题苏武牧羊图
萦盈舞回雪，宛转歌绕梁。艳带画银络，宝梳金钿筐。
街西静观求居处，不到权门到寺频。禁掖人知连状荐，
"青门烟野外，渡浐送行人。鸭卧溪沙暖，鸠鸣社树春。
从今亿万岁，不见河浊时。"
猿别方长啸，乌惊始独栖。府公能八咏，聊且续新题。"
雾黑连云栈，风狂截海帆。石梯迎雨润，沙井带潮咸。
今朝傥降非常顾，倒屐宁惟有古人。"
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足，行觉嘶风马力馀。
昨夜回舟更惆怅，至今钟磬满南邻。"
相期黄菊节，别约红桃径。每把式微篇，临风一长咏。"
题苏武牧羊图拼音解释:
ying ying wu hui xue .wan zhuan ge rao liang .yan dai hua yin luo .bao shu jin dian kuang .
jie xi jing guan qiu ju chu .bu dao quan men dao si pin .jin ye ren zhi lian zhuang jian .
.qing men yan ye wai .du chan song xing ren .ya wo xi sha nuan .jiu ming she shu chun .
cong jin yi wan sui .bu jian he zhuo shi ..
yuan bie fang chang xiao .wu jing shi du qi .fu gong neng ba yong .liao qie xu xin ti ..
wu hei lian yun zhan .feng kuang jie hai fan .shi ti ying yu run .sha jing dai chao xian .
jin chao tang jiang fei chang gu .dao ji ning wei you gu ren ..
gu shan cong ci yu yun shu .yin lian shou lu hua yin zu .xing jue si feng ma li yu .
zuo ye hui zhou geng chou chang .zhi jin zhong qing man nan lin ..
xiang qi huang ju jie .bie yue hong tao jing .mei ba shi wei pian .lin feng yi chang yong ..
译文及注释
译文
于是平原君要封赏鲁仲连，鲁仲连再(zai)三辞让，最终也不肯接受。平原君就设宴招待他，喝道酒酣耳(er)热时，平原君起身向前，献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所(suo)以被天下(xia)人崇尚，是因为他们能替人排除祸患，消释灾难，解决纠纷而不取报酬。如果收取酬劳，那就成了生意人的行为，我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了，终身不再相见。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌，
岁去年来，更相替代，千所万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
路入岭南腹地，水边的蓼花紫红，映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。
他们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒忌。
庭院外一条小河保护着农田，并且环绕着农田；两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂，楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香，悄悄地送过墙头。
地如果不爱酒，就不应该地名有酒泉。
清秋的边地号角划断宁静，征人悠闲地倚着哨楼远望。
登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
太阳啊月亮，你们的光芒照耀着大地。我嫁的这个人啊，却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢？一点也不顾念我呀。
你姐妹自幼尝尽失母苦，念此我就加倍慈柔抚养。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人，当时社会动荡。
舍弃你安乐的住处，遇上凶险实在很糟。
丙子年正月初一，元军入城，蹇材望已经不知到(dao)哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来，才知道（他）早一天出城迎拜（元军）了，就做了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声扬。
注释
⑴踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。
12.舂（chōng）：把东西放在石臼或乳钵里捣掉谷子的皮壳或捣碎。
③啼鸟：鸟的啼叫声。
239. 有所不受：有时（可以）不接受。吕昌莹《经传衍义》：“有所，谓有时也。”以：连词，所连接的后一部分表示前面动作行为的目的，可译为“为了”。
⑵长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
1．鹳雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河。传说常有鹳雀在此停留，故有此名。
⑷断桥：指湖水漫过桥面。
赏析
“发愤去函谷，从军向临洮”，“叱咤经百战，匈奴尽奔逃”，虽写豪侠的爱国精神，实则也隐隐流露出诗人想建功立业的寄望。
此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情，另一(ling yi)方面也是对自(dui zi)己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
此诗共二十二句，可分为五节。第一节“猿鸣”四句，写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句，写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句，点出溪行。以上缴足诗题全部内容，概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句，由景及情，联想到深山中幽居避世之人，心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节，以抽象议论作结。全诗结构严密，用词准确，是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力，其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作，此诗自是其代表作之一。
这篇赋在艺术手法上有如下(ru xia)特点：
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭(shui ling)，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
综观全诗，一、二句一路写去，三句直呼，四句直点，可称是用劲笔，抒豪情。由于它刚直中有开合，有顿宕，刚中见韧，直而不平，“卷波澜入小诗”（查慎行），饶有韵味。一首政治抒情诗，采用犒军通知的方式写出，抒发了作者的政治激情，非一般应酬之作所望尘莫及的了。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
用意很微婉，松树也只是一个比喻。诗人所讽谕的是：一切像松树似的正直而有才能的人，不用到长安来谋求出路，决不会得到这个朝廷掌权的人的重视，因为他们所需要的是像桃李一样趋时媚俗的人。这首诗对当时的社会是讽刺，对卖松树人是晓谕，是劝告；而那种不希求荣利的心情，却是诗人的自寓。
“蜀鸟吴花残照里”到“此恨凭谁雪”，写这次途经金陵时所见。“蜀鸟”指子规，也就是杜鹃鸟，相传它是蜀国望帝死后变化成的，啼声凄厉。“吴花”指吴地的花草，三国时金陵是吴的国都。“残照”指夕阳的照射。“铜雀春情”是化用唐人杜牧的两句诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”意思是赤壁之战要不是东南风帮了周瑜的忙，那么曹操的军队早就打过了长江，把乔家两姊妹（孙策及周瑜的妻子）掳去关在曹操造的有名的铜雀台里了。杜牧的诗只是一种假设。但南宋灭亡时宫中嫔妃确实遭到元军掳掠，所以文天祥用“铜雀春情”来指这件史实。“金人秋泪”，汉武帝曾在长安的宫中用铜铸造了一个重千斤的仙人，也叫金人，汉亡以后魏明帝曾派人到长安去搬取这个铜人，据说铜人不愿离开故土，竟流下眼泪来。这里借指南宋灭亡后珍(hou zhen)贵文物被元军劫掠一空。总之，文天祥这次经过金陵，满眼都是金人破坏后的残破景象，使他心中充满了仇恨。但他又痛苦地想到：自己已经被俘，很难再重整旗鼓，仇恨和耻辱无法被洗刷。
全诗共四章，每章六句。诗前三章是结构相似的重调，每章的前两句写花起兴(qi xing)，从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”，将花繁叶茂的盛景充分地表露出来，也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
第二章卫武公很有针对性地指出求贤与立德的重要性。求贤则能安邦治国，“訏谟定命，远犹辰告”二句便是求贤的效用，立德则能内外悦服，“敬慎威仪，维民之则”二句，便是立德的结果。第三章转入痛切的批评，“兴迷乱于政”、“颠覆厥德”、“荒湛于酒”、“虽（惟）湛乐从（纵）”、“弗念厥绍”、“罔敷求先王”，一下子列举了平王的六条罪状，可谓怵目惊心，仿佛是交响乐中由曲调和缓的弦乐一下子进到了音响强烈的铜管乐，痛之深亦见爱之深。第四章“首三句有挽回皇天之意，亦明其为王言之”（陈子展《诗经直解》），再转回正面告诫，要求执政者（从自儆角度说是卫武公，从刺王角度说是周平王）早起晚睡勤于政事，整顿国防随时准备抵御外寇。“用戒戎作，用逷蛮方”两句，对幽王覆灭的隐痛记忆犹新，故将军事部署作为提请平王注意的重大问题。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情，另一(ling yi)方面也是对自(dui zi)己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
此诗共二十二句，可分为五节。第一节“猿鸣”四句，写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句，写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句，点出溪行。以上缴足诗题全部内容，概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句，由景及情，联想到深山中幽居避世之人，心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节，以抽象议论作结。全诗结构严密，用词准确，是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力，其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作，此诗自是其代表作之一。
这篇赋在艺术手法上有如下(ru xia)特点：
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭(shui ling)，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
综观全诗，一、二句一路写去，三句直呼，四句直点，可称是用劲笔，抒豪情。由于它刚直中有开合，有顿宕，刚中见韧，直而不平，“卷波澜入小诗”（查慎行），饶有韵味。一首政治抒情诗，采用犒军通知的方式写出，抒发了作者的政治激情，非一般应酬之作所望尘莫及的了。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
用意很微婉，松树也只是一个比喻。诗人所讽谕的是：一切像松树似的正直而有才能的人，不用到长安来谋求出路，决不会得到这个朝廷掌权的人的重视，因为他们所需要的是像桃李一样趋时媚俗的人。这首诗对当时的社会是讽刺，对卖松树人是晓谕，是劝告；而那种不希求荣利的心情，却是诗人的自寓。
“蜀鸟吴花残照里”到“此恨凭谁雪”，写这次途经金陵时所见。“蜀鸟”指子规，也就是杜鹃鸟，相传它是蜀国望帝死后变化成的，啼声凄厉。“吴花”指吴地的花草，三国时金陵是吴的国都。“残照”指夕阳的照射。“铜雀春情”是化用唐人杜牧的两句诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”意思是赤壁之战要不是东南风帮了周瑜的忙，那么曹操的军队早就打过了长江，把乔家两姊妹（孙策及周瑜的妻子）掳去关在曹操造的有名的铜雀台里了。杜牧的诗只是一种假设。但南宋灭亡时宫中嫔妃确实遭到元军掳掠，所以文天祥用“铜雀春情”来指这件史实。“金人秋泪”，汉武帝曾在长安的宫中用铜铸造了一个重千斤的仙人，也叫金人，汉亡以后魏明帝曾派人到长安去搬取这个铜人，据说铜人不愿离开故土，竟流下眼泪来。这里借指南宋灭亡后珍(hou zhen)贵文物被元军劫掠一空。总之，文天祥这次经过金陵，满眼都是金人破坏后的残破景象，使他心中充满了仇恨。但他又痛苦地想到：自己已经被俘，很难再重整旗鼓，仇恨和耻辱无法被洗刷。
全诗共四章，每章六句。诗前三章是结构相似的重调，每章的前两句写花起兴(qi xing)，从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”，将花繁叶茂的盛景充分地表露出来，也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
第二章卫武公很有针对性地指出求贤与立德的重要性。求贤则能安邦治国，“訏谟定命，远犹辰告”二句便是求贤的效用，立德则能内外悦服，“敬慎威仪，维民之则”二句，便是立德的结果。第三章转入痛切的批评，“兴迷乱于政”、“颠覆厥德”、“荒湛于酒”、“虽（惟）湛乐从（纵）”、“弗念厥绍”、“罔敷求先王”，一下子列举了平王的六条罪状，可谓怵目惊心，仿佛是交响乐中由曲调和缓的弦乐一下子进到了音响强烈的铜管乐，痛之深亦见爱之深。第四章“首三句有挽回皇天之意，亦明其为王言之”（陈子展《诗经直解》），再转回正面告诫，要求执政者（从自儆角度说是卫武公，从刺王角度说是周平王）早起晚睡勤于政事，整顿国防随时准备抵御外寇。“用戒戎作，用逷蛮方”两句，对幽王覆灭的隐痛记忆犹新，故将军事部署作为提请平王注意的重大问题。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
创作背景
秋浦，唐代池州郡属县，在今安徽省贵池县西，因境内有秋浦水而得名，是唐代银和铜的产地之一。李白一生三次游秋浦，留下七十余篇佳作。这十七首诗大约作于天宝十三载（754）第二次游秋浦时期（一说为天宝十二载）。当时李白因受谗遭疏离开长安已经十年。在这十年中，李白云游天下，四海为家，北上燕、赵，南下江、淮；其中不乏痛快欢畅的时候，特别是曾和杜甫两人携手同游梁、宋，把酒论诗，快意非常。不过，他在秋浦时的心情并不太好。天宝十二载（753），他曾北游幽蓟，亲见安禄山势力坐大，君王养痈已成。此时他正是怀着极其悲愤的心情再游江南的。
天仙子·水调数声持酒听
猿鸟可知僧可会，此心常似有香烟。"
唯应感激知恩地，不待功成死有馀。"
鸟啄灵雏恋落晖，村情山趣顿忘机。
累遣期抛俸，机忘怕与权。妨春愁筦榷，响夜忆林泉。
湘茎久鲜涩，宿雨增离披。而我江海意，楚游动梦思。
"烟水本好尚，亲交何惨凄。况为珠履客，即泊锦帆堤。
"六代兴衰曾此地，西风露泣白苹花。烟波浩渺空亡国，
日气侵瓶暖，雷声动枕斜。还当扫楼影，天晚自煎茶。"
如梦令·紫黯红愁无绪
"中岩多少隐，提榼抱琴游。潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
风飘高竹雪，泉涨小池冰。莫讶频来此，修身欲到僧。"
"何事明时泣玉频，长安不见杏园春。凤凰诏下虽沾命，
乡味朔山林果别，北归期挂海帆孤。"
菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木，兰芽出土吴江曲。
"霜风露叶下，远思独裴回。夜久草堂静，月明山客来。
"月向南台见，秋霖洗涤馀。出逢危叶落，静看众峰疏。
炉峰松淅沥，湓浦柳参差。日色连湖白，钟声拂浪迟。
菁菁者莪
回山闭院直，落水下桥深。安得开方便，容身老此林。"
衡岳三麒麟，各振黄钟音。卿云被文彩，芳价摇词林。
经岁别离心自苦，何堪黄叶落清漳。"
枯肠渴肺忘朝饥。愁忧似见出门去，渐觉春色入四肢。
"羁旅复经冬，瓢空盎亦空。泪流寒枕上，迹绝旧山中。
"同家楚天南，相识秦云西。古来悬弧义，岂顾子与妻。
燎岩野花远，戛瑟幽鸟啼。把酒坐芳草，亦有佳人携。"
一身渺云岭，中夜空涕泗。侧枕对孤灯，衾寒不成寐。
咏零陵
"一片非烟隔九枝，蓬峦仙仗俨云旗。天泉水暖龙吟细，
尝茶春味渴，断酒晚怀清。尽得幽人趣，犹嫌守吏迎。
白首成何事，无欢可替悲。空馀酒中兴，犹似少年时。
拥归从北阙，送上动南宫。紫禁黄山绕，沧溟素浐通。
离云空石穴，芳草偃郊扉。谢子一留宿，此心聊息机。"
心随秦国远，梦到楚山迷。却恨衔芦雁，秋飞不向西。"
昔我睹云梦，穷秋经汨罗。灵均竟不返，怨气成微波。
"霜满中庭月在林，塞鸿频过又更深。
叹花 / 怅诗
"今代如尧代，征贤察众情。久聆推行实，然后佐聪明。
嬴女停吹降浦箫，嫦娥净掩空波瑟。翠幕横云蜡焰光，
登龙不及三千士，虚度膺门二十春。
客从我乡来，但得邻里书。田园几换主，梦归犹荷锄。
旧鬓回应改，遐荒梦易惊。何当理风楫，天外问来程。"
今朝万里秋风起，山北山南一片云。"
月暗山城夜漏稀。岩响远闻樵客过，浦深遥送钓童归。
一曲听初彻，几年愁暂开。东南正云雨，不得见阳台。"
桓灵时童谣
掌记试校书，未称高词华。义往不可屈，出家如入家。
云聚歌初转，风回舞欲翔。暖醅松叶嫩，寒粥杏花香。
"台殿冠嵯峨，春来日日过。水分诸院少，云近上方多。
何事感恩偏觉重，忽闻金榜扣柴荆。"
古树云归尽，荒台水更流。无人见惆怅，独上最高楼。"
透树垂红叶，沾尘带落花。潇湘无限思，闲看下蒹葭。"
根本既深实，柯叶自滋繁。念尔无忽此，期以庆吾门。"
"西湖天下名，可以濯吾缨。况是携家赏，从妨半驿程。
秦楼月·楼阴缺
两京尘路一双鬓，不见玉泉千万秋。"
"桂栋坐清晓，瑶琴商凤丝。况闻楚泽香，适与秋风期。
当时纵使双成在，不得如伊是小时。"
"忆昔开元日，承平事胜游。贵妃专宠幸，天子富春秋。
旧宅兵烧尽，新宫日奏多。妖星还有角，数尺铁重磨。"
"莲塘移画舸，泛泛日华清。水暖鱼频跃，烟秋雁早鸣。
至今易水桥，寒风兮萧萧。易水流得尽，荆卿名不消。"
即期扶泰运，岂料哭贤人。应是随先帝，依前作近臣。
小雅·小弁
"旅行宜早发，况复是南归。月影缘山尽，钟声隔浦微。
清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归，楼前澹月连江白。"
"舟小回仍数，楼危凭亦频。燕来从及社，蝶舞太侵晨。
"度鸟向栖急，阴虫逢夜多。馀霞媚秋汉，迥月濯沧波。
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后，暂醉始知天地长。
"乡园一别五年归，回首人间总祸机。尚胜邻翁常寂寞，
一枝青竹榜，泛泛绿萍里。不见钓鱼人，渐入秋塘水。
停停倚门念，瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟，迢递湍波侧。
水调歌头·平生太湖上
"有僧支颊捻眉毫，起就夕阳磨剃刀。
"昔话平生志，高斋曾见留。道孤心易感，恩重力难酬。
八极悲扶拄，五湖来止倾。东南天子气，扫地入函京。"
今日太湖风色好，却将诗句乞鱼钩。"
"沿溪又涉巅，始喜入前轩。钟度鸟沈壑，殿扃云湿幡。
暖浮佳气动芳城。宫池日到冰初解，辇路风吹草欲生。
持罩入深水，金鳞大如手。鱼尾迸圆波，千珠落湘藕。
"左绵江上楼，五马此销愁。暑退千山雪，风来万木秋。
鹬蚌相争
莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。"
"花下送归客，路长应过秋。暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。
"帝城春色着寒梅，去恨离怀醉不开。作别欲将何计免，
边日沉残角，河关截夜城。云居闲独往，长老出房迎。"
今日澧阳非久驻，伫为霖雨拜新恩。"
"城高不可下，永日一登临。曲槛凉飙急，空楼返照深。
欲熏罗荐嫌龙脑，须为寻求石叶香。
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯，彤庭回望肃沈沈。