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佳人

近现代 / 李佐贤

岩际和风滴,溪中泛月分。岂知当此夜,流念到江濆。"
"吉语云云海外传,令公疾愈起朝天。皇风再扇寰区内,
"权门阴奏夺移才,驲骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸,
骊珠搜得尽东瀛。褒衣已换金章贵,禁掖曾随玉树荣。
"西风静夜吹莲塘,芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳,
"晓用云添句,寒将雪命篇。良辰多自感,作者岂皆然。
浦外传光远,烟中结响微。良宵一寸焰,回首是重帏。"
今来故国遥相忆,月照千山半夜钟。"
松下残棋送客回。帘向玉峰藏夜雪,砌因蓝水长秋苔。
出尘头未白,入定衲凝霜。莫话五湖事,令人心欲狂。"
"帘外无尘胜物外,墙根有竹似山根。
"乏才叨八使,徇禄非三顾。南服颁诏条,东林证迷误。
"燕赵能歌有几人,为花回雪似含颦。
意气倾歌舞,阑珊走钿车。袖障云缥缈,钗转凤欹斜。
愿寻五百仙人去,一世清凉住雪山。"
缀草凉天露,吹人古木风。饮茶除假寐,闻磬释尘蒙。
葛蔓交残垒,芒花没后宫。水流箫鼓绝,山在绮罗空。
"乳窦溅溅通石脉,绿尘愁草春江色。涧花入井水味香,
"发匀肉好生春岭,截玉钻星寄使君。檀的染时痕半月,


佳人拼音解释:

yan ji he feng di .xi zhong fan yue fen .qi zhi dang ci ye .liu nian dao jiang pen ..
.ji yu yun yun hai wai chuan .ling gong ji yu qi chao tian .huang feng zai shan huan qu nei .
.quan men yin zou duo yi cai .ri qi ru xing duo xia lai .chao shi you en zhong zuo huo .
li zhu sou de jin dong ying .bao yi yi huan jin zhang gui .jin ye zeng sui yu shu rong .
.xi feng jing ye chui lian tang .fu rong po hong jin fen xiang .zhai hua ba jiu nong qiu fang .
.xiao yong yun tian ju .han jiang xue ming pian .liang chen duo zi gan .zuo zhe qi jie ran .
pu wai chuan guang yuan .yan zhong jie xiang wei .liang xiao yi cun yan .hui shou shi zhong wei ..
jin lai gu guo yao xiang yi .yue zhao qian shan ban ye zhong ..
song xia can qi song ke hui .lian xiang yu feng cang ye xue .qi yin lan shui chang qiu tai .
chu chen tou wei bai .ru ding na ning shuang .mo hua wu hu shi .ling ren xin yu kuang ..
.lian wai wu chen sheng wu wai .qiang gen you zhu si shan gen .
.fa cai dao ba shi .xun lu fei san gu .nan fu ban zhao tiao .dong lin zheng mi wu .
.yan zhao neng ge you ji ren .wei hua hui xue si han pin .
yi qi qing ge wu .lan shan zou dian che .xiu zhang yun piao miao .cha zhuan feng yi xie .
yuan xun wu bai xian ren qu .yi shi qing liang zhu xue shan ..
zhui cao liang tian lu .chui ren gu mu feng .yin cha chu jia mei .wen qing shi chen meng .
ge man jiao can lei .mang hua mei hou gong .shui liu xiao gu jue .shan zai qi luo kong .
.ru dou jian jian tong shi mai .lv chen chou cao chun jiang se .jian hua ru jing shui wei xiang .
.fa yun rou hao sheng chun ling .jie yu zuan xing ji shi jun .tan de ran shi hen ban yue .

译文及注释

译文
乌鹊离去穿线月,萤火飞入晒衣楼。
碧清的水面放(fang)出冷冷的秋光使(shi)人心惊,黄云在(zai)暮色中凝聚,台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声,月光斜斜地照进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下,开门风动竹,疑是故人来。
锦江有一位先生头戴黑色方巾,他的园子里,每年可收许多的芋头和板栗(li),不能算是穷人。
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。
分别(bie)后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美(mei)玉。
借写诗杆情因悟禅语止(zhi),用酒冲愁阵如同出奇兵。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全,皎洁的月儿因此晦暗不明。
魂啊不要去西方!
边喝酒边听音乐,周围还有人伴舞。
(齐宣王)说:“不肯干与不能干在表现上怎样区别?”
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰围只怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来,反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?

注释
[5]由寺观:谓从灵隐寺的风景来看。
⑶鼻息鸣鼍鼓:指人们熟睡,鼾声有如击着用猪婆龙的皮做成的鼓,即有鼾声如雷之意。鼍鼓:用鼍皮蒙的鼓。鼍:水中动物,俗称猪婆龙。
子:先生,指孔子。
⑤陌:田间小路。
【过蒙拔擢,宠命优渥(南朝《文选》加),岂敢盘桓,有所希冀】
(39)长史:汉代丞相、太尉、御史大夫、将军、边郡太守的属官。
(22)留守相公:当指东都留守郑余庆。相公,指宰相。
19.请说之:请允许我解说这件事。说:解说。之:代词,代墨子下面要说的话。
⑴《长歌行》李白 古诗:乐府旧题。《乐府诗集》卷三十列于《相和歌辞·平调曲》,属乐府相和歌平调七曲之一。题解云:《乐府解题》曰:“古辞云‘青青园中葵,朝露待日晞’,言芳华不久,当努力为乐,无至老大乃伤悲也。”魏改奏文帝所赋曲“西山一何高”,言仙道茫茫不可识,如王乔、赤松,皆空言虚词,迂怪难言,当观圣道而已。若陆机“逝矣经天日,悲哉带地川”,则复言人运短促,当乘间长歌,与古文合也。《《长歌行》李白 古诗》古曲今不传,惟留歌辞近十首,李白这首为其中之一。

赏析

  望南云,热泪盈睫,“佳期”既误,结果只有寄情于梦。可是“春风复无情,吹我梦魂断(duan)。”从岑参的“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”(《春梦》)的希望终于得在梦中实现的欣然快意,到张仲素的“袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳”(《春闺思》)的梦后仍未能忘情,梦中相会,确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情,吹破幽梦,使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》:“春风复多情,吹我罗裳开”。与此两句含意相反,而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断,截断,折断。杜甫《哀王孙》:“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散,表示逐渐散开,逐渐远去。“吹”而“散”,则梦在脑海中是一点一点淡化,最后无影无踪了。“梦”之于人,事实也是这样。“春风不相识,何事入罗帏?”(李白《春思》)微露谴责意。这里说“春风复无情”,“复”者,又也。“无情”,已令人难堪,何况其“复”!表面上不见怨意,实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应,下启结束二句:“不见眼中人,天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误,梦魂散,音信断。这一连串的打击,岂不令人黯然神伤!这种境况,在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”(朱熹语),神清骨秀,正是“幽秀绝远俗艳”(《唐宋诗醇》)的。
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  这是一首著名的抒情小诗,抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看,是流露着对故乡的怀念之情,大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实,在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
  接着写到家并抒发感慨。一进门,就听见家人在号啕大哭,这是非常戏剧化的。“幼子饿已卒”,“无食致夭折”,景况是凄惨的。“吾宁舍一哀”,用《礼记·檀弓》记孔子的话:“遇于一哀而出涕,予恶夫涕之无从也。”“舍”字有割舍放弃的意思,这里的意思是:“我能够勉强达观自遣,但邻里且为之呜咽(wu yan),况做父亲的人让儿子生生的饿死,岂不惭愧。时节过了秋收,粮食原不该缺乏,穷人可还不免有仓皇挨饿的。像自己这样,总算很苦的了。”诗人当时不一定非常困苦,因为他大小总是个官儿,照例可以免租税和兵役的,但他尚且狼狈得如此,那么一般平民扰乱不安的情况,就要远远胜过他了。弱者填沟壑,强者想造反,都是一定的。诗人想起世上有很多失业之徒,久役不归的兵士,那些武行脚色已都扎扮好了,只等上场锣响,便要真杀真砍,大乱的来临已迫在眉睫,他的忧愁从中而来,不可断绝,犹如与终南山齐高,与大海一样茫茫无际。表面看来,似乎穷人发痴,痴人说梦,但实际上过不了多久,安史之乱(zhi luan)一爆发,渔阳鼙鼓就揭天而来了,这也正体现了诗人的真知灼见。
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
  很多人写离别,大多少不了言愁,所谓“离愁别绪”。然而,李白这首诗中连一点愁的影子都不见,只有别意。诗人正值青春华茂,他留别的不是一两个知己,而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来,饱满酣畅,悠扬跌宕,唱叹而不哀伤,富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
  首联“赁宅得花饶,初开恐是妖。”租赁别人的房宅,本来也是随遇而安,无所好挑剔的,可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字,正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外,所以初开之时,便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守,神魂颠倒,完全在于她的妖冶妩媚;牡丹含苞初绽,鲜艳欲滴,其荡人心魄,决不下于美人之妖态,只这一句就把社丹写活了。
  上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句,概括古诗意境,“汉旗”暗喻旅人身份与处境,自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草,一片寥廓荒寒的景象,历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴,是因离别;“星斗横”已是深夜,失眠太久了;灯花不剪,是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进,蜡烛点完了,烛泪在烛台上凝结,虽有香炉相伴,毕竟孤独难熬,可见思念之深已至长夜漫漫了。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  “寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写,正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
  第六段也用对比手法,但以“由是观之”领头,表明它与第五段不是机械的并列关系,而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词,指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来,仗义而死与苟且偷生,其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨,揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”,提出了一个问题:这种种“辱人贱行”,和“五人之死”相比,“轻重固何如哉”?苟且偷生,轻如鸿毛;仗义而死,重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。

创作背景

  杨继盛(1516-1555年),字仲芳,号椒山,容城人(今河北省容城县)。他幼年家贫,七岁丧母,放牛为生,后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年),31岁的杨继盛在北京考取进士,朝廷命他做了南京吏部主事,吏部相当人事部,主事是司官,有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同,明朝有南北两京,永乐年间迁都北京以后,南京作为陪都,虽然仍保留一套中央机构,但是毕竟皇帝不在南京,那里机构的官职大都是闲散的,没有多少实权。两年后,他被调到了北京,从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。

  

李佐贤( 近现代 )

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简 介

李佐贤 李佐贤,字竹朋,利津人。道光乙未进士,改庶吉士,授编修,历官汀州知府。有《石泉书屋诗钞》。

王昭君二首 / 任琎

茫茫此群品,不定轮与蹄。喜得舜可禅,不以瞽瞍疑。
暝色生前岭,离魂隔远江。沙洲半藜草,飞鹭白双双。"
"自怜生计事悠悠,浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近,
"津阳门北临通逵,雪风猎猎飘酒旗。泥寒款段蹶不进,
鸦叫一声疏树风。古巷月高山色静,寒芜霜落灞原空。
西塞长云尽,南湖片月斜。(《古今诗话》)
红粉座中客,彩斿江上城。尚平婚嫁累,无路逐双旌。"
四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,


勾践灭吴 / 唐从龙

又有儿孙还稼穑。家藏一卷古孝经,世世相传皆得力。
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。
拂水斜纹乱,衔花片影微。卢家文杏好,试近莫愁飞。
"少年乘勇气,百战过乌孙。力尽边城难,功加上将恩。
城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"
"高飞空外鹄,下向禁中池。岸印行踪浅,波摇立影危。
"去年镊白鬓,镜里犹堪认年少。今年镊白发,
卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实,城外甘棠已布阴。


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 张祖同

"湘东夜宴金貂人,楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带,
"时时赍破囊,访我息闲坊。煮雪问茶味,当风看雁行。
"风雪晴来岁欲除,孤舟晚下意何如。月当轩色湖平后,
王孙骑马有归意,林彩着空如细尘。安得人生各相守,
"出家初隶何方寺,上国西明御水东。
"洞庭波冷晓侵云,日日征帆送远人。
停车绮陌傍杨柳,片月青楼落未央。"
游人闲起前朝念,折柳孤吟断杀肠。"


蓟中作 / 黄庭坚

广陌春期鄠杜花。灯照水萤千点灭,棹惊滩雁一行斜。
鲛绡休卖海为田。亦逢毛女无憀极,龙伯擎将华岳莲。
春潮遥上木兰舟。事随云去身难到,梦逐烟销水自流。
夜风寒结玉壶冰。万重岭峤辞衡岳,千里山陂问竟陵。
颓云晦庐岳,微鼓辨湓城。远忆天边弟,曾从此路行。"
独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"
"子云吞白凤,遂吐太玄书。幽微十万字,枝叶何扶疏。
自哂成书簏,终当咒酒卮。懒沾襟上血,羞镊镜中丝。


移居·其二 / 陈及祖

羸骖出更慵,林寺已疏钟。踏紧寒声涩,飞交细点重。
秦雁归侵月,湘猿戏褭枫。期君翼明代,未可恋山中。"
"叠石通溪水,量波失旧规。芳洲还屈曲,朱阁更逶迤。
"晚出关河绿野平,依依云树动乡情。残春花尽黄莺语,
好是谢公高兴处,夕阳归骑出疏松。"
莺花潜运老,荣乐渐成尘。遥忆朱门柳,别离应更频。"
粒轻还自乱,花薄未成重。岂是惊离鬓,应来洗病容。"
"棠棣黄花发,忘忧碧叶齐。人闲微病酒,燕重远兼泥。


和郭主簿·其二 / 李时行

荣路脱身终自得,福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海,
北山秋月照江声。乘舟觅吏经舆县,为酒求官得步兵。
布令滕王阁,裁诗郢客楼。即应归凤沼,中外赞天休。"
弱羽虽能振,丹霄竟未通。欲知多怨思,听取暮烟中。"
"虎到前头心不惊,残阳择虱懒逢迎。
"单棹横疏雨,江滩秋泊时。
势欲凌云威触天,权倾诸夏力排山。三年骥尾有人附,
"交亲荣饯洛城空,秉钺戎装上将同。星使自天丹诏下,


蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 何绎

灵腹唯玄露,芳巢必翠蕖。扬花输蚌蛤,奔月恨蟾蜍。
"朝宗汉水接阳台,唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去,
今来唯问心期事,独望青云路未通。"
莫讶韩凭为蛱蝶,等闲飞上别枝花。"
"故国池塘倚御渠,江城三诏换鱼书。
帘垂幕半卷,枕冷被仍香。如何为相忆,魂梦过潇湘。
海风吹白鹤,沙日晒红螺。此去知投笔,须求利剑磨。"
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚,花落闲阶夕雨晴。


离思五首 / 常安

"越客南来夸桂麖,良工用意巧缝成。看时共说茱萸皱,
"病客与僧闲,频来不掩关。高窗云外树,疏磬雨中山。
镏公不信归心切,听取江楼一曲歌。"
已曾几遍随旌旆,去谒荒郊大禹祠。"
青葱建杨宅,隐辚端门鼓。彩素拂庭柯,轻球落邻圃。
世事如闻风里风。修竹万竿资阒寂,古书千卷要穷通。
关山多寇盗,扶侍带弓刀。临别不挥泪,谁知心郁陶。"
"曾发箫声水槛前,夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海,


有南篇 / 李用

"台殿冠嵯峨,春来日日过。水分诸院少,云近上方多。
"客醉更长乐未穷,似知身世一宵空。香街宝马嘶残月,
以下见《海录碎事》)
联翩曾数举,昨登高第名。釜底绝烟火,晓行皇帝京。
"幽态竟谁赏,岁华空与期。岛回香尽处,泉照艳浓时。
何人书破蒲葵扇,记着南塘移树时。"
昼公此去应相问,为说沾巾忆旧游。
"野园无鼓又无旗,鞍马传杯用柳枝。


送王牧往吉州谒王使君叔 / 马鸣萧

长短九霄飞直上,不教毛羽落空虚。"
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目,东西大道锁轻舟。
"才子风流咏晓霞,倚楼吟住日初斜。
博山炉袅降真香。苔侵古碣迷陈事,云到中峰失上方。
"解控复收鞭,长津动细涟。空蹄沈绿玉,阔臆没连钱。
半夜月明潮自来。白鸟影从江树没,清猿声入楚云哀。
六甲风雷閟小壶。日月暗资灵寿药,山河直拟化生符。
画桥春暖清歌夜,肯信愁肠日九回。"