采桑子·花前失却游春侣
"黄鸟啼欲歇，青梅结半成。坐怜春物尽，起入东园行。
老大那能更争竞，任君投募醉乡人。"
及睹晨兴句，未吟先涕垂。因兹涟洳际，一吐心中悲。
主人堂上坐，行客门前度。然后巡野田，遍张畋猎具。
自顾龙钟者，尝蒙噢咻之。仰山尘不让，涉海水难为。
唯是改张官酒法，渐从浊水作醍醐。"
阙下殷勤拜，樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗，忠信敌蛮夷。
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰，昆仑善才徒尔为。
若有精灵应笑我，不成一事谪江州。"
胀腹看成鼓，羸形渐比柴。道情忧易适，温瘴气难排。
采桑子·花前失却游春侣拼音解释:
.huang niao ti yu xie .qing mei jie ban cheng .zuo lian chun wu jin .qi ru dong yuan xing .
lao da na neng geng zheng jing .ren jun tou mu zui xiang ren ..
ji du chen xing ju .wei yin xian ti chui .yin zi lian ru ji .yi tu xin zhong bei .
zhu ren tang shang zuo .xing ke men qian du .ran hou xun ye tian .bian zhang tian lie ju .
zi gu long zhong zhe .chang meng ou xiu zhi .yang shan chen bu rang .she hai shui nan wei .
wei shi gai zhang guan jiu fa .jian cong zhuo shui zuo ti hu ..
que xia yin qin bai .zun qian xiao ao ci .piao shen wei peng geng .zhong xin di man yi .
duan shi ci yi huan xiang pi .zi hou liu chuan zhi bo shuai .kun lun shan cai tu er wei .
ruo you jing ling ying xiao wo .bu cheng yi shi zhe jiang zhou ..
zhang fu kan cheng gu .lei xing jian bi chai .dao qing you yi shi .wen zhang qi nan pai .
译文及注释
译文
昨夜残存的(de)雾气弥散在天空，厚厚的云层遮住了太(tai)阳，夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土，飞去筑巢。蜂房香气渐少，蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深，帘幕低垂。只见一阵风吹，把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚，窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。
闲望湖上，雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥，远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨，愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来，梦里还听那雨中晚潮阵阵，似乎在传递他的消息。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
皇帝在宫中像白日一样高照天下，三公(gong)大臣运筹帷握，各司其职。
月光(guang)静静洒下，凉爽透过衣襟，格外宜人；月亮高高地悬挂天空，空自对着我挂满泪痕的脸，竟无动于衷。
就算在长安市里买花载酒，富贵满足，又怎比得上在故乡家中，看见桃李花开，绿叶粉红(hong)一团团的喜悦心情？不怨春风吹得异乡人落泪，都因想家的情太深。相思难以表达，梦也无痕迹，只有归来那天才会真的如愿。
有个妇人白天将两个小孩安置在沙滩上，而自己去河边洗衣服。老虎从山上跑了下来，妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎，两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久，甚至用头来触碰他们，希望让其中一个能够感到害怕，可是小孩很天真，最终还是不知道害怕，最后，老虎终于离开了。估计老虎吃人，先要对人施加威风来吓唬人；可是（对于）不害怕的人，它的威风也就没有施展的地方！
若不是由于穷困怎会做这样的事？正因她心存恐惧反更该与她相亲。
鲁庄公十年的春天，齐国军队攻打我们鲁国。鲁庄公将要迎战。曹刿请求拜见鲁庄公。他的同乡说：“当权的人自会谋划这件事，你又何必参与呢？”曹刿说：“当权的人目光短浅，不能深谋远虑。”于是入朝去见鲁庄公。曹刿问：“您凭借什么作战？”鲁庄公说：“衣食（这一类）养生的东西，我从来不敢独自专有，一定把它们分给身边的大臣。”曹刿回答说：“这种小恩小惠不能遍及百姓，老百姓是不会顺从您的。”鲁庄公说：“祭祀用的猪牛羊和玉器、丝织品等祭品，我从来不敢虚报夸大数目，一定对上天说实话。”曹刿说：“小小信用，不能取得神灵的信任，神灵是不会保佑您的。”鲁庄公说：“大大小小的诉讼案件，即使不能一一明察，但我一定根据实情（合理裁决）。”曹刿回答说：“这才尽了本职一类的事，可以（凭借这个条件）打一仗。如果作战，请允许我跟随您一同去。” 到了那一天，鲁庄公和曹刿同坐一辆战车，在长勺和齐军作战。鲁庄公将要下令击鼓进军。曹刿说：“现在不行。”等到齐军三次击鼓之后。曹刿说：“可以击鼓进军了。”齐军大败。鲁庄公又要下令驾车马追逐齐军。曹刿说：“还不行。”说完就下了战车，察看齐军车轮碾出的痕迹，又登上战车，扶着车前横木远望齐军的队形，这才说：“可以追击了。”于是追击齐军。 打了胜仗后，鲁庄公问他取胜的原因。曹刿回答说：“作战，靠的是士气。第一次击鼓能够振作士兵们的士气。第二次击鼓士兵们的士气就开始低落了，第三次击鼓士兵们的士气就耗尽了。他们的士气已经消失而我军的士气正旺盛，所以才战胜了他们。像齐国这样的大国，他们的情况是难以推测的，怕他们在那里设有伏兵。后来我看到他们的车轮的痕迹混乱了，望见他们的旗帜倒下了，所以下令追击他们。”
谁家住宅建成后还去破坏，哪里的亲朋哭了以后又唱起来？
注释
芳辇（niǎn）：香车，指后妃们乘坐的人挽推车，这句引用了班婕妤辞辇的典故。
6.未届所任：还未到达任所。届：到。
⑥慵疏：懒散粗疏，这是托词，其实是说不愿与腐朽势力同流合污。遭物议，遭到某些人的批评指责。
（26）谟猷（yóu）：谋画，谋略。
⑹渺邈：遥远。
⑦“春风”句：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
（42）镜：照耀。
贾（jià)：同“价”，价格。
赏析
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外(hu wai)，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
这首诗，自然、清淡、素雅，写景抒情均不刻意为之，表面上看似不着力，而读来韵味隽永醇厚，平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖，倚风自笑”，是最恰当不过的。
两人观点迥异，但从论辩中可看出：张仪的主张多主观唯心的空想，诸如魏，韩是否同秦国友善，是否愿出兵牵制韩军；尤其是挟天子以令诸侯，诸侯国是否臣服，均是不可知因素。司马错是从实际出发，知己知彼，提出积极稳妥的办法，既能发展壮大自己，又能在舆论上站住脚。
需要注意的是，作者举的失去“本心”的事例，并不牵涉生死，而只是富贵与“义”之间的矛盾与对立，所以，它和“舍生取义”的说法没有什么关系。从课文整体上看，人应该保有“本心”是本文论述的中心。“舍生取义”的观点和不受嗟来之食的故事讲的都是“本心”赋予人的极大力量，属正面论证；“不辩礼义”接受“万钟”的故事讲的是失去“本心”的人的可悲可耻，属反面论证。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣!”古往今来，多少(duo shao)人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗，便出现许多传世的佳作。严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”(《沧浪(cang lang)诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛，极少造作，故最易打动人心。
像张良和韩信这样的贤才智士，尚且有困顿不遇之时，像汉高祖那样的明君，还有不明之时，“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前，就曾单身匹马闯幽州，探安禄山虚实。公元754年（天宝十三年）曾三入长安，欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状，无奈唐玄宗十分昏聩，凡是告安禄山欲反的人，都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞，窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺，若触动他的逆鳞，则必怒而伤人，这里以此喻皇帝喜怒无常，不喜听批评意见，暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀，诗人只好“宝书玉剑挂高阁，金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达，其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做，只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客，此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发，唯有在赌博场中吆五喝六，搏髀大呼，以快壮心，一吐愤懑。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
全诗共分五绝。
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力(you li)地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问(bi wen)。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景(bei jing)是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
这首诗，自然、清淡、素雅，写景抒情均不刻意为之，表面上看似不着力，而读来韵味隽永醇厚，平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖，倚风自笑”，是最恰当不过的。
两人观点迥异，但从论辩中可看出：张仪的主张多主观唯心的空想，诸如魏，韩是否同秦国友善，是否愿出兵牵制韩军；尤其是挟天子以令诸侯，诸侯国是否臣服，均是不可知因素。司马错是从实际出发，知己知彼，提出积极稳妥的办法，既能发展壮大自己，又能在舆论上站住脚。
需要注意的是，作者举的失去“本心”的事例，并不牵涉生死，而只是富贵与“义”之间的矛盾与对立，所以，它和“舍生取义”的说法没有什么关系。从课文整体上看，人应该保有“本心”是本文论述的中心。“舍生取义”的观点和不受嗟来之食的故事讲的都是“本心”赋予人的极大力量，属正面论证；“不辩礼义”接受“万钟”的故事讲的是失去“本心”的人的可悲可耻，属反面论证。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣!”古往今来，多少(duo shao)人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗，便出现许多传世的佳作。严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”(《沧浪(cang lang)诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛，极少造作，故最易打动人心。
像张良和韩信这样的贤才智士，尚且有困顿不遇之时，像汉高祖那样的明君，还有不明之时，“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前，就曾单身匹马闯幽州，探安禄山虚实。公元754年（天宝十三年）曾三入长安，欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状，无奈唐玄宗十分昏聩，凡是告安禄山欲反的人，都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞，窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺，若触动他的逆鳞，则必怒而伤人，这里以此喻皇帝喜怒无常，不喜听批评意见，暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀，诗人只好“宝书玉剑挂高阁，金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达，其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做，只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客，此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发，唯有在赌博场中吆五喝六，搏髀大呼，以快壮心，一吐愤懑。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
全诗共分五绝。
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力(you li)地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问(bi wen)。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景(bei jing)是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
创作背景
唐代自武后以来，外戚擅权已成为统治阶层中一种通常现象，他们形成了一个特殊的利益集团，引起了广大人民的强烈不满，这也是后来酿成安史之乱的主因。《旧唐书·杨贵妃传》载：“玄宗每年十月，幸华清宫，国忠姊妹五家扈从。每家为一队，着一色衣；五家合队，照映如百花之焕发。而遗钿坠舄，瑟瑟珠翠，璨瓓芳馥于路。而国忠私于虢国，而不避雄狐之刺；每入朝，或联镳方驾，不施帷幔。每三朝庆贺，五鼓待漏，靓妆盈巷，蜡炬如昼。”又杨国忠于天宝十一载（752）十一月拜右丞相兼文部尚书，势倾朝野。这首诗大约作于天宝十二载（753年）春。
袁去华( 隋代 )
收录诗词 (2613) 首
简 介
袁去华 袁去华，字宣卿，江西奉新（一作豫章）人。生卒年均不详，约宋高宗绍兴末前后在世。绍兴十五年（公元一一四五年）进士。改官知石首县而卒。善为歌词，尝为张孝祥所称。去华着有适斋类稿八卷，词一卷，着有《适斋类稿》、《袁宣卿词》、《文献通考》传于世。存词90余首。
莲叶
何乃主人意，重之如万金。岂伊造物者，独能知我心。"
宿恶诸荤味，悬知众物名。环从枯树得，经认宝函盛。
莎平绿茸合，莲落青房露。今日临望时，往年感秋处。
兼济独善难得并。不能救疗生民病，即须先濯尘土缨。
交游一半在僧中。臭帑世界终须出，香火因缘久愿同。
紫箨坼故锦，素肌擘新玉。每日遂加餐，经时不思肉。
却笑西京李员外，五更骑马趁朝时。"
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出，江女笙箫夜始吹。
书韩干牧马图
除却微之见应爱，人间少有别花人。"
却睡至日午，起坐心浩然。况当好时节，雨后清和天。
林下水边无厌日，便堪终老岂论年。"
井梧凉叶动，邻杵秋声发。独向檐下眠，觉来半床月。
各于其上题名谥，一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存，
迢递麒麟阁，图功未有期。区区尺素上，焉用写真为。"
亚竹乱藤多照岸，如从凤口向湖州。"
"新政县前逢月夜，嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓，
题三义塔
见酒兴犹在，登山力未衰。吾年幸当此，且与白云期。"
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语，将军遂缚作蕃生。
沉忧竟何益，只自劳怀抱。不如放身心，冥然任天造。
努力安心过三考，已曾愁杀李尚书。
有如蚕造茧，又似花生子。子结花暗凋，茧成蚕老死。
"殷勤江郡守，怅望掖垣郎。惭见新琼什，思归旧草堂。
区宇声虽动，淮河孽未诛。将军遥策画，师氏密訏谟。
有帛御冬寒，有谷防岁饥。饱于东方朔，乐于荣启期。
上梅直讲书
"翠幕红筵高在云，歌钟一曲万家闻。
"长安千万人，出门各有营。唯我与夫子，信马悠悠行。
绿误眉心重，黄惊蜡泪融。碧条殊未合，愁绪已先丛。
檐间清风簟，松下明月杯。幽意正如此，况乃故人来。
何以避暑气，无如出尘嚣。行行都门外，佛阁正岧峣.
"昨夜霜一降，杀君庭中槐。干叶不待黄，索索飞下来。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住，江南风月会重游。
藤床铺晚雪，角枕截寒玉。安得清瘦人，新秋夜同宿。
洞箫赋
连延四五主，殃祸继相锺。自从十年来，不利主人翁。
"白白芙蓉花，本生吴江濆。不与红者杂，色类自区分。
何乃老与幼，泣别尽沾衣。下惭苏人泪，上愧刘君辞。"
"功名宿昔人多许，宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降，
"岂独年相迫，兼为病所侵。春来痰气动，老去嗽声深。
况吾与尔辈，本非蛟龙匹。假如云雨来，只是池中物。"
顷我在杭岁，值君之越日。望愁来仪迟，宴惜流景疾。
有意留连我，无言怨思谁。应愁明日落，如恨隔年期。
望九华赠青阳韦仲堪
"秋花紫蒙蒙，秋蝶黄茸茸。花低蝶新小，飞戏丛西东。
见此令人饱，何必待西成。"
"仙洞千年一度闲，等闲偷入又偷回。
毕竟金与银，何殊泥与尘。且非衣食物，不济饥寒人。
冠冕中华客，梯航异域臣。果然皮胜锦，吉了舌如人。
"小竹围庭匝，平池与砌连。闲多临水坐，老爱向阳眠。
我爱看不已，君烦睡先着。我作绣桐诗，系君裙带着。
池光漾霞影，晓日初明煦。未敢上阶行，频移曲池步。
题郑防画夹五首
望尘而拜者，朝夕走碌碌。王生独拂衣，遐举如云鹄。
人生讵几何，在世犹如寄。虽有七十期，十人无一二。
主恩信难报，近地徒久留。终当乞闲官，退与夫子游。"
"雪中重寄雪山偈，问答殷勤四句中。
郢曲琴空奏，羌音笛自哀。今朝两成咏，翻挟昔人才。"
如何持此将干谒，不及公卿一字书。"
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
声声慢·秋声
"濩落因寒甚，沉阴与病偕。药囊堆小案，书卷塞空斋。
通州更迢递，春尽复如何。"
"悠悠一别已三年，相望相思明月天。
雪尽才通屐，汀寒未有苹.向阳偏晒羽，依岸小游鳞。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
在浚旌重葺，游梁馆更添。心因好善乐，貌为礼贤谦。
直气在膏肓，氛氲日沉痼。不言意不快，快意言多忤。
"禁署寒气迟，孟冬菊初坼。新黄间繁绿，烂若金照碧。
踏莎行·题草窗词卷
歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与君为哭词。"
"平生相见即眉开，静念无如李与崔。
唯有思君治不得，膏销雪尽意还生。"
"昨日诏下去罪人，今日诏下得贤臣。进退者谁非我事，
坐厌推囚案，行嫌引马尘。几时辞府印，却作自由身。"
醉思诗侣有同年，春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音，
不辨邪声嫌雅正。正声不屈古调高，钟律参差管弦病。
君不见南山悠悠多白云，又不见西京浩浩唯红尘。
滁州西涧
"秦人惟识秦中水，长想吴江与蜀江。
今病兄远路，道遥书信难。寄言娇小弟，莫作官家官。
"双鬟垂未合，三十才过半。本是绮罗人，今为山水伴。
他时得见牛常侍，为尔君前捧佩刀。"
惟馀思妇愁眉结，无限春风吹不开。"
疑是斩鲸鲵，不然刺蛟虬。缺落泥土中，委弃无人收。
日射血珠将滴地，风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手，
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。