贯下句,下句“富贵”以反义(贫贱)反绾上句,“草”则关合两句。靡,披靡,倒下。“不见山巅树,摧杌下为薪。”摧杌(wù误),摧折倒下。这两句以树为喻,君不见山头之树,所处势位高则高矣,似可傲视它树,可是一旦摧折倒下,照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲,不可一世,一旦垮台了,也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥?上出作埃尘。”这两句以井泥为喻,意思是:井中之泥岂能甘心永远沉于井底,不思出井一见天日?可是一旦到了井上,日晒泥干,风一吹便成了埃尘四处(si chu)飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层,一心想出头露面,结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻,意在说明:还是甘居下层,安于贫贱,不汲汲于富贵,不追慕势力地位,不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户,对爬上高位而不可一世的势利眼,对一心想抛头露面的功名迷,以及对他们的下场,是看得太多了,因而才得出了上述的结论,从而选定了自己要走的道路:君子固穷,全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容,即陈说处世保身之诀。
  杜牧此诗,从意中人写到花,从花写到春城闹市,从闹市写到美人,最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如,游刃有余,真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你(君、卿)”字;赞美人不用一个“女”字;甚至没有一个“花”字、“美”字,“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙,贵有个性。
  关于师尹,自毛传以来皆解作“大师尹氏”,至王国维始辨析其为二人,即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”,则大师统(shi tong)军而尹氏监军,对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章,“忧心如惔,不敢戏谈”正合于军国主义背景,偏于责师;而“国既卒斩,何用不监”。乃监察司之失职,偏于斥尹。
  至此,作者的羞愤痛切之情已酝酿充分,于是爆发出一句热骂:“更无一个是男儿!”“更无一个”与“十四万人”对比,“男儿”与前面“妾”对照,可谓痛快淋漓。“诗可以怨”,其实岂但可怨而已,这里已是“嬉笑怒骂,皆成文章”了。
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋满座。而处于这一切中心的,便是张好好。
  此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ,旧诗中比兴手法往往合一,用在诗的发端; 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例,它赋中有兴,先赋后比 ,先情语后景语,殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ,而以物起情,又有兴的作用。 诗的下联是比喻,也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨,用花来比少年好时光,用折花来比莫(bi mo)负大好青春,既形象又优美,创造出一个意象世界。
  此诗二章,自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的,但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等,意思也大致一样,唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”,朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”,用反切的方法说明这个“华”字音“夫”,因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”,与《诗集传》相同,可证。第二章的“行”字,《诗集传》注云:“叶户郎反”,即音杭(háng) ;“英”字“叶於良反”,即音央(yāng),皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换,也反映了诗中情绪的变化,它更为欢快和昂扬了。
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  在首章,诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。

创作背景

  唐代宗大历七年(772)九月,颜真卿任湖州刺史,次年到任。张志和驾舟往谒,时值暮春,桃花水涨,鳜鱼水美,他们即兴唱和,张志和首唱,作词五首,这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失,长庆三年(823),李德裕访得之,著录于其《玄真子渔歌记》文中,始流传至今。

  

李荃( 明代 )

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简 介

李荃 (1739—1797)江苏宜兴人,字佩玉,号竹轩。干隆三十五年举人,登三十七年中正榜。授内阁中书,分校四库书。出任直隶广平府、山西宁武府同知。有《竹轩文钞》、《诗钞》、《词钞》、《静观剩语》等。

踏莎行·题草窗词卷 / 万表

交驰流水毂,迥接浮云甍。青楼旭日映,绿野春风晴。
人生大限虽百岁,就中三十称一世。晦明乌兔相推迁,
清镜催双鬓,沧波寄一身。空怜莎草色,长接故园春。"
醍醐法味洒何浓。九天论道当宸眷,七祖传心合圣踪。
羽节临风驻,霓裳逐雨斜。昆仑有琪树,相忆寄瑶华。"
殇为魂兮,可以归还故乡些;沙场地无人兮,
遥指上皇翻曲处,百官题字满西嵌。"
百尺松梢几飞步,鹤栖板上礼虚皇。"


江畔独步寻花·其六 / 张冠卿

买山将作计偏长。荒凉鸟兽同三径,撩乱琴书共一床。
寒笳一曲严城暮,云骑连嘶香外林。"
萧萧丘中赏,明宰非徒然。愿守黍稷税,归耕东山田。"
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷,
尘埃瑟上动清商。荆山璞在终应识,楚国人知不是狂。
"南国冰霜晚,年华已暗归。闲招别馆客,远念故山薇。
单于竟未灭,阴气常勃勃。
"泥坂望青城,浮云与栈平。字形知国号,眉势识山名。


西塍废圃 / 仲承述

"南国宴佳宾,交情老倍亲。月惭红烛泪,花笑白头人。
"高池高阁上连起,荷叶团团盖秋水。
卧多唯觉鸟声喧。黄埃满市图书贱,黑雾连山虎豹尊。
战卒多苦辛,苦辛无四时。
"江平芦荻齐,五两贴樯低。绕郭覆晴雪,满船闻曙鸡。
"青娥宛宛聚为裳,乌鹊桥成别恨长。
"中年偶逐鸳鸾侣,弱岁多从糜鹿群。紫阁道流今不见,
养蚕缲茧成匹帛,那堪绕帐作旌旗。城头山鸡鸣角角,


寿阳曲·远浦帆归 / 韩履常

"雨霜以成岁,看旧感前闻。爱景随朝日,凝阴积暮云。
"泽国舟车接,关门雨雪乖。春天行故楚,夜月下清淮。
嫖姚夜出军,霜雪割人肉。
初戴莓苔帻,来过丞相宅。满堂归道师,众口宗诗伯。
秋色生苔砌,泉声入梵宫。吾师修道处,不与世间同。"
酬对龙象侣,灌注清泠泉。如何无碍智,犹苦病缠牵。"
俗富行应乐,官雄禄岂微。魏舒终有泪,还识宁家衣。"
轩冕应相待,烟霞莫遽留。君看仲连意,功立始沧洲。"


小雅·鼓钟 / 苏曼殊

步移月亦出,水映石磷磷。予洗肠中酒,君濯缨上尘。
心许陶家醉,诗逢谢客呈。应怜末行吏,曾是鲁诸生。"
"西南使星去,远彻通朝聘。烟雨僰道深,麾幢汉仪盛。
贯花留静室,咒水度空山。谁识浮云意,悠悠天地间。"
"浮舟压芳草,容裔逐江春。远避看书吏,行当入幕宾。
暮鸟翻江岸,征徒起路岐。自应无定所,还似欲相随。"
匠氏度思。登斧以时,泽梁蓁蓁。无或夭枝,有巨根蒂。
梯航来万国,玉帛庆三朝。湛露恩方浃,薰风曲正调。


陌上桑 / 绍伯

"疏鼓应繁丝,送神归九疑。苍龙随赤凤,帝子上天时。
远音兼晓漏,馀响过春城。九奏明初日,寥寥天地清。"
"孤客飘飘岁载华,况逢寒食倍思家。莺啼远墅多从柳,
"春生岘首东,先暖习池风。拂水初含绿,惊林未吐红。
更把浮荣喻生灭,世间无事不虚空。"
"背江居隙地,辞职作遗人。耕凿资馀力,樵渔逐四邻。
"读书林下寺,不出动经年。草阁连僧院,山厨共石泉。
乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清,


朝中措·清明时节 / 文林

无定河边数株柳,共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌,
鼓吹幡旗道两边,行男走女喜骈阗。
"春暮越江边,春阴寒食天。杏花香麦粥,柳絮伴秋千。
"缄题桂阳印,持寄朗陵兄。刺举官犹屈,风谣政已成。
少年即见春好处,似我白头无好树。"
共说年来但无事,不知何者是君恩。"
为报周多士,须怜楚子虚。一身从弃置,四节苦居诸。
犬吠松间月,人行洞里花。留诗千岁鹤,送客五云车。


临江仙·丝雨如尘云着水 / 管干珍

"江城柳色海门烟,欲到茅山始下船。
喜至翻成感,痴来或欲殊。因惭玉润客,应笑此非夫。"
万里轮蹄去无迹。朱颜未衰消息稀,肠断天涯草空碧。"
"灌田东山下,取乐在尔休。清兴相引行,日日三四周。
懿君敦三益,颓俗期一变。心同袭芝兰,气合回霜霰。
"白发放櫜鞬,梁王爱旧全。竹篱江畔宅,梅雨病中天。
想是悠悠云,可契去留躅。"
丽藻粲相鲜,晨辉艳芳丛。清光杳无际,皓魄流霜空。


迎春乐·立春 / 史干

袅袅汉宫柳,青青胡地桑。琵琶出塞曲,横笛断君肠。"
茅屋长黄菌,槿篱生白花。幽坟无处访,恐是入烟霞。"
二十年来天下兵,到处不曾无此声。洛阳陌,长安路。
毵毵拂人行不进,依依送君无远近。青春去住随柳条,
"高才名价欲凌云,上驷光华远赠君。念旧露垂丞相简,
"行子绕天北,山高塞复深。升堂展客礼,临水濯缨襟。
"几年乌府内,何处逐凫归。关吏迷骢马,铜章累绣衣。
邑人多秉笔,州吏亦负笈。村女解收鱼,津童能用楫。


江梅 / 施绍莘

"殊质资灵贶,凌空发瑞云。梢梢含树彩,郁郁动霞文。
况复元侯旌尔善,桂林枝上得鹓雏。"
石径阴且寒,地响知远钟。似行山林外,闻叶履声重。
"珍树寒始花,氛氲九秋月。佳期若有待,芳意常无绝。
镜点黄金眼,花开白雪騣.性柔君子德,足逸大王风。
"山下孤城月上迟,相留一醉本无期。
野蝉依独树,水郭带孤楼。遥望山川路,相思万里游。"
丈夫非小儿,何用强相知。不见朝生菌,易成还易衰。